林奕彤 李漢平

摘要：為設(shè)計(jì)師擁有更加多樣化的展現(xiàn)平臺(tái)，促進(jìn)設(shè)計(jì)行業(yè)的發(fā)展。試圖分析新電子媒介時(shí)代較之傳統(tǒng)媒介時(shí)代視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)呈現(xiàn)形式的諸多變化，進(jìn)而分析電子媒介時(shí)代下視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的優(yōu)勢(shì)和局限性。得出三種典型變化：影像動(dòng)態(tài)化、交互雙向式、立體多維性。以上變化為當(dāng)今社會(huì)新媒介如何更好地融入視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)提供更好地發(fā)展方向。

關(guān)鍵詞：電子媒介 視覺(jué)設(shè)計(jì) 呈現(xiàn)形式 動(dòng)態(tài)化 交互式 多維性

中圖分類(lèi)號(hào)：G206.2

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069（2020）06-0145-03

Abstract： To provide a more diversified presentation platform for designer。and promote the development of the deoign industryTo analyze the changes ofvioual communication design in the new electronic media age compared with thetraditional media age， and then to analyze the advantageo and limitaOono of visualcommunication deoign in the electronic media ageThree kinds Of typical change。were obtained： dynamic image， interactive bidIrectional image and three-dimensionalmulti-dimensional image The above changes provide a better development directionfor how to better integrate new media into vioual communication design in today'ssociety

Keywords： Electronic media Vioua！ design Form of presentation DynamicInteractive Multi-dimensional

前言

媒介的發(fā)展不僅為人們的生活帶來(lái)了巨大變化，還影響了人們的思想行為觀念。尤其是在電子媒介為首的新媒介時(shí)代，媒介的價(jià)值大大提高。在此時(shí)代背景下，產(chǎn)生了許多關(guān)于設(shè)計(jì)的新理念，并不斷擴(kuò)展。作為現(xiàn)代設(shè)計(jì)重要組成部分的視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)，理所當(dāng)然會(huì)受到影響。視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)存在的意義是以具有審美性質(zhì)的方式進(jìn)行信息的有效傳遞，因此媒介技術(shù)的改變?yōu)樵O(shè)計(jì)提供了全新的呈現(xiàn)形式和設(shè)計(jì)手段。相較于傳統(tǒng)媒介的影響，此時(shí)的視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)通過(guò)不同媒介的幫助徹底突破了原有的設(shè)計(jì)理念和模式，設(shè)計(jì)范疇也在逐步向外擴(kuò)展。

一、電子媒介時(shí)代與視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的基本特征

“視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)就是通過(guò)一切視覺(jué)媒介手段傳達(dá)信息的一種設(shè)計(jì)活動(dòng)，以視覺(jué)的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)人與人之間的思想交流和信息溝通?！盵1]長(zhǎng)期以來(lái)，視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)核心始終是創(chuàng)意思想。掌握特定信息和使用合適的視覺(jué)表達(dá)形式是視覺(jué)設(shè)計(jì)的關(guān)鍵。因此，視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)是一種使用視覺(jué)媒介作為載體，將信息傳遞給公眾的設(shè)計(jì)，這對(duì)人們的精神文化領(lǐng)域和日常生活產(chǎn)生了重要影響。

電子媒介時(shí)代，信息技術(shù)的發(fā)展、數(shù)字化的出現(xiàn)、消費(fèi)者習(xí)慣的改變、共同促使媒介技術(shù)革命再次浪潮席卷全球。由電子媒介技術(shù)催生的各種新媒介正在蓬勃發(fā)展，人們的審美活動(dòng)日益轉(zhuǎn)變成綜合性視聽(tīng)活動(dòng)，讓我們已然處于一個(gè)“影像時(shí)代”。像手機(jī)、數(shù)字電視、互聯(lián)網(wǎng)等其他新媒介的出現(xiàn)，表明媒介的邊緣己經(jīng)擴(kuò)展到了傳播性活動(dòng)的各個(gè)領(lǐng)域，與傳統(tǒng)媒介傳相比，新媒介時(shí)代傳播信息以其獨(dú)有的數(shù)字化、便捷性、多樣性、互動(dòng)性等特征悄悄地改變著人類(lèi)信息傳播活動(dòng)的模式。

