舒銀霞

“遠(yuǎn)看山有色，近聽(tīng)水無(wú)聲。春去花還在，人來(lái)鳥(niǎo)不驚?！边@是王維寫(xiě)的一首詩(shī)——《畫(huà)》，將靜態(tài)的畫(huà)寫(xiě)出了鮮活靈動(dòng)的動(dòng)態(tài)感，情景交融。

題畫(huà)詩(shī)，把有形的畫(huà)和含蓄的詩(shī)巧妙地融為一體，詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)，畫(huà)意與詩(shī)情相得益彰。

題畫(huà)詩(shī)盛行于宋、元、明、清時(shí)期。宋代陳與義的《題許道寧畫(huà)》被廣為稱(chēng)道。東南大學(xué)教授、美學(xué)家孔壽山在《中國(guó)題畫(huà)詩(shī)大觀(guān)》中寫(xiě)道：“詩(shī)人從大處著眼，略去細(xì)小景物，寫(xiě)晚秋的高山危石、野水遠(yuǎn)嵐，展示這幅名畫(huà)的氣勢(shì)和藝術(shù)境界?！?/p>

《題許道寧畫(huà)》是這樣寫(xiě)的：

滿(mǎn)眼長(zhǎng)江水，蒼然何郡山。

向來(lái)萬(wàn)里意，今在一窗間。

眾木俱含晚，孤云遂不還。

此中有佳句，吟斷不相關(guān)。

陳與義，字去非，號(hào)簡(jiǎn)齋，洛陽(yáng)人，宋詩(shī)代表詩(shī)人，江西詩(shī)派“三宗”之一。陳與義作詩(shī)注重意境，擅長(zhǎng)白描，其詞作清婉秀麗，疏朗明快，有陶淵明、謝靈運(yùn)、韋應(yīng)物、柳宗元之風(fēng)。

許道寧是北宋畫(huà)家，多畫(huà)秋江、雪景、寒林、漁浦等，并點(diǎn)綴行旅、野渡、捕魚(yú)之人，行筆簡(jiǎn)快，峰巒峭拔，林木勁硬。他有《秋江漁艇圖》《關(guān)山密雪圖》《秋山蕭寺圖》傳世。陳與義所寫(xiě)的《題許道寧畫(huà)》，有人認(rèn)為寫(xiě)的是許道寧的傳世名畫(huà)《秋江漁艇圖》。

首聯(lián)“滿(mǎn)眼長(zhǎng)江水，蒼然何郡山”，滿(mǎn)眼都是浩浩蕩蕩的江水，江上蒼蒼茫茫的，叫人分不清是哪一個(gè)郡的山。“滿(mǎn)眼”一詞寫(xiě)出江水的浩渺，同時(shí)表明江水占據(jù)了畫(huà)作的絕大部分空間?！吧n然”一詞寫(xiě)出了群山的蒼茫之意。水近山遠(yuǎn)，水盈盈，山渺渺，意境全出。畫(huà)有盡，而遼遠(yuǎn)蒼茫之境無(wú)邊。

頷聯(lián)“向來(lái)萬(wàn)里意，今在一窗間”，由對(duì)畫(huà)面的描繪轉(zhuǎn)向?qū)Ξ?huà)作的評(píng)價(jià)，“間”指“空間”，“一窗間”就是如一個(gè)窗戶(hù)大小的畫(huà)紙。一向都是無(wú)邊的意境，如今卻濃縮在尺牘之間的畫(huà)作里，這顯露出畫(huà)師因心中藏有萬(wàn)里之氣象，才在筆下傾瀉出萬(wàn)里之意蘊(yùn)。尺牘之間，讓觀(guān)者見(jiàn)山水，見(jiàn)匠心，見(jiàn)自己，見(jiàn)胸襟。

頸聯(lián)“眾木俱含晚，孤云遂不還”，這兩句寫(xiě)景，從頷聯(lián)對(duì)畫(huà)作的評(píng)價(jià)又回到對(duì)畫(huà)作的描繪了。樹(shù)木沉浸在余暉中，孤零零的云朵還沒(méi)有離開(kāi)。“眾木俱含晚”，每一棵樹(shù)都給人帶來(lái)夜晚即將來(lái)臨的感覺(jué)，這一句帶著觀(guān)畫(huà)者強(qiáng)烈的主觀(guān)情緒?！肮略扑觳贿€”，化用李白的“眾鳥(niǎo)高飛盡，孤云獨(dú)去閑”?！氨M”“閑”兩個(gè)字，營(yíng)造了一種特別安靜的意境?！氨M”，既有消失的意思，又有慢慢消失在天際的感覺(jué)。一群山鳥(niǎo)，高高飛翔，直到消失得無(wú)影無(wú)蹤。鳥(niǎo)群飛走，喧鬧結(jié)束，整個(gè)世界，只余安靜。天空空闊、遼遠(yuǎn)，只有一朵孤云，似有所留戀?！伴e”，孤云閑適，襯托了詩(shī)人心境的閑適。

