顧海霞

韓愈今存詩(shī)300余首，其中七絕78首。韓愈詩(shī)風(fēng)險(xiǎn)怪，但其七絕卻非常正規(guī)，其中不乏戛戛獨(dú)造的佳作，堪稱唐代七絕的經(jīng)典。韓愈擅長(zhǎng)以七絕寫景，通過(guò)細(xì)致的景物描寫，來(lái)抒發(fā)自己對(duì)于人生和社會(huì)的體驗(yàn)，語(yǔ)言淺近而不失典雅，自然玲瓏，清新蘊(yùn)藉而理趣橫生。

韓愈七絕的創(chuàng)作時(shí)間，主要集中在貞元二十年至長(zhǎng)慶三年。在此期間，他仕途多舛，經(jīng)歷了陽(yáng)山之放和潮州之貶，因而，他的七絕詩(shī)中有很大一部分內(nèi)容是政事抒寫。韓愈的七絕內(nèi)容豐富，多為政治抒懷之作，酬答寄贈(zèng)之作及一些交游之作。

/壹/

元和十二年，是韓愈一生仕宦生涯的重要年代。他以行軍司馬跟隨裴度出征淮西，并在平定淮西之亂后，歸朝為刑部中僅次于尚書之高官的刑部侍郎。韓愈的七絕，描寫他從出兵淮西到凱旋回朝的情感歷程，如《奉和裴相公東征途經(jīng)女幾山下作》詩(shī)云：旗穿曉日云霞雜，山倚秋空劍戟明。敢請(qǐng)相公平賊后，暫攜諸吏上崢嶸。

韓愈跟隨裴度平賊后登上女幾山，望見秀水雄山之中，戰(zhàn)旗和曉日云霞相雜，劍戟和秋山天空相爭(zhēng)明，氣勢(shì)宏大，景象壯觀。“敢請(qǐng)”“暫攜”之中洋溢的是詩(shī)人破賊凱旋之后的豪邁之情，是詩(shī)人事業(yè)充滿希望時(shí)心性高昂的表露。平定淮西之亂后，這種酣暢淋漓的豪情則表現(xiàn)得更加激越：

四面星辰著地明，散燒煙火宿天兵。

（《同李二十八員外從裴相公野宿西界》）

荊山已去華山來(lái)，日出潼關(guān)四扇開。

（《次潼關(guān)先寄張十二閣老使君》）

西來(lái)騎火照山紅，夜宿桃林臘月中。

（《桃林夜賀晉公》）

詩(shī)人通過(guò)一幅又一幅的山水畫卷，將平賊凱旋的情景寫得神采飛揚(yáng)。此刻詩(shī)人的心態(tài)呈現(xiàn)出空前的豪邁與亢奮，心中充滿了勝利的喜悅，對(duì)唐王朝中興更是充滿了指日可待的憧憬。

除了這些政治抒懷之作外，韓愈的七絕中最多的是酬答寄贈(zèng)之作。這些七絕集中在貞元二十一年到長(zhǎng)慶二年，共計(jì)25首，題目中多帶有“贈(zèng)”“酬”“送”“答”等字眼，酬答寄贈(zèng)的對(duì)象有劉師命、張署、歸登、王涯、馬總、僧人、裴度、張籍、白居易等人。如絕句《同水部張員外曲江春游寄白二十二舍人》云：

漠漠輕陰晚自開，青天白日映樓臺(tái)。

曲江水滿花千樹，有底忙時(shí)不肯來(lái)？

這是一首春游贈(zèng)答詩(shī)。長(zhǎng)慶二年韓愈邀請(qǐng)白居易、張籍一起游玩曲江，可惜白居易未去?！坝械酌r(shí)不肯來(lái)”，詩(shī)人借此對(duì)朋友的爽約之舉表達(dá)了委婉的埋怨，惋惜之情溢于言表。對(duì)此，白居易答之“小園新種紅櫻樹，閑繞花行便當(dāng)游。何必更隨鞍馬隊(duì)，沖泥踏水曲江頭?！币差H輕松有趣。詩(shī)人當(dāng)時(shí)的心情正是通過(guò)詩(shī)歌傳達(dá)出來(lái)。再如《湘中酬張十一功曹》寫道：

