王樺

從《推拿圖》到《當(dāng)代醫(yī)學(xué)》，鐘樂(lè)星畫(huà)面中的那些身體，總令我想起梅洛一龐蒂的那句話，“世界的問(wèn)題，可以從身體的問(wèn)題開(kāi)始?！边@些身體，可以說(shuō)是藝術(shù)家的自畫(huà)像，也是蕓蕓眾生中的你我他/她，乃至整個(gè)社會(huì)的剪影。畫(huà)面所呈現(xiàn)出的擰巴，暴力、掙扎，那些糾結(jié)、暖昧、撫慰和欲望，沉默中，觸與被觸的角力，施與受的統(tǒng)一，主動(dòng)與被動(dòng)的可逆如暗流般涌動(dòng)。這種施受的結(jié)合因局部的無(wú)限推進(jìn)與放大，基于這些動(dòng)作自身的運(yùn)動(dòng)性，主動(dòng)與被動(dòng)之間的分離完全被跨越，而身體與世界之間、可見(jiàn)的與不可見(jiàn)的之間也相互越界。你看，身體在說(shuō)話，在表現(xiàn)，終于，就像梅洛一龐蒂所說(shuō)：“我”能夠理解“他人”，能夠想象他人，人是人的鏡子?！?/p>

FA：樂(lè)星，你好。我想知道你的手機(jī)號(hào)換了嗎？鐘：我現(xiàn)在有了一個(gè)上海的號(hào)碼，前不久我換了一部雙卡手機(jī)，所以武漢的號(hào)碼還可以繼續(xù)用。

FA：疫情時(shí)期使用這個(gè)武漢號(hào)碼有沒(méi)有給你帶來(lái)麻煩？

鐘：我年前去了一趟杭州，那個(gè)時(shí)候根本不知道這個(gè)疫情到底有多嚴(yán)重，結(jié)果上了出租車后司機(jī)直接問(wèn)我是不是武漢人，因?yàn)槭謾C(jī)號(hào)碼有顯示，還好我身邊有另外一個(gè)朋友，趕緊解釋說(shuō)我平時(shí)在上海，已經(jīng)好久沒(méi)回去武漢了。司機(jī)師傅告訴我們出車前剛剛接到通知，凡是接到武漢乘客的直接送去派出所。

FA：這可是真有可能的。我記得年前還和你通過(guò)話，那時(shí)都還沒(méi)有意識(shí)到武漢疫情的嚴(yán)重性，你和我講要回武漢過(guò)年，然后再去趟香港拜拜黃大仙。

鐘：是啊，今年是本命年嘛。我每次去香港都會(huì)去拜拜，被杭州司機(jī)這么一說(shuō)，我就趕快回到上海了。哪曉得回到上海以后，又是因?yàn)轭A(yù)約叫車，接單的滴滴司機(jī)在電話里對(duì)我大罵，說(shuō)你們武漢人趕緊滾回去，不要往外跑禍害大家等等。我一下子就有些懵了。

FA：你在武漢有好多朋友，有被感染的嗎？有沒(méi)有給你講些當(dāng)?shù)氐那闆r？

鐘：很慶幸，我身邊的朋友都沒(méi)事，但有一位住在漢口的朋友，住在重災(zāi)區(qū)，他就反復(fù)跟我講“你真的不知道我們武漢人經(jīng)歷了什么！”。

FA：我有看到你捐的一幅很大的作品，給昊美術(shù)館，支持那場(chǎng)為疫情舉辦的拍賣。

鐘：對(duì)，我接到通知后，覺(jué)得自己作為武漢人當(dāng)然要更給力，所以特別挑了一幅大作品，希望能賣更多錢(qián)，表示我愛(ài)武漢。

FA：你其實(shí)祖籍是湖南岳陽(yáng)，但是對(duì)武漢似乎有很深的感情。在那待了多久？

鐘：我是湖南岳陽(yáng)人，大學(xué)才考去的武漢，畢業(yè)以后就留下了，打工上班，一幫子兄弟都是在武漢結(jié)下的，我個(gè)人的全部有效法律信息，身份證、房產(chǎn)證、銀行卡、手機(jī)號(hào)都是武漢的。待了整整十年。2005年去上大學(xué)，2009年畢業(yè)后進(jìn)了一家單位上班，2015年底搬來(lái)上海。