二、電子媒介時(shí)代視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)呈現(xiàn)形式之變化

（一）信息動(dòng)態(tài)化

新媒介時(shí)代是所謂的“圖像時(shí)代”，隨著電子媒介數(shù)字化發(fā)展，傳統(tǒng)紙質(zhì)媒介轉(zhuǎn)向屏幕化電子媒介。人們感受視覺(jué)信息的方式發(fā)生了變化，靜態(tài)的視覺(jué)呈現(xiàn)模式也受到了沖擊，難以適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的潮流。因此，動(dòng)態(tài)化成為數(shù)字化電子媒介時(shí)代視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)視覺(jué)信息的主要呈現(xiàn)形式。

數(shù)字化電子媒介已廣泛應(yīng)用于視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中，在設(shè)計(jì)中通過(guò)強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，夸張的圖形變化和合理的技術(shù)應(yīng)用，可以創(chuàng)造視覺(jué)張力和藝術(shù)美感，滿足人們不斷變化的審美需求和認(rèn)知心理。研究證明動(dòng)態(tài)的圖像更具有視覺(jué)沖擊力，比靜態(tài)圖像更加引人注目。阿恩海姆曾在《藝術(shù)與視知覺(jué)》-書(shū)中提到“運(yùn)動(dòng)，是最容易引起視覺(jué)強(qiáng)烈注意的現(xiàn)象”叫。動(dòng)態(tài)信息相對(duì)來(lái)說(shuō)，普遍充滿活力、生動(dòng)形象，觀眾在欣賞設(shè)計(jì)作品時(shí)一定會(huì)首先被運(yùn)動(dòng)的視覺(jué)圖像所吸引，能更快投入到信息的傳達(dá)過(guò)程中，獲得情感共鳴。從表現(xiàn)的形式來(lái)說(shuō)，動(dòng)態(tài)的視覺(jué)設(shè)計(jì)更多關(guān)注的是時(shí)間軸線上內(nèi)容的表達(dá)。其中設(shè)計(jì)信息是根據(jù)時(shí)間和空間進(jìn)行變換，設(shè)計(jì)元素是運(yùn)動(dòng)可變化的，在不斷運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面中展現(xiàn)著相對(duì)完整的視覺(jué)信息。如圖（1、2）是一家荷蘭電視臺(tái)（VPRO）借助電子設(shè)備進(jìn)行動(dòng)態(tài)LOGO展示的過(guò)程。該電臺(tái)報(bào)道與荷蘭主流電臺(tái)風(fēng)格背道而馳，因風(fēng)格新奇、突破常規(guī)、報(bào)道內(nèi)容深入才為人所知。其Logo的設(shè)計(jì)也相對(duì)新穎靈活，主體運(yùn)用小寫(xiě)字母“p”和“o”的形狀，選取其中兩個(gè)圓形，讓它們分別與兩個(gè)三角形相交，賦予相對(duì)豐富的色彩。Logo的動(dòng)態(tài)展現(xiàn)主要以Logo顏色的漸變或者形狀的改變?yōu)橹?，三角形漸變和圓形放射狀的變化為輔。整個(gè)設(shè)計(jì)隨著時(shí)間的漸進(jìn)可以看到不同的顏色創(chuàng)造出的大量不同Logo形式，如同該電臺(tái)的風(fēng)格一樣新奇多變。

