【摘要】德彪西是音樂創(chuàng)造方面的印象派大師，他的音樂作品中充滿了印象派時代的藝術(shù)特點，德彪西的“無標(biāo)題”創(chuàng)作使他的作品更加的具有特點，《月光》這一音樂作品是大家廣為熟知的，也是德彪西在音樂創(chuàng)作中的不朽之作?！对鹿狻纺軌蛄鱾髦两竦昧τ谒毺氐那V風(fēng)格，但是卻很少有人知道《月光》真正的創(chuàng)作背景。本文將對德彪西的鋼琴作品《月光》進行具體的分析與探究，從而了解其曲譜的創(chuàng)作特點及曲式風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】德彪西；鋼琴作品；《月光》；探析

【中圖分類號】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1002-767X（2020）06-0079-01

【本文著錄格式】李曉琳.德彪西的鋼琴作品《月光》探析[J].北方音樂，2020，03（06）：79，81.

在印象主義音樂作品中《月光》算得上是代表之作，德彪西受到了印象派畫風(fēng)的啟發(fā)，對印象派音樂進行了創(chuàng)立，印象派音樂具有空幻、幽靜及朦朧的特點，但是又比較注重對人直覺印象與主觀感受的輸出。印象派音樂作品一般曲調(diào)都具有一些風(fēng)土人情的特點，創(chuàng)作者的個性對于藝術(shù)作品的藝術(shù)特征具有直接的影響，而《月光》這一偉大的印象派音樂作品，就是德彪西的個人才華及魅力的體現(xiàn)。

一、《月光》中所蘊含的天賦與魅力

（一）德彪西的音樂創(chuàng)作歷程以及《月光》的創(chuàng)作背景

德彪西是1862年出生的，很多人說德彪西十分具有音樂天賦，但是經(jīng)過我們分析之后可以了解到，德彪西的音樂天賦不是來自于傳承，也不是來自于從小的培養(yǎng)，因為德彪西出生在一個貧寒的家庭中，并且家中也沒有喜歡音樂或者在音樂方面比較有造詣的前輩，德彪西小時候家里開了一個小店鋪，但是生活情況卻十分窘迫，父親甚至無法保證小德彪西正常地接受教育，父親最開始打算讓德彪西成為一名水手。但是后來有一位貴人出現(xiàn)在了德彪西的生命中，由于從小德彪西就對音樂表現(xiàn)出極大的興趣，善良的夫人對德彪西的音樂天賦產(chǎn)生了興趣，這位善良的夫人也是音樂的愛好者，并且?guī)煆挠谛ぐ?，在她表現(xiàn)出對德彪西的欣賞之后，就開始免費給德彪西上課，而德彪西也十分珍惜這次來之不易的學(xué)習(xí)機會，他跟著這位夫人十分刻苦地學(xué)習(xí)，在德彪西11歲的時候就考入了巴黎音樂學(xué)院，這一時期也是德彪西音樂道路上的轉(zhuǎn)折點。在這期間他還去很多國家學(xué)習(xí)，豐富了自身的音樂經(jīng)歷，在德彪西對外面新穎音樂文化與音樂信息進行接觸之后，還結(jié)識了一些民族主義音樂家，德彪西對于民族主義音樂也產(chǎn)生了濃厚的興趣，并且在其中學(xué)到了很多不一樣的東西。在之后，德彪西就回到了巴黎音樂學(xué)院進行更加深入的學(xué)習(xí)，從而完成他的音樂課程。德彪西通過自己對音樂的造詣也獲得了一些榮譽，德彪西對音樂的理解是與其他人不太一樣的，所以，所創(chuàng)造出來的音樂作品也顯得更與眾不同，德彪西也喜歡應(yīng)用一些比較古老或者怪異的宗教音樂，于是，德彪西的音樂作品從各種音樂中脫穎而出。

（二）印象主義音樂的塑造

德彪西的音樂作品還引發(fā)了一場音樂的革新活動，全音的使用就是重要的音樂革新，在德彪西創(chuàng)造《月光》之前從沒有過這種嘗試，德彪西這種勇于創(chuàng)新的精神也為他的成功做好了鋪墊。德彪西有一雙異于常人的耳朵，他可以聽到我們無法聽見的泛音，這就好像我們所見到的顏色是由其他的顏色結(jié)合而產(chǎn)生的。而聲音的理念也與這一原理大致相同，每一種聲音也是由多種聲音元素組合而成的，在不同的空氣環(huán)境當(dāng)中會產(chǎn)生不同的音色，空氣振動所產(chǎn)生不同的音色，一般人的耳朵是無法準(zhǔn)確地識別或者辨認(rèn)的，而泛音也很難由人耳識別，一般人要應(yīng)用到助聽器才能聽到泛音，但德彪西卻能夠不利用任何工具聽到泛音，這一功能也促使了德彪西在音樂上的造詣。德彪西能夠發(fā)現(xiàn)不同音色及不同樂器的奧秘，而這些音色的不同很大程度上也是因為泛音的差異。德彪西能夠創(chuàng)作出《月光》這樣精美絕倫的音樂作品也得益于泛音的支持，這些人們無法在空氣中感受到的音色被德彪西應(yīng)用到了《月光》的創(chuàng)作當(dāng)中。人們在對德彪西的音樂作品進行欣賞的時候，只有享受及震撼的感覺，卻不知道音樂之間的差異，后來德彪西為這種音樂冠上了自己的名字——“印象主義”，這一音樂派別與《月光》一起流傳了下來，并且廣為人們所熟知。