FA：是什么原因讓你決定離開(kāi)武漢來(lái)上海發(fā)展？這其實(shí)還蠻冒險(xiǎn)，只身一人，從頭開(kāi)始。

鐘：2014年我很幸運(yùn)獲得了約翰·莫爾繪畫(huà)獎(jiǎng)優(yōu)秀獎(jiǎng)，那也是我第一次來(lái)到上海，這個(gè)獎(jiǎng)對(duì)于我非常重要，得到了這樣的一個(gè)肯定，才有信心在繪畫(huà)這條路上走下去。

對(duì)于我來(lái)說(shuō)，選擇做職業(yè)藝術(shù)家，等同于去做一個(gè)賭徒。

FA：獲獎(jiǎng)以后馬上就下賭注來(lái)上海了？

鐘：也沒(méi)有，其實(shí)14、15這兩年是我最為糾結(jié)一個(gè)時(shí)期。一方面是自己已經(jīng)和幾位朋友開(kāi)始做事，另一方面，又有了要做藝術(shù)家的強(qiáng)烈念頭，就這樣左搖右擺的，結(jié)果就是兩頭都做不好。到了2015年年底終于下了決心，就叫了一輛大卡車，把自己的兩百來(lái)件作品和一只貓全部拉來(lái)了上海，運(yùn)到了松江。

FA：所以約翰·莫爾這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)對(duì)你而言意義非比尋常？

鐘：是，讓我見(jiàn)了世面，獲獎(jiǎng)的時(shí)候我第一次來(lái)到上海，認(rèn)識(shí)了對(duì)我?guī)椭艽蟮牧杳衾蠋煛⒍∫依蠋?、王興偉老師，還去了英國(guó)參加了藝術(shù)駐留，并認(rèn)識(shí)了英國(guó)那邊的評(píng)委路易斯·畢格斯先生和加瑞·馬丁。我真正看到了外面的世界。這個(gè)獎(jiǎng)?wù)娴膸偷搅撕芏嘞裎乙粯拥哪贻p人，甚至可以說(shuō)是給了我自己唯一的機(jī)會(huì)。假如我有能力能做什么，我會(huì)一直支持約翰·莫爾，今年“最佳觀眾獎(jiǎng)”，我已經(jīng)向凌敏老師提了，現(xiàn)在有一點(diǎn)能力，愿意爭(zhēng)取去盡一份心意。

FA：真是好運(yùn)氣。說(shuō)到路易斯·畢格斯先生，我打斷一下。和他見(jiàn)過(guò)幾次，這位前利物浦雙年展策展人是一位非常和藹熱情的長(zhǎng)者。我在這特別想為讀者讀一段2018年他為你個(gè)展寫(xiě)的前言：這些畫(huà)作提示著我們所遭受的巨大傷害系由“我們自己的利益”導(dǎo)致;我們被自身的“安全與保障”操縱著;我們因?yàn)椤吧鐣?huì)安全”而變得被動(dòng)。善與惡保持著微妙的平衡，而我們常常不知道一個(gè)正在變成另一個(gè)。你還記得這段話嗎？最近有和路易斯·畢格斯先生聯(lián)系嗎？

鐘：我記得這段話，我至今覺(jué)得路易斯先生是最懂我作品的人，畢格斯夫婦還是我第一位藏家。

就是他知道一個(gè)蘋(píng)果樹(shù)，它怎么長(zhǎng)，它內(nèi)里的核是什么。我作品呈現(xiàn)的面貌或樣子會(huì)變，但核沒(méi)有。我英文不好，很少聯(lián)系。

