◎張昌旭

習(xí)近平總書記在2018 年全國(guó)宣傳思想工作會(huì)議上強(qiáng)調(diào)“講好中國(guó)故事，傳播好中國(guó)聲音，向世界展現(xiàn)真實(shí)、立體、全面的中國(guó)”。這是主流媒體做好輿論引導(dǎo)、文藝創(chuàng)作和對(duì)外宣傳等工作的根本遵循。

關(guān)于主題類紀(jì)錄片（簡(jiǎn)稱主題紀(jì)錄片），泛指根據(jù)特定主題，在特殊時(shí)間節(jié)點(diǎn)對(duì)受眾進(jìn)行成規(guī)模、建制化傳播的大型紀(jì)錄片，如十九大前夕央視一套連續(xù)推出的《將改革進(jìn)行到底》等八部作品。此外，聚焦重大時(shí)政和新聞人物，制作有特定主題傾向的紀(jì)錄片， 如本文重點(diǎn)探討的反映老英雄張富清先進(jìn)事跡的紀(jì)錄片《本色》等。 主題紀(jì)錄片集中傳播了特定歷史時(shí)期黨和國(guó)家主要建設(shè)成就和主流價(jià)值觀， 兼具階段性小結(jié)作用，因而受到各級(jí)黨委政府重視，是新時(shí)代做好國(guó)際傳播工作的一張重要名片。

主題紀(jì)錄片脫胎于時(shí)政報(bào)道， 是對(duì)重大事件和時(shí)政議題進(jìn)行全面、立體和客觀呈現(xiàn)。其創(chuàng)作理念和藝術(shù)形態(tài)與其它類別紀(jì)錄片既有相似之處， 更有不同地方。 對(duì)其進(jìn)行探討，使之承載“中國(guó)故事，國(guó)際表達(dá)”功能，是當(dāng)前做好國(guó)際傳播工作的關(guān)鍵所在。

一、升級(jí)創(chuàng)作理念，讓主題紀(jì)錄片彰顯時(shí)代氣質(zhì)

從屬性看，主題紀(jì)錄片隸屬于紀(jì)錄片的一個(gè)門類，介于社會(huì)紀(jì)實(shí)和人文紀(jì)錄片之間。它不同于主題報(bào)道，也不是新聞專題。它主張用“紀(jì)錄片講故事”的手法，將表達(dá)主題和主流價(jià)值觀隱含其中，以達(dá)到傳播目的。

新中國(guó)成立后，中國(guó)紀(jì)錄片從起步到逐步走向繁榮，其創(chuàng)作理念大致經(jīng)歷了三個(gè)階段： 一是從解放初期到80 年代，紀(jì)錄片沿襲前蘇聯(lián)“宣教模式”，重視腳本，依賴解說(shuō)，紀(jì)錄片起著“宣傳與指導(dǎo)”作用；90 年代以《望長(zhǎng)城》為里程碑，紀(jì)錄片創(chuàng)作理念有了轉(zhuǎn)向，主張用“原生態(tài)記錄”代替原來(lái)的“解說(shuō)+畫面”，同期聲被大量使用。 2000 年后，紀(jì)錄片開(kāi)始重視“客觀呈現(xiàn)與主觀表達(dá)”，充分運(yùn)用紀(jì)實(shí)語(yǔ)言，個(gè)性化創(chuàng)作的紀(jì)錄片大量涌現(xiàn)。 現(xiàn)階段， 中國(guó)紀(jì)錄片逐步邁入“春天到了”軌道，又探索出一些行之有效的創(chuàng)作理念：突出故事化戲劇化表達(dá)， 將要傳播的核心價(jià)值觀與整個(gè)人類社會(huì)的共同價(jià)值觀相結(jié)合， 盡可能讓不同文化背景的受眾達(dá)到相互理解。

作為中國(guó)紀(jì)錄片的一個(gè)子類， 主題紀(jì)錄片創(chuàng)作理念當(dāng)然離不開(kāi)這些年的歷次變遷。主題紀(jì)錄片要做好國(guó)際傳播，也需要遵循這些規(guī)律，把講中國(guó)故事變?yōu)槭澜绻适?，以跨文化和?guó)際傳播背景下提煉出來(lái)的人類共同價(jià)值觀作為二次傳播落點(diǎn)，將傳播主題和人類共同價(jià)值觀巧妙結(jié)合，以實(shí)現(xiàn)跨文化有效傳播。