休垂絕徼千行淚，共泛清湘一葉舟。

今日嶺猿兼越鳥，可憐同聽不知愁。

這首詩(shī)于貞元二十一年在郴州所作，當(dāng)時(shí)韓愈與張署同待命滯留于郴州，詩(shī)中反映的是一種否極泰來(lái)的愉快心情。嶺猿越鳥一般用作寫悲情，而詩(shī)人反用其意，振起首聯(lián)，也使尾聯(lián)含不盡之意?！翱蓱z”二字，既否定了今日之樂(lè)，又暗示了前日之愁與日后之愁。

韓愈七絕中，還有一部分是描寫自然景物的詩(shī)歌。這類寫景詠物之作，于所寫景物外別造一境界，如七絕代表作《早春呈水部張十八員外二首》寫盡春雨的細(xì)柔多情，這與杜甫的“好雨知時(shí)節(jié)”有異曲同工之妙。詩(shī)中描寫的是初春雨中的小草，歌頌生命的新綠精神，這一抹淡淡的新綠體現(xiàn)出了早春生命的情蘊(yùn)，體現(xiàn)了生命在艱難中奮進(jìn)，即使遇到挫折也要不屈抗?fàn)幍木?。諸如這樣在有意無(wú)意之間達(dá)到取盡奇妙的寫景詩(shī)還有《盆池五首》（其二）：

莫道盆池作不成，藕梢初種已齊生。

從今有雨君須記，來(lái)聽蕭蕭打葉聲。

詩(shī)人為淺盆栽生蓮蓬而歡欣鼓舞，于“藕梢初種已齊生”時(shí)，就叮囑友人別忘記了于雨天良辰來(lái)此欣賞。閱讀此詩(shī)，不禁使人想起李商隱的詩(shī)句“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲”（《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》）。李詩(shī)用想象中的雨敲枯荷之聲，寫殘破衰敗之美;而韓詩(shī)則是寫雨敲打荷葉的清音，如水晶擊玉的珠圓玉潤(rùn)之美。

/貳/

韓愈七絕謹(jǐn)守格律，多數(shù)都為首句入韻為主，且都是平聲律絕。其78首七絕中，有3首古絕。唐代律體盛行，而古詩(shī)則于有意無(wú)意間避免入律。

韓愈七絕的語(yǔ)言有很多的特點(diǎn)，擅用虛字則是突出特點(diǎn)。方東樹《昭昧詹言》說(shuō)：

好用虛字承遞，此宋后時(shí)文體，最易軟弱。須橫空盤硬，中間擺落斷翦多少軟弱詞意，自然高古。此惟韓、杜二公為然，其用虛字必用之于逆折倒找，令人莫測(cè)。

韓愈多用虛字，也善用虛字，前人已有關(guān)注。七言絕句形式短小，篇幅有限，總共才28字，本來(lái)就需要惜字如金，“如果沒(méi)有縮龍成寸的本領(lǐng)，則縱有天大才華，也難免舉步維艱”（鄧中龍《唐代詩(shī)歌演變》）。但韓愈藝高人膽大，這也充分表現(xiàn)出韓愈求險(xiǎn)的生性。如《峽石西泉》云：

居然鱗介不能容，石眼環(huán)環(huán)水一鐘。

聞?wù)f旱時(shí)求得雨，只疑科斗是蛟龍。

詩(shī)首句用“居然”，突發(fā)其來(lái)，表示情緒的急轉(zhuǎn)猛折，出乎意料之外，強(qiáng)調(diào)了石眼之小。詩(shī)的末句則用“只疑”，頗有深意，將詩(shī)人非同尋常的壯志雄心，小人物也能干出大事業(yè)的氣魄融入那朦朧迷離的奇特想象之中。此七絕也因這些虛詞的使用，而情感與意念千回百轉(zhuǎn)，情緒豪邁，韻味十足，呈現(xiàn)出勁健闊大的壯美品格，顯示出韓愈七絕特有的氣勢(shì)和格調(diào)，也顯示出迥異于傳統(tǒng)絕句搖曳詠嘆的俊美品格。再如《贈(zèng)刑部馬侍郎》：

