陳振芳

摘要：攝影藝術(shù)更是我們平面設(shè)計(jì)教學(xué)中一門很重要的必修課程，那么如何拍攝出好的攝影作品呢？學(xué)習(xí)好如何構(gòu)圖可以幫助你在按下快門的一瞬間拍攝出優(yōu)秀的作品出來。

關(guān)鍵詞：構(gòu)圖;攝影;對(duì)比;藝術(shù)

攝影藝術(shù)在我們生活中越來越被人們喜愛，它成為人們生活中記錄客觀世界的一種方式，隨著人們生活水平的提高，攝影藝術(shù)已經(jīng)廣為深入到人們?nèi)粘Ｉ钪辛?。攝影藝術(shù)更是我們平面設(shè)計(jì)教學(xué)中一門很重要的必修課程，那么如何拍攝出好的攝影作品呢？學(xué)習(xí)好如何構(gòu)圖可以幫助你在按下快門的一瞬間拍攝出優(yōu)秀的作品出來。

什么是構(gòu)圖？就是將三維空間的物體利用視覺特征，在二維空間內(nèi)，把要表現(xiàn)的形象恰當(dāng)?shù)亟M織起來，構(gòu)成一個(gè)協(xié)調(diào)和諧的完整畫面。構(gòu)圖主要有以下幾種基本原則：首先是對(duì)比;對(duì)比就是把具有明顯差異、矛盾和對(duì)立的雙方安排在一起，進(jìn)行對(duì)照比較，形成相輔相成的比照和呼應(yīng)關(guān)系。對(duì)比主要有色彩，大小，明暗，疏密，虛實(shí)等對(duì)比，是形成一張照片的基礎(chǔ)。運(yùn)用對(duì)比，可以增強(qiáng)主體的表現(xiàn)力，凸顯主體對(duì)于陪襯體的特征要素。1.色彩對(duì)比：主要指色彩的冷暖對(duì)比，從色調(diào)上劃分，可分為冷調(diào)和暖調(diào)兩大類，色彩對(duì)比的規(guī)律是：在暖色調(diào)的環(huán)境中，冷色調(diào)的主體醒目，在冷調(diào)的環(huán)境中，暖調(diào)主體最突出。色彩對(duì)比除了冷暖對(duì)比之外，還有色別對(duì)比、明度對(duì)比、飽和度對(duì)比等。色彩能影響我們的情緒，如拍攝紅色，能讓人有一種喜慶，奔放的感覺，綠色能讓人一種寧?kù)o，平和的感覺，在拍攝時(shí)應(yīng)根據(jù)主題和內(nèi)容的需要選擇感情特征明確的色彩，進(jìn)行恰當(dāng)，靈活的匹配和運(yùn)用。2.大小對(duì)比：是利用近大遠(yuǎn)小的透視原理，特別是使用廣角鏡頭時(shí)，這種透視會(huì)更加明顯，如馬路兩邊排列整齊、大小一致的景觀樹，在鏡頭中透視效果就會(huì)出現(xiàn)明顯的近大遠(yuǎn)小效果。大小對(duì)比可以提升照片的視覺張力，有效的突出主體的氣勢(shì)，增加畫面的前后空間感，3.明暗對(duì)比：畫面的明暗反差由于物體表面的自身顏色、光線強(qiáng)弱等的不同，會(huì)產(chǎn)生明顯的明暗反差，我們要充分利用這種反差，營(yíng)造出明暗對(duì)比的畫面效果。由于光線的存在，物體的受光面就會(huì)比背光面亮，這樣就會(huì)產(chǎn)生二維圖像的三維空間感，這對(duì)于刻畫人物、靜物等的立體效果非常有幫助。在風(fēng)景攝影中，合理的利用明暗對(duì)比，形成暗中有明，明中有暗、明暗相間等的效果，會(huì)使面面產(chǎn)生豐富的層次感，空間感。4.疏密對(duì)比：攝影構(gòu)圖的諸多組成元素，要恰到好處地安排在同一個(gè)畫面中，就要講究疏密有致。元素安排得當(dāng)有序，就會(huì)表現(xiàn)出攝影構(gòu)圖的美感;因此，在攝影構(gòu)圖的布局階段，就要把所有構(gòu)圖元素做一個(gè)合理有序的疏密規(guī)劃。“疏可走馬，密不透風(fēng)”對(duì)于攝影構(gòu)圖來講，非常具有借鑒作用，疏可走馬，則疏處不是空白無一物，還得有景。在攝影構(gòu)圖中，如果過于強(qiáng)調(diào)“疏”而不顧畫面的完整性，導(dǎo)致畫面散亂，視覺效果中心過于分散，毫無凝聚力。因此，在構(gòu)圖時(shí)，要注意“疏”而不空，一定要保證畫面視覺中心的關(guān)聯(lián)性，“密不透風(fēng)”切不可使人感到窒息。和“疏”正好相反，過分都強(qiáng)調(diào)“密”，則會(huì)使攝影構(gòu)圖顯得呆板、阻滯，影響畫面主題的表達(dá)。在實(shí)際應(yīng)用中，我們要善于發(fā)現(xiàn)存在于“密”中的不同點(diǎn)，并利用這種規(guī)律進(jìn)行合理構(gòu)圖，做到疏密有序，充分體現(xiàn)畫面的美感。5.虛實(shí)對(duì)比：攝影與繪畫異曲同工，虛實(shí)是相對(duì)的，是建立在對(duì)比的基礎(chǔ)上的，沒有虛，實(shí)則無法體現(xiàn)，沒有實(shí)，虛也無法表現(xiàn)，一般主體的實(shí)，次要的虛。我們既可以對(duì)背景進(jìn)行虛化，有效的突出主體，使主體與背景產(chǎn)生足夠的空間感，也可以對(duì)前景進(jìn)行虛化，有效地引導(dǎo)觀者的視線，從虛化的前景自然轉(zhuǎn)向清晰的主體。虛實(shí)與空間透視衰減由于空氣中含有大量的浮塵及水汽，光線在通過空氣時(shí)，便會(huì)產(chǎn)生衰減，所以我們看到的攝影往往近處比較實(shí)，而遠(yuǎn)處比較虛，這就是形成了透視。我們可以利用這種特性，在構(gòu)圖時(shí)有意納入較“實(shí)”的前景和較“虛”的遠(yuǎn)景，增加畫面層次感，空間感。

