龔賢課徒畫稿諸本的斷代與用筆*

2020-05-15 07:23

新美術(shù) 2020年1期

圖1 [清]龔賢，《江山林屋圖卷》（局部），年代不詳，紙本，墨筆，縱35厘米厘米，橫283.3厘米，蘇州博物館

圖2 [清]龔賢（傳），《奚鐵生樹木山石畫法冊》下冊，中華書局影印本

龔賢課徒畫稿以圖解的方式詮釋繪畫方法和步驟，貫穿了他繪畫風格演變的不同階段。龔賢的繪畫風格可分為四個階段：初期為三十歲之前尚無風格可言的習作階段；早期為三十到四十歲，簡筆勾勒的“白龔”畫風；中期為四十至五十歲左右，一方面繼續(xù)完善簡筆畫風，另一方面嘗試多遍皴擦點染的積墨畫法的“黑龔”畫風；晚期為五十歲前后至其去世（1689）。

龔賢課徒畫稿現(xiàn)存四個版本,傳為《奚鐵生樹木山石畫法冊》影印本，墨跡本收藏地不詳，1919年中華書局景本誤題為奚岡名下；《龔半千畫法并柴丈畫說冊頁》墨跡本，莫友芝舊藏，現(xiàn)臺灣何創(chuàng)時基金會藏；《龔賢課徒畫稿》墨跡本，現(xiàn)四川博物院藏；《龔半千授徒畫稿》墨跡本，張昌伯舊藏，現(xiàn)北京榮寶齋藏。

將龔賢課徒畫稿四個版本與其有紀年的作品相比較，筆者認為傳為《奚鐵生樹木山石畫法冊》和《龔半千畫法并柴丈畫說冊頁》的樹石筆墨特征、造型，包括跋文，與龔賢早期（1650年前后）的“白龔”繪畫與書法風格極為相似；《龔賢課徒畫稿》表現(xiàn)了其中期“黑龔”畫風，體現(xiàn)了龔賢繪畫風格的轉(zhuǎn)變和發(fā)展；《龔半千授徒畫稿》則呈現(xiàn)了頂峰狀態(tài)下的晚期風格（1680年前后）。因此，可以較明確推斷四本課徒畫稿完成年代的先后次序為：傳為《奚鐵生樹木山石畫法冊》、臺灣何創(chuàng)時基金會藏《龔半千畫法并柴丈畫說冊頁》、四川博物院藏《龔賢課徒畫稿》、現(xiàn)北京榮寶齋藏《龔半千授徒畫稿》。

一傳為《奚鐵生樹木山石畫法冊》：龔賢早期繪畫風格

（一）畫法

可能根據(jù)此課徒畫稿最后一開有奚岡的題跋，這一本被誤題“奚鐵生樹木山石畫法冊”，認為奚岡所作。北京褚德彝跋語：“浙中某收藏家得二冊，無款，為估人署奚鐵生贗款，某書局付印，仍標奚名，經(jīng)余說明，觀者始恍然?！币虼藗鳛椤掇设F生樹木山石畫法冊》為龔賢的課徒畫稿。