二、突出故事講述，讓主題紀(jì)錄片看點(diǎn)紛呈

主題紀(jì)錄片顧名思義就是主題性很強(qiáng)的紀(jì)錄片。 主題性強(qiáng)有時(shí)像雙刃劍， 一方面高度濃縮了特定歷史時(shí)期的大事、要事和典型人物，全片主題鮮明；另一方面也人為將受眾按主題和興趣分為不同收看人群， 從而難以形成大面積有效傳播。要平衡兩者關(guān)系，主題紀(jì)錄片需要在前后期生產(chǎn)中遵循如下創(chuàng)作規(guī)律：

（一）“題材+故事”，構(gòu)成主題紀(jì)錄片的基石

業(yè)內(nèi)有句俗話：“七分題材，三分故事”。 衡量一部主題紀(jì)錄片能不能拍攝，題材及其影響人群往往是決定性因素。紀(jì)錄片《本色》講述的是共和國(guó)勛章獲得者張富清不平凡的人生經(jīng)歷，他在一次正常的軍人信息采集中被發(fā)現(xiàn)，逐步為天下人所知。 他的一生，正如習(xí)近平總書記指出，60 多年深藏功名，一輩子堅(jiān)守初心，不改本色，他用自己的樸實(shí)純粹、淡泊名利書寫了精彩人生。 2019 年正值新中國(guó)成立70 周年，這個(gè)題材尤顯珍貴且特別值得拍攝。

衡量一個(gè)故事能不能吸引人， 通?？垂适率欠袂鄣?，故事中發(fā)掘和提煉的核心價(jià)值觀是否符合主流。紀(jì)錄片《本色》以張富清同志不平凡的人生為主線。以“一輩子突擊隊(duì)員”“兩種公私態(tài)度”“三枚獎(jiǎng)?wù)隆薄八拇稳松x擇”“五個(gè)崗位彰顯黨性情懷”為故事骨干串起全片。 但是，這些故事大多被媒體報(bào)道，紀(jì)錄片如何實(shí)現(xiàn)超越，做到有新視角、新發(fā)現(xiàn)、新表達(dá)、新震撼？實(shí)踐中，我們將故事核心聚焦到老英雄一生幾個(gè)關(guān)鍵“節(jié)點(diǎn)”展開(kāi)：從小報(bào)國(guó)志、祖國(guó)需要時(shí)、困難時(shí)的考驗(yàn)、從容時(shí)的無(wú)我境界、一輩子的堅(jiān)定信念。 這些節(jié)點(diǎn)串起張富清同志不平凡一生，塑造了一名共產(chǎn)黨員、革命軍人的崇高和偉大。

講故事，讓貌似平凡的張富清變得極不平凡；講故事，讓媒體眼中“高大上”的張富清變得有血有肉。

（二）“蹲守+運(yùn)氣”，構(gòu)成主題紀(jì)錄片的靈氣

主題紀(jì)錄片要做到國(guó)際化表達(dá)， 光有題材和故事還不夠，現(xiàn)場(chǎng)拍攝和運(yùn)氣也要占一定比例。 通常，紀(jì)錄片在拍攝前，都會(huì)撰寫拍攝腳本，制定拍攝計(jì)劃。但實(shí)際執(zhí)行中，現(xiàn)場(chǎng)變化常常讓前期案頭工作推倒重來(lái)?！侗旧放臄z初期，正趕上張富清因病住院，而途中又遇中宣部“時(shí)代楷?！卑l(fā)布會(huì)在來(lái)鳳進(jìn)行， 一些重要場(chǎng)景我們就安排在來(lái)鳳中心醫(yī)院蹲守拍攝。

持續(xù)蹲守為攝制組爭(zhēng)取到許多寶貴機(jī)會(huì)。在醫(yī)院，我們結(jié)識(shí)了來(lái)自張富清家鄉(xiāng)陜西洋縣、蒲城永豐戰(zhàn)役紀(jì)念館，以及新疆軍區(qū)原359 旅718 團(tuán)的關(guān)鍵人物。 這為后續(xù)跨省拍攝贏得了寶貴機(jī)會(huì)。 例如， 時(shí)代楷模頒獎(jiǎng)結(jié)束后第二天上午，我們剛剛結(jié)束外景拍攝回來(lái)，在酒店大堂遇到了新疆軍區(qū)原359 旅718 團(tuán)負(fù)責(zé)人， 得知他們即將啟程赴陜西永豐祭奠先烈， 并且手里還帶著一份當(dāng)年陜北解放區(qū)《群眾日?qǐng)?bào)》對(duì)永豐戰(zhàn)役勝利的一份戰(zhàn)況報(bào)道復(fù)印件，我們真是喜出望外！ 經(jīng)征得同意，我們將攝制組一分為二，跟隨部隊(duì)前往陜西，把這些鮮活內(nèi)容都有機(jī)融入到項(xiàng)目中，為成片增添許多靈氣。

