【摘要】本文主要是比較海布勒和波各雷奇兩個演奏家演奏的不同之處。從他們的演奏風(fēng)格和演奏技巧方面看，本文比較了兩位演奏家的演奏風(fēng)格，著重分析了兩位演奏家的演奏技巧，并引出了我們在演奏這部作品時應(yīng)該注意的快速彈奏、踏板運用、感覺處理等問題。

【關(guān)鍵詞】鋼琴奏鳴曲;鋼琴演奏;演奏風(fēng)格

【中圖分類號】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）04-0070-02

【本文著錄格式】王卉君.莫扎特《A大調(diào)奏鳴曲》演奏技巧對比分析研究[J].北方音樂，2020，02（04）：70-71.

莫扎特《A大調(diào)奏鳴曲》是莫扎特鋼琴奏鳴曲的代表作，由三個樂章組成，第一樂章是“文雅的行板”，第二樂章是“小步舞曲”，第三樂章是著名的“土耳其進行曲”。

一、演奏風(fēng)格對比分析

（一）海布勒

海布勒是奧地利女鋼琴家，她的演奏追求的是一種清新、清純的效果，追求音階顆粒型音色的效果和音色的微妙層次區(qū)分。海布勒從小是在莫扎特的音樂環(huán)境中成長起來的，所以，她演奏的莫扎特都被認為是最有味道的莫扎特。海布勒演奏的曲子優(yōu)美背后是小心謹慎，以為她害怕過分的曲解與夸張會讓音樂受到束縛，會與莫扎特的“天籟本質(zhì)”相抵觸。海布勒的演奏感覺上也可以用溫柔形容，音樂處理比較勻凈。在抒情優(yōu)美的樂章里，海布勒的演奏就好像是跟一位舉止端莊的大家閨秀在閑談，輕聲細語，娓娓道來?？傮w來說，海布勒演奏的速度比較慢，而且節(jié)奏相對來講也比較嚴謹。

（二）波各雷奇

波各雷奇是南斯拉夫鋼琴家，其演奏技藝高超，觸鍵和音質(zhì)也都極為迷人。但是他在演奏中比較強調(diào)效果，強化戲劇性與表情，他的演奏也具有極強欣賞性。他對作品速度的處理相當(dāng)自由，但也不是沒有控制的放縱，慢的時候每個音符都有內(nèi)容，快的時候又如閃電劃破長空一樣給人以震撼。他驚人的技巧保證他在演奏時既很輕松自在，同時又收放自如。

二、演奏速度方面對比分析

第一樂章：在主題部分，海布勒演奏得比較嚴謹，速度很統(tǒng)一，只有在主題部分結(jié)束時才作了一個漸慢處理;波各雷奇的演奏處理比較細膩，在每一句的末尾都會作一個漸慢的處理。海布勒演奏的變奏一速度比較慢;波各雷奇演奏得比較歡快活潑。在變奏二中，兩個演奏家都演奏得很歡快、活潑，但是在歡快活潑的音樂中又有一點細微的差別：個人認為海布勒演奏得比較輕快，波各雷奇演奏得稍微有些笨重。在變奏三中，兩個演奏家演奏得都很優(yōu)美，海布勒演奏的速度比波各雷奇演奏得更慢一點。在變奏四中，兩個演奏家都用了中速演奏，海布勒演奏的速度比較統(tǒng)一，從頭到尾基本上是一個速度;波各雷奇在發(fā)展句上作了處理，發(fā)展句的結(jié)尾處速度作了漸慢的處理，再現(xiàn)句時又回到了原速。海布勒演的變奏五比波各雷奇演奏得更慢一點，而且整體基本上是一個速度，只在結(jié)尾處作了漸慢的處理;波各雷奇演奏的前面是柔板，后面稍微加快了速度。變奏六是一個很歡快的變奏，個人認為海布勒沒有把歡快活潑表現(xiàn)得淋漓盡致，在中間十六分音符的跑動中不是特別連貫;波各雷奇彈奏得更生動活潑一點，在速度上也比海布勒稍快，在十六分音符上也比較輕快、有彈性。

第二樂章：本樂章是小步舞曲，海布勒在首段的第一句處理得比較歡快、生動，連續(xù)十六分音符的跑動也比較有活力;波各雷奇在這句中，剛開始進入的時候比較慢，逐漸加快了速度。波各雷奇沒有把這句處理得歡快活潑，而是處理成了比較連貫的效果。在首段第一句的末尾，海布勒的速度和開始的速度一樣;波各雷奇作了漸慢的處理。在首段的發(fā)展句中，海布勒的演奏整體是一個速度，比較嚴謹;波各雷奇把這句的末尾作了漸慢的處理，再現(xiàn)第一句的時候又回到了原速。

中段：在此段中，筆者認為海布勒演奏得更加優(yōu)美一點，而且速度、節(jié)奏都很嚴謹;波各雷奇在速度和節(jié)奏方面處理得就比較自由。在中段的末尾，海布勒作了漸慢的處理，波各雷奇在中段的整體速度比較統(tǒng)一，沒有作太多的處理。