圖3 [明]董其昌，《棲霞寺詩意圖》，1627年，紙本，墨筆，縱133.1厘米，橫52.5厘米，上海博物館（左）

圖4 [清]龔賢，《列巘攢峰圖》，1655年，紙本，墨筆，縱305.6厘米，橫87.7厘米，臺北石頭書屋（中）

圖5 [清]龔賢，《自藏山水圖軸》，1656年，紙本，墨筆，縱103.2厘米，橫51厘米，故宮博物院（右）

圖6 [清]龔賢，傳《奚鐵生樹木山石畫法冊》下冊，中華書局影印本

《江山林屋圖卷》（圖1）寫江邊山磯林屋，應是南京附近的臨江景色。無款，右下端鈐“龔賢”白文、“半千”朱文兩方印。根據(jù)畫法推斷，約作于三十五歲之前，應是目前所見龔賢最早的一件手卷。山石畫法極似傳為《奚鐵生樹木山石畫法冊》（圖2），枯筆使轉(zhuǎn)，空勾石紋，僅于陰凹處用密筆干皴，以造成體積感?？展粗P往往復線，故能避免線描得單薄，而產(chǎn)生渾樸蒼厚的意趣，用中鋒筆法用來畫樹葉和苔點。樹木山石的結(jié)構(gòu)趣味，明顯受到董其昌的影響，如《棲霞寺詩意圖》（圖3），但以用銳鋒剔出松針的畫法依然存在。這是一個不容忽視的特點：簡筆空勾山石，先用渴筆淡墨勾勒山石、樹木等，再用濃墨復勾部分輪廓線。在他署有年款的三十七歲和三十八歲的真跡上，就再也看不到這一現(xiàn)象了。

傳為《奚鐵生樹木山石畫法冊》的畫石法一葉上題寫：“文人之畫，有不皴者，惟重勾一遍而已。重勾筆稍干，即似皴矣。重不可泥前筆，亦不可離前筆，有意無意，自然不泥，自然不離。下不礙闊，上筆宜細，似亂勿亂，有力有氣?！?(傳) [清]龔賢繪，《奚鐵生樹木山石畫法冊》，下冊，中華書局影印本，1919年。又如圖2所示一頁上題：“輪廓重勾三四遍，則不用皴矣，即皴，亦不過一二小積陰處耳。” 這種畫法論述未見諸另外三本課徒畫稿，從另一角度來看，這也恰恰是龔賢“白龔”典型筆墨特征的自道。另外，傳為《奚鐵生樹木山石畫法冊》的山石畫法，如葉七、葉八和葉十二的山，龔賢用解索皴頗多，其中枯筆不再用來表達“活”，而是表現(xiàn)結(jié)構(gòu)主干關(guān)系。此二圖空勾少皴、筆意、山石造型皆極相似，可以初步推斷作畫時間相近。

《列巘攢峰圖》（圖4）（臺北石頭書屋藏），作于順治十二年（1655），龔賢時三十七歲，該圖以高遠疊嶂法作崇山峻嶺，林屋飛瀑，氣象宏偉。畫左上端有題：“列巘攢峰千萬笏，蒼然盡日在眉端。忽驚雨至飛泉下，攜酒竟從閣道看。乙未十月石城龔賢畫”。行書詩款粗壯厚實，名款與前圖相似，鈐“龔賢之印”白文方印、“半千”朱文方印。從畫法看，該圖著重山形外輪廓的勾勒，線條圓轉(zhuǎn)而有韌性，一如前圖傳為《奚鐵生樹木山石畫法冊》（圖2）山石的畫法，而更富變化，不同的是在勾勒之后加了皴擦和暈染，尤其偏重于石陰處。

圖7 [清]龔賢，《山水冊》十二開，1657年，紙本，墨筆，每開縱22.8厘米，橫30厘米，上海博物館

圖8 [清]龔賢，傳《奚鐵生樹木山石畫法冊》上冊，中華書局影印本

圖9 [清] 龔賢，《山水冊》十二開之五，紙本，墨筆，每開縱22.8厘米，橫30厘米，1657年，上海博物館

圖10 [清]龔賢，傳《奚鐵生樹木山石畫法冊》上冊，

再如《自藏山水圖軸》（圖5），順治十三年，龔賢時年三十八歲作，署款“丙申仲春，龔賢自藏畫”，鈐朱文“臣賢”、白文“半千”二方印，題“自藏”，必是其滿意之作。此作對筆墨的重視，遠在丘壑之上。此圖畫重巒疊嶺，山下茅舍數(shù)間，林木蔥郁。山石用干筆皴擦而濃墨點苔。遠樹點筆成形，近樹多雙勾，未皴染，筆法圓渾簡逸，畫面用墨不多，輕勾淡染而層次分明。此圖與前圖《列巘攢峰圖》在章法、筆法、墨法方面都很相近，亦與傳為《奚鐵生樹木山石畫法冊》（圖6）以長線條勾勒輪廓畫法極似。這幾幅作品可以作為龔賢初期繪畫風貌的標志，而此作上關(guān)于氣韻、筆墨、丘壑的題語，正反映了他這一階段的追求。在其三十歲前后所作《簡筆山水》冊頁上，則表現(xiàn)了他強烈的個性和筆墨探索。

