【摘要】本文所要研究的內(nèi)容是舒曼《C大調(diào)第二交響曲》伯恩斯坦指揮表演版本和對(duì)西蒙拉特爵士指揮表演版本的分析，本文主要通過對(duì)《C大調(diào)第二交響曲》的創(chuàng)作背景，音樂分析，以及兩個(gè)指揮演奏版本的分析展開的。并且結(jié)合本人反復(fù)觀看兩個(gè)表演版本進(jìn)行分析。本文分三個(gè)部分來闡述，第一部分介紹作者及創(chuàng)作背景，第二部對(duì)舒曼《C大調(diào)第二交響曲》進(jìn)行樂章分析。第三部分是對(duì)伯恩斯坦指揮表演版本以及西蒙拉特爵士指揮表演版本進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】舒曼;《C大調(diào)第二交響曲》;伯恩斯坦;西蒙拉特爵士

【中圖分類號(hào)】J623.3 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）09-0070-02

【本文著錄格式】趙茜.舒曼《C大調(diào)第二交響曲》伯恩斯坦指揮表演版本和西蒙拉特爵士指揮表演版本的分析[J].北方音樂，2020，05（09）：70-71.

一、舒曼《C大調(diào)第二交響曲》的創(chuàng)作背景

舒曼德國(guó)音樂評(píng)論家，作曲家。是德國(guó)音樂浪漫主義時(shí)期的代表人物。本曲是從1845年末開始起稿的，但由于舒曼的身體健康問題，使得《C大調(diào)第二交響曲》在1846年10月才完成，在1846年11月5號(hào)在萊比錫首演由門德爾松指揮。本曲是以一種奇妙的方式把作曲家重病后康復(fù)相聯(lián)系在一起的。舒曼感情敏感脆弱，但他和他的妻子克拉拉之間的幸?；橐鰩Ыo他無窮盡的體力儲(chǔ)備以及情感力量。1844年底舒曼病情加重，最后聽從醫(yī)生的建議，暫時(shí)放下一切工作，回到以前的居所德累斯頓，那里的氣氛比較安靜有利于調(diào)養(yǎng)身體。后來舒曼逐漸恢復(fù)了身體健康，開始繼續(xù)創(chuàng)作他的《C大調(diào)第二交響曲》?！禖大調(diào)第二交響曲》從另一個(gè)側(cè)面表現(xiàn)了他的苦惱以及與命運(yùn)的斗爭(zhēng)。舒曼在創(chuàng)作此曲時(shí)，正被嚴(yán)重的精神疾病纏身而極度痛苦，這種痛苦及悲痛的情緒在這首規(guī)模龐大的作品中充分表現(xiàn)出來，在配器法上十分豐富，器樂法上表現(xiàn)出強(qiáng)烈的浪漫主義特征。舒曼的作品就是這樣，自由，個(gè)性，浪漫，他的音樂所表達(dá)的完全是他自己的感情。