紅旗照海壓南荒，征入中臺(tái)作侍郎。

暫從相公平小寇，便歸天闕致時(shí)康。

這首詩(shī)表明了韓愈蔑視淮西之寇、掃平割據(jù)戰(zhàn)亂的豪情壯志。而虛詞“暫”與“便”連用，表時(shí)間上前后相承，使得小詩(shī)如脫口而出，形成一氣流走的流水格，自然順暢之美，更不失氣勢(shì)沉雄、境界壯闊之美。歷來(lái)被視為韓愈七絕代表作的《早春呈水部張十八員外二首》（其一），也多處運(yùn)用虛詞：

天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。

最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

詩(shī)作于唐穆宗長(zhǎng)慶三年（823）早春。韓愈時(shí)年56歲，任吏部侍郎，心情大好。此前不久，鎮(zhèn)州（今河北正定）藩鎮(zhèn)叛亂，韓愈大義凜然而奉命獨(dú)往宣撫，平息了一場(chǎng)叛亂。此詩(shī)寫給摯友張籍，約張籍游春，興味盎然地迎接春天。詩(shī)中極言早春景色之美，首二句以遠(yuǎn)看似有而近看卻無(wú)的獨(dú)特感受，表現(xiàn)出初春小草沾雨后滋潤(rùn)甘甜而若有若無(wú)的特點(diǎn)，既符合初春的實(shí)景，更是表達(dá)了作者對(duì)春天的獨(dú)特感受。遙看一片蒙蒙春意，近看卻不見蹤跡，流露出詩(shī)人追尋贊賞春心又大出意外的心緒。特別是第二句中的虛字“卻”，來(lái)了一個(gè)大轉(zhuǎn)折，開出了一片新奇的境界。第三、四句以議論來(lái)表達(dá)了自己的審美判斷，“最”“絕”兩個(gè)虛詞的運(yùn)用也非常成功，表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)初春美的極度欣賞，使得這首絕句既有文的曲折頓挫，有富有哲理意蘊(yùn)。這其實(shí)寫的也是一種心理狀態(tài)，嚴(yán)冬方盡、余寒猶存，忽見草色，又驚又喜，讓人讀出了一種象征的意味。

韓愈的七絕《春雪》則寫另一種“驚喜”：

新年都未有芳華， 二月初驚見草芽。

白色卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。

新年都已過(guò)，卻未見花的影子，等到二月，才驚喜地發(fā)現(xiàn)有小草冒出新芽。白雪因嫌春色來(lái)得太晚，所以有意化作花兒在庭院樹間紛紛揚(yáng)揚(yáng)地穿飛?！岸肌薄皡s”與“故”等虛詞，寫出了白雪穿庭作飛花的原因是嫌春色姍姍來(lái)遲，故要提前預(yù)報(bào)春天的信息，既刻畫了白雪的形象和心理，也寫出了漫漫寒冬中盼望春色早來(lái)的急迫心情，其中不僅有盼春之切與毫不見春之音訊的怨悵，詩(shī)人對(duì)春天的期待躍然紙上。

/叁/

在韓愈的七絕中，很少有充斥于其古體詩(shī)中的那些奧晦冷僻、狠重奇怪的字句，更多的是明快爽利、剛勁有力、質(zhì)樸平淡的語(yǔ)言。更引人注意的是，他的七絕語(yǔ)言通俗淺近，甚至多用俗語(yǔ)和口語(yǔ)，符合七絕入樂(lè)易歌的特點(diǎn)，而絕無(wú)僻字怪字。如《盆池五首》詩(shī)云：