另外，龔賢三十九歲所作十二開《山水冊》（圖7），這時屬于龔賢由“白龔”向“黑龔”過渡的階段。其寫重巒寒林，略皴染似冬景，寒林叢樹畫法與奚岡本（圖8）叢樹畫法極為相似：“二樹一叢，分枝不宜相似，即十樹五樹一叢，亦不得相似。其中有避就法、縱橫法、變換法、破法、救法、改法。三株一叢，二株枝相似，□□□□（枝干至三）株宜變，二株直上，則一株宜橫出，或下垂似柔非柔，有力故也。二株一叢則兩面俱宜向外，然中間小枝聯(lián)絡，亦不得相背無情也。三株一叢，則二株宜近，一株宜遠，以示別也?！?同注1，上冊。

《山水冊》十二開之五（圖9）寫密林煙樹人家，小徑曲繞其間，遠山襯其后，其中積墨法較其后期作品尚顯稚嫩，亦與傳為《奚鐵生樹木山石畫法冊》（圖10）雨林畫法極相似：“此學石田老人雨林也，千載之下，猶見蒼翠欲滴。此在潤不在濕。潤墨鮮，濕墨死。墨含筆內(nèi)為潤，墨浮筆外為濕。濕染可也，先濕則上不可加，濕者所以渾皴點也?！饼徺t在《龔安節(jié)先生畫訣》說：“刺梨皴即豆瓣皴之變，巨然常用此法?！?龔賢撰，《龔安節(jié)先生畫訣》，清乾隆間鮑氏刻“知不足齋叢書”本。龔賢慣用苔點的豆瓣皴源于米芾和董巨，其筆墨形態(tài)是聯(lián)系草木點和披麻皴的橋梁，由于傳為《奚鐵生樹木山石畫法冊》復制質(zhì)量欠佳，很難確指是否為豆瓣皴。

而蘇州博物館藏無款印的《山水冊》（十二開），末開有龔賢老友諸九鼎1664年的題跋，從題跋行文內(nèi)容來看，離龔賢畫成此冊已有一段時間，而且時間頗久，結(jié)合傳為《奚鐵生樹木山石畫法冊》的畫法推斷，此冊可能作于1657至1659年間，即四十歲前。其十二開之二（圖11）的山石以簡筆勾勒輪廓稍加皴點，其山石的輪廓勾勒筆法、主賓疏密關(guān)系、山體山勢與傳為《奚鐵生樹木山石畫法冊》的畫法（圖12）亦相似。

（二）書法

從1656年《自藏山水圖軸》題跋、1657年《山水冊》跋尾用筆與傳為《奚鐵生樹木山石畫法冊》的書法用筆比較來看，其中“稍”“靜”“為”“筆”“墨”等字的結(jié)體與筆法節(jié)奏變化極其類似。“之”“道”“遠”等字的捺筆波折皆頗為內(nèi)斂，且提按輕重變化頗緩，亦可推斷傳為《奚鐵生樹木山石畫法冊》的作畫時間應在龔三十八歲左右（圖13）。

通過以上有紀年的作品與傳為《奚鐵生樹木山石畫法冊》在筆墨特征與書法題字的對比，筆者認為傳為《奚鐵生樹木山石畫法冊》是龔賢三十八歲之前的早期之作。

二《龔半千畫法并柴丈畫說冊頁》：龔賢早期繪畫風格

（一）畫法

現(xiàn)藏臺灣何創(chuàng)時基金會的《龔半千畫法并柴丈畫說冊頁》墨跡本，前三開已佚，現(xiàn)存七開為山水樹石小品，此本就是民國十八年《泰山殘石樓藏畫》第四集兩冊影印本，即蕭平論述過的《柴丈畫稿》：“《柴丈畫稿》（三十年代印本）、《龔半千授徒畫稿》，亦是龔氏第一階段后期所作。共二十葉，前六葉為畫樹起手方法示范，并有文字解說；后十四葉為山水樹石小品。大多為簡筆渴勾，亦有兩三圖作數(shù)遍皴點?！?蕭平著，《龔賢》，吉林美術(shù)出版社，1996年，第49頁。

