楊泫

【摘 ?要】藝術(shù)問題上百花齊放，學(xué)術(shù)問題上百家爭(zhēng)鳴。這就是毛澤東同志提出的"雙百方針"，同時(shí)也是發(fā)展我國(guó)科學(xué)，繁榮我國(guó)藝術(shù)的方針。戲劇小品作為現(xiàn)代的一門新興藝術(shù)，對(duì)于一名文藝工作者來(lái)講，如何在進(jìn)行小品表演中流露真情實(shí)感十分重要，這就需要小品的表演者能夠充分掌握小品表演中的技巧，從而呈現(xiàn)高質(zhì)量的小品表演;同時(shí)在人物塑造過程中還需結(jié)合豐富的表演理論知識(shí)和相對(duì)的專業(yè)技能。本文以小品表演為主體，通過探索如何呈現(xiàn)小品高質(zhì)量表演和專業(yè)技巧展開一系列探究，讓小品表演者在高質(zhì)量的表演形勢(shì)下流露真情實(shí)感。

【關(guān)鍵詞】小品表演;表演技巧;風(fēng)格;情感表達(dá)

引言

小品作為一種獨(dú)立的藝術(shù)表現(xiàn)形式，其種類和形式豐富多彩。有大眾熟悉的電視臺(tái)晚會(huì)小品，有劇場(chǎng)的舞臺(tái)戲劇小品，還有通過改編的曲藝小品等，這些都是小品的普遍表現(xiàn)形式;還有一些小眾的例如歌舞劇和啞劇等。小品表演作為小品的中心換言之小品藝術(shù)是通過表演形式進(jìn)行具體呈現(xiàn)的。

學(xué)習(xí)小品表演首先要從自身出發(fā)，樹立積極的表演態(tài)度和信心，根據(jù)自身情況進(jìn)行合理的目標(biāo)設(shè)定，在反復(fù)練習(xí)和表演的過程中積累舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)也要對(duì)小品表演的專業(yè)技巧進(jìn)行不斷鞏固和創(chuàng)新，嘴上功夫得到鍛煉的同時(shí)也要加強(qiáng)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的鍛煉，在語(yǔ)言和行動(dòng)上進(jìn)行完美的配合，最終呈現(xiàn)高質(zhì)量的小品表演讓觀眾對(duì)其作品深入人心。

1.戲劇小品表演的主要特點(diǎn)及分析

1.1戲劇化

小品的全稱是喜劇小品，不難看出小品表演的關(guān)鍵之一就是要富有喜感，也就是要"戲劇化"具體的戲劇化又包含了以下幾點(diǎn)元素：其一是動(dòng)作性。動(dòng)作也是戲劇的重要表現(xiàn)特征之一，小品表演講究的是生動(dòng)形象，感情豐富。不僅在人物動(dòng)作、肢體語(yǔ)言方面要進(jìn)行渲染，還要配合形體與心理動(dòng)作（心理動(dòng)態(tài)）二者有效結(jié)合。其二是沖突性。沖突也是戲劇的審美特征之一，指的是在表演過程中人物的碰撞和矛盾、沖突。這不僅可以豐富表演的情節(jié)還可以吸引觀眾，使小品表演不在枯燥乏味。其三是情境性。戲劇的情境包括三個(gè)要素：人物關(guān)系、環(huán)境、事件，在小品表演中也要注意到以上三個(gè)特征。其四是語(yǔ)言性。語(yǔ)言作為戲劇表演的重中之重，它不僅是表演中的關(guān)鍵還是最終結(jié)果呈現(xiàn)的重要環(huán)節(jié)，語(yǔ)言即臺(tái)詞、獨(dú)白、對(duì)白等形式。

1.2人物化

人物化作為小品表演的核心與靈魂，與所有的表演一樣，表演的首要目標(biāo)就在于人物的刻畫。我們?cè)谌粘Ｉ钪杏^看到的許多小品中都有很好的體現(xiàn)。例如：在《賣拐》小品中，趙本山老師成功塑造的"大忽悠"人物形象，被大眾所模仿，也使人物塑造變成典型化。《紅高粱模特隊(duì)》中塑造的憨厚老實(shí)的村干部的形象，再到后來(lái)在《不差錢》小品中，塑造的農(nóng)村姥爺形象也深入人心。趙本山老師真正做到了以人取勝。蔡明老師在早期作品《機(jī)器人趣話》中扮演的機(jī)器人妻子，語(yǔ)言怪誕行為荒謬，在觀眾腦海中留下深刻印象。

1.3風(fēng)格化

風(fēng)格也就是所謂的"藝術(shù)風(fēng)格"，從本質(zhì)上來(lái)看，風(fēng)格在小品表演中也分為以下幾種類型：其一是民族風(fēng)格，作為我國(guó)小品表演，在表演過程中一定要大力弘揚(yáng)民族文化，展現(xiàn)豐富的民族風(fēng)格。其二是地域風(fēng)格，地域風(fēng)格也是民族風(fēng)格的小分支，例如東北小品風(fēng)格的代表人物：趙本山、范圍、黃宏、開心麻花團(tuán)隊(duì)等。其三是個(gè)人風(fēng)格，同樣是東北小品，趙本山的詼諧幽默、通俗易懂，黃宏的深情流露、積極向上。每位表演者都具有獨(dú)特鮮明的人物風(fēng)格和形象。