“孤云遂不還”看似安靜，卻掩不住內(nèi)心的波濤涌動(dòng)，擬人手法的運(yùn)用為詩(shī)歌增色不少。一朵浮云，它似乎也為這暮色下的山水美景而流連忘返，有了人的情懷。一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)，云的流連也是詩(shī)人的流連，說(shuō)明詩(shī)人沉迷于畫(huà)作，久久不忍離去。

畫(huà)本寂靜，在詩(shī)人筆下，卻是情意流動(dòng)的。首聯(lián)“滿(mǎn)眼長(zhǎng)江水，蒼然何郡山”和頸聯(lián)“眾木俱含晚，孤云遂不還”，寫(xiě)出黃昏時(shí)分，山水相依，樹(shù)木含情，孤云不舍天空的景象。寥寥幾筆，筆筆含情。

尾聯(lián)“此中有佳句，吟斷不相關(guān)”，作者接著頷聯(lián)對(duì)畫(huà)進(jìn)行評(píng)價(jià)?！按酥杏屑丫洹?，即畫(huà)中有詩(shī)?！耙鲾嗖幌嚓P(guān)”，“吟斷”，吟煞，吟盡。李商隱在《晉昌晚歸馬上贈(zèng)》中寫(xiě)：“征南予更遠(yuǎn)，吟斷望鄉(xiāng)臺(tái)?！薄安幌嚓P(guān)”，不相符，沒(méi)有關(guān)聯(lián)。陸游在《鷓鴣天》中寫(xiě)：“家住蒼煙落照間，絲毫塵事不相關(guān)?！?/p>

尾聯(lián)的意思是畫(huà)作里蘊(yùn)含著美好的詩(shī)句，但是不論怎么吟誦，也難以與畫(huà)意相合，也吟不盡畫(huà)作包含的豐富意蘊(yùn)，可謂“言有盡而意難窮”。這里有自己無(wú)法表達(dá)畫(huà)作之妙的意思，詩(shī)人認(rèn)為這幅畫(huà)意境高妙，含有詩(shī)意，所創(chuàng)意境遠(yuǎn)超自己，無(wú)法用詩(shī)句來(lái)表達(dá)。詩(shī)人謙稱(chēng)自己筆力淺薄，以此來(lái)襯托畫(huà)師許道寧技術(shù)之高超與畫(huà)中山水景物之絕妙。

“此中有佳句，吟斷不相關(guān)”這兩句，與陶淵明《飲酒》中的“此中有真意，欲辨已忘言”有異曲同工之妙?！按酥杏姓嬉?，欲辨已忘言”，在這里可以領(lǐng)悟到生命的真諦，可是剛要把它說(shuō)出來(lái)，卻已經(jīng)找不到合適的語(yǔ)言。文字寫(xiě)不盡畫(huà)意，寫(xiě)不盡自然、人生，這是自古以來(lái)的遺憾。

“向來(lái)萬(wàn)里意，今在一窗間?！薄按酥杏屑丫?，吟斷不相關(guān)?！边@兩句是詩(shī)人對(duì)畫(huà)作由衷的贊美，在贊美之外，還有自己的感悟和思索，韻味悠長(zhǎng)，意在畫(huà)外，意在言外。

這首題畫(huà)詩(shī)一、三聯(lián)描繪畫(huà)面，二、四聯(lián)對(duì)畫(huà)作進(jìn)行評(píng)價(jià)，布局精巧，描寫(xiě)與議論抒情熔于一爐，情景交融，意境悠遠(yuǎn)。詩(shī)人從切身的感受出發(fā)，從具體的情境出發(fā)，加以創(chuàng)新，自成一格。

“淡極始知花更艷”，縱是素語(yǔ)也動(dòng)人。樸素平淡，是詩(shī)歌的一種耐人尋味的美。陳與義的這首《題許道寧畫(huà)》，看似“平淡”，實(shí)則“絢爛之極”，令人品出萬(wàn)千滋味。