（三）“情感+氣場(chǎng)”豐富主題紀(jì)錄片的品貌

主題紀(jì)錄片忌諱概念化、臉譜化、標(biāo)簽化。 張富清事跡經(jīng)媒體報(bào)道后，老英雄的人生軌跡和標(biāo)志性語(yǔ)言，一時(shí)間十分耀眼。為避免出現(xiàn)臉譜化、標(biāo)簽化痕跡，《本色》在拍攝時(shí)，仔細(xì)觀察老英雄和他的家庭，發(fā)現(xiàn)這家人待人非常和善，思想樸實(shí)純粹， 尤其是張富清老人對(duì)功名的理解發(fā)自內(nèi)心讓人感動(dòng)！ 因此在拍攝中，怎樣將他從“神”還原成人，怎樣通過(guò)家人或旁人的敘述， 把他從一個(gè)貧苦農(nóng)民成長(zhǎng)為一名革命軍人、共產(chǎn)黨員的奮斗歷程忠實(shí)呈現(xiàn)出來(lái)，是該片成敗的關(guān)鍵。 經(jīng)考量，我們決定增強(qiáng)情感因素這條線，通過(guò)挖掘情感線，不斷豐富和充實(shí)張富清的內(nèi)心世界。

例如在《本色》上集，張富清的老伴過(guò)去在一些報(bào)道中很少出現(xiàn)，但是她跟張富清相濡以沫走過(guò)一輩子，在她身上必能折射出張富清另一面人格力量。因此，本片放大了張富清家庭和個(gè)人情感線，包括他們相識(shí)、相知到結(jié)婚的經(jīng)過(guò)。他對(duì)自己和家庭嚴(yán)字當(dāng)頭， 在國(guó)家困難時(shí)期率先將妻子從供銷社精減下來(lái)；給符合條件當(dāng)工人的大兒子做工作，硬是要他放棄指標(biāo)下放農(nóng)場(chǎng)； 四個(gè)子女沒(méi)有人沾他這個(gè)父親光等等。 即使在老母親病危去世這樣的大事面前，一向“先大家后小家” 的張富清最終選擇沒(méi)有回家。 這些情感線的植入， 恰當(dāng)把張富清的人物形象和精神品質(zhì)立體而豐滿地勾勒出來(lái)。

三、強(qiáng)化內(nèi)涵表達(dá)，讓主題紀(jì)錄片充滿正能量

所謂內(nèi)涵表達(dá)， 指從觀眾審美鑒賞視角提出的一整套后制美學(xué)規(guī)范。

眾所周知，中國(guó)人的審美追求從古至今不盡相同。從最早的繪畫品鑒，過(guò)渡到現(xiàn)代社會(huì)的文學(xué)、戲劇、電影、電視等藝術(shù)式樣，盡管觀眾的審美取向不斷發(fā)生著變化，但把故事講述作為核心，在故事中傳播真善美，傳播核心價(jià)值觀，成為當(dāng)下審美主流。

主題紀(jì)錄片的內(nèi)涵表達(dá)，也需要立足于“講故事”這種審美追求。 為了講好故事，攝制組努力“踐行四力”，深入到每個(gè)場(chǎng)景、每段故事做文章，力求用場(chǎng)景、故事和全片三者之“氣”來(lái)構(gòu)筑紀(jì)錄片的內(nèi)涵表達(dá)。

1.場(chǎng)景設(shè)計(jì)要“氣韻生動(dòng)”

所謂“氣韻生動(dòng)”，按南齊畫家謝赫在《畫品》中提出的美術(shù)品鑒六法，“氣” 指空間上的留白，“韻” 指內(nèi)心流淌的感受。 此處借用，概指每個(gè)場(chǎng)景必須是真實(shí)的人、事、景，每個(gè)鏡頭拍攝要有繪畫般構(gòu)圖意識(shí)。無(wú)論是經(jīng)營(yíng)位置，還是光影色彩，對(duì)于場(chǎng)景中每個(gè)鏡頭設(shè)計(jì)，都要賦予“氣韻”。 尤其對(duì)拍攝主體，要在拍攝角度、焦點(diǎn)設(shè)置、前后景關(guān)系、主客觀鏡頭運(yùn)用等充滿信息量，讓場(chǎng)景動(dòng)靜相宜，畫面充滿生機(jī)，氣韻流淌。

