周姝麗

摘? 要? 近年來(lái)，時(shí)政新聞報(bào)道與VR技術(shù)相結(jié)合，創(chuàng)新時(shí)政報(bào)道的形態(tài)和閱讀方式，其敘事也隨之發(fā)生新的變化。文章基于敘事學(xué)理論，通過(guò)國(guó)內(nèi)時(shí)政VR新聞案例分析，從多元化敘事、立體化敘事、交互式敘事三個(gè)角度對(duì)時(shí)政VR新聞的沉浸敘事進(jìn)行研究。研究發(fā)現(xiàn)，時(shí)政VR新聞不同視角組合下敘事多元化;突破線性敘事，實(shí)現(xiàn)新形式下時(shí)間敘事空間化與空間敘事沉浸化;新聞?dòng)螒蚪换ナ綌⑹?，促成受眾輕松沉浸。

關(guān)鍵詞? 時(shí)政新聞;VR技術(shù);沉浸;新聞敘事

近年來(lái)，我國(guó)時(shí)政新聞不斷創(chuàng)新，VR（虛擬現(xiàn)實(shí)）新聞漸漸出現(xiàn)在兩會(huì)、國(guó)慶閱兵等重大主題的新聞報(bào)道之中。VR技術(shù)與新聞報(bào)道的融合，創(chuàng)新了新聞傳播形態(tài)，實(shí)現(xiàn)受眾與新聞的“零距離”互動(dòng)。

時(shí)政新聞如何用VR進(jìn)行報(bào)道，在敘事中采用了哪些策略？本文從敘事學(xué)的角度，結(jié)合國(guó)內(nèi)時(shí)政VR新聞案例進(jìn)行分析。

1? 多元化敘事：不同視角組合，體驗(yàn)升級(jí)

敘事視角是指敘述者敘述故事的角度，直接從敘述主體的立場(chǎng)出發(fā)，對(duì)敘述對(duì)象投射出經(jīng)驗(yàn)的眼光[1]。時(shí)政VR新聞借助虛擬現(xiàn)實(shí)，全知視角與多元視角組合，第一人稱與內(nèi)、外視角結(jié)合，讓敘事視角更為多元，增強(qiáng)了受眾的沉浸式體驗(yàn)。

1.1? 全知視角與多元視角組合

相較于傳統(tǒng)時(shí)政新聞的單一、限知視角，時(shí)政VR新聞運(yùn)用全知視角與多元視角組合敘事：受眾通過(guò)轉(zhuǎn)動(dòng)身體任意轉(zhuǎn)移視角，不受新聞拍攝角度、景別、時(shí)長(zhǎng)等問(wèn)題限制，實(shí)現(xiàn)無(wú)所不知的全知視角;同時(shí)敘事視角多元呈現(xiàn)，受眾可以任意切換敘述者身份，從一個(gè)人物轉(zhuǎn)向另一人物的進(jìn)行敘事聚焦，將多個(gè)角色視角在動(dòng)態(tài)中進(jìn)行組合，全景化觀察事件的過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)，使受眾在高度視覺(jué)化的三維空間中享受新聞，實(shí)現(xiàn)新聞沉浸。如央視網(wǎng)《7項(xiàng)標(biāo)志工程 全景看祖國(guó)壯麗70年》VR報(bào)道中，受眾通過(guò)抬頭、轉(zhuǎn)身等行為自由調(diào)整眼前的鏡頭畫(huà)面，尋找最理想的觀看視角。另外受眾可借助游客、地鐵安保人員等身份多元視角聚焦，強(qiáng)烈的代入感增強(qiáng)受眾對(duì)故事的感官體驗(yàn)，使受眾從新聞的“觀望者”轉(zhuǎn)化為新聞現(xiàn)場(chǎng)的“目擊人”[2]。

1.2? 第一人稱與內(nèi)、外視角組合

時(shí)政VR新聞多使用第一人稱敘事，使“我”親臨此時(shí)彼地的新聞現(xiàn)場(chǎng)，直觀感知新聞事件的過(guò)程。與外視角組合，將“我”置于事情之外，旁觀別人的故事，形成第一人稱見(jiàn)證人敘事視角。如央視網(wǎng)《VR直播“天舟一號(hào)”發(fā)射升空》的報(bào)道中，“我”親眼目睹“天舟一號(hào)”的發(fā)射過(guò)程，全景式直播增加“我”的沉浸式體驗(yàn)，拉近了“我”與新聞第一現(xiàn)場(chǎng)的距離。

