黃天書

摘? ? 要：影視導(dǎo)演藝術(shù)是廣播電視編導(dǎo)專業(yè)學(xué)生必學(xué)的一門課程，在這門強(qiáng)調(diào)實(shí)踐性的專業(yè)課程中，鏡頭語言就像是導(dǎo)演思維的代言人，通過鏡頭中一個(gè)個(gè)畫面的展現(xiàn)述說著導(dǎo)演的思維。導(dǎo)演怎樣設(shè)計(jì)鏡頭語言是重要的專業(yè)學(xué)習(xí)環(huán)節(jié)，本篇文章就以導(dǎo)演如何設(shè)計(jì)鏡頭語言從而實(shí)現(xiàn)自己的思維在電影中的表現(xiàn)為論題，闡述以下觀點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：導(dǎo)演藝術(shù);廣播電視編導(dǎo);教學(xué);鏡頭語言

電影藝術(shù)是導(dǎo)演創(chuàng)作的藝術(shù)，是導(dǎo)演主觀思想的展現(xiàn)，它不同于紀(jì)錄片創(chuàng)作要保持客觀鏡頭，為觀眾展現(xiàn)著客觀真實(shí)的世界，電影藝術(shù)更像是有關(guān)幻覺的藝術(shù)，導(dǎo)演通過鏡頭記錄著演員的演繹，并且經(jīng)過蒙太奇手法，將幻覺真實(shí)化，讓每個(gè)觀眾都深深的被自己創(chuàng)作的影視作品所吸引。所以，作為培養(yǎng)未來導(dǎo)演的廣播電視編導(dǎo)專業(yè)，在影視創(chuàng)作中，通過設(shè)計(jì)怎樣的鏡頭語言來為觀眾表達(dá)出導(dǎo)演的主觀思維，這是每一位廣播電視編導(dǎo)專業(yè)的學(xué)生要思考的問題，我們知道，視聽語言是影視藝術(shù)特有的表現(xiàn)手法，運(yùn)用視聽語言講故事更是每一個(gè)專業(yè)導(dǎo)演的主要工作，鏡頭語言的設(shè)計(jì)可以說是檢驗(yàn)一名導(dǎo)演專業(yè)性的重要方式，下面筆者通過幾個(gè)方面來闡述通過鏡頭語言來表明導(dǎo)演主觀思維。

一、通過拍攝角度反映導(dǎo)演主觀思維

《七宗罪》是由美國著名電影導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇指導(dǎo)的一部經(jīng)典驚悚片電影，在這部電影里就有導(dǎo)演主觀思想鏡頭的展現(xiàn)。在犯罪嫌疑人約翰做完幾樁案子后準(zhǔn)備自首的這一段落中，他從出租車上下來，鏡頭利用中景景別展現(xiàn)了約翰的腿和腳部，鏡頭慢慢過渡到全景，此時(shí)，導(dǎo)演采取背面拍攝的方式拍攝人物，由人物的背面鏡頭制造出了懸念，讓觀眾不知道被拍攝的人物是誰，從而吸引觀眾繼續(xù)觀看，然后在內(nèi)景中，導(dǎo)演對(duì)兩個(gè)主人公老警官威廉和年輕警官米爾斯進(jìn)行側(cè)面跟拍，并由側(cè)面拍攝轉(zhuǎn)到正面拍攝。我們知道側(cè)面跟拍的方式觀眾是不與人物產(chǎn)生共情的，但導(dǎo)演在拍攝犯罪嫌疑人約翰時(shí)使用了背拍的角度，同時(shí)鏡頭對(duì)約翰進(jìn)行跟拍。背面跟拍鏡頭會(huì)讓觀眾與人物產(chǎn)生共情，但是這個(gè)人沒露過臉，導(dǎo)演卻選擇了跟著他走，對(duì)于兩個(gè)主人公警官威廉和米爾的鏡頭，導(dǎo)演選擇了側(cè)面大景別跟拍，顯然在這里導(dǎo)演就表明了在這場戲，他在兩位主人公和這個(gè)神秘人之間更傾向于站在神秘人的立場上。但是這個(gè)人沒有露臉，所以，三個(gè)鏡頭下來，懸念感徒升，一個(gè)空間位置關(guān)系鏡頭和一個(gè)反應(yīng)鏡頭之后導(dǎo)演拍攝人物時(shí)使用緩?fù)坪脱雠牡募记?，而主人公和其他人則是常規(guī)的中景拍攝，顯然導(dǎo)演又一次選擇了突出強(qiáng)化這個(gè)神秘的嫌疑人，當(dāng)嫌疑人約翰被警察勒令趴在了地上時(shí)，他的身體完全貼在地面上，但此時(shí)導(dǎo)演都沒有選擇俯視的角度，而是一直保持平視，這說明導(dǎo)演把這個(gè)反派人物用主角的手法來表現(xiàn)，突出這個(gè)反派人的重要性。整個(gè)這一場戲，導(dǎo)演沒有使用過主人公警察的視點(diǎn)鏡頭，他的立場完全是站在神秘嫌疑人一邊，這就是為什么《七宗罪》塑造人物如此成功的關(guān)鍵所在。導(dǎo)演成功的塑造一個(gè)深入人心的反派角色，導(dǎo)演的鏡頭一直在對(duì)這個(gè)人保持著仰視和尊重，這就影片中導(dǎo)演的主觀立場的展現(xiàn)。