其次是均衡：就是指畫面中的被攝對(duì)象處于相對(duì)平衡狀態(tài)，能在視覺上產(chǎn)生穩(wěn)定感、舒適感。攝影構(gòu)圖的均衡來源于生活，比如古埃及的金字塔從堅(jiān)實(shí)的底座向中間的上方延伸，形成均衡的三角形。北京城以正陽門到地安門為中軸線，向東西擴(kuò)展，也體現(xiàn)了均衡的設(shè)計(jì)心理。畫面均衡與否，不僅對(duì)畫面的整體結(jié)構(gòu)起影響，還與觀眾的欣賞心理和視覺感受緊密地聯(lián)系著。那么什么是攝影藝術(shù)的均衡？怎么樣的攝影作品才是藝術(shù)上的均衡呢？攝影藝術(shù)的均衡是以點(diǎn)和面、線和面的互相對(duì)照來達(dá)到的均衡。攝影藝術(shù)的均衡是變化中的均衡，心理感覺上的均衡。在攝影構(gòu)圖中，平衡的畫面不一定是兩邊的景物形狀、數(shù)量、大小、排列得一一對(duì)應(yīng)，不一定絕對(duì)對(duì)等，而被攝景物形狀、數(shù)量、大小不同排列給予人以視覺上的穩(wěn)定，是一種藝術(shù)的平衡。在平衡感的構(gòu)成中，有兩個(gè)因素很重要：重量和體積。在同類物質(zhì)中，重量與體積成正比，體積大的比體積小的重。而在非同類物質(zhì)中，決定重量的并非是體積，還與人的感知經(jīng)驗(yàn)和心理體驗(yàn)有關(guān)。比如深色物體比淺色物體重;體積大的比體積小的重;近的比遠(yuǎn)的重;

