王卓

摘 要：2005年，政府對國產(chǎn)動畫進(jìn)行扶持，此后雖然陸續(xù)有優(yōu)秀的動畫作品出現(xiàn)，但總體而言國產(chǎn)動畫的原創(chuàng)性一直飽受詬病。文章將對20世紀(jì)80年代的一部經(jīng)典動畫劇集《邋遢大王奇遇記》進(jìn)行分析，通過對經(jīng)典的學(xué)習(xí)，嘗試從角色塑造和故事講述上找到經(jīng)典作品對于原創(chuàng)動畫制作的啟示。

關(guān)鍵詞：原創(chuàng)動畫;角色塑造;故事講述

一、原創(chuàng)性在動畫中的體現(xiàn)

原創(chuàng)性指在創(chuàng)作中，作品是全新的而非復(fù)制改編或二次創(chuàng)作的。在動畫創(chuàng)作中，原創(chuàng)性體現(xiàn)為獨特的角色或者美術(shù)設(shè)計，鮮活的角色塑造和生動的故事講述。令人耳目一新的美術(shù)設(shè)計可以在第一時間吸引觀眾，生動的故事敘述使得觀眾可以繼續(xù)看下去。對于一個動畫作品而言，原創(chuàng)性好不好，其實就是這個動畫的角色、美術(shù)、故事做得好不好。角色、美術(shù)和故事需要遵循一般的創(chuàng)作規(guī)律，同時又要做到獨創(chuàng)，具體可以結(jié)合《邋遢大王奇遇記》進(jìn)行分析。

二、《邋遢大王奇遇記》中的角色塑造

1987年上影廠制作了一部彩色電視動畫《邋遢大王奇遇記》，由錢運達(dá)、閻善春導(dǎo)演，講述了一個不講衛(wèi)生、不修邊幅的男孩被騙到老鼠地宮，最后逃出升天的故事。值得一提的是，相較于國產(chǎn)動畫塑造的孫悟空、哪吒、葫蘆娃、黑貓警長等經(jīng)典英雄形象，“邋遢大王”被塑造成了一個反英雄角色。

“邋遢大王”兼?zhèn)鋬煞N反英雄角色特征。首先他沒有英雄氣質(zhì)——邋遢，形象粗野，生活習(xí)慣不好，也沒有什么過人的能力，可以說是一個有缺陷的平凡人。由于被鼠王的間諜下了藥，他被拐騙到了地下宮殿。鼠王想用“邋遢大王”進(jìn)行人體試驗，“邋遢大王”展開了一系列逃亡之旅。在這個過程中，“邋遢大王”不得不面對各種危險的處境，在了解到了鼠王的野心之后，又面臨抉擇?！板邋荽笸酢币云胀ㄈ说哪芰γ鎸τ⑿鄣奶幘?，最終破壞了鼠王的陰謀。在這一過程中，“邋遢大王”也獲得了成長。原先的“邋遢大王”不講衛(wèi)生，生活習(xí)慣不良，在地下宮殿的逃亡過程中幫助他人，與壞人斗志斗勇，隨機(jī)應(yīng)變，展現(xiàn)出了有擔(dān)當(dāng)?shù)挠⑿蹥赓|(zhì)。逃出以后也改掉了原先邋遢的習(xí)慣。

（一）外形

《邋遢大王奇遇記》在片頭就交代了“邋遢大王”的外在形象，一個身穿?；晟篮屠妊?，留著時髦發(fā)型的男孩。隨著旁白的交代，他反叛的性格開始體現(xiàn)出來。海魂衫、喇叭褲是20世紀(jì)80年代流行時裝的代表。受西方國家影視作品的影響，喇叭褲開始作為自由與個性解放的代名詞，在年輕群體中迅速流行。喇叭褲夸張的造型曾經(jīng)一度與傳統(tǒng)審美不相符，正是這種矛盾，使喇叭褲本身就象征著對于傳統(tǒng)的顛覆和反叛。這樣的形象先聲奪人，明顯區(qū)別于傳統(tǒng)經(jīng)典的英雄形象，可以讓觀眾對于“邋遢大王”的反叛個性有最初的認(rèn)識，迅速拉近其與觀眾的心理距離，也最直觀地拼出來一個“離經(jīng)叛道”的反英雄角色。