與內(nèi)視角結(jié)合，“我”處于故事之中，親身經(jīng)歷所發(fā)生的事情，形成第一人稱主人公敘事視角。如網(wǎng)易新聞《不要驚慌，沒(méi)有輻射》VR報(bào)道中，“我”作為切爾諾貝利核事故的親歷者，向受眾講述核泄漏事故發(fā)生的全過(guò)程。VR超真實(shí)的畫(huà)面、背景音樂(lè)及旁白音使受眾沉浸在故事中，增強(qiáng)受眾的感官體驗(yàn)，同時(shí)也增加了新聞內(nèi)容的真實(shí)性，提升受眾對(duì)新聞的信任度。

2? 立體化敘事：時(shí)間與空間結(jié)合，深化感知

基于融合新聞的代表性，劉濤總結(jié)出新聞的三種敘事方式：時(shí)間敘事、空間敘事和關(guān)系敘事[3]。時(shí)政VR新聞在此基礎(chǔ)上進(jìn)行突破，出現(xiàn)時(shí)間敘事的空間化、空間敘事的沉浸化的新特點(diǎn)，加深受眾對(duì)新聞故事的感知體驗(yàn)。

2.1? 時(shí)間敘事空間化

時(shí)政VR新聞不再借用語(yǔ)言文字表達(dá)時(shí)間這一概念，將時(shí)間敘事借助空間呈現(xiàn)，賦予每個(gè)空間獨(dú)有的時(shí)間屬性。如澳門(mén)日?qǐng)?bào)推出《新中國(guó)70年民間記憶展》VR報(bào)道，通過(guò)時(shí)間敘事介紹新中國(guó)的發(fā)展歷程，受眾戴上VR眼鏡，沉浸在聲音與圖像環(huán)繞的密閉空間，通過(guò)各個(gè)空間內(nèi)故事元素的特點(diǎn)，感知所處空間的時(shí)間年代，隨著時(shí)間的變化深度認(rèn)識(shí)中國(guó)的發(fā)展歷程，實(shí)現(xiàn)了感官與意識(shí)的雙重沉浸。

同時(shí)時(shí)政VR新聞常采取多事件之間的并置敘事，在時(shí)間線上打開(kāi)空間結(jié)構(gòu)，歷時(shí)與共時(shí)同時(shí)敘事，以呈現(xiàn)立體化的時(shí)間線形態(tài)。受眾既可以宏觀感知整個(gè)事件的全局，也可以微觀“滲入”新聞的每個(gè)細(xì)節(jié)，實(shí)現(xiàn)多事件之間并行敘事的同步推進(jìn)。

如央視網(wǎng)《7項(xiàng)標(biāo)志工程 全景看祖國(guó)壯麗70年》報(bào)道中，受眾可以拖動(dòng)時(shí)間軸，了解每項(xiàng)工程的信息，同時(shí)也可感受每項(xiàng)工程在不同時(shí)間的變化情況。如VR展示如今人民大會(huì)堂全貌時(shí)，嵌入1959年人民大會(huì)堂的影像視頻。由此可見(jiàn)，時(shí)政VR新聞實(shí)現(xiàn)歷時(shí)和共時(shí)兩個(gè)維度上同時(shí)敘事，打開(kāi)了時(shí)間脈絡(luò)上的空間結(jié)構(gòu)，為受眾提供了深入了解新聞事件的入口。

2.2? 空間敘事沉浸化

空間敘事是“以空間秩序?yàn)橹鲗?dǎo)，以空間邏輯架構(gòu)新聞作品，以空間或空間性作為敘事的重心。通過(guò)空間形態(tài)、空間位置、空間順序、空間關(guān)系、空間描寫(xiě)等組織完成新聞敘事?！盵4]傳統(tǒng)時(shí)政新聞二維扁平化的呈現(xiàn)特征，造成空間的建構(gòu)與表現(xiàn)效果不強(qiáng)，空間敘事難以形象化。時(shí)政VR新聞利用虛擬現(xiàn)實(shí)建立真實(shí)與虛化結(jié)合的整體空間，使空間敘事沉浸化，讓受眾有身臨其境的體驗(yàn)。

