劉亞楠
〔摘 要〕寫生是中國畫自古至今的傳統(tǒng),中國傳統(tǒng)花鳥畫創(chuàng)作首先要對景寫生,臨摹花鳥的具體形態(tài),做到傳神寫照。方楚雄是中國當(dāng)代花鳥畫的領(lǐng)軍人物,他的花鳥作品清新自然、格調(diào)高雅。他在創(chuàng)作過程中注重寫生,在寫生的基礎(chǔ)上加以升華,畫面具有詩一般的美感。
〔關(guān)鍵詞〕寫生;方楚雄;花鳥畫
一、方楚雄與他的藝術(shù)創(chuàng)作
1.創(chuàng)作背景
方楚雄,自幼長于廣東省汕頭市,擅畫花鳥走獸,現(xiàn)任廣州美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師,是當(dāng)代中國花鳥畫的領(lǐng)軍人物。他幼年受教于海派畫家王蘭若和劉昌潮,成年后主要在廣州美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)和工作,這使他深受海派和嶺南畫派的影響。方楚雄將海派和嶺南畫派相融合,對寫生理念以及寫生與創(chuàng)作的關(guān)系作了深入細(xì)致的研究,以兼工帶寫的筆墨技法把清雅明麗、淳樸真摯的繪畫面貌呈現(xiàn)在大眾面前。
2.藝術(shù)風(fēng)格
方楚雄的繪畫格調(diào)高雅,形式新穎,題材廣泛,清新雅麗,畫面豐富,布局講究,用線肯定準(zhǔn)確,對筆墨具有精準(zhǔn)的可預(yù)見性。首先,他注重畫面厚重、蒼郁氛圍的營造;其次,他繼承了“沒骨”技法所營造的空靈朦朧感,并在畫面中加入了白描的元素,使得繪畫客體的造型更加明確具體。在他幾十載的藝術(shù)探索過程中,方楚雄極其注重寫生,他把寫生融入繪畫創(chuàng)作中,注重寫實(shí)性,從繁復(fù)的自然里提取素材,主動地安排畫面、布局取舍,感受生活與自然,對自然秉持一種永恒的熱情,從而使得他逐步形成了一種極具生命力與感染力的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。
二、方楚雄花鳥作品中寫生的藝術(shù)表現(xiàn)力
1.題材的豐富多樣性
方楚雄在寫生過程中選取的繪畫題材多樣,既有嶺南地區(qū)的亞熱帶常綠植物如棕櫚、芭蕉,也有云南西雙版納的熱帶花草植物,另外海南地區(qū)山野之中的古樹野藤、珠江農(nóng)家小院的小景也經(jīng)常出現(xiàn)在他的畫面中。方楚雄的花鳥作品不拘一格,凡是讓他具有感觸的畫面他都會拿起筆墨,對景直接寫生。云南昆明植物園、景洪西雙版納熱帶花卉園、昆明植物園都是方楚雄采景與寫生創(chuàng)作的常去之地。他畫古藤搖曳生姿、繁密而又有條理;他畫向日葵,朝氣蓬勃盎然向上;他畫山野中的密林,“云霧繚繞,古木參天,濃蔭覆蓋,藤蘿掩映,蟲鳴鳥語”,使觀者仿佛直面深山美景,真實(shí)動人;他畫鳥禽走獸,姿態(tài)生動,平淡天真,絕不矯揉造作;他畫捆綁著的柴禾,或有干枝,或有細(xì)葉,既概括又有內(nèi)容,宏大而又細(xì)微。這些繪畫語言特征最終都在方楚雄的花鳥繪畫作品中成為他獨(dú)特的語言符號。
究其根本,方楚雄深入自然中觀察,廣泛研究,探索不同種類的動植物形態(tài),對待某一物象絕不是概念化地去復(fù)制,而是堅持寫生,在寫生過程中用創(chuàng)造的思維去思考。這才使得他既保持了源源不斷的繪畫創(chuàng)新能力,又帶有極其濃烈的個人風(fēng)格特征。
2.造型的自然生動性
王翚曾云:“作畫繁不可密,密不可窒,要伸手放腳,寬閑自在?!碑?dāng)代科技的發(fā)展使得照相技術(shù)的更新?lián)Q代日新月異,但照片在花鳥創(chuàng)作中卻不能取代對景寫生。方楚雄在花鳥寫生創(chuàng)作過程中并非完全面對實(shí)景照抄照搬,而是“移花接木”,按照畫面需要對眼前繁雜的花草樹木進(jìn)行刪減移動。在構(gòu)圖上既講究“經(jīng)營位置”,又保留了大自然天生的靈性韻味。通過寫生對景物的直接描繪,方楚雄對自然更加親近,在他的花鳥畫中更體現(xiàn)出了對大自然的深刻感受。他對自然的熱愛、對生命力的追求、對自由的贊美都在繪畫作品中一一展示給所有的觀眾。
過去的某些文人畫過分注重神韻,相對忽視了對造型的追求,這就不可避免使得有些畫家在長期創(chuàng)作過程中缺乏深入觀察自然、閉門造車,導(dǎo)致所繪花鳥陷入程式化與格式化,落入俗套,缺乏畫面感受與靈性。而方楚雄在其花鳥繪畫作品中,通過寫生使其心中所感與筆下所畫高度統(tǒng)一,他擺脫了某些花鳥造型太過概念、簡單,缺乏細(xì)節(jié)且單薄的弊端,他對客觀形象的內(nèi)在形體之結(jié)構(gòu)、造型都有深入的了解,并在畫面中有所體現(xiàn),在他的作品中體現(xiàn)出的花草植物也更加結(jié)實(shí)、生動,體現(xiàn)出力量之美,展示出了鮮活的生命感染力。這正是方楚雄通過寫生自然對客體深入理解所獲所得,這也是他過一系列藝術(shù)處理后使得其作品中的花鳥造型更加靈動活潑、雋永美好所做出的努力。