《龔半千畫法并柴丈畫說冊頁》（圖14）的山石以中鋒簡筆勾勒為主，少皴染，樹干相對挺直，樹法出枝簡單，點葉稀疏，用白描法勾勒房屋，不加暈染，形狀扁薄。翁萬戈所藏《疏樹水榭》（圖15）冊頁，無款，約作于1655年至1656年，龔氏時三十七八歲，二者的簡筆畫法極相似。

《龔半千畫法并柴丈畫說冊頁》畫法嚴謹，用墨清淡，用筆柔緩，取實景創(chuàng)作。線條以中鋒為主，長且綿軟，多不霞圭角。而南京愛蓮居藏《龔柴丈山水冊》（圖16），大約也是他三十幾歲的作品，其中六葉筆簡者，風格一致，皆鈐有印章，余下兩葉，無款印且風格不類，疑為后人增補，二者簡筆畫法亦極為相似。

圖11 [清]龔賢，《山水冊》十二開之二，1657年至1659年間，紙本，墨筆，每開縱28.2厘米，橫35.9厘米，蘇州博物館

圖12 [清]龔賢，《奚鐵生樹木山石畫法冊》下冊

圖13 [ 清] 龔賢《奚鐵生樹木山石畫法冊》（局部）中華書局影印本

圖14 [清]龔賢，《龔半千畫法并柴丈畫說冊頁》，臺灣何創(chuàng)時基金會（左1）

圖15 [清]龔賢，《疏樹水榭》二開，紙本，墨筆，每開縱18.7，橫厘米24厘米，翁萬戈舊藏（左2）

圖16 [清]龔賢，《龔柴丈山水冊》八開，每開縱33.8厘米，橫22.8厘米，南京愛蓮居（右2）

圖17 [清]龔賢，《龔半千畫法并柴丈畫說冊頁》（局部），臺灣何創(chuàng)時基金會（右1）

《龔半千畫法并柴丈畫說冊頁》的畫法反映了龔賢早期繪畫技法：樹法簡單，以干為主，枝少樹干纖細，極少皴筆；樹干整體呈現(xiàn)順滑形態(tài)，點葉與夾葉法簡約；山石用簡筆勾勒外輪廓，依就山石結(jié)構(gòu)的干筆皴擦，其皴法似勾似皴。苔點呈圓形，大多寥寥數(shù)筆，畫于山石凸處。

（二）書法

以1656年《自藏山水圖軸》題跋、1657年《山水冊》跋尾與《龔半千畫法并柴丈畫說冊頁》題字（圖17）相較，其中“筆”“墨”“樹”“家”“也”等字的結(jié)體與筆法節(jié)奏變化極類似，而“大”“數(shù)”“人”“木”“之”等字的捺筆波折比1656年題跋稍舒展，但偏向內(nèi)斂，未如1675年作品題跋之豪放，由此推斷《龔半千畫法并柴丈畫說冊頁》的作畫時間應在龔賢四十歲左右。