FA：你是2014年這一屆的，2016、2018兩屆讓你留下深刻印象的獲獎(jiǎng)?wù)呤悄膸孜?？你?huì)在大獎(jiǎng)公布前預(yù)測(cè)獲獎(jiǎng)名單嗎？有的話，準(zhǔn)不準(zhǔn)？

鐘：18屆有一位叫鐘學(xué)慶，因?yàn)橥沼之?huà)很好所以我記住了，朋友多嘛，看展覽會(huì)經(jīng)常猜，但從來(lái)猜不準(zhǔn)。

FA：猜不準(zhǔn)可能是因?yàn)槠鋵?shí)沒(méi)辦法知道評(píng)審的口味，畢竟每屆都不同。疫情發(fā)生后我再看你的作品，有了很不一樣的感受。你曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“我所描繪的都是實(shí)事”。我們所處的社會(huì)、整個(gè)人類共同體，其實(shí)都可以被看作是身體的放大和再現(xiàn)，一種徹底經(jīng)驗(yàn)主義的身體。疫情期間，我們都有了一些前所未有的經(jīng)驗(yàn)，你會(huì)創(chuàng)作一些新作品嗎？

鐘：謝謝！我不大看哲學(xué)書(shū)，有一些喜歡讀，有一些好拗口。我記得有一次在大學(xué)圖書(shū)館看海德格爾，讀到“世界是經(jīng)驗(yàn)的世界，自然是經(jīng)驗(yàn)的自然”，讓我驚到只能狠狠地摔打我的背包，因?yàn)槲矣X(jué)得他說(shuō)的很對(duì)，那我怎么辦？我只能更尊重我自己的感受。

作品一直在做，疫情期間就還是在工作室按照原計(jì)劃做我的一個(gè)新系列。會(huì)有一些大的變化。

FA：可以透露嗎？

鐘：說(shuō)一點(diǎn)點(diǎn)，就是畫(huà)面中的具體事件會(huì)全部取消，色彩降到兩三個(gè)，還有就是會(huì)參考“剪影”效果。會(huì)更加圍繞圖說(shuō)層面實(shí)施，就是“Howdo it？”，還是在示意圖美學(xué)概念里推進(jìn)。

FA：第一次看到這些推拿按摩圖示是哪一年？是在按摩店看到這些圖示的嗎？

鐘：哈，不是不是。是在中南民族大學(xué)后面的一條街上，當(dāng)時(shí)和朋友玩，他們自己去逛店，我就去了一家書(shū)店。那是快要畢業(yè)了，2009年，我已經(jīng)開(kāi)始工作，也算是剛剛進(jìn)入了社會(huì)，但又不甘心就這樣放棄繪畫(huà)，所以還是會(huì)去找素材找資料。

FA：還記得那本科普書(shū)籍的書(shū)名嗎？

鐘：《中醫(yī)推拿按摩入門(mén)》，到現(xiàn)在這本書(shū)還在我書(shū)架上。

FA：對(duì)了，你看你都沒(méi)有考取心儀的美院，這種對(duì)繪畫(huà)的信心又從何而來(lái)呢？還記得最初拿起畫(huà)筆的動(dòng)機(jī)嗎？

鐘：我考了三年，都是因?yàn)槲幕煽?jī)沒(méi)有過(guò)，后來(lái)一年比一年考得差，不敢再考了，就進(jìn)了中南民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院。最早想要畫(huà)畫(huà)的動(dòng)機(jī)就是單純因?yàn)橄矚g班里的一個(gè)女孩，覺(jué)得她長(zhǎng)得好看，我沒(méi)有其它優(yōu)勢(shì)，就想畫(huà)她。那時(shí)是六年級(jí)，為了畫(huà)得像，就去報(bào)了興趣班。