通過(guò)上述舉例可見(jiàn)，動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)與靜態(tài)設(shè)計(jì)的傳達(dá)效果相比，動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)包含的信息更多，并且可以從各個(gè)角度為人們打造相對(duì)新鮮的視覺(jué)體驗(yàn)。使觀眾對(duì)于所傳達(dá)的動(dòng)態(tài)信息能擁有相對(duì)較快的感受和理解，對(duì)整個(gè)欣賞過(guò)程記憶更加深刻。就此看來(lái)，在電子媒介技術(shù)的輔佐下，視覺(jué)設(shè)計(jì)的呈現(xiàn)擺脫了原有的靜態(tài)模式，這讓設(shè)計(jì)師有機(jī)會(huì)為作品增添更多的動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)元素，幫助信息的有效傳達(dá)。而現(xiàn)階段正是電子媒介數(shù)字化快速發(fā)展時(shí)期，這為視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)提供了速度更快、覆蓋面更廣、宣傳周期更長(zhǎng)的信息傳播平臺(tái)，也更加符合現(xiàn)代社會(huì)人們對(duì)更加高效快捷的生活和獲取信息的需求。

（二）交互雙向式

電子媒介時(shí)代的到來(lái)，交互雙向的方式也成為一種全新的交流方式。在傳統(tǒng)媒介的影響下，觀眾只能在設(shè)計(jì)師創(chuàng)作之后看到固定的作品展現(xiàn)，不能與作品產(chǎn)生共鳴和深入了解。而隨著電子媒介技術(shù)發(fā)展，設(shè)計(jì)中信息的傳達(dá)由原來(lái)的單向、定向傳達(dá)（被動(dòng)接受）變?yōu)榱穗p向交互式傳達(dá)，也就是觀眾擁有更多自主選擇的權(quán)利。同時(shí)觀眾也已經(jīng)可以借用媒介的功能深入?yún)⑴c到體驗(yàn)設(shè)計(jì)作品的過(guò)程中，觀眾不再只是信息的接收者，也是信息的創(chuàng)建者和發(fā)布者。因此，雙向交互也是在電媒時(shí)代的視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)信息傳達(dá)的主要呈現(xiàn)形式之一。

當(dāng)今，“無(wú)論是網(wǎng)絡(luò)還是移動(dòng)媒體，交互性無(wú)疑是它們作為新興媒體的一大特色。不同于以往的媒體形式，新媒體極大地?cái)U(kuò)展了視聽(tīng)感受之外的另一個(gè)新體驗(yàn)，那就是——互動(dòng)。這一特點(diǎn)使新媒體藝術(shù)的創(chuàng)作過(guò)程與傳播過(guò)程與以往有很大的改變，受眾甚至可以參與藝術(shù)創(chuàng)作或者對(duì)藝術(shù)片進(jìn)行自我重構(gòu)。”[3]傳統(tǒng)媒介時(shí)期，信息是以一種強(qiáng)制的方式展現(xiàn)給觀眾的。例如早期電子媒介電視、廣播、雜志等，無(wú)一不是想要將一切干擾都排除，只將信息灌輸?shù)接^眾大腦。這種強(qiáng)迫式信息呈現(xiàn)形式與日復(fù)一日的被動(dòng)式信息接收方式讓觀眾產(chǎn)生了抵觸情緒，導(dǎo)致對(duì)于大量信息的抵抗從而錯(cuò)過(guò)真正需要的那一小部分信息。而新電子媒介時(shí)代，類(lèi)似的遺憾不會(huì)再出現(xiàn)，在視覺(jué)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，信息的傳播與發(fā)布徹底變成了自主性的雙向交互式。《Metamorphy》是由法國(guó)Scenocosme工作室打造的交互式視覺(jué)藝術(shù)作品，（圖3-4）主要意義在于探索人與作品的互動(dòng)反饋關(guān)系，為觀眾打造真正能給予反饋的藝術(shù)作品。體驗(yàn)過(guò)程中每當(dāng)觀眾觸摸作品時(shí)，作品上的投影影像會(huì)隨著觀眾的動(dòng)作發(fā)生相應(yīng)的形態(tài)的變化。當(dāng)觀眾對(duì)作品施加壓力時(shí)，作品本身就會(huì)變形;當(dāng)立時(shí)停止觸碰，作品就會(huì)停止在當(dāng)下的狀態(tài)。隨著觀眾的體驗(yàn)和探索，作品投影中有機(jī)的液體物質(zhì)影像也會(huì)變化成各種神奇的視覺(jué)特效。藝術(shù)家將現(xiàn)實(shí)生活中的感官反饋與虛擬的影像相結(jié)合，給人_種模糊空間界線的幻覺(jué)。當(dāng)觀眾觸摸作品時(shí)，甚至還會(huì)聽(tīng)到特殊的聲效，只要是交互區(qū)域都會(huì)產(chǎn)生聲音反饋。以此看來(lái)，在新型電子媒介時(shí)代，媒介變成了設(shè)計(jì)信息交流的中轉(zhuǎn)站，承擔(dān)起了設(shè)計(jì)師與觀眾溝通橋梁的作用，改變了信息傳達(dá)的固定模式，不僅使設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意思想更好地傳達(dá)給觀眾，還調(diào)動(dòng)了觀眾的積極性，幫助觀眾在此過(guò)程中產(chǎn)生于作品和設(shè)計(jì)師之間的共鳴。