老翁真?zhèn)€似童兒，汲水埋盆作小池。

一夜青蛙鳴到曉，恰如方口釣魚時(shí)。

莫道盆池作不成，藕梢初種已齊生。

從今有雨君須記，來(lái)聽蕭蕭打葉聲。

瓦沼晨朝水自清，小蟲無(wú)數(shù)不知名。

忽然分散無(wú)蹤影，惟有魚兒作隊(duì)行。

泥盆淺小詎成池，夜半青蛙圣得知。

一聽暗來(lái)將伴侶，不煩鳴喚斗雄雌。

池光天影共青青，拍岸才添水?dāng)?shù)瓶。

且待夜深明月去，試看涵泳幾多星。

這些七絕的語(yǔ)言清新活潑，自然渾成，有如脫口而出，活色生香卻又妙趣橫生。朱彝尊就大為稱贊曰：“俚語(yǔ)俚調(diào)，直寫胸臆，頗似少陵《漫興》《尋花》諸絕?！敝T如此類的七絕還有《晚春》《晚雨》《同水部張員外曲江春游寄白二十二舍人》等，也都是采用經(jīng)過(guò)了錘煉的俗言口語(yǔ)來(lái)寫景抒情。

七絕的結(jié)構(gòu)和律詩(shī)一樣，也有著起承轉(zhuǎn)合四個(gè)基本的步驟。七絕的四句就分別是起承轉(zhuǎn)合。韓愈創(chuàng)作的七絕大多都遵循這一規(guī)律。但是為了創(chuàng)造更好的抒情表達(dá)效果，韓愈喜歡打破常規(guī)，創(chuàng)造出特殊的章法結(jié)構(gòu)。他的七絕中，有多首詩(shī)是“四句分兩層寫”的章法，如《風(fēng)折花枝》詩(shī)云：

浮艷侵天難就看，清香撲地只遙聞。

春風(fēng)也是多情思，故揀繁枝折贈(zèng)君。

朱彝尊《批韓詩(shī)》評(píng)這首詩(shī)：“出意新，上二句喚下意亦佳”。

又如《晚雨》詩(shī)云：

廉纖晚雨不能晴，池岸草間蚯蚓鳴。投竿跨馬踏歸路，才到城門打鼓聲。

對(duì)于此詩(shī)，今人張清華在《韓愈詩(shī)文評(píng)注》里說(shuō)道：

詩(shī)寫暮雨晚景……前兩句寫閑情，突出雖雨猶游，情不欲歸也。后兩句寫天晚速歸。正因?yàn)橛小安挥麣w”才引出“速歸”之情;反之才托出滯留城南不欲歸之情。

諸如此類的七絕還有《晚春》《贈(zèng)張十八助教》等。《晚春》詩(shī)云：誰(shuí)收春色將歸去，慢綠妖紅半不存。榆莢只能隨柳絮，等閑撩亂走空?qǐng)@。

詩(shī)寫惜春，想象奇特，用擬人手法寫，花草樹木各逞姿色，爭(zhēng)芳斗艷，是因?yàn)榈弥禾觳痪镁鸵獨(dú)w去，而欲將春天留住，表達(dá)了詩(shī)人只爭(zhēng)朝夕、乘時(shí)而進(jìn)的思想感情。清代朱寶瑩在《詩(shī)式》中評(píng)《晚春》詩(shī)：“四句分兩層寫，而‘晚春二字，躍然紙上?！?h3>/肆/

韓愈還喜歡采取“結(jié)句提問(wèn)式”。這種章法結(jié)構(gòu)似為韓愈的新創(chuàng)，如：

聞道郭西千樹雪，欲將君山醉如何？

（《聞梨花發(fā)贈(zèng)劉師命》）

朽蠹不勝刀鋸力，匠人雖巧欲何如？

（《題木居士二首》其二）

汝既出家還擾擾，何人更得死前休？

（《和歸工部送僧約》）

覺來(lái)獨(dú)對(duì)情驚恐，身在仙宮第幾重？

（《芍藥》）

宮前遺老來(lái)相問(wèn)，今是開元幾葉孫？

（《和李司勛過(guò)連昌宮》）

曲江水滿花千樹，有底忙時(shí)不肯來(lái)？

（《同水部張員外曲江春游寄白二十二舍人》）

巖洞幽深門盡鎖，不因丞相幾人知？

（《奉和李相公題蕭家林亭》）

這些詩(shī)以問(wèn)的形式收束，諧趣婉轉(zhuǎn)。詩(shī)人問(wèn)而不答，故意作問(wèn)，也故意不作答，蘊(yùn)藉含蓄，余音繞梁而經(jīng)久不息，又有意在言外之妙。