二、對《月光》的藝術(shù)風(fēng)格進行分析與探究

在《月光》被德彪西所創(chuàng)作之后，不僅國內(nèi)的音樂家以及音樂愛好者喜歡德彪西的創(chuàng)作風(fēng)格，法國的著名鋼琴家瑪格麗特·隆也對德彪西表示了欣賞。在德彪西進行鋼琴演奏的過程中，人們能感受到節(jié)奏上的曼妙與輕盈，這種音樂的深意使人們難以忘懷；在德彪西的手指從鋼琴按鍵上拂過時，仿佛只有他才能使《月光》這首曲子這樣完美地展現(xiàn)；在人們對德彪西的音樂作品進行欣賞的過程中，能夠感受到德彪西細(xì)膩的情感，他能夠?qū)崿F(xiàn)對不同音色與音區(qū)的科學(xué)處理，從而使整體的音樂作品具有層次分明的特點；很多人都模仿過德彪西彈奏《月光》這一作品，但是卻很少有人能演譯出《月光》真實的情感。由此可見，要想彈奏好《月光》，并不需要多么深厚的音樂基礎(chǔ)，而是要理解作者在作曲時所包含的感情，并且要求彈奏者具有充分的想象力，這樣才能感染到現(xiàn)場的觀眾，德彪西說過：“鋼琴的韻律必須像來自沒有琴鍵的樂器，輕盈的指尖觸入每個音符中，全部的效果都像踏板的細(xì)膩踩踏而營造?！庇纱丝梢姡肜斫獾卤胛鞯囊魳纷髌?，并且演繹出《月光》這一作品，并不只需要嫻熟的音樂技巧，還需要用心去感受。音樂旋律并不是音律變化唯一的形式，還需要把一些豐富多彩的和聲加入到音樂作品中，才能達(dá)到完美的音樂作品呈現(xiàn)效果；在進行鋼琴的彈奏過程中，要想表達(dá)出聲樂或者其他形式音樂效果，就要加強對手指的控制，使觸鍵的頻率放緩，這樣才能夠達(dá)到?jīng)]有琴鍵聲音的效果；除此之外，利用音樂增添現(xiàn)場的感染力也是十分重要的，《月光》這一曲目自從被德彪西創(chuàng)作之后，就廣為流傳，并且至今還受到大家的喜愛，《月光》實際上是組曲之一，但是在很多場合都會被單獨拿出來進行彈奏，這也表明了《月光》創(chuàng)作的巨大意義[1]。

三、《月光》這一鋼琴曲所獲得的歷史成就

《月光》是一首抒情的小曲，但是在人們心中卻有截然不同的意義?！对鹿狻愤@首鋼琴曲在音樂歷史中的地位是無與倫比的，德彪西創(chuàng)造了印象派音樂，對音樂歷史起到了承上啟下的作用，《月光》表現(xiàn)出了法國音樂中的婉約與優(yōu)雅，并且發(fā)揚光大。除此之外，印象派音樂的產(chǎn)生也對后來的音樂創(chuàng)作具有深遠(yuǎn)影響，在德彪西以后，很多好的音樂創(chuàng)作啟發(fā)都是來自于德彪西，德彪西在音樂曲譜設(shè)計方面表現(xiàn)出了獨特、新穎的處理方式，很多音樂家都對德彪西的作品進行過研究。德彪西在音樂上所涉及的知識范圍較廣，并且具有良好的音樂素養(yǎng)，對后人起到了積極的指引作用，德彪西的音樂風(fēng)格是多變的，由于德彪西游歷過多個國家，所以不同的音樂作品中也包含了不同的風(fēng)土人情?！对鹿狻返娘L(fēng)格就是曼妙又優(yōu)雅的，雖然是一首抒情的小曲，但是其中所蘊含的深刻意義是無法比擬的。在聆聽《月光》這一鋼琴曲的時候，我們會有沉浸其中的感受，不僅音樂家對《月光》這一曲目贊賞有加，很多評論家也用各種唯美的語言去描述《月光》。

四、總結(jié)語

綜上所述，我們在本文中對著名音樂家德彪西的童年生活進行了解，可以發(fā)現(xiàn)德彪西的音樂天賦并不是來源于家庭的氛圍環(huán)境影響；德彪西的鋼琴曲《月光》是一首抒情的小曲，但是在人們心中卻有截然不同的意義，《月光》是對于音樂歷史起到了承上啟下的作用，它的表現(xiàn)風(fēng)格是幽靜且婉轉(zhuǎn)的，要想彈奏好《月光》這一鋼琴作品，不僅需要表演者具有優(yōu)秀的演奏技巧，還需要蘊含深厚的感情。

參考文獻(xiàn)

[1]陳婧.淺析印象主義音樂之德彪西及《月光》曲式結(jié)構(gòu)與演奏風(fēng)格[J].藝術(shù)評鑒，2017（8）：42-44.