二、舒曼《C大調(diào)第二交響曲》四個(gè)樂章的分析

舒曼一生共創(chuàng)作有四部交響曲，第一部《降B大調(diào)第一交響曲》，第二部《C大調(diào)第二交響曲》，第三部《降E大調(diào)第三交響曲》，第四部《d小調(diào)第四交響曲》。因?yàn)槭媛闹饕髌肥撬囆g(shù)歌曲和鋼琴小品，所以人們對(duì)舒曼的交響曲了解并不深，而《C大調(diào)第二交響曲》是典型的浪漫派作品，并且是舒曼經(jīng)歷了人生的大起大落之時(shí)創(chuàng)作的，因此很有研究?jī)r(jià)值。舒曼是浪漫主義時(shí)期音樂的代表性人物，他的作品具有典型的浪漫主義風(fēng)格。浪漫主義音樂的風(fēng)格注重個(gè)人感情，強(qiáng)調(diào)主觀情感的意愿，注重描寫心里情感，所以舒曼常常在自己的作品中表現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)人感情。他曾經(jīng)說“第一次構(gòu)想永遠(yuǎn)是最自然，最完美的，理智有時(shí)會(huì)出錯(cuò)，感情卻不會(huì)出錯(cuò)。”在舒曼音樂作品風(fēng)格方面，他會(huì)通過表現(xiàn)不同的思想感情，不同的心里狀態(tài)以及發(fā)展變化構(gòu)成一種音樂的連貫性和流動(dòng)性。 舒曼的許多作品是表現(xiàn)自己的情感，音樂作品所描繪的內(nèi)容大部分是他個(gè)人的愛情生活。舒曼把愛情看得很重要。 愛情是他生命中的一部分，即是他創(chuàng)作的持久不衰的重要主題，也是在病痛中支撐他的精神支柱。正如這部《C大調(diào)第二交響曲》的創(chuàng)作，從飽受病痛的折磨，到在愛人的陪伴下逐漸復(fù)原，愛情為舒曼提供了無窮盡的體力儲(chǔ)備和情感力量。

（一）第一樂章

第一樂章是非常連貫的不過分的快板，C大調(diào)，奏鳴曲式快板，首先由圓號(hào)和小號(hào)主奏的序奏主題開始，具有一種神秘的力量和悲傷的感情，在這個(gè)主題之后產(chǎn)生的是第一主題的動(dòng)機(jī)，之后出現(xiàn)的其他主題以伴奏音型出現(xiàn)，但缺少?gòu)?qiáng)烈的對(duì)比，顯得比較沉重像是斗爭(zhēng)后疲倦沉重的步伐，正如上文所說第一樂章正是病痛嚴(yán)重之時(shí)，也是舒曼與病痛斗爭(zhēng)之時(shí)使樂章表現(xiàn)的情緒多變難以駕馭。全曲首先由圓號(hào)和小號(hào)的合奏而慢慢展開的。第一樂章的引子共有四十九小節(jié)。弦樂組起起伏伏的音型，仿佛作者混亂的思緒一般。圓號(hào)和小號(hào)共同奏出，加重了不安的情緒。音樂彌漫著沉重而焦灼的情緒。隨后，第25小節(jié)，速度開始加快，音樂色彩變的明亮，表現(xiàn)出作者內(nèi)心的堅(jiān)強(qiáng)，想要與病痛斗爭(zhēng)，為了自己所愛的人。然后到第50小節(jié)，是快板，生機(jī)勃勃的奏鳴曲第一主題在3/4的節(jié)奏中進(jìn)行。帶有鮮明附點(diǎn)、切分音型的旋律，賦予音樂極強(qiáng)的流動(dòng)性。舒曼將此主題延續(xù)了整整17小節(jié)，使音樂形象變得立體，富于動(dòng)感，充滿著浪漫主義的激情。

（二）第二樂章

第二樂章，諧謔曲，活潑的快板，C大調(diào)，這一樂章與一般的交響曲樂章正相反，一般的交響曲第二樂章是柔板，第三樂章才是活潑的諧謔曲，舒曼的這首交響曲的第二樂章是諧謔曲，第三樂章才是柔板。仿佛是那跳躍的神經(jīng)，敏感而緊繃，這一樂章在弦樂的快速音群下展開，首先由第一小提琴奏出急速上下跑動(dòng)的音型，音樂表現(xiàn)出激動(dòng)不安的情緒，木管組的輕巧音樂進(jìn)行連接，展現(xiàn)了一個(gè)敏感的，豐富精神世界。中間部分主要由單簧管和雙簧管一同奏出，長(zhǎng)笛奏出一個(gè)輕巧明快的曲調(diào)，樂章包含兩個(gè)副主題。首先登場(chǎng)的第一副主題是由跳音組成的三連音音型，讓人感覺輕松舒緩。隨后是下行音音型的演奏，使音樂進(jìn)入了第二副主題。與開頭的快速音群形成鮮明的對(duì)比。隨后音樂又回到第二樂章第一主題弦樂組的快速音群。直到尾聲，隨著速度的加快，銅管和定音鼓的加入，音樂在急速中結(jié)束。