（三）立體多維性

對(duì)于多維化的概念，最早出現(xiàn)于物理層面幾何學(xué)中，主要以形容空間為主，以“一維”、“二維”、“三維”等概念引申而出。傳統(tǒng)媒介時(shí)期的視覺(jué)設(shè)計(jì)一般都是在二維空間中呈現(xiàn)，可以稱(chēng)之為平面設(shè)計(jì)，但隨著媒介的進(jìn)步，現(xiàn)階段電子媒介時(shí)期的視覺(jué)設(shè)計(jì)領(lǐng)域被擴(kuò)寬，擁有更加新穎的信息傳達(dá)方式，多維性也是其信息呈現(xiàn)的重要形式之一。

傳統(tǒng)平面設(shè)計(jì)受到媒介的限制，通常只會(huì)在二維空間內(nèi)進(jìn)行視覺(jué)設(shè)計(jì)信息的展示。當(dāng)想表達(dá)空間概念時(shí)，大多數(shù)設(shè)計(jì)師會(huì)選擇對(duì)設(shè)計(jì)元素進(jìn)行透視化改變或者調(diào)整層疊關(guān)系與虛實(shí)關(guān)系來(lái)構(gòu)成特殊的空間環(huán)境。這種維度下構(gòu)成的空間環(huán)境需要觀眾有足夠的信息理解能力才能成立，在觀眾接收信息時(shí)往往會(huì)產(chǎn)生一定的歧義。試想，觀眾是真實(shí)生活在多維環(huán)境中，在面對(duì)二維空間的設(shè)計(jì)作品時(shí)一定不能良好地進(jìn)行思維轉(zhuǎn)換接受到全部信息。因此二維呈現(xiàn)形式下設(shè)計(jì)師很難將作品的含義全部展現(xiàn)出來(lái)，導(dǎo)致與觀眾的溝通失敗。如今電子媒介時(shí)代，視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)以逐漸發(fā)展成涉及多個(gè)領(lǐng)域的多學(xué)科交叉綜合性學(xué)科，更加提醒我們要用具有多維性的設(shè)計(jì)思維來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)作品的創(chuàng)造。當(dāng)代設(shè)計(jì)師在過(guò)去相對(duì)拙劣的基礎(chǔ)上嘗試新方式，打破原有視覺(jué)設(shè)計(jì)只存在于二維空間的局限性。充分了解學(xué)習(xí)新媒介的作用，發(fā)揮新媒介優(yōu)勢(shì)，也賦予了設(shè)計(jì)信息新的表現(xiàn)形式，為觀眾提供更有效更全面的接受信息的方式。

