崔雨璠

【摘 要】清中葉，經(jīng)濟、政治、文化的繁榮發(fā)展和乾隆皇帝對玉的偏愛，使中國玉器的發(fā)展達到了頂峰。本文以痕都斯坦玉器為研究對象，分析了外國玉器對中國玉器文化的影響。

【關(guān)鍵詞】痕都斯坦;玉器;文化

痕都斯坦玉器對中國玉器藝術(shù)產(chǎn)生了深遠的影響。痕都斯坦玉器植物圖案復(fù)雜，色澤艷麗。有時，玉的表面鑲嵌著金絲、銀絲和各種寶石，光彩奪目。有的作品追求薄而透明的效果，精巧細致。

一、痕都斯坦玉器概述

“痕都斯坦”是Hindustan的譯音，是對17-19世紀建立在現(xiàn)巴基斯坦、印度北部和阿富汗東部的莫臥兒王朝的總稱。當?shù)赜衿魅A麗精致，風格獨特。

18世紀，痕都斯坦玉器經(jīng)過新疆東傳到了清朝。痕都斯坦玉器最初是受貴族喜歡的玉器。清朝康熙統(tǒng)治新疆和西藏后，在中國實行的藩屬制度同樣沿革，要求各附屬國進貢。乾隆皇帝是一位大收藏家和詩人，他喜歡稀世珍寶。痕都斯坦玉器傳入后，深得乾隆皇帝的喜愛。這些玉器“制作精美”，“內(nèi)地玉工，謝弗及也”，皇帝命令人們尋找并進貢。除了把玩和欣賞，乾隆還經(jīng)常作詩贊美。臺北故宮博物院收藏的許多痕都斯坦玉器，都是乾隆的珍愛之物，或是日用器皿。

二、痕都斯坦玉器的特點

（一）材料特征

痕都斯坦玉器用上等的材料制成。玉石材料大部分來自新疆和田，青玉、白玉、碧玉為主要原料，質(zhì)地溫潤，玉質(zhì)細密。把金片和銀片，金絲和銀絲應(yīng)用在玉器上，并鑲嵌藍寶石、紅寶石、綠松石、瑪瑙和玻璃，有的還用鮮艷的顏料裝飾，用料相當精良。

（二）形制特征

痕都斯坦玉器主要有食器與雜器兩大類。飲食器具包括杯、碗、盤、罐等，以實用為主。雜器包括盒、瓶、文具、香爐以及文房用品等。痕都斯坦玉器的形狀往往是由動物和花朵構(gòu)成，花苞或莖葉雕刻在器皿的柄部，如葵瓣盤、蓮花缽等，極為常見。有的則用不同的獸耳或獸角作為造型，新穎奇特，栩栩如生，逼真細膩。

（三）工藝特征

1、痕都斯坦玉器技藝精湛，雕工復(fù)雜。痕都斯坦玉器有圓雕、浮雕和鏤空雕等多種工藝形式，圖案生動形象。雕刻時先磨平底子，再雕以紋飾，形成凹凸立體效果，加強藝術(shù)表現(xiàn)。乾隆皇帝曾作詩贊美“細如發(fā)毛理，渾無斧鑿痕”，因其雕刻精湛而備受贊譽。

2、痕都斯坦玉紋飾華麗。痕都斯坦玉器的圖案多以生長在該地區(qū)的植物為題材，蓮花、罌粟、石竹、水仙、百合和菊花常被用作裝飾或作為器型。葉面紋飾常見花葉有莨苕、芭蕉葉等。紋飾器物造型復(fù)雜，種類豐富。

3、痕都斯坦玉器上鑲嵌著許多珍貴的材料，精美典雅。痕都斯坦玉器主要是用金銀鑲嵌在玉石上，形成美麗的圖案，使玉器更顯瑰麗。還有使用纖細的金絲或銀絲在表面勾勒出玉器的輪廓，顯示出器物的華麗。此外，痕都斯坦玉器還鑲嵌著各種寶石、玻璃、金銀片或玉石。

4、痕都斯坦玉器的一大特色就是薄胎工藝。大量的玉盤、玉碗和玉杯雕工細膩，容器內(nèi)部的顏色和裝飾可以透過薄薄胎壁而看到。乾隆皇帝稱贊：“薄于紙更輕于銖”、“撫外影瞻內(nèi)”。這種薄胎雕刻工藝難度大，技術(shù)難度更大，由于薄胎，強度低，雕刻過程中極易開裂。最薄的器物壁身厚度只有一兩毫米，這說明了這種工藝的困難程度。

5、痕都斯坦玉器具有異域風格。從器物造型和紋飾上看，它體現(xiàn)了典型的伊斯蘭特征。實用的餐具，如盤、碗、鍋、杯、洗、壺等，裝飾物主要有植物花葉西番蓮和鐵線蓮等，特點是薄胎并鑲有黃金和寶石，被稱為“西番作”或“番作”，這些特有的器型和植物都是當?shù)靥赜械摹Ｔ谄魃龛偳都t寶石和藍寶石，鑲金嵌銀，具有明顯的異域色彩。

三、痕都斯坦玉器的研究價值

（一）痕都斯坦玉器的歷史價值

從政治角度看，清朝中葉，國富民強，軍事強大，其他國家仰慕中國，紛紛前來朝拜，帶來奇珍異寶。痕都斯坦玉器貢品也是西域國家為加強國與國之間交流而送來的珍貴物品。

從經(jīng)濟角度來說，清朝中期與西域進行貿(mào)易往來，促成了經(jīng)貿(mào)往來的發(fā)展。內(nèi)地與西域各國通過絲綢之路有著密切的聯(lián)系。新疆和田、葉爾羌的玉石原料不斷運往內(nèi)地，痕都斯坦玉器也不斷運往內(nèi)地，帶動了中國玉石行業(yè)的發(fā)展。