通過以上“白龔”時期的作品與《龔半千畫法并柴丈畫說冊頁》在筆墨特征與書法題字的互證，筆者認為《龔半千畫法并柴丈畫說冊頁》作于龔賢四十歲之前。

三《龔賢課徒畫稿》：龔賢中期繪畫風格

（一）畫法

四川博物院所藏《龔賢課徒畫稿》的樹法部分，以圖文涉及簡筆和積墨兩方面?？偨Y(jié)其筆墨心得：“筆盡筆法，墨求墨氣。筆墨相得，而畫之能事畢矣。我用我法，我法盡，而我即為后起之古人，今人未合己心而欲與古人相抗，遠矣！”5龔賢繪，《龔賢課徒畫稿》，四川博物院藏。此時龔賢已經(jīng)自認畫法確立。關(guān)于簡筆法論述：“正派畫僅疏疏數(shù)筆，令當家望之吐舌”“若露筆法，則中不宜皴，恐掩好處耳。樹不皴則山亦宜飛白，即干皴數(shù)，筆不染亦可”“樹有不皴而重勾一遍者，重勾一遍始厚始老，不然單薄耳?！标P(guān)于積墨法論述則偏重于樹葉的“一遍點，二遍加，三遍染”“三遍點完墨氣猶淡，再加濃墨一層，恐濃墨顯然外露，以五遍淡墨渾之”“望之蓊蔚，而其中實葉葉分明者，燥濕得宜也。點燥而染濕，濕不掩燥。點濃而染淡，淡以活濃?！饼徺t四十歲前后已開始嘗試多遍積墨，四十歲至四十五歲之間，其作品一邊繼續(xù)這種追求，一邊完善他三十八歲時所作《自藏山水圖》《龔氏山水軸》《龔氏贈王士禎山水軸》的“白龔”風格。

《龔賢課徒畫稿》的畫法體現(xiàn)了龔賢中期繪畫技法：用筆含蓄，較之前作品更靈活，不似晚期自如。中鋒與側(cè)鋒互用，且用筆速度力度有了明顯的快慢、輕重節(jié)奏變化。畫樹姿態(tài)巧拙變化，寒林、煙樹亦已形成較完備畫法，枝的穿插自如?！蹲圆厣剿畠浴啡珶o作者款印，第十一開有瞿安題詩于畫左裱邊處，揖讓、葉的掩映襯托，漸已成熟。用墨則強調(diào)葉之濃密茂盛，點寫樹葉組合理嚴密，夾葉點葉結(jié)合種類的表現(xiàn)，墨法自內(nèi)向外，由濃而淡。末葉龔賢題跋：“此冊自戊申初夏發(fā)軔, 至己酉暮春卒業(yè),留為笥中之藏,勿似米家石出自袖中,為人攫去?！?/p>

這十二開從1668年夏畫到1669年春，歷時半年多，特地注明“留為笥中之藏”,擔心為人攫去,可見十分自重。其第九開（圖18）寫云山古寺，典型的干染積墨，畫側(cè)有瞿安題詩：“嵐氣撲人衣，萬竅鳴天籟，工筆米家山，此意吾心會?！逼涞谑_（圖19）畫谿山人家，寫秋山臨水，霜林屋舍，如前圖一樣細心皴染積墨，無一懈筆，其精心不茍可見。一般山水畫家求墨韻往往以濕墨多，而《龔賢課徒畫稿》（圖20）中卻明確指出：“墨氣中見筆法，則墨氣始靈；筆法中有墨氣，則筆法始活。筆墨非二事也?！?同注5。又云：“淡樹之后復有濃樹，大叢也是合二叢三叢于一叢法，然濃樹不得太大。葉式惟有三種：俯、仰、平。梅花道人點空白勾葉皆算平式，增長改闊，加大勻小，可變十數(shù)種，葉式不可太多，多則奇，奇則未免小方矣。隔叢不礙重點。望之翁蔚而其中實葉葉分明者，燥濕得宜也。點燥而染濕，濕不掩燥。點濃而染淡，淡以活濃。皴者聯(lián)絡于點染之中者也，點自點而染自染，則顯然兩層矣，皴、干染也?！?同注5。以其言論參其畫法，可知龔賢之“潤”，實乃濕度適可，關(guān)鍵在于皴染之時能見筆，如太濕，則墨汁粘滯，筆墨相礙，渾沌一片，是為“死墨”。