Team Lab的作品《水粒子的世界》（圖5-6），是根據(jù)自然真實(shí)的瀑布形態(tài)利用軟件技術(shù)與電子屏幕媒介創(chuàng)建的三維超現(xiàn)實(shí)虛擬瀑布影像，在電子軟件技術(shù)合成的瀑布中包含著數(shù)千個(gè)傾瀉在虛擬的巖石上的水粒子?，F(xiàn)實(shí)中水體是活的，現(xiàn)在卻能通過(guò)電子屏幕將表現(xiàn)動(dòng)態(tài)和生命色彩的虛擬瀑布影像展現(xiàn)在觀眾眼前。以媒介作為連接設(shè)計(jì)師與觀眾的橋梁，即使是虛幻的，但這種多維立體沉浸的表現(xiàn)形式非常適合我們深入其中進(jìn)行思考，為什么當(dāng)我們看到湍流不息的河流和浩瀚的海洋依然可以感受到生命的氣息。通過(guò)作者在《水粒子的世界》當(dāng)中注入的主觀思想，在即使知道這件藝術(shù)作品中的“瀑布”只是虛擬的情況下，我們?nèi)匀豢梢越柚娮悠聊凰宫F(xiàn)的多維“簇簇線條”中感受到旺盛的生命力。現(xiàn)階段視覺(jué)設(shè)計(jì)中的多維性展現(xiàn)通常會(huì)在原有視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的準(zhǔn)則之上借助數(shù)字化電子媒介之間的配合，為觀眾打造類(lèi)似于真實(shí)環(huán)境的三維立體空間，視覺(jué)表現(xiàn)力更加強(qiáng)烈，觀眾在此環(huán)境下感受到的信息更加直觀且全面，作品內(nèi)涵也更容易被觀眾體會(huì)，符合現(xiàn)代人審美需求。

由此可見(jiàn)，視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)與媒介的結(jié)合，為視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)打開(kāi)了一扇新的大門(mén)，將立體多維性的信息呈現(xiàn)形式帶入到設(shè)計(jì)作品中，在多位數(shù)字化展示空間，設(shè)計(jì)師可以在作品中充分發(fā)揮自己的創(chuàng)意和想象力，打破束縛，利用多維的視角和思維方式為觀眾帶來(lái)更加具有體驗(yàn)感和情感化的設(shè)計(jì)作品。

三、電子媒介時(shí)代下視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的局限性與發(fā)展趨勢(shì)

（一）存在問(wèn)題

1技術(shù)依賴(lài)過(guò)度化

由于數(shù)字媒介技術(shù)的蓬勃發(fā)展，讓媒介參與的視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)創(chuàng)作環(huán)境更加舒適，這讓更多人都開(kāi)始利用數(shù)字化媒介進(jìn)行設(shè)計(jì)，也讓設(shè)計(jì)師逐漸依賴(lài)上了利用媒介的形式博取觀眾眼球，從而忽略了設(shè)計(jì)的初衷、失去了設(shè)計(jì)的創(chuàng)新與想象力。原研哉在《設(shè)計(jì)中的設(shè)計(jì)》中提到“電腦不是道具而是素材。麻省理工大學(xué)的前田一約翰（john maeda，1966年生于美國(guó)西雅圖，設(shè)計(jì)家）做出了這樣一個(gè)評(píng)價(jià)。他認(rèn)為我們不應(yīng)該只是粗蠻地使用計(jì)算機(jī)，還要用心思考如何以數(shù)字構(gòu)筑起來(lái)的新素材開(kāi)拓一個(gè)理性世界?！盵4]媒介技術(shù)為設(shè)計(jì)帶來(lái)方便的同時(shí)，也造成了部分設(shè)計(jì)內(nèi)涵的缺失，留下的只是短暫的震撼效應(yīng)，而這種矛盾的發(fā)展?fàn)顟B(tài)也磨滅了設(shè)計(jì)發(fā)展的核心意義。