第三樂章：本樂章是一個快板樂章，兩個演奏家都演奏出了快速的土耳其風(fēng)格，不同的是波各雷奇演奏得比海布勒演奏得更快一些。

三、演奏音色處理方面對比分析

第一樂章：在主題部分，海布勒在第一部分的時候作了一個強弱對比，反復(fù)的時候做了一個弱的處理。但是我個人覺得海布勒把主題部分彈得有點枯燥，沒有什么歌唱性;波各雷奇在彈奏第一部分的時候兩遍在強弱方面沒有作對比，但是他在每一句都作了漸強漸弱的處理，我覺得他彈得比較優(yōu)美動聽一點，而且很連貫，很有歌唱性。第一變奏是以右手的十六分音符動態(tài)為中心，我覺得應(yīng)該彈得活潑、生動一點，海布勒彈的整體速度比較慢，我個人覺得她沒有把活力彈出來，有點死氣沉沉;波各雷奇把這一變奏彈得非常富有朝氣，音色很有彈性，同時又帶著一點調(diào)皮;第二變奏是在左手三連音的伴奏下奏出的優(yōu)美旋律，這一變奏也很歡快活潑，我覺得海布勒在這一變奏中彈得比波各雷奇要輕巧、輕快一點，波各雷奇彈得有些笨重。但是，海布勒在右手三連音的旋律中沒有很好地把主旋律突出出來，得仔細聽才能聽得出主旋律，波各雷奇彈得就很出色，主旋律非常清晰，而且很自然;第三變奏轉(zhuǎn)到了小調(diào)上，主要是十六分音符的起伏。海布勒在反復(fù)的時候通常都會作一個強弱對比處理，我覺得這是她和波各雷奇處理的不同之處。這個變奏的旋律非常優(yōu)美，兩個演奏家都演奏出了優(yōu)美的效果，但是我覺得波各雷奇演奏得比海布勒更加連貫一些。在單音的連奏中，波各雷奇處理得很細膩，很有歌唱性，海布勒演奏得就稍稍遜色了一點;第四變奏又回到了A大調(diào)，這一變奏右手是伴奏，左手是交互于高音部與低音部的主旋律。在這一變奏中，兩個演奏家都把主旋律演奏得非常優(yōu)美動聽，海布勒把左手低聲部八度基本上都處理成了跳音，一點而過;波各雷奇低音八度聲音處理得比較扎實而又不死板，而且在發(fā)展部分他彈得更為生動、有內(nèi)涵一點;第五變奏轉(zhuǎn)變成了慢板，右手出現(xiàn)了三十二分音符的動態(tài)。這一變奏是柔板，海布勒演奏得比較慢，而且彈得非常輕柔，就像是一個乖巧的小女孩;而波各雷奇的演奏就沒有嚴格按照柔板來演奏，由于這一變奏中有很多三十二分音符，所以波各雷奇演奏得相對來講就比較歡快一點，而且比較富有朝氣。在這一變奏中，波各雷奇演奏的力度整體比海布勒演奏的力度大一些;第六變奏是快板，兩個演奏家演奏得都很歡快活潑，可能由于性別的原因，我個人覺得海布勒演奏得比較保守、乖巧;波各雷奇演奏得比較瘋狂一點，連續(xù)的十六分音符跑動特別快，打個比方來講，好像都快飛起來了。雖然速度很快，但是非常能帶動聽眾，聽著非常有激情，聲音處理得也很有彈性。海布勒在十六分音符的跑動中就有點保守了，給我的感覺好像有點跑不動。不過我個人覺得波各雷奇左手的波音彈得有點太強了，稍微弱一點就好了。

第二樂章：本樂章是小步舞曲，海布勒把整個首段都處理得非?；顫?，很歡快，也富有朝氣。在連續(xù)的十六分音符中，手指的跑動也很積極。波各雷奇演奏的處理就很復(fù)雜，他的節(jié)奏比較自由，首段是以比較緩慢的速度進入，然后在連續(xù)的八分音符中開始加速，中間強弱對比很明顯，手指非常靈活，演奏得很有內(nèi)涵。

在中段中，兩個演奏家演奏得速度都比較快，旋律線也非常清晰。海布勒演奏得更為輕快、輕巧一點，不僅旋律很優(yōu)美，而且演奏出來的音色也很淳樸、清新，優(yōu)美中又帶有少許的調(diào)皮，而且中段在反復(fù)的時候，力度作了對比，反復(fù)稍微強了一些;波各雷奇演奏的力度上要比海布勒的大，聲音比較扎實一點，在轉(zhuǎn)調(diào)部分反復(fù)的時候，波各雷奇作了強弱對比，反復(fù)部分演奏的力度弱了一點。個人比較喜歡海布勒演奏的中段。

第三樂章是土耳其風(fēng)格的小快板，兩個演奏家都處理得非常有活力，聲音也都很有彈性。波各雷奇彈得更活潑一點，而且在尾聲部分，海布勒沒有彈出輝煌的氣勢，顯得太乖巧了！波各雷奇把握得更游刃有余，整個樂章都很有氣勢，尤其是在尾聲彈得氣勢輝宏，最后以強有力的氣勢結(jié)束了整曲。

四、演奏時踏板處理方面對比分析

在第一樂章中的主題部分，兩個演奏家都使用了延音踏板，海布勒踩得相對淺一點。在變奏二中，海布勒用的踏板比波各雷奇多。波各雷奇很少踩踏板，顆粒性比海布勒要好。在變奏三中，海布勒用的踏板也很多，可能是由于波各雷奇的手比較大，不需要過多使用踏板就能演奏得很連貫。變奏四中，海布勒好像在很少用踏板，波各雷奇在左右手八度的交替中使用了踏板，但是踩得很淺，一帶而過。變奏五中，海布勒整個變奏都用了踏板，波各雷奇只在連奏中使用了踏板。在第二樂章中海布勒比波各雷奇踏板用得多。第三樂章尾聲部分，海布勒沒有用踏板，波各雷奇使用了踏板，彈出的效果就比海布勒輝煌很多。

參考文獻

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作者簡介：王卉君（1987—），女，安徽淮南人，安徽省淮南市潘集工程技術(shù)中等專業(yè)學(xué)校教師，講師，音樂學(xué)本科。