在斯皮爾伯格導(dǎo)演的經(jīng)典電影《辛德勒的名單》中也存在著通過拍攝角度反映導(dǎo)演主觀思維的迎頭。 在電影的開端部分有一個(gè)辛德勒去參加酒會(huì)的段落，當(dāng)辛德勒出現(xiàn)在酒會(huì)現(xiàn)場時(shí)，鏡頭跟隨辛德勒的背影前行，這不僅營造出懸念還通過運(yùn)動(dòng)鏡頭交代了酒會(huì)的環(huán)境。當(dāng)辛德勒入座后，鏡頭通過類似弧線運(yùn)動(dòng)的方式帶出辛德勒的面部，這是觀眾第一次看清楚辛德勒的面部，此時(shí)懸念解開，但需要注意的是，弧線運(yùn)動(dòng)鏡頭的落幅給了辛德勒一個(gè)仰拍角度，仰角的使用也表明了導(dǎo)演對(duì)于辛德勒正面的、肯定的的態(tài)度。

二、通過對(duì)角線構(gòu)圖表現(xiàn)導(dǎo)演主觀思維

荷蘭角即德國表現(xiàn)主義鏡頭，它是一種對(duì)攝影構(gòu)圖方式的稱謂，簡單說就是斜角鏡頭或者傾斜鏡頭，此類鏡頭的鏡頭語言含義是不穩(wěn)定的、動(dòng)蕩的，目的是讓觀眾從潛意識(shí)里產(chǎn)生焦慮感，比如拍一個(gè)心理扭曲的人物，比如拍一場沖突之前用這種鏡頭就可以很好的營造出一種緊張感和不適應(yīng)感，是一種典型的導(dǎo)演主觀鏡頭。此種鏡頭在影視作品中經(jīng)常使用，比如在布萊恩·德·帕爾瑪導(dǎo)演的經(jīng)典電影《蛇眼》的一個(gè)段落中，作為警察角色的瑞克在拳擊場所處的體育館中一路追逐塞勒斯，通過扶手電梯下樓，塞勒斯笨拙地翻墻出畫的身姿遭到瑞克的嘲笑。瑞克把塞勒斯逼到死胡同，把他打倒在地。這時(shí)候畫面變成了傾斜構(gòu)圖。這種對(duì)角線構(gòu)圖此時(shí)有兩方面的作用，第一方面對(duì)角線構(gòu)圖可以擴(kuò)大畫面的容積，這樣就可以讓觀眾觀看到最大面積的內(nèi)容，另一方面就是這種對(duì)角線構(gòu)圖方式為觀眾營造出了一種不穩(wěn)定感，有一種不平等的意味，是一種反常規(guī)的鏡頭展現(xiàn)方式，這暗示著作為警察角色的瑞克為了獲取賭拳的錢財(cái)，利用自己警察的身份通過不合理的甚至有些違法手段打傷塞勒斯。導(dǎo)演運(yùn)用傾斜的對(duì)角線構(gòu)圖也是表明了自己的觀點(diǎn)，他也在批判瑞克這種有失警察形象的舉動(dòng)。

荷蘭角鏡頭的使用還有很多例子，比如在奧斯卡最佳影片《貧民窟的百萬富翁》中就多次運(yùn)用這種傾斜拍攝的鏡頭，比如在影片的開端就是兩條故事線，一條故事線是作為主角的賈馬爾在警察局受審，另一條故事線是賈馬爾在《誰是百萬富翁》的節(jié)目現(xiàn)場，兩個(gè)場景來回切換，營造出一種緊張的氛圍。其中在影片表現(xiàn)警察審訊賈馬爾時(shí)，運(yùn)用了傾斜的對(duì)角線構(gòu)圖，展現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)警察在審訊賈馬爾時(shí)運(yùn)用不正當(dāng)?shù)膶徲嵤侄蔚囊环N不認(rèn)同的態(tài)度，還有少年賈馬爾和哥哥在火車上做扒手時(shí)運(yùn)用對(duì)角線鏡頭表現(xiàn)出兄弟兩人當(dāng)時(shí)非常惡劣的處境。上述這些鏡頭無一例外的都表現(xiàn)著所拍攝人物所處的具有沖突和懸念感的情景，這都表現(xiàn)在導(dǎo)演的主觀思維，導(dǎo)演對(duì)主人公所處境地的同情和對(duì)反派的批判思想。

三、總結(jié)

綜上所述，我們可以看到在影視創(chuàng)作中鏡頭語言的設(shè)計(jì)是多么的重要，這也要求作為影視藝術(shù)創(chuàng)作的核心人物導(dǎo)演一定要有設(shè)計(jì)更能代表自己觀點(diǎn)的鏡頭，鏡頭的設(shè)計(jì)水平的高低也能體現(xiàn)出導(dǎo)演創(chuàng)作水平的高低。作為廣播電視編導(dǎo)專業(yè)的學(xué)生來說，設(shè)計(jì)好鏡頭是影視創(chuàng)作中的必修課，尤其對(duì)于專業(yè)學(xué)生來說無法參與投資巨大或者設(shè)備精良的劇組，我們更要在導(dǎo)演思維上下功夫，用設(shè)計(jì)精良的鏡頭語言來彌補(bǔ)其他方面的不足，這是對(duì)于專業(yè)學(xué)生可以主動(dòng)把握的方面，希望同學(xué)們?cè)趯I(yè)學(xué)習(xí)上扎實(shí)基礎(chǔ)，好好學(xué)習(xí)，設(shè)計(jì)出使自己滿意的優(yōu)秀的鏡頭語言。

參考文獻(xiàn)：

[1]潘樺 劉碩 徐智鵬《影視導(dǎo)演藝術(shù)教程》 中國廣播影視出版社 2018年版。