（三）第三樂章

有表情的柔板，c小調(diào)，由弦樂合奏開始，有一種憂愁的感情作為基本主題，這支憂傷的旋律由雙簧管來呈現(xiàn)。當(dāng)圓號(hào)進(jìn)入時(shí)，音樂仿佛突然變得明亮了起來，好像暴風(fēng)雨后出現(xiàn)的第一縷陽(yáng)光，但轉(zhuǎn)瞬即逝，憂傷的情緒再次卷土重來。雙簧管把音樂連接了起來，然后與大管中的一條旋律相結(jié)合把哀愁傷感的主題表現(xiàn)了出來，之后進(jìn)入到一個(gè)高潮，由木管組弦樂組奏出，形成對(duì)比。在第三十六小節(jié)中，先由單簧管演奏，隨后在長(zhǎng)笛、雙簧管等得加入后，共同呈現(xiàn)，音樂逐漸豐富，細(xì)膩，音樂形象變得生動(dòng)立體。最后由小提琴把主題推向高潮，音樂變的更加有張力，厚重。音樂在大調(diào)式的柔美音調(diào)中走向了平靜。這一樂章像是舒曼心中的一縷陽(yáng)光，是心靈的支撐，也是與他妻子克拉拉之間的甜蜜回憶。

（四）第四樂章

活潑的快板，C大調(diào)，這一樂章華麗堂皇，生機(jī)勃勃，首先由上升音型的序奏表現(xiàn)進(jìn)行曲性格的第一主題，管樂組首先奏出這一堅(jiān)定、明亮的主題，隨即弦樂組加入，全體樂隊(duì)以極強(qiáng)的力度奏出歡欣鼓舞、氣勢(shì)磅礴的音樂。然后進(jìn)入到抒情的副主題上，在弦樂組歡快的音樂進(jìn)行中，慢慢加入單簧管、大管，之后中提琴、大提琴與其共同奏出第二主題，之后銅管組的加入使得音樂變得光明，小號(hào)中的動(dòng)機(jī)音型再現(xiàn)。第四樂章可分為兩個(gè)部分，第一部分主要由第一樂章的引子而衍生出一個(gè)新主題，第二部分是結(jié)尾處，音樂風(fēng)格變得歡快鼓舞，激動(dòng)人心。全曲在鏗鏘有力的主屬音中結(jié)束。這一樂章也可以看作是舒曼的精神疾病有所好轉(zhuǎn)，逐漸恢復(fù)了元?dú)狻?/p>

三、伯恩斯坦指揮版本以及西蒙拉特爵士指揮版本的分析

首先要介紹兩位優(yōu)秀的不同時(shí)期的指揮家，首先倫納德·伯恩斯坦，（1918.8——1990.10）生于美國(guó)馬薩諸塞州的勞倫斯，美國(guó)指揮家、作曲家。在費(fèi)城柯蒂斯音樂學(xué)院學(xué)習(xí)指揮。曾任波士頓交響樂團(tuán)助理指揮。獲得有“桂冠指揮家”的稱號(hào)。成為紐約愛樂樂團(tuán)有史以來第一位本土的音樂總監(jiān)。西蒙·拉特爾爵士，利物浦人，是目前世界上最受歡迎的指揮家，柏林愛樂管弦樂團(tuán)首席指揮。他所指揮的音樂十分打動(dòng)人心，為此他用了整整25 年，想要把音樂更好地呈現(xiàn)給大眾。