如央視網(wǎng)《“偉大的變革——慶祝改革開(kāi)放40周年大型展覽”網(wǎng)上展館》的新聞作品，將6個(gè)敘事元素空間化為6個(gè)展廳，并以地圖的表征語(yǔ)言勾勒出敘事元素之間的邏輯關(guān)系，同時(shí)對(duì)受眾的觀展位置實(shí)時(shí)定位并在地圖中呈現(xiàn)。受眾通過(guò)滑動(dòng)鼠標(biāo)等行為自主選擇觀展路線，沉浸、漫游式地體驗(yàn)參觀，實(shí)現(xiàn)對(duì)敘事空間的多維認(rèn)知。

3? 交互式敘事：新聞?dòng)螒蚧?，打造“悅沉浸?/p>

交互式敘事是指運(yùn)用交互技術(shù)手段進(jìn)行的敘事行為。交互敘事中，故事的情節(jié)線和用戶的閱讀線不相重合，往往以游戲、數(shù)據(jù)庫(kù)等形式出現(xiàn)[5]。新聞?dòng)螒蜃鳛榻换ナ綌⑹碌囊环N形式，巧妙地將新聞要素轉(zhuǎn)換為游戲中的各個(gè)元素：把新聞人物設(shè)定為游戲角色，將發(fā)生地點(diǎn)融入到游戲場(chǎng)景，把新聞事件的過(guò)程設(shè)計(jì)成游戲環(huán)節(jié)，實(shí)現(xiàn)對(duì)原有新聞文本結(jié)構(gòu)的解構(gòu)。VR游戲?qū)⒂残侣勥M(jìn)行“軟包裝”，提高了時(shí)政新聞的趣味性。通過(guò)主動(dòng)的游戲參與，用戶在游戲的“程序修辭”（procedural rhetoric）[6]潛移默化地接受新聞內(nèi)容，虛擬現(xiàn)實(shí)增強(qiáng)了用戶的視覺(jué)、聲覺(jué)體驗(yàn)，進(jìn)而促成輕松沉浸。

例如新華網(wǎng)推出VR游戲《測(cè)一測(cè)你能當(dāng)兩會(huì)記者嗎？》，將兩會(huì)全景照片作為游戲場(chǎng)景，受眾通過(guò)多個(gè)游戲關(guān)卡，在游戲仿真環(huán)境中模擬體驗(yàn)兩會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的氛圍，輕松接收兩會(huì)信息。時(shí)政新聞借助VR游戲形式交互式敘事，實(shí)現(xiàn)故事內(nèi)容和媒介運(yùn)用方面的敘事延展，同時(shí)虛擬現(xiàn)實(shí)的沉浸性增強(qiáng)了受眾的參與程度，給受眾帶來(lái)不同的參與式體驗(yàn)。

但是，時(shí)政類VR新聞?dòng)螒蛐枰盐栈?dòng)性、趣味性與新聞議題的嚴(yán)肅性之間的平衡。游戲本身具備娛樂(lè)化的屬性，為確保這一屬性不掩蓋時(shí)政新聞的真正價(jià)值，創(chuàng)作者在制作VR新聞?dòng)螒驎r(shí)，從選題到具體呈現(xiàn)的畫(huà)面、情節(jié)等所有游戲環(huán)節(jié)上都需謹(jǐn)慎[7]。在未來(lái)，隨著人工智能、5G等技術(shù)的發(fā)展，VR新聞?dòng)螒蚧蛟S會(huì)與算法結(jié)合，在游戲設(shè)計(jì)中，如何規(guī)避或弱化算法風(fēng)險(xiǎn)也是題中之義[8]。

4? 結(jié)語(yǔ)

VR技術(shù)與時(shí)政新聞的碰撞，創(chuàng)新了新聞敘事的同時(shí)，將傳統(tǒng)時(shí)政新聞變得有趣且通俗易懂，實(shí)現(xiàn)了時(shí)政新聞的“軟著陸”。但時(shí)政VR新聞還應(yīng)回歸本質(zhì)，重視內(nèi)容生產(chǎn)的質(zhì)量，僅注重VR呈現(xiàn)形式，往往會(huì)分散用戶的注意力，降低時(shí)政新聞的原有價(jià)值。只有將高內(nèi)容質(zhì)量的時(shí)政新聞報(bào)道與VR技術(shù)結(jié)合，最大程度上形成傳播合力，才是真正成功的時(shí)政VR新聞。

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