南京博物院藏龔賢絹本墨筆《夏山過雨圖》（圖21），寫云山煙樹潤濕得體，多遍積墨烘染法，筆渾厚，用墨厚重，層次分明。署款“武陵龔賢”，有“龔賢印”白文方印。故宮博物院藏龔賢絹本墨筆《山水軸》（圖22），前景作疏林茅屋，隔河云山數(shù)重，境界靜且凈。右上端作者署款：“武陵龔賢畫”，鈐“半千”朱文方印。筆墨清挺規(guī)矩，皴染精微，約為五十歲前作。其秋林的畫法和《龔賢課徒畫稿》（圖23）極為相似：“秋林葉生，先樹杪，落亦然。惟老樹先身而后枝，落則枝盡涉冬而身葉猶在。”

（二）書法

圖18 [清]龔賢，《自藏山水冊》十二開之九，1669年，紙本，墨筆，每開縱25.5厘米，橫34.2厘米，上海博物館

圖19 [清]龔賢，《自藏山水冊》十二開之十

圖20 [清]龔賢，《龔賢課徒畫稿》，四川博物院

圖21 [清]龔賢，《夏山過雨圖》，絹本，墨筆，縱141.7厘米，橫57.8厘米，南京博物院（左）

圖22 [清]龔賢，《山水軸》（局部），絹本，墨筆（中）

圖23 [清]龔賢，《龔賢課徒畫稿》，四川博物院（右）

圖24 [清]龔賢，《山水冊》二十開題跋，紙本，墨筆，1675年，故宮博物院

圖25 [清]龔賢，《龔賢課徒稿》（局部），四川博物院

比照1675年《山水冊》二十開的題跋用筆（圖24）與《龔賢課徒畫稿》書法用筆（圖28），其中“樹”“也”“筆”“我”“家”等字的結(jié)體與筆法節(jié)奏變化極其類似，而“大”“邊”“人”“文”“之”等字的捺筆波折變得粗大，且提按輕重變大，但還未如六十歲之后之豪放，故亦可以推斷《龔賢課徒畫稿》的作畫時間應在龔賢五十六至六十歲左右，即1675至1679年之間。

通過以上龔賢“黑龔”時期的作品與《龔賢課徒畫稿》在筆墨特征與書法用筆方面的比對（圖25），筆者認為《龔賢課徒畫稿》屬于龔賢中期繪畫法。

四《龔半千授徒畫稿》：龔賢中期繪畫風格

（一）畫法

北京榮寶齋藏《龔半千授徒畫稿》的畫法反映了龔賢晚期繪畫風格，用筆遒勁。龔賢在1640年左右雖已初具遒勁筆墨，但《龔半千授徒畫稿》用筆更為成熟與精妙。晚期作品中筆墨勾勒點染以及書法的用筆頓挫，乃有意而為之，其早期作品則完全沒有這種程度的自覺與灑脫。蕭平在《龔賢》一書中亦認為《龔半千授徒畫稿》是龔賢晚年所作。8同注4，第61頁。

《龔半千授徒畫稿》褚德彝跋認為，此冊為晚歲手筆：“知《畫訣》存世不止一本，惟觀二本畫跡俱是中年。此冊書畫簡老，解釋詳盡，定為晚歲手筆，且于破墨、積墨要訣，闡發(fā)無遺，俾董、巨畫法不至失墜，殊可寶矣。”9[清]龔賢繪，《龔半千授徒畫稿》，北京榮寶齋藏。

《龔半千授徒畫稿》與美國紐約大都會藝術(shù)博物館藏龔賢近七十歲所作十八開《山水冊》，風格相似。特別是第四開（圖26）畫老樹參差，槎椏作指爪伸展狀，樹下一草庵，巨石嶙峋，瀑布瀉落。畫中的樹、石、屋筆墨類似《龔半千授徒畫稿》第三至五開的樹法（圖27）。

所謂“白龔”，即簡筆無皴或少皴的作品。蕭平先生將“白龔”分為兩類：“一類為其早期所作，筆帶枯拙，初期作品還有生澀感，偏后一些則多用復線（即重勾）；第二類則是后階段直至晚年之偶爾所作，下筆闊厚而多帶波動松靈，墨亦偏于潤澤?！?0同注4，第49頁?！洱彴肭谕疆嫺濉返牟糠謽涫鹿P闊厚而多帶波動松靈，墨亦偏于潤澤。筆者認為屬于晚年 “白龔”之作。