（二）動作

為了表現(xiàn)“邋遢大王”不講衛(wèi)生，從片頭開始，就讓主角在泥潭中現(xiàn)身，然后開始用力踩踏泥巴，濺了自己一身不說，還把自己身邊的小狗也弄臟了。

正片開始后，主角做的第一件事情就是吃東西，只不過他沒有用餐具，直接用手就開吃了。吃得一臉都是奶油，而且濺到了衣服、褲子和鞋子上。對于奶油蛋糕的盒子，也是順手一扔，根本不會在意是不是扔進(jìn)了垃圾箱。在吃完之后，拉起來衣服的領(lǐng)子擦了擦嘴，挨個吮吸自己的手指。

這些夸張的動作設(shè)計、強(qiáng)烈的形變，在正片開始的一分鐘之內(nèi)就給觀眾交待了主角的不良習(xí)慣，也展現(xiàn)了這個反英雄角色——叛逆，有著明顯缺點的普通男孩。受制于動畫有限的篇幅，夸張成了一種高效的塑造手法。這些符合影視動畫的欣賞規(guī)律，強(qiáng)調(diào)主角最明顯的特點，所有的矛盾和情節(jié)推進(jìn)都與這個特點有關(guān)。

僅僅依靠夸張的動作，顯然容易產(chǎn)生浮夸而不真實的感覺。為了讓角色真實可信，除去夸張的手法，還有一些習(xí)慣性的動作。在片中，“邋遢大王”的衣服總是松松垮垮，沒有正形（這是由于主角經(jīng)常扯衣服領(lǐng)子擦嘴），于是導(dǎo)演就用了一個貫穿全片的小動作——調(diào)整自己的衣領(lǐng)。在影視動畫中，習(xí)慣動作只能通過篇幅來體現(xiàn)，這里的調(diào)整衣領(lǐng)，主角說話時調(diào)整，走路時調(diào)整，逃跑的中途也在調(diào)整。這個習(xí)慣性動作與上文中的夸張動作相互照應(yīng)，讓這個角色“邋遢”的非英雄性格特點體現(xiàn)得更加充分。

三、《邋遢大王奇遇記》中的故事講述

（一）激烈真實的沖突

在“邋遢大王”逃離地下宮殿的過程中，他使用了很多暴力手段，將你死我活的斗爭情節(jié)直觀地表現(xiàn)出來，一方面出于節(jié)奏緊湊的考慮，另一方面體現(xiàn)反英雄特點。

第一次被綠毛鼠追擊的時候，“邋遢大王”利用老鼠對汽油味的癡迷，用汽油淋遍歷鼠兵，在對方欲罷不能的時候，又騙老鼠兵說汽油燃燒起來的味道更迷人，于是向綠毛司令借來火柴，引燃了汽油，盡數(shù)燒死了綠毛老鼠兵。

被生化黑鼠抓住的時候，“邋遢大王”用小刀脫困，而后一舉制服了黑鼠。在制服黑鼠之后，他并沒有直接離開，而是使用黑鼠們的霉菌，在黑鼠的耳朵眼、腋下都進(jìn)行了涂抹，給黑鼠施加報復(fù)性質(zhì)的手段。

“邋遢大王”一行人靠近秘密實驗室的時候遭遇了機(jī)器鼠攔截，經(jīng)過一番搏斗，發(fā)現(xiàn)有人在背后遙控機(jī)器老鼠。邋遢大王奪取了機(jī)器老鼠的控制權(quán)后，開著機(jī)器鼠直接軋死了機(jī)器鼠司令。

這些情節(jié)表現(xiàn)出來的不僅是“邋遢大王”的機(jī)智，還有基于真實的人性和反英雄角色特點的考慮。反英雄角色面對以命相搏的敵人時，采取的手段很可能是直接而殘忍的。