FA：這不是編故事吧，哈哈哈。那后來(lái)呢？

鐘：后來(lái)就因?yàn)椴缓煤脤W(xué)習(xí)，被爸媽送回老家岳陽(yáng)鄉(xiāng)下，和爺爺奶奶一起生活。我其實(shí)就是留守兒童，爸媽在外面做些生意，也沒(méi)精力管我。爺爺奶奶年紀(jì)大，只會(huì)關(guān)心你吃飽穿暖，所以我很早就學(xué)會(huì)了自己和自己相處。那時(shí)晚上沒(méi)有什么消遣，我就自己坐在蚊帳里頭畫(huà)素描。

FA：言歸正傳，所以從2009年到2016年，你畫(huà)了七年，用業(yè)余時(shí)間，大概攢了多少件作品？

鐘：差不多吧，一般就是晚上畫(huà)，白天去上班。攢了一兩百件作品，就堆在我屋子里。

FA：可以談?wù)劔@獎(jiǎng)的那件作品《角色的寓言》嗎？為什么選送了這件，我注意到那個(gè)時(shí)期你的畫(huà)面人物還是比較具象的。但是第一次個(gè)展《推拿圖》就已經(jīng)完全放棄了人物的塑造，幾乎全是單線畫(huà)，大面積平涂，以及一些幾何體，畫(huà)面是壓縮和概括的，是什么原因促成了這些轉(zhuǎn)變？

鐘：因?yàn)槲一A(chǔ)課不好，我從來(lái)不會(huì)畫(huà)速寫(xiě)。所以有時(shí)候我畫(huà)具體的人會(huì)費(fèi)力，不夠自在，也一直覺(jué)得那東西不是藝術(shù)。獲獎(jiǎng)那張其實(shí)是2011年畫(huà)的，就是照著按摩書(shū)上的圖片畫(huà)的，多畫(huà)了幾張之后你會(huì)感覺(jué)不行，不能就這樣下去。其實(shí)是慢慢變的，我工作室現(xiàn)在都有這些畫(huà)告訴你怎么慢慢變，只是沒(méi)有機(jī)會(huì)讓大家看到。

FA：從《推拿圖》到《當(dāng)代醫(yī)學(xué)》，色彩明顯愉悅明亮了起來(lái)、畫(huà)面也更為扁平抽象了，在新亮相的“關(guān)系項(xiàng)目”系列中，我發(fā)現(xiàn)畫(huà)面所傳遞出的情緒也都有了轉(zhuǎn)變，沒(méi)有之前那么壓抑和擰巴，不再糾結(jié)于推拿過(guò)程中那種施與受的極端描述，人與人的關(guān)系轉(zhuǎn)而到了人與物、與自己、與空間的關(guān)系探討，雖然還是孤獨(dú)的，但不那么痛苦了，因?yàn)椤澳恪币巡辉僦皇悄莻€(gè)被推拿的客體了。

鐘：拿捏、壓迫、安慰、撫慰，有時(shí)候只會(huì)發(fā)生一個(gè)，有時(shí)候會(huì)同時(shí)發(fā)生。這個(gè)世界已經(jīng)夠苦悶糟糕了，我希望能夠多一些溫暖的作品給大家，畫(huà)面里傳遞更多一些安撫的力量。哪怕觀眾在畫(huà)前一瞬間的會(huì)心一笑，借助藝術(shù)把生活帶離一會(huì)也好，對(duì)我來(lái)說(shuō)就很滿足了。色彩的選擇會(huì)摻雜個(gè)人情緒，我現(xiàn)在的方法是盡量使用純色，這樣就可以像利希滕斯坦一樣，去盡量壓低自己的個(gè)人情緒。

