天津財經(jīng)大學(xué)珠江學(xué)院

隨著時代發(fā)展，舞蹈與電影的有機(jī)結(jié)合逐漸走向了觀眾視野，舞蹈通過電影藝術(shù)得到了新的發(fā)展，兩種藝術(shù)形式的交融使得體育舞蹈藝術(shù)表演舞突破了技巧的羅列和體能的比拼，獲得了體育舞蹈藝術(shù)表演舞新的藝術(shù)形式，呈現(xiàn)出體育舞蹈作品的敘事性，為體育舞蹈藝術(shù)表演舞提供了全新的方式。本文將以優(yōu)秀的舞蹈電影作品《失戀33天》為例進(jìn)行分析研究，發(fā)現(xiàn)此項藝術(shù)中的藝術(shù)特征和實(shí)際價值。

一、中國體育舞蹈藝術(shù)表演舞發(fā)展現(xiàn)狀

“體育舞蹈”也稱“國際標(biāo)準(zhǔn)舞”，起源于西方民族的土風(fēng)舞蹈，經(jīng)英國皇家教師舞蹈協(xié)會對宮廷舞、舞會舞、民間舞的加工、提煉、美化、整理，將其規(guī)范為體育舞蹈。它包含摩登舞（標(biāo)準(zhǔn)舞）和拉丁舞兩大系列。其中摩登舞包括華爾茲、探戈、狐步、快步、維也納華爾茲五種舞；拉丁舞包括倫巴、恰恰、牛仔、桑巴、斗牛五個舞種。二十世紀(jì)三十年代體育舞蹈傳入中國，得到廣泛的普及和推廣，深受中國人民的歡迎和喜愛。體育舞蹈作為舞蹈作品《春?！分械囊恢璺N，首次以開場舞的形式展現(xiàn)在2019年中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會上，其歡快的律動以及熱情奔放的雙人舞表演形式立刻抓住了觀眾的眼球，點(diǎn)燃了現(xiàn)場氣氛。這是體育舞蹈在中國得到廣泛認(rèn)可的有力證明，同時也進(jìn)一步促進(jìn)了體育舞蹈在中國的傳播開展。

隨著時代的進(jìn)步，表演作品的不斷升級，人們對審美需求的不斷提高，傳統(tǒng)競技形式下的體育舞蹈不足以滿足人們的審美需要。2002年中國加入國際體育舞蹈聯(lián)合會以來，開始逐步融入中國特色元素，尋求體育舞蹈的改革和發(fā)展。更具有表演觀賞性的藝術(shù)表演舞應(yīng)運(yùn)而生，并迅速進(jìn)入舞蹈表演以及綜藝等各個領(lǐng)域，深受人們的追逐和喜愛。中國國際標(biāo)準(zhǔn)舞學(xué)會對中國的藝術(shù)表演舞的界定是：是以國際標(biāo)準(zhǔn)舞動作為載體的一種創(chuàng)作舞蹈。伴隨時代的進(jìn)步，國際標(biāo)準(zhǔn)舞中出現(xiàn)一種全新的表演形式，即藝術(shù)表演舞（Show Dance）。藝術(shù)表演舞以其充滿戲劇性的故事題材，具有多樣化表現(xiàn)手段的自由形式的特點(diǎn)，極大拓寬并豐富了國際標(biāo)準(zhǔn)舞的表演內(nèi)容。時至今日，它已成為一個單獨(dú)的比賽形式，并且在國內(nèi)各項比賽中發(fā)展得有聲有色。藝術(shù)表演舞凸顯了國際標(biāo)準(zhǔn)舞的藝術(shù)創(chuàng)作，“拋開了技巧的羅列與體能的比拼，而完全不同于體育競技比賽表演，體現(xiàn)了真正意義上的舞蹈的審美本質(zhì)和藝術(shù)內(nèi)涵”。

體育舞蹈藝術(shù)表演舞是以體育舞蹈基本動作為載體，綜合運(yùn)用音樂、動作、服飾、妝容、道具等要素進(jìn)而表現(xiàn)情感、故事的綜合性表演藝術(shù)。以舞蹈為題材的電影可以說是數(shù)不勝數(shù)，如在芭蕾舞作品《天鵝湖》為題材的電影《黑天鵝》，以探戈舞為題材的電影《獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷》等。近年來，以電影為題材的優(yōu)秀體育舞蹈藝術(shù)表演舞進(jìn)入人們視野，并登上各大綜藝平臺，深受人們喜愛。例如，摩登舞藝術(shù)表演舞《高粱紅》就是根據(jù)電視劇《紅高粱》改編而來。