又如，南京金陵飯店文化藝術(shù)中心藏《水村煙樹圖軸》（圖28），寫水鄉(xiāng)平遠，闊水遠山，寒林疏枝，蘆浦茅舍。筆墨疏簡精微，具倪云林意趣。畫中寒林疏枝與《龔半千授徒畫稿》第四開（圖29）叢樹畫法相似。畫中遠山畫法又與《龔半千授徒畫稿》第十一開（圖30）三遠畫法相似。

再如，無錫博物院藏《漁村夕照圖軸》（圖31），寫漁村小景，蘆蕩遠帆，叢柳屋舍。屬龔氏簡繁之間的勾多皴少畫法，敷色淡薄。畫中荒柳與《龔半千授徒畫稿》第十四開（圖32）的柳樹畫法相似：“柳。柳身短而枝長，荒柳寒柳為上，點葉者是美人圖，太湖石邊物也?！?1同注9。

另有江蘇省美術(shù)館藏，周懷民舊藏，龔賢《野水漁村圖軸》（圖33）（1687年，時年六十九歲）寫江邊冬景，板橋茅舍，寒林石磯，筆墨蒼潤。畫中寒林與北《龔半千授徒畫稿》第三、四、五開的畫法極相似（圖34）。其山石畫法與《龔半千授徒畫稿》第九開（圖35）的畫法極相似。

根據(jù)以上分析，筆者認為《龔半千授徒畫稿》為晚年之作。龔賢在晚年達到黃公望那種筆墨松弛與自然，在六十余歲時漸漸帶有倪、黃的筆墨特征，即如其題畫道：“此謂之倪、黃合作，用倪之減，黃之松。要倪中帶黃，黃中有倪，筆始老、始秀，墨始厚、始潤。”12同注9。其松、老、秀、厚、潤之感亦只有龔賢在晚年（1680年左右）筆墨認識與駕馭更為成熟精到，才真正達到松弛之境。

圖26 [清]龔賢《山水冊》十八開之四，1688年，紙本墨筆，每開縱22厘米，橫35厘米，美國紐約大都會藝術(shù)博物館

圖27 [清]龔賢，《龔半千授徒畫稿》，榮寶齋

圖28 [清]龔賢，《水村煙樹圖軸》，年代不詳，絹本，墨筆，縱100厘米，橫47厘米，南京金陵飯店文化藝術(shù)中心（左）

圖29 [清]龔賢，《龔半千授徒畫稿》，北京榮寶齋藏（右上）

圖30 [清]龔賢，《龔半千授徒畫稿》，北京榮寶齋（右下）

圖31 [清]龔賢，《漁村夕照圖軸》（局部）

圖32 [清]龔賢，《龔半千授徒畫稿》，北京榮寶齋

（二）書法

從美國大都會藝術(shù)博物館藏1688年《山水冊》（圖36）跋尾用筆與北京書法用筆（圖37）比較來看，其中“足”“人”“之”“起”等字的捺筆波折與提按筆法，以及結(jié)體極為相似，亦可以推斷《龔半千授徒畫稿》的作畫時間應在1680至1688年之間。

通過以上龔賢晚期作品與《龔半千授徒畫稿》在筆墨特征與書法題字的互證，筆者認為《龔半千授徒畫稿》是龔賢六十歲之后所作。

據(jù)此，可以較明確推斷出龔賢四本課徒畫稿完成年代的先后次序依次為：傳為《奚鐵生樹木山石畫法冊》（1656年前后）、臺灣何創(chuàng)時基金會藏《龔半千畫法并柴丈畫說冊頁》（1660年前后）、四川博物院藏《龔賢課徒畫稿》（1675至1679年間）、北京榮寶齋藏《龔半千授徒畫稿》（1680年之后），從中亦可以看出龔賢筆墨風格逐漸成熟的印跡。