3.情感的質(zhì)樸真摯性
方楚雄的花鳥創(chuàng)作中,既有著理性的思考精神,又充滿著審美情趣的高雅。在他的畫面中可以感受到希望回歸自然的愿望,他通過經(jīng)營一種靜謐的氛圍,從而達(dá)到景我合一。正是這種情感使得方楚雄從寫生出發(fā),從傳統(tǒng)寫實(shí)出發(fā),并且超越了簡單的寫實(shí)性繪畫,表達(dá)了一種熱愛自然的精神力量。在他的作品中,往往通過寫生抓住了對生活最美好的向往,表達(dá)了真摯的情感——對自然的向往,對美的追求,對生活的熱愛。
三、方楚雄花鳥作品中寫生的藝術(shù)啟示
1.以萬物為師
方楚雄主張“以萬物為師、以生機(jī)為運(yùn)、以心象為神”。中國花鳥畫從寫生到創(chuàng)作的過程,并不是完全分裂無關(guān)的兩個過程,而是升華統(tǒng)一的行為進(jìn)程。從方楚雄的花鳥作品中可看到:其一,從寫生到創(chuàng)作,要以萬物為師,在大自然中思考與探究,提升觀察客觀事物的能力,對客體的描繪要做到眼、手、心協(xié)調(diào)相統(tǒng)一,做到“寫其真”“傳奇神”;其二,從選景、取景到構(gòu)圖,只有寫生才能不斷提升畫者的相應(yīng)的能力;其三,在具體的寫生過程中,畫者可以從自身感悟和主觀情感表達(dá)出發(fā),去體會領(lǐng)悟大自然,通過進(jìn)一步的觀察、取舍后進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,使其審美水平得到提高,審美思想得到深化,創(chuàng)作出更好的藝術(shù)作品。
張璪云“外師造化”??陀^地描繪物象,忠實(shí)于畫家所見之物,藝術(shù)家需要師法自然,通過寫生貼近自然、貼近生活,發(fā)現(xiàn)萬物之美,發(fā)現(xiàn)平凡之美。這是一個漫長的學(xué)習(xí)過程,用發(fā)現(xiàn)美的眼睛發(fā)現(xiàn)自然界的各種細(xì)節(jié)與魅力,強(qiáng)化美的形式感、構(gòu)成感,在前人已經(jīng)表現(xiàn)過的題材中挖掘這個題材的獨(dú)特之處,在前人未表現(xiàn)過的題材里挖掘自身的獨(dú)特審美性,培養(yǎng)個人藝術(shù)風(fēng)格,這樣才能在藝術(shù)發(fā)展道路上走得更遠(yuǎn)。
2.人文情感的表達(dá)
“耳目既飫,心中有喜,天倪所動,妙不能已?!币磺欣L畫都需為畫家的情感抒發(fā)所服務(wù),任何繪畫都不是機(jī)械乏味的,是充滿靈性的。方楚雄的花鳥作品中既有著來自寫生的純樸形象,表現(xiàn)了寫實(shí)繪畫的具體與生動,也有著傳承自古代文人畫里那種充滿瀟灑與飄逸自在的獨(dú)特氣質(zhì)。他既忠于現(xiàn)實(shí)對象的質(zhì)樸自然,在畫面中也體現(xiàn)了他個人平和、秀麗、穩(wěn)重的獨(dú)特個人魅力。
方楚雄以花鳥傳情,在寫生創(chuàng)作中以自然之美傳達(dá)了他對自然的熱愛,表達(dá)了對生活的感受,天人合一、道法自然,這些都以筆墨的形式在畫面中展示出來。同時他也注重提煉表達(dá)生活的詩情畫意,表現(xiàn)出了現(xiàn)代花鳥畫家對傳統(tǒng)花鳥畫的繼古開今,是推動當(dāng)代人文精神勇于表達(dá)的成功實(shí)踐。
結(jié) 語
寫生已成為當(dāng)代中國畫家研究繪畫技法以及訓(xùn)練構(gòu)圖造型能力的重要基礎(chǔ)能力,學(xué)習(xí)方楚雄的寫生精神并不僅僅在于學(xué)習(xí)一種簡單的技法能力,也是學(xué)會對客觀物象進(jìn)行積極表達(dá)的態(tài)度。這種強(qiáng)調(diào)寫生、強(qiáng)調(diào)深入自然并且挖掘生活的方法是科學(xué)的,中國當(dāng)代畫家有責(zé)任有義務(wù)突破以往已有的舊程式,在寫生基礎(chǔ)上開拓創(chuàng)新,弘揚(yáng)中國的優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù),在當(dāng)代世界藝術(shù)畫壇中帶來更多的影響力與感染力,開啟當(dāng)代中國花鳥畫新征程。
(責(zé)任編輯:牧鑫)
參考文獻(xiàn):
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