（一）伯恩斯坦指揮表演版本

第一和第二樂章表現(xiàn)了舒曼的敏感內(nèi)心。伯恩斯坦在指揮時(shí)更加細(xì)膩，突出舒曼的敏感和脆弱。在指揮時(shí)，運(yùn)用最細(xì)微的手勢(shì)和表情來表現(xiàn)對(duì)比。比如第二樂章中首先是快速音群的緊繃感和之后木管組表現(xiàn)的優(yōu)美曲調(diào)之間的對(duì)比。伯恩斯坦運(yùn)用細(xì)微的變化使樂隊(duì)作出更細(xì)膩的表演。第三樂章中圓號(hào)的悠長(zhǎng)音符仿佛是在舒曼脆弱的心中那一絲絲和妻子克拉拉幸福的過往，他和克拉拉如癡如醉的幸?；橐鼋o了舒曼無窮盡的心靈上的支撐和情感力量。伯恩斯坦在指揮第三樂章時(shí)仿佛用盡全身的力量把一根名叫敏感的弦拉長(zhǎng)繃緊，表現(xiàn)舒曼與痛苦與悲痛情緒做的斗爭(zhēng)，單簧管和雙簧管的柔美旋律是舒曼已慢慢恢復(fù)元?dú)?，在自己妻子克拉拉的陪伴下，有了?qiáng)大的心靈支撐，逐漸好轉(zhuǎn)。第四樂章中的小號(hào)和長(zhǎng)號(hào)的加入，給樂章帶來了光明溫暖的色調(diào)，正如舒曼所寫的“在末樂章中，我開始感到我又是我自己了;的確，在我寫完了這部作品后我是好得多了。”音樂的發(fā)展也偏向積極的一面，明亮的C大調(diào)甚快板結(jié)束全曲。伯恩斯坦對(duì)于音樂的處理非常細(xì)膩，對(duì)于每一顆音符的處理很完美，這與西蒙拉特爵士指揮版本不同。伯恩斯坦注重音樂本身及處理。西蒙拉特爵士更加注重情感的抒發(fā)，音樂的畫面感。

（二）西蒙拉特爵士指揮表演版本

西蒙拉特爵士指揮的版本明顯比伯恩斯坦指揮版本的速度稍快，呈現(xiàn)出一種別樣的激情，第一樂章更具活躍性，弦樂輕巧快速，木管組的旋律像一根羽毛一樣輕飄飄的拂過臉頰，整體更加柔和，旋律性，畫面感更加強(qiáng)烈。把舒曼身心失調(diào)纏綿病榻時(shí)的心理表現(xiàn)的更加復(fù)雜和敏感。西蒙拉特爵士指揮的更加注重感情的表達(dá)，充分運(yùn)用肢體，表情，想象來帶領(lǐng)樂隊(duì)發(fā)展;第二樂章弦樂的快速音群和木管組之間的對(duì)比像是對(duì)話一般，中間的優(yōu)美旋律由木管組銅管組交織進(jìn)行，西蒙拉特爵士指揮的更有畫面感，仿佛是一場(chǎng)貓和老鼠的游戲一般，你追我趕，又十分的靈巧;到了第三樂章，優(yōu)美的音樂仿佛一幅橙色調(diào)的陽(yáng)光下畫面，暖暖的，西蒙拉特爵士指揮的感覺更像是抒情，這與伯恩斯坦指揮版本形成了鮮明的對(duì)比，感覺更加突出了舒曼內(nèi)心的情感支柱，他和妻子克拉拉之間的愛情，運(yùn)用大篇幅來進(jìn)行描繪;最后第四樂章，明亮光輝，代表著舒曼的康復(fù)，心靈得到了治愈，在西蒙拉特爵士的指揮下音樂變得更加感人，從一個(gè)人生低谷慢慢走出來的過程被刻畫得淋漓盡致。

作者簡(jiǎn)介：趙茜（1996—），女，漢族，山西大同人，碩士研究生在讀，現(xiàn)就讀于山西師范大學(xué)音樂學(xué)院，聲樂表演專業(yè)。