韓詩(shī)以奇崛險(xiǎn)怪著稱，他的七絕卻古樸自然，而境心理愜，寫景物外別造境界，而有理趣的發(fā)明。其七絕常常通過(guò)觀察體物，由目之所見，引申出自然和社會(huì)人生的哲理，故而也是其七絕能夠發(fā)人所未發(fā)的原因。其詩(shī)中的議論，增添了詩(shī)的趣味，拓展了審美想象空間。這樣的七絕，既清新自然又富理趣之味，拿來(lái)與盛唐的興像玲瓏之作相比，絲毫不遜色。難怪程學(xué)恂評(píng)此詩(shī)“真唐人性格”。

像《早春呈水部張十八員外二首》那樣情景俱佳的作品，幾乎不用揀擇，就可以舉出許多例子出來(lái)：莫道盆池作不成，藕梢初種已齊生。從今有雨君須記，來(lái)聽蕭蕭打葉聲。

（《盆池五首》其二）

瓦沼晨朝水自清，小蟲無(wú)數(shù)不知名。

忽然分散無(wú)影蹤，惟有魚兒作隊(duì)行。

（《盆池五首》其三）

池光天影共青青，拍岸才添水?dāng)?shù)瓶。

且待夜深明月去，試看涵泳幾多星。

（《盆池五首》其五）

草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。

楊花榆莢無(wú)才思，惟解漫天作雪飛。

（《晚春》）

漠漠輕陰晚自開，青天白日映樓臺(tái)。

曲江水滿花千樹，到底忙時(shí)不肯來(lái)？

（《同水部張員外籍曲江春游寄白二十二舍人》

前三首以極小寫極大，手法是高妙的?！杜璩匚迨住菲湮逯校毓馓煊?，清澈透明，忽然有波濤拍岸，其實(shí)是“才添水?dāng)?shù)瓶”罷了。詩(shī)人深夜觀池，只是為了看它能涵泳多少星星。詩(shī)人采取小中見大的方法，從一個(gè)小小的盆池中發(fā)現(xiàn)小蟲的迅捷，發(fā)現(xiàn)繁星閃爍。使其整體充滿了趣味。后兩首景中寓情，情致纏綿?！锻泶骸分腥诤嫌洈ⅰ⒚鑼?、議論三種表達(dá)方式，語(yǔ)言清新自然活潑。議論使得該詩(shī)若可解若不可解?；蛘J(rèn)為它是勸人珍惜光陰，勤奮學(xué)習(xí)，以免如“楊花榆莢”那樣白首無(wú)成;或以為它是諷刺無(wú)才華的人，寫不出出彩的文章。詩(shī)人不滿足于簡(jiǎn)單道出某種抽象的道理，而是展示出一種具象的哲理境界。

韓愈的七絕力求新變，獨(dú)樹一幟，開辟了詩(shī)歌發(fā)展的一條新徑。詩(shī)人通過(guò)細(xì)致的景物描寫，清新自然的語(yǔ)言來(lái)抒發(fā)自己對(duì)于人生和社會(huì)的體驗(yàn)。在這一部分詩(shī)中，他打破了傳統(tǒng)的表達(dá)方式，敢于在七絕中議論，將議論與記敘、抒情、描寫融為一體，創(chuàng)作出新奇蘊(yùn)藉而又理趣清溢的作品來(lái)。

（作者系文學(xué)碩士，就職于南通市機(jī)關(guān)事務(wù)管理局。）