FA：FA你的展覽現(xiàn)場(chǎng)總是會(huì)有一個(gè)有趣的場(chǎng)景，觀眾們?nèi)齼蓛?，在你的?huà)面前像是在研究一個(gè)大謎面，然后試圖用自己的肢體語(yǔ)言來(lái)破解這個(gè)謎。這讓我想起王興偉對(duì)你的點(diǎn)評(píng)，“畫(huà)面產(chǎn)生出推拿圖的另一個(gè)特點(diǎn)是能在很簡(jiǎn)化的同時(shí)利用人的通感，仍保留和具體感受的關(guān)聯(lián)”。在那些身體的深處和不可見(jiàn)處，經(jīng)驗(yàn)主義的想像下，知覺(jué)被激發(fā)出來(lái)了。

鐘：我在面對(duì)畫(huà)布時(shí)，確實(shí)希望營(yíng)造一個(gè)謎面，希望是你一上來(lái)完全搞不清楚，這樣才會(huì)多看，作品也就越來(lái)越性感。至于“通感”的產(chǎn)生，可能就是提供了一種“互逆性”的存在，這種“互逆性”既是可見(jiàn)的也是可觸的，就像推拿的身體經(jīng)驗(yàn)中，自我與他人其實(shí)是互為主客體的，拿捏擠壓按摩，你和按摩師是共同完成這些動(dòng)作的。

FA：但是這種通感是屬于知覺(jué)范疇的，需要借助具體畫(huà)面才能被激發(fā)，面對(duì)畫(huà)面，你一般是怎么開(kāi)展工作的呢？

鐘：我基本不去事先設(shè)計(jì)，你知道的我平時(shí)就喜歡搜集素材，也就是那些示意圖，在翻看的過(guò)程中，如果被一個(gè)圖示畫(huà)面觸動(dòng)，我就會(huì)開(kāi)始工作，選擇第一時(shí)間打動(dòng)我的那個(gè)。在之后那就是具體的操作實(shí)施，如何處理那些物理質(zhì)料，色彩筆觸刷子這些。

FA：你常常掛在嘴邊的一句話“怎么讓畫(huà)面好看點(diǎn)”，這個(gè)好看你是如何定義的？

鐘：我對(duì)自己繪畫(huà)的要求就是要耐看要性感。我會(huì)在一幅畫(huà)面上反復(fù)涂抹十五六遍，一層一層疊加覆蓋，讓看似簡(jiǎn)單的畫(huà)面形成豐富的肌理，你越走近看就會(huì)發(fā)現(xiàn)越多細(xì)節(jié)。在不斷地重復(fù)中最終讓趣味生成。

FA：我注意到一個(gè)有趣的細(xì)節(jié)，你的畫(huà)面通常都是超大尺幅，再加上大刷子大色塊，但是你用的筆法卻都是小碎筆、小筆觸，這些小碎筆在我看來(lái)是構(gòu)成你作品氣質(zhì)的關(guān)鍵，可以談?wù)勥@個(gè)技法的形成嗎？

鐘：這個(gè)其實(shí)是從美國(guó)新表現(xiàn)主義藝術(shù)家蘇珊·羅森伯格（布魯斯·瑙曼太太）那里學(xué)習(xí)的。剛剛開(kāi)始畫(huà)畫(huà)的時(shí)候，還是沒(méi)有信心，也懷疑自己的表達(dá)，所以會(huì)去看其他的藝術(shù)家是怎么畫(huà)的。但是今天，我可以說(shuō)這個(gè)已經(jīng)變成了我自己的繪畫(huà)語(yǔ)言，這點(diǎn)我很自信。

FA：你一直在一點(diǎn)點(diǎn)的嘗試變化，原本那些珍貴的品質(zhì)，比如樸素、真誠(chéng)這些，會(huì)消失嗎？任何一個(gè)職業(yè)時(shí)間久了總是會(huì)帶來(lái)油膩感，你如何克服？

鐘：不會(huì)啊如果我自己是真誠(chéng)的樸實(shí)的，那我的作品就是樸素的。我會(huì)通過(guò)不斷的變換或者構(gòu)圖或者顏色或者處理方式去找到一種陌生。所以我相信到最后你看到的是一種誠(chéng)懇的表達(dá)，一個(gè)藝術(shù)家最重要的不是碰巧做了什么，而是你不得不如何去做。

