李帆

摘要：繪畫(huà)藝術(shù)門(mén)類(lèi)眾多，例如我們擁有幾千年歷史的水墨畫(huà)，莊重神秘的西方油畫(huà)、水彩畫(huà)。而每個(gè)畫(huà)種所用的繪畫(huà)材料各有不同。而每種材料運(yùn)用到畫(huà)面上從質(zhì)感、肌理、色感等各個(gè)方面展現(xiàn)出獨(dú)特的氣質(zhì)與美感。而往往某個(gè)畫(huà)種的藝術(shù)家，即使他們?cè)谒囆g(shù)風(fēng)格上有著極大的差別，但創(chuàng)作仍舊受其所選材料媒介的極大牽制。而隨著社會(huì)科技的發(fā)展，人們的創(chuàng)作思想日益開(kāi)放，綜合材料繪畫(huà)漸漸走上舞臺(tái)。這種自由選材的繪畫(huà)形式，使得藝術(shù)家更自主的選擇自己的繪畫(huà)材料，助益?zhèn)€人藝術(shù)追求的表達(dá)，從而創(chuàng)作出一批獨(dú)特新穎，符合當(dāng)代審美的藝術(shù)作品。綜合材料在繪畫(huà)的肌理塑造，抽象表達(dá)，作品的裝飾意味上，都有很大的功效，是極具“人性化”的工具。

關(guān)鍵詞：綜合材料繪畫(huà);創(chuàng)作解放;現(xiàn)代;實(shí)踐

什么是綜合材料，或者說(shuō)什么稱(chēng)得上繪畫(huà)材料，并沒(méi)有具體的定義，這里的材料可以是一把細(xì)沙，一張絲網(wǎng)，一塊木頭，甚至一件工業(yè)產(chǎn)品。在創(chuàng)作者面前都只不過(guò)是繪畫(huà)材料，選擇的原因是：藝術(shù)表現(xiàn)的需要。然而這種繪畫(huà)形式并非最近幾年才有，早在上個(gè)世紀(jì)初，我們的繪畫(huà)家大亨畢加索就已經(jīng)開(kāi)始涉及。他和其他幾位畫(huà)家嘗試將墻紙、樂(lè)譜、油畫(huà)布、硬紙板等材料拼貼到畫(huà)面上，并試圖用一些有齒紋的工具再次調(diào)整畫(huà)面肌理。并把傳統(tǒng)的顏料混同碎木屑、碎石字等，打造出特殊的質(zhì)地，用于新作畫(huà)面。后來(lái)大家對(duì)此時(shí)期的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行研究，并稱(chēng)之為“立體派”。然而在畢加索，布拉克并非刻意為之，這一批的創(chuàng)作，沒(méi)有根據(jù)什么系統(tǒng)的理論指導(dǎo)，沒(méi)有功利的目的。畢加索說(shuō)：“當(dāng)我們搞立體主義時(shí)，并沒(méi)有搞立體主義的打算，而是想表達(dá)我們身上的東西”。因此綜合材料在前衛(wèi)的畢加索手里，通過(guò)特殊的材料屬性，讓畫(huà)面擁有多變的肌理、紋飾，達(dá)到他所追求的藝術(shù)效果，打破了單一媒介的束縛。

立體主義、波普藝術(shù)等的一系列藝術(shù)活動(dòng)。不僅是在繪畫(huà)材料的選擇上做出大膽示范，更是啟發(fā)了很多藝術(shù)工作者的創(chuàng)作思維。而思維的解放與活躍，極大程度上推動(dòng)藝術(shù)的進(jìn)步。幫助很多畫(huà)家走出固有公式，大膽嘗試，也因此有很多極具個(gè)性的藝術(shù)作品涌現(xiàn)出來(lái)，各有所長(zhǎng)。因?yàn)榫C合材料的“材料”豐富多樣，所以作品的藝術(shù)特色各不相同，因此綜合材料繪畫(huà)并不是一個(gè)畫(huà)種，也沒(méi)必要非得歸為某一畫(huà)種。但綜合材料繪畫(huà)的作品之間也多少有著一些共性。因?yàn)椴牧系倪x擇往往會(huì)有很多現(xiàn)在制品，所以綜合材料繪畫(huà)展現(xiàn)出比較強(qiáng)的現(xiàn)代意味，符合現(xiàn)代人的認(rèn)知和審美。

畫(huà)家的想象力，創(chuàng)造力，表現(xiàn)力發(fā)揮的更飽滿(mǎn)，是綜合材料繪畫(huà)最主要的意義。在材料自由的環(huán)境里，保留了藝術(shù)家最初的創(chuàng)作動(dòng)力。在對(duì)材料的堆、刮、拼湊、混合等活動(dòng)中，創(chuàng)作者操刀著其間的平衡，使作品不斷豐富，飽滿(mǎn)。顏料噴灑風(fēng)干間留下很多微妙的痕跡。比如溝壑間留有的不同色彩飽和程度、石膏粉干裂的自然紋路、紙板拼貼的突出且犀利的肌理等。都成就著精彩的畫(huà)面，所以往往在欣賞綜合材料繪畫(huà)時(shí)，往往給覺(jué)得作品有很強(qiáng)的氣場(chǎng)，粗狂大氣之余，更是數(shù)不完的細(xì)微精妙之點(diǎn)，極具裝飾意味。這就是綜合材料繪畫(huà)的可取之處。材料媒介對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)永遠(yuǎn)是靜止的工具，藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)的可用手段，所以材料的豐富與否因完全根據(jù)創(chuàng)作者的創(chuàng)作需求，只有堅(jiān)守這種原則，綜合材料繪畫(huà)所給予的自由才是健康有效的。之所以這么說(shuō)，是因?yàn)槿魏螘r(shí)候都有投機(jī)取巧，本末倒置的選手，他們利用綜合材料繪畫(huà)的熱潮，制作一些博人眼球的“佳作”，并沒(méi)有具體的藝術(shù)意義。