（二）漸進(jìn)式的情節(jié)

“邋遢大王”從一開始帶有明顯的缺點，在地宮的冒險過程中，克服邋遢，幫助別人，再到承擔(dān)責(zé)任，實現(xiàn)了一個反英雄角色的成長。

“邋遢大王”的成長過程其實就是“不為自己考慮”到“為自己考慮”到“為友人考慮”到“為集體考慮”的轉(zhuǎn)變。

最初連自己的形象都不顧，邋遢、懶散，這是“不為自己考慮”的表現(xiàn)。后來因為自己的邋遢而面臨困境，發(fā)生第一次轉(zhuǎn)變，對鼠王說：“我再也不邋遢了！”這是第一次“為自己考慮”。老鼠士兵追擊他，路上受傷被小白鼠營救，小白鼠遭遇險情的時候，“邋遢大王”挺身而出，這是“為友人考慮”。得知鼠王想利用病毒武器消滅人類的時候，盡管自己身處險境，但首先想到的卻是出去把這個消息告訴外面的世界，這是“為集體考慮”。這種漸進(jìn)的情節(jié)表現(xiàn)出“邋遢大王”漸漸明白了什么是責(zé)任，這樣的英雄成長軌跡更有真實感和立體感。

除了角色自己的成長，在地宮冒險的過程中，他通過認(rèn)識各種友人，與他們在地宮中一起合作脫險，既豐富了情節(jié)，也在故事講述中加強(qiáng)了節(jié)奏感。

四、對動畫制作的啟示

現(xiàn)階段原創(chuàng)動畫亟待解決的是美術(shù)形式和故事講述的問題。結(jié)合《邋遢大王奇遇記》不難發(fā)現(xiàn)，首先需要明確核心和人物的性格設(shè)定，之后所有的設(shè)計都圍繞這個設(shè)定進(jìn)行，人物或許有改變或者成長，但不應(yīng)該出現(xiàn)前后矛盾。

大量的服裝形式積累有助于設(shè)計角色的外形，《邋遢大王奇遇記》中就發(fā)揮了?；晟篮屠妊澋淖饔茫覀冏鼋巧O(shè)計首先要考慮的是什么樣的性格穿什么樣的衣服。

故事講述方面，動畫創(chuàng)作者需要學(xué)會加強(qiáng)故事的節(jié)奏感，如《邋遢大王奇遇記》中漸進(jìn)式的情節(jié)處理，這只是一種講故事的方式，除此之外還有隱喻的情節(jié)設(shè)計和同理性的情節(jié)設(shè)計?！肮适率巧畹谋扔鳌?，最好的狀態(tài)就是讓觀眾在故事中看到自己的影子，產(chǎn)生情感上的共鳴。

總體來看動畫創(chuàng)作者需要做大量的積累，然后才可以談創(chuàng)作。近年來國產(chǎn)動畫中不乏一些優(yōu)秀的作品出現(xiàn)，或從敘事上取勝，或從設(shè)計上創(chuàng)新，或從場面上突破，這些作品成功的背后往往是長久的設(shè)計迭代和反復(fù)的故事推敲。創(chuàng)作者雖不一定面面俱到，但一定在作品中設(shè)計了打動觀眾的亮點。

除了創(chuàng)作者的問題，動畫變現(xiàn)周期較長使得眾多動畫公司因為資金不足不得不壓縮作品質(zhì)量。但從實際效果來看，對質(zhì)量的壓縮又會帶來惡性循環(huán)——觀眾不買賬，入不敷出。筆者認(rèn)為創(chuàng)作者應(yīng)對作品的質(zhì)量有強(qiáng)烈的堅持，質(zhì)量是作品的靈魂所在。近幾年國產(chǎn)優(yōu)秀動畫作品創(chuàng)造了優(yōu)秀的票房，證明大眾對于優(yōu)秀的作品是十分期待的。隨著動畫的定位逐漸成人化，相信動畫消費市場也會越來越活躍，這是國產(chǎn)動畫的好機(jī)會，中國動畫的未來值得期待。

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作者單位：清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院