2.故事講述要“氣勢(shì)磅礴”

“勢(shì)”原是《周易》解讀山水卦象的一套風(fēng)水理論，后古人將它進(jìn)一步推廣到致力于營(yíng)造動(dòng)態(tài)觀感的藝術(shù)研究領(lǐng)域。如《孫子兵法·勢(shì)篇》有“求之于勢(shì)，不責(zé)于人”之說(shuō)，其精髓在于通過(guò)事態(tài)的動(dòng)力學(xué)分析來(lái)預(yù)判目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)， 比如在“情”“態(tài)”“形”“姿”“運(yùn)”等字后面加上“勢(shì)”字以描述事態(tài)局面，說(shuō)明古人已經(jīng)意識(shí)到：只有兼顧到事物目前的狀態(tài)及其演變的“加速度”，才能對(duì)事態(tài)作全面的述說(shuō)。

故事講述中的“氣勢(shì)”，體現(xiàn)在主題紀(jì)錄片創(chuàng)作中，就是要求序篇要濃縮點(diǎn)題；開(kāi)頭要有氣勢(shì)、留懸念；過(guò)程危機(jī)四伏，層層剝筍鎖定觀眾；結(jié)局有高潮有升華，情緒起伏。 此外，每個(gè)故事段的時(shí)長(zhǎng)要控制在3-5 分鐘，每個(gè)故事的銜接設(shè)計(jì)，講究起承轉(zhuǎn)合、結(jié)構(gòu)精巧。

3.全片講求“氣場(chǎng)強(qiáng)大”，充滿正能量

美國(guó)心理精神醫(yī)生大衛(wèi)·R·霍金斯在專著《意念力》中首次提出“正能量與負(fù)能量”概念。 從20-1000，將人的情緒分17 個(gè)層級(jí)，其中200 代表正常值。 200-1000 的情緒代表正能量，20-200 之間的情緒代表負(fù)能量。 這套理論運(yùn)用于分析受眾觀看影視作品后的情緒變化， 能比較客觀呈現(xiàn)作品包含的能量對(duì)應(yīng)值。

根據(jù)這套受眾情緒能量層級(jí)圖， 主題紀(jì)錄片在創(chuàng)作時(shí)要把握：每個(gè)場(chǎng)景、故事段能引發(fā)觀眾情緒起伏，能走心。每個(gè)故事段讓觀眾看后，能引發(fā)難過(guò)、悲傷，以及崇高和美好情緒。全片畫面視角獨(dú)特、節(jié)奏張弛有度、畫面張力滿滿、音樂(lè)旋律與畫面情緒相得益彰。如果全片看完，不能引發(fā)觀眾共鳴，沒(méi)有情緒起伏，就說(shuō)明作品不成功，能量平平。

主題紀(jì)錄片通過(guò)對(duì)每個(gè)場(chǎng)景、 每段故事和全片面貌的精心營(yíng)造，將片中流淌的氣韻、氣勢(shì)、氣場(chǎng)傳遞給觀眾，使觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的美感。其中，場(chǎng)景、故事段、全片能量場(chǎng)的信息總和構(gòu)成了內(nèi)涵表達(dá)的核心， 它傳遞給觀眾的氣韻、氣勢(shì)、氣場(chǎng)等品鑒感受，共同構(gòu)成主題紀(jì)錄片的審美全部。

總之，主題紀(jì)錄片創(chuàng)作不是新聞專題的簡(jiǎn)單疊加，也不是主題先行式的畫面加解說(shuō)。它的創(chuàng)作背后，凝聚著一整套現(xiàn)場(chǎng)拍攝和后期內(nèi)涵表達(dá)的敘事話語(yǔ)， 它是新時(shí)代中國(guó)主流價(jià)值觀對(duì)外傳播的重要載體，是“中國(guó)故事，國(guó)際表達(dá)”的重要實(shí)踐。 《本色》的創(chuàng)作，積極探索了紀(jì)錄片“在場(chǎng)”意識(shí)，攝制組在積極蹲守中，拍到了多個(gè)首發(fā)閃光點(diǎn)，使得全片達(dá)到了新發(fā)現(xiàn)、新表達(dá)、新震撼的藝術(shù)效果。同時(shí)，本片堅(jiān)持用真實(shí)故事、真實(shí)人物還原真實(shí)，讓張富清式的英雄在原貌基礎(chǔ)上有了精神升華與流淌。