綜合材料繪畫(huà)還有一個(gè)很大的特色，就是他的偶然性。材料的多樣性、材料的特性差異、使用方法不同、對(duì)材料的初嘗試、甚至多種材料的化學(xué)與物理反應(yīng)等。都使得繪畫(huà)過(guò)程中充斥著偶然性。我曾經(jīng)跟導(dǎo)師學(xué)習(xí)過(guò)綜合材料繪畫(huà)，也嘗試了很多的材料。舉幾個(gè)例子來(lái)說(shuō)。在繪畫(huà)最初，在白色硬版紙上用刮刀涂抹混合好的石膏粉，拼貼準(zhǔn)備好的材料（網(wǎng)子、碎木板等），雖然有自己的堆砌意識(shí)，也可以用鏟子雕刻凝固的石膏，但風(fēng)干后石膏裂開(kāi)的紋路不可能完全被人為控制，如果還滿(mǎn)意，接下來(lái)我們可能要進(jìn)行上色處理，調(diào)和的色粉用羊毛刷一遍遍罩染，還會(huì)借助噴壺沖散色粉，流進(jìn)溝溝壑壑等。類(lèi)似的一系列操作都使得畫(huà)面產(chǎn)生未可知的效果，這些效果可能是有意義的驚喜，更有可能是毀滅性的。然而畫(huà)面借助引力、風(fēng)干、沖刷等自然力，體現(xiàn)出濃郁混沌的原始美感，質(zhì)樸純真。于此同時(shí)，科技快速發(fā)展下帶來(lái)的種種先進(jìn)材料，在畫(huà)面上更像是靈動(dòng)的舞者，用化學(xué)反應(yīng)的形式給畫(huà)面帶來(lái)新的痕跡，例如腐蝕劑對(duì)畫(huà)面上既定金屬的侵蝕。相比自然力，化學(xué)反應(yīng)帶來(lái)的畫(huà)面效果有很強(qiáng)的科技美感，呼應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)背景?；钴S的創(chuàng)作者不斷嘗試，統(tǒng)領(lǐng)著這些材料進(jìn)行創(chuàng)作，睿智的分析材料特點(diǎn)，使自己的藝術(shù)表現(xiàn)超出預(yù)料。除此之外，綜合材料繪畫(huà)往往會(huì)有一定的即興色彩，在即興狀態(tài)下，往往達(dá)到更加理想的效果。

相比油畫(huà)、國(guó)畫(huà)、水粉等綜合材料在世界性上也有優(yōu)異表現(xiàn)。提起國(guó)畫(huà)，人們腦海里往往浮現(xiàn)出濃郁中國(guó)氣質(zhì)的山水花鳥(niǎo)，水墨丹青，皴擦點(diǎn)染等。這種藝術(shù)會(huì)被大家下意識(shí)定義為東方藝術(shù)。同理，油畫(huà)會(huì)被認(rèn)為成以西方歐洲各國(guó)家優(yōu)秀的藝術(shù)產(chǎn)物，理性，優(yōu)雅。在繪畫(huà)中，創(chuàng)作者掌控者繪畫(huà)媒介，而繪畫(huà)媒介在他的屬性角度也反制約著繪畫(huà)活動(dòng)。然而綜合材料繪畫(huà)在很大程度上消除了這種限制，一定程度上模糊了各地區(qū)的邊界。材料的流動(dòng)打通著各地區(qū)繪畫(huà)的聯(lián)系，促進(jìn)藝術(shù)的多方位交流與磨合，從這個(gè)角度來(lái)看，綜合材料繪畫(huà)的對(duì)繪畫(huà)的解放便又有了更深一層的意味。

從審美經(jīng)驗(yàn)來(lái)講，綜合材料繪畫(huà)打破了欣賞者往常的欣賞模式。不再?gòu)膯我粚?zhuān)業(yè)角度出發(fā)，比如國(guó)畫(huà)的筆法，油畫(huà)的空間等。在綜合材料作品前，欣賞者要用開(kāi)放的思維，從多個(gè)角度進(jìn)行解讀。使得欣賞活動(dòng)的目的性降低，過(guò)程往往展現(xiàn)的更加純粹，更能直白的體會(huì)藝術(shù)家的精神傳遞，體會(huì)作品獨(dú)特的美感。

因此，從創(chuàng)作、藝術(shù)交流、作品欣賞等多個(gè)方面進(jìn)行分析，綜合材料繪畫(huà)的確是對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)的解放做出了貢獻(xiàn)。但優(yōu)秀的藝術(shù)作品并不是一蹴而就的，綜合材料作為媒介，是方法，不是捷徑，成熟的藝術(shù)作品仍需創(chuàng)作者不厭去煩的嘗試與突破才能得以完善，道長(zhǎng)且阻。