受伊斯蘭教文化的影響，痕都斯坦玉器在風格上有別于中國傳統(tǒng)玉器。乾隆年間，痕玉結(jié)合儒家、道家文化，這種融合是乾隆時期兼容并序的藝術(shù)體現(xiàn)。乾隆皇帝酷愛痕玉，在許多玉器上刻有御詩。乾隆以來，痕玉已成為清代宮廷玉的重要品種。乾隆愛玉，在他一生的800多首詠玉詩中，有近70首關(guān)于痕都斯坦玉的詩，足以表達他的喜愛。正如詩中所說：“薄過刻片楮，輕喻舉毛鴻”，又所謂：“玉既瑩凈，器薄如紙，良彩巧琢，非中土玉工所能仿佛也?！?/p>

（二）痕都斯坦玉器藝術(shù)價值

痕都斯坦玉器具有明顯的伊斯蘭風格，傳入中國后，對中國玉文化有很大的啟發(fā)。痕都斯坦玉器玉質(zhì)美、圖案美、雕刻精、造型奇、用途廣，這是史無前例的。乾隆皇帝喜愛玉并收藏玉，提倡新品種的創(chuàng)新，使乾隆時期的玉器制作達到了中國玉雕史上的頂峰。中國工匠結(jié)合時勢，吸收了痕玉精湛的雕刻技藝、獨特的造型、鬼斧神工的薄胎工藝等，融入中國傳統(tǒng)玉器工藝，打造出具有中國風格的痕都斯坦玉器。

痕都斯坦玉器稀有而精美。清代宮廷所收藏痕都斯坦玉器有兩種，一種是當年進貢的，另一種是宮中工匠仿制的。清代乾隆時期距今雖不到200年，但由于痕都斯坦玉器稀少，是皇家御用的宮廷珍品，民間甚少，北京故宮博物院和臺北故宮博物院保存了大部分痕都斯坦玉器。近年來，痕都斯坦玉器受到收藏家的熱烈追捧，市場價格一路走高，拍賣價格也不斷創(chuàng)下歷史新高。

（三）痕都斯坦玉器的現(xiàn)代價值

當代社會，痕都斯坦玉器在工藝、造型、選材等方面都有所改進，與清代中期相比有明顯的改進和創(chuàng)新。在制作方面，它吸收了傳統(tǒng)工藝的精髓，采用現(xiàn)代金屬工藝，如壓花、雕刻等方法，制作出鑲嵌金、銀和寶石的玉器。這樣的玉器更加立體美觀，隨之技術(shù)難度也大大增加。隨著時代的發(fā)展和人們審美情趣的提高，現(xiàn)代痕都斯坦玉器是結(jié)合民族圖案、中國書畫等藝術(shù)元素創(chuàng)作的，更加體現(xiàn)了玉器的表現(xiàn)力?，F(xiàn)代玉雕結(jié)合時代進步，吸收了清代中期獨特的痕玉造型、精湛的雕刻技藝、薄胎工藝等，融入了中國傳統(tǒng)玉器工藝，從而打造出現(xiàn)代風格的痕都斯坦玉器。

隨著痕都斯坦玉器工藝的發(fā)展，不同地區(qū)形成了各自獨特的風格，形成了五大玉雕派別：一是北方玉雕流派，又稱宮廷派，繼承了清代宮廷的玉雕技藝，精致典雅。代表人物有潘炳恒、劉何榮、張云恒。他們有的注重薄體工藝，有的注重金銀鑲嵌，繼承了清代玉的特點;二是以上海為中心的海派玉雕，將蘇州、揚州的玉雕技法融為一體，格調(diào)高雅。代表人物有吳德勝、劉忠榮等;三是以蘇州為中心的蘇州玉雕，充分發(fā)揮傳統(tǒng)玉雕工藝的優(yōu)勢，培養(yǎng)出一批優(yōu)秀的雕刻大師。余艇大師以其精湛的薄胎技術(shù)而聞名;四是以揚州為中心的揚州玉雕，繼承和吸收傳統(tǒng)工藝，勇于創(chuàng)新。揚州玉雕種類豐富，代表人物有顧永駿、江春源、薛春梅等;五是以新疆為中心的西域玉雕，吸取各流派精華，形成具有西域特色的玉雕精品。代表人物有馬進貴、趙敏、馬學(xué)武、郭海軍等。馬進貴大師致力于伊斯蘭風格玉雕技術(shù)的研究，他對痕都斯坦玉器有深刻的理解，創(chuàng)作了許多精美的玉雕作品。

結(jié)語

痕都斯坦玉器的發(fā)展對中國玉器工藝的發(fā)展產(chǎn)生了積極的影響，清代痕都斯坦玉器的發(fā)展為中國玉器產(chǎn)業(yè)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

參考文獻：

[1]劉浩.淺析清代乾嘉時期玉器的造型藝術(shù)[J].美與時代·城市，2014（5）.

[2]宋少輝.從山西博物館藏白玉嵌寶石描金碗議仿痕都斯坦玉器[J].黑龍江史志，2013（3）.

[3]陳頌華.淺談痕都斯坦玉[J].東方收藏.（5）

（作者單位：鈺麟福珠寶）