二、國際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈作品《失戀33天》與電影《失戀33天》的概述

電影《失戀33天》是由鮑鯨鯨的同名人氣小說改編而來的一部優(yōu)秀影視作品。電影由導(dǎo)演滕華濤執(zhí)導(dǎo)，文章、白百何主演，是中國內(nèi)地首部為光棍節(jié)定制的“治愈系”愛情電影，于2011年11月8日全國上映。一經(jīng)上映，該電影獲得當(dāng)周票房冠軍，并成為該年度國內(nèi)票房市場的最大“黑馬”。2018年，該電影被評為改革開放40周年中國十大優(yōu)秀愛情電影。2014年，《失戀33天》等影視作品DVD光盤曾作為國禮的一部分被贈予阿根廷官員。憑借電影《失戀33天》，飾演黃小仙的白百何獲得金馬獎最佳女主角提名，劇本原創(chuàng)作者鮑鯨鯨獲得金馬獎最佳改編劇本提名。電影中黃小仙（白百何飾）和王小賤（文章飾）給我們留下了深刻的印象，27歲大齡少女黃小仙偶然發(fā)現(xiàn)自己的未婚夫和閨蜜走到了一起，一場轟轟烈烈的與自我搏斗的故事就此拉開了帷幕。在沒有了愛情的這段時間里，黃小仙發(fā)現(xiàn)了很多以前根本不會去注意的東西，例如，那個總是與自己針峰相對的娘娘腔同事王小賤并沒有那么討厭，例如，鉆石王老五與河南籍港臺腔女子的結(jié)合到底是什么原理，還有走到金婚的秘訣。電影《失戀33天》引發(fā)廣大觀眾關(guān)于愛情、自尊心、文藝與背叛等方面的思考和熱議。

2020年熱播的舞蹈競技秀類節(jié)目《舞蹈風(fēng)暴》風(fēng)靡一時?！段璧革L(fēng)暴》吸引了來自世界范圍內(nèi)各個舞種行業(yè)中的頂尖選手同臺競技，通過強(qiáng)強(qiáng)對決，層層比拼，最終誕生金牌舞蹈作品，選拔和塑造領(lǐng)銜中國舞蹈的新力量。《舞蹈風(fēng)暴》分為甄選階段、斗舞階段、搭檔排位賽、限定主題展、歌舞搭配戰(zhàn)和總決賽六個階段?！段璧革L(fēng)暴》聘請了知名專家沈偉、沈培藝、揚(yáng)揚(yáng)，通過專家深入淺出的點(diǎn)評，以及基本舞蹈常識的科普，使觀眾能看懂，會看“門道”。通過視頻技術(shù)手段定格舞者在舞蹈表演中的動作，捕捉舞蹈的細(xì)節(jié)，向觀眾呈現(xiàn)舞蹈中難度最高、最具觀賞的動作瞬間，這便是《舞蹈風(fēng)暴》的獨(dú)創(chuàng)之處，稱之為“風(fēng)暴時刻”。通過“風(fēng)暴時刻”，觀眾可以更直觀地欣賞舞者美的姿態(tài)，結(jié)合專家深入淺出的講解，從而增強(qiáng)對舞蹈藝術(shù)的認(rèn)識。舞蹈作品《失戀33天》就是《舞蹈風(fēng)暴》中的一支優(yōu)秀作品，是由同名電影改編而來，國標(biāo)舞《失戀33天》的表演者是中國甲A組拉丁舞全滿貫的得主唐藝銘和黃馨儀。舞蹈中，黃馨儀一改往日的理性風(fēng)，化身《失戀33天》中的女主角黃小仙，以情動人，完美的情緒掌控讓專家評委驚呼不斷，通過無聲的肢體語言完美地展示了黃小仙失戀后的生活狀態(tài)和心理狀態(tài)。通過二者精湛的技術(shù)，默契的配合，結(jié)合倫巴舞纏綿曖昧的舞蹈風(fēng)格，將黃小仙和王小賤男女主角的人物關(guān)系變化完美呈現(xiàn)在觀眾眼前，觀眾在欣賞美輪美奐的舞蹈的同時，自身的情緒也隨著舞者的動作而被牽動。