2.設(shè)計(jì)作品趨同化

本雅明曾說(shuō)“大規(guī)模的機(jī)械復(fù)制使藝術(shù)作品中獨(dú)一無(wú)二的靈光和韻味喪失了，或者至少是減少了。”[5]的確，新時(shí)代設(shè)計(jì)師為了追求高效率的設(shè)計(jì)成果，利用數(shù)字化媒介優(yōu)勢(shì)，通過(guò)在互聯(lián)網(wǎng)上進(jìn)行資源搜索和借鑒，模仿、抄襲設(shè)計(jì)作品，這使得設(shè)計(jì)作品內(nèi)容趨同設(shè)計(jì)質(zhì)量逐漸下降，缺乏創(chuàng)意和內(nèi)涵。此類(lèi)現(xiàn)象不止出現(xiàn)在視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，已經(jīng)擴(kuò)展蔓延到其他涉及領(lǐng)域。面對(duì)社會(huì)進(jìn)步科技發(fā)展，設(shè)計(jì)師完全可以借助媒介力量創(chuàng)作更加符合時(shí)代特色、表現(xiàn)力更強(qiáng)的設(shè)計(jì)作品，而不是盲目抄襲已有作品，如此之下，媒介的力量在設(shè)計(jì)中才能更好地發(fā)揮。

（二）發(fā)展趨勢(shì)

1.數(shù)字化

如今，數(shù)字化電子媒介技術(shù)的應(yīng)用已經(jīng)本質(zhì)地改變了我們的生活，視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)也進(jìn)入了數(shù)字化時(shí)代。在媒介技術(shù)的影響下，視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)開(kāi)徹底擺脫傳統(tǒng)平面設(shè)計(jì)靜態(tài)、二維的模式，觀眾欣賞作品時(shí)會(huì)在強(qiáng)烈的張力和視覺(jué)沖擊下?lián)碛猩羁痰捏w驗(yàn)。同時(shí)，視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)隨著數(shù)字技術(shù)的革新不斷進(jìn)行改變，人工智能技術(shù)的應(yīng)用、VR技術(shù)的發(fā)展，讓視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)在藝術(shù)表現(xiàn)形式和使用媒介上都有了新的選擇?？梢?jiàn)，科技的進(jìn)步、數(shù)字化媒介的發(fā)展時(shí)刻影響整個(gè)社會(huì)的發(fā)展，我們需要把握住媒介技術(shù)為我們帶來(lái)的機(jī)遇，將視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的發(fā)展推向更高。

2.人性化

視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)在新媒介時(shí)代下更加推崇“以人為本”的設(shè)計(jì)思想。視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的意義在于將有效的信息傳達(dá)給人，如果設(shè)計(jì)作品沒(méi)有與人產(chǎn)生互動(dòng)，落腳點(diǎn)不在人上，作品再華麗、效果再?gòu)?qiáng)烈，也只不過(guò)是形式主義、嘩眾取寵，創(chuàng)作的意義被表面現(xiàn)象所取代。從電媒時(shí)代視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的“交互雙向式”這一新呈現(xiàn)特征中看，觀眾開(kāi)始重視心理需求的作用，更多地在意情感層面的共鳴，觀眾與設(shè)計(jì)作品交互的體驗(yàn)感受得到了設(shè)計(jì)師們的極大重視。因此，設(shè)計(jì)作品中具有的人文關(guān)懷與情感表達(dá)已經(jīng)變成作品是否成功的關(guān)鍵。

總結(jié)

綜上所述，媒介的迅猛發(fā)展已經(jīng)是一股不可逆轉(zhuǎn)的歷史潮流。在新媒介時(shí)代，與以往相比，視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的呈現(xiàn)形式已經(jīng)開(kāi)始朝著豐富、直觀、多元的方向發(fā)展。但也存在著許多挑戰(zhàn)，我們應(yīng)該在傳統(tǒng)設(shè)計(jì)思想的基礎(chǔ)上，探索發(fā)現(xiàn)符合時(shí)代發(fā)展趨勢(shì)的新型呈現(xiàn)形式。新的呈現(xiàn)形式的出現(xiàn)并不意味著傳統(tǒng)形式的消失。我們要做的是通過(guò)不斷的學(xué)習(xí)，在媒介的交流融合中推陳出新，使媒介在視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的應(yīng)用中更具時(shí)代氣息。

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