2.真情實(shí)感流露及高質(zhì)量表演需注意的問題和方法

2.1積極克服緊張的表演心理

對(duì)于所有表演者來(lái)說(shuō)，都存在也經(jīng)歷過上臺(tái)緊張的情況，如果在表演前不能克服緊張的心理則會(huì)在表演過程中出現(xiàn)發(fā)揮失?；虮硌菔д`的狀況。因此在表演之前一定要根據(jù)自身實(shí)際情況來(lái)調(diào)整心態(tài)和狀態(tài)。每一位表演者的專業(yè)度和經(jīng)驗(yàn)不同，所以我們不能一味照搬傳統(tǒng)方法，要了解自身情況采取適合自己的方式和方法。有的表演者適合氣息調(diào)整法來(lái)調(diào)節(jié)自身的心理狀態(tài)，有的則適合通過肌肉鍛煉來(lái)放松心情緩解緊張的情緒。通過不同的方法達(dá)到平穩(wěn)的精神狀態(tài)來(lái)面對(duì)接下來(lái)的表演工作，才可以將自身的表演能力和潛力發(fā)揮到極致。

2.2學(xué)會(huì)組織行動(dòng)

表演作為一種行為藝術(shù)，作為小品表演的重要內(nèi)容之一就是學(xué)會(huì)如何行動(dòng)。在進(jìn)行小品表演前期，需要小品表演者在創(chuàng)作過程中學(xué)會(huì)組織簡(jiǎn)單的行動(dòng)和安排。根據(jù)行動(dòng)的三要素：（1）做什么（2）為什么做（3）怎么去做為目標(biāo)進(jìn)行行動(dòng)。無(wú)論是任何一種表演情境，在表演過程中都要進(jìn)行情感投入，將自己代入到角色中去才能表達(dá)真情實(shí)感，做到真聽真看真感受。表演的重點(diǎn)在于展現(xiàn)，所以表演者也不要一味的只投入到單一的角色當(dāng)中，適當(dāng)進(jìn)行角色互換也有助于情感的抒發(fā)與表達(dá)，同時(shí)可以熟悉掌握角色轉(zhuǎn)換，在今后的表演過程中針對(duì)突發(fā)情況也可以做到靈活解決。另外在表演進(jìn)行中如有發(fā)現(xiàn)搭檔的表演失誤或是其他突發(fā)狀況，對(duì)方也應(yīng)當(dāng)及時(shí)指出，不能因?yàn)榈K于面子視而不見。指出表演過程中的相關(guān)問題不僅可以糾正搭檔同時(shí)可以提高互相的默契度，也有利于作品的更好呈現(xiàn)，還可以避免在今后表演過程中發(fā)生類似的錯(cuò)誤和情況，避免走彎路。

2.3增強(qiáng)小品表演行動(dòng)力

小品表演需要做到的是語(yǔ)言和行動(dòng)相互配合，才能完美呈現(xiàn)高質(zhì)量的小品表演。小品表演者需要自身?yè)碛幸欢ǖ恼Z(yǔ)言天賦和表演能力，同時(shí)還需要有部分藝術(shù)細(xì)胞，這些都是合格的小品表演者需要具備的素質(zhì)和條件。越努力才能越幸運(yùn)，小品表演者通過自身不斷努力才能提高專業(yè)的表演水平。部分小品表演者由于在進(jìn)行小品表演過程中出現(xiàn)緊張和其他個(gè)人因素，導(dǎo)致了表演無(wú)法順利進(jìn)行，沒有給觀眾提供高質(zhì)量的小品表演，也給自己的演藝生涯道路造成了不良影響。因此表演者不僅要在嘴上功夫加大練習(xí)也要不斷增加小品表演的實(shí)踐次數(shù)，通過多方面的結(jié)合和不斷訓(xùn)練，掌握專業(yè)表演技能和理論知識(shí)才能做到舞臺(tái)上的完美呈現(xiàn)。

2.4處理好自己和搭檔之間的舞臺(tái)表演注意力

作為豐富的藝術(shù)表現(xiàn)形式，小品表演在進(jìn)行中需要做到人員合理安排，至少兩人或者以上才可以進(jìn)行小品表演。在整個(gè)作品表演中，每一位表演者都有自己的臺(tái)詞和動(dòng)作，在上臺(tái)之前是需要進(jìn)行對(duì)稿、配合與交流的。如果前期工作沒有做到位會(huì)在很大程度上影響臺(tái)上的發(fā)揮。在臺(tái)上如果出現(xiàn)突發(fā)狀況，例如在當(dāng)年春晚小品《扶不扶》中，經(jīng)過后來(lái)的記者采訪我們得知當(dāng)時(shí)沈騰確實(shí)搶了馬麗原有的臺(tái)詞，但在這種突發(fā)狀況下還可以進(jìn)行小品的完美呈現(xiàn)值得我們稱贊。因此，在舞臺(tái)表演過程中小品表演者需要保持警惕，時(shí)刻注意自身的表現(xiàn)力，同時(shí)也要帶動(dòng)搭檔活躍氣氛，如果因?yàn)樘厥庠虬l(fā)生突發(fā)情況，在第一時(shí)間內(nèi)要保持冷靜，調(diào)整心態(tài)去選擇正確的方式去化解。一名合格且優(yōu)秀的小品表演者是完全有解決和面對(duì)突發(fā)事件的能力的。

3.結(jié)束語(yǔ)

身為一名小品表演工作者，在自身的表演道路上還需要進(jìn)行不斷的努力，在語(yǔ)言訓(xùn)練的同時(shí)也要結(jié)合實(shí)踐來(lái)積累經(jīng)驗(yàn)。通過表演技巧和專業(yè)知識(shí)的不斷學(xué)習(xí)和掌握最終在表演作品中才能做到真情實(shí)感的表達(dá)，才能讓觀眾全身心投入到表演中，為觀眾呈現(xiàn)高質(zhì)量的小品作品。

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