攝影構(gòu)圖的均衡方法：1.取景布局均衡畫面。攝影主體可以安放在畫面的幾何中心，也可以安排在黃金分割點(diǎn)上，也可能被安排在畫面的邊角位置，在不同的位置可以產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。主體位置確定之后，根據(jù)主體位置再相應(yīng)處理陪稱體、環(huán)境與空白，最終求得畫面的均衡。2.用光影均衡畫面。攝影是“光和影的藝術(shù)”，沒有光就沒有影，沒有影也就沒有光的感覺，在攝影構(gòu)圖中，盡管陰影不是實(shí)際存在的實(shí)體，但是它卻有實(shí)際存在的形象，在對(duì)視覺的影響上，陰影的作用并不比實(shí)體的作用差，在畫面中同樣占有一定的空間、具有一定的面積、具有一定的量感，它的位置、大小處理對(duì)畫面的均衡有著很大的影響。3.用點(diǎn)、線、形均衡畫面。攝影中的點(diǎn)、線、形也都有一定的空間、具有一定的面積、具有一定的量感，它們的位置、大小、長(zhǎng)短、朝向處理對(duì)畫面的均衡有著很大的影響。人像攝影中人的視線方向，左右上下的變化，也會(huì)影響畫面均衡感。視線投向較大的空白，畫面容易顯得均衡，視線投向較小的空白，畫面會(huì)失去均衡，視線方向?qū)Ξ嬅婢馀c否影響很大。4.用形象的虛實(shí)均衡畫面。5.用動(dòng)與靜均衡畫面。6.用色彩的冷暖、色彩的輕重感均衡畫面。不同的色彩有不同的輕重、大小感，比如，濃重的暗色較之輕淡的亮色為重，暖調(diào)色比冷調(diào)色重。在攝影構(gòu)圖時(shí)，用一定數(shù)量、純度、明度的色彩同比較弱的色彩配合，起到均衡色彩的目的;在色彩數(shù)量的布局上，不可把飽和度大，亮度高的色彩放在一邊。應(yīng)該以畫面的主體為中心，在主體的上下、左右，或在畫面的對(duì)角線方向或向?qū)Φ鹊姆较蜃魍葦?shù)量的色彩配置，而不可把感覺強(qiáng)烈的色彩放在一邊。

再次是三分法：三分法構(gòu)圖實(shí)際上僅僅是"黃金分割"構(gòu)圖的簡(jiǎn)化版，又稱九宮格構(gòu)圖，我們經(jīng)?？梢栽谙鄼C(jī)內(nèi)置的參考線中看到。三分法構(gòu)圖可分為橫向三分法和縱向三分法兩種。在拍攝人像時(shí)，將畫面橫、豎平均分為三等分，每一條分割線上都可放置人物主體軀干，而將人物置于其4個(gè)交匯點(diǎn)中的一個(gè)點(diǎn)上，則能夠更加鮮明地突出人物主體。三分法構(gòu)圖法不僅適用于大場(chǎng)景的拍攝，在拍攝人物特寫和局部特寫的時(shí)候也可以運(yùn)用，將視覺中心放在交叉點(diǎn)上，拍人物特寫時(shí)一般都是將眼睛放在交叉點(diǎn)上，這樣拍攝出來的畫面比較和諧，自然。

最后是簡(jiǎn)潔：簡(jiǎn)潔是最基本也是最重要的原則，想辦法讓你照片主題具有最強(qiáng)的視覺吸引力。一個(gè)方法就是選擇簡(jiǎn)單的背景，這樣不會(huì)分散觀眾對(duì)主題的注意力。構(gòu)圖時(shí)要清楚地表明你的拍攝意圖，合理地安排主題外的其他物體，使其成為主題的補(bǔ)充。在構(gòu)圖中，有時(shí)不得不做出選擇：在畫面中你要給主題分配多大的分量，選擇權(quán)在你。你可以通過選擇簡(jiǎn)單的背景，避免畫面中出現(xiàn)與主題無關(guān)的物體，以及將相機(jī)抵近拍攝等方式簡(jiǎn)化畫面和強(qiáng)調(diào)主題。

總之，要想在攝影藝術(shù)中拍攝出好的作品來，必須要好好學(xué)習(xí)畫面的構(gòu)圖，認(rèn)真的去設(shè)計(jì)構(gòu)圖并將構(gòu)圖自然的融入到攝影中去，才能很好的把握現(xiàn)代攝影藝術(shù)。

參考文獻(xiàn)：

[1]百度文庫(kù)：《攝影構(gòu)圖六大基本原則》