三、國際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈作品《失戀33天》的藝術(shù)特征

（一）電影題材突出

以電影為題材轉(zhuǎn)換成國標(biāo)舞藝術(shù)表演舞的舞蹈作品是電影藝術(shù)與國際標(biāo)準(zhǔn)舞藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合，在舞蹈作品中通過電影劇情和舞蹈表演結(jié)合，讓觀眾更直觀地感受電影情節(jié)所講述的故事和主人公內(nèi)心的心理活動和變化，引發(fā)觀眾對生活的感悟。在舞蹈作品創(chuàng)作時，舞者從電影的題材主題出發(fā)，以音樂、情境、道具、人物等多方面進(jìn)行創(chuàng)作，通過舞蹈動作體現(xiàn)電影的主題和電影人物深層次的關(guān)系，傳遞深刻的思想和文化內(nèi)涵，從而使觀眾產(chǎn)生共鳴，引發(fā)思考。這更進(jìn)一步激發(fā)中國當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作的多種可能性，也極大地考驗著舞者的表現(xiàn)力，體現(xiàn)出了舞蹈是一門綜合性的藝術(shù)，同時也打開了觀眾的審美視角，在期待視野的打破與重塑中提高了審美能力，為審美活動提供了更多可能性。

（二）人物形象鮮明

舞蹈作品《失戀33天》為國標(biāo)舞藝術(shù)表演舞的發(fā)展提供了新的視角、新的方式。在表演過程中，舞者把失戀后痛苦悲傷的心理狀態(tài)用肢體語言表述出來是非常有難度的，所以舞者在上臺完成作品前承受了較大的心理壓力和表演壓力，舞者憑借自身精湛的舞蹈技術(shù)和藝術(shù)表現(xiàn)力最終給觀眾呈現(xiàn)出優(yōu)秀的國標(biāo)舞蹈作品。在舞蹈作品《失戀33天》中，編導(dǎo)融合了現(xiàn)代舞的編舞技巧對主角的心理活動進(jìn)行了一些特寫，升華了原有的電影作品，給觀眾在回憶電影情節(jié)的同時帶來震撼，使觀眾為黃小仙失戀狀態(tài)下的生活感到揪心，在王小賤陪伴幫助下逐漸清醒找回自我并發(fā)現(xiàn)真愛而感動，故事雖然簡單但是生動而容易令人找到共鳴，就像一次朋友的傾訴或者被失戀困擾的自己一樣。

（三）敘事節(jié)奏適時

在國標(biāo)舞藝術(shù)表演舞《失戀33天》中，實(shí)現(xiàn)了國際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈元素與電影的高度結(jié)合，為觀眾提供了全新的視覺感受。國際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈作品以失戀中的黃小仙情緒和生活狀態(tài)為舞蹈作品的主線，舞蹈的節(jié)奏和音樂的旋律始終與電影情節(jié)的發(fā)展相統(tǒng)一，電影在舞蹈作品中得到了升華，使得舞蹈作品融入電影的敘事形式，通過電影劇情的不斷發(fā)展推動出舞蹈作品女主角的感情變化。在舞蹈作品《失戀33天》中的結(jié)尾部分，女主角的幡然醒悟凝視著一直陪在她身邊的男主角，最后的目光定在男主角的臉上，點(diǎn)出了黃小仙情感上最終的變化，暗示以后將不再沉浸在失落痛苦的失戀中，通過大膽的動作設(shè)置舞蹈作品的結(jié)束，為觀眾提供了強(qiáng)大的視覺沖擊以及心理共鳴。

四、結(jié)語

體育舞蹈表演舞《失戀33天》作品以體育舞蹈中拉丁舞的倫巴舞動律為基本的舞蹈語匯，結(jié)合桑巴舞、斗牛舞的基本步伐，融入現(xiàn)代舞的創(chuàng)編手法，使得體育舞蹈突破了單一的競技性而給觀眾呈現(xiàn)出能夠有戲劇性功能的舞蹈作品，實(shí)現(xiàn)以電影作品為題材通過舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作、拉丁舞選手的表演呈現(xiàn)出有敘事性功能的體育舞蹈作品。

以電影為題材創(chuàng)編的國標(biāo)舞蹈作品的發(fā)展是一種新型的藝術(shù)形式，是對國際標(biāo)準(zhǔn)舞藝術(shù)的發(fā)展，是對電影作品的升華。國際標(biāo)準(zhǔn)舞作為一種以競技性為主的舞蹈藝術(shù)，經(jīng)過舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)編，形成以敘事性表演性為主的舞蹈作品，將兩個小時的電影作品用2分鐘的無聲舞蹈表達(dá)清楚，并且能夠通過肢體語言為觀眾帶來愉悅的感受，讓觀眾感受身體語言的魅力。舞蹈作品《失戀33天》中融入了敘事性，精準(zhǔn)地為觀眾展示了女主的心理狀態(tài)和生活狀態(tài)，帶給觀眾的不僅有視覺上的沖擊，還有更多的情感上的感動，成功地把電影藝術(shù)轉(zhuǎn)換成了舞蹈藝術(shù)，促進(jìn)了我國的國標(biāo)舞藝術(shù)表演舞的發(fā)展。