FA：可以和我們聊聊你喜歡的藝術(shù)家嗎？比如利希滕斯坦，他畫(huà)連環(huán)畫(huà)，你畫(huà)示意圖。

鐘：利希滕斯坦，杰夫昆斯、村上隆以及達(dá)明赫斯特、翠西艾敏這些藝術(shù)家我都很喜歡，尤其是利希滕斯坦，我認(rèn)為他是波普藝術(shù)家中成就最高的，甚至超過(guò)了安迪沃霍爾。我也喜歡梵高，但我不想成為梵高。

FA：利希滕斯坦取得的這種成就，區(qū)別于其他波普藝術(shù)家的獨(dú)特價(jià)值和魅力又是得益于哪些因素呢？

鐘：這個(gè)成就其實(shí)正因?yàn)樗冀K堅(jiān)持繪畫(huà)而不是直接挪用拼貼現(xiàn)成物，他中間有一個(gè)“翻譯”的工作，將連環(huán)畫(huà)、漫畫(huà)“翻譯”成油畫(huà)。利希滕斯坦對(duì)繪畫(huà)是有野心的，他還是希望在繪畫(huà)中找到突破。另外，還有更多的我想他也得益于那個(gè)時(shí)代。

FA：那個(gè)時(shí)代其實(shí)還是抽象表現(xiàn)主義如日中天的時(shí)代，波普藝術(shù)是作為一種反抗的姿態(tài)出現(xiàn)的，并依托一個(gè)消費(fèi)文化景觀，像是廣告、漫畫(huà)、海報(bào)、電影、電視等流行文化元素，所以該如何評(píng)判呢，是時(shí)代塑造了這位藝術(shù)家，還是說(shuō)藝術(shù)家挑戰(zhàn)了這個(gè)時(shí)代？

鐘：藝術(shù)家挑戰(zhàn)不了時(shí)代，好的藝術(shù)家都是挑戰(zhàn)時(shí)代里的藝術(shù)。時(shí)代不是怪獸，為什么要挑戰(zhàn)它。藝術(shù)家都是普通人，我們?cè)谟懻摃r(shí)代里藝術(shù)的時(shí)候或者藝術(shù)家在時(shí)代里角色的時(shí)候，實(shí)際上是在討論“好藝術(shù)”的判斷。沒(méi)有一條路是指向“好藝術(shù)”的，不是因?yàn)槟阍跁r(shí)代里扮演了什么角色，你就是好藝術(shù)家。問(wèn)題沒(méi)這么簡(jiǎn)單，我們只有看到了好作品，然后判斷它是好藝術(shù)，然后再分析制作這件作品的藝術(shù)家，然后這個(gè)藝術(shù)家可能有您說(shuō)的角色成分。但不是先有我要去扮演什么角色決定的。

FA：你如何定義成功的藝術(shù)，做出“好藝術(shù)”的標(biāo)準(zhǔn)又是什么呢？

鐘：所有成功的當(dāng)代藝術(shù)都是“意外”和“晾喜”。作為藝術(shù)品最重要的就是“不可替代的稀缺性”。當(dāng)一件作品讓你“驚奇、驚喜”，發(fā)出“哇”的一聲，這難道不是好作品嗎？我只會(huì)問(wèn)為什么我不行呢？我想每一個(gè)藝術(shù)家都會(huì)覺(jué)得自己了不起，都會(huì)覺(jué)得自己是天下第一。我很欣賞這樣的狀態(tài)，藝術(shù)家就應(yīng)該是這樣子。海明威原來(lái)講“你可以被毀滅，但不可以被打敗”?！独先伺c海》書(shū)我沒(méi)有看過(guò)，話我記住了。

FA：你認(rèn)為你藝術(shù)作品的“核心價(jià)值”或者你的“稀缺性”是什么？

鐘：如果說(shuō)藝術(shù)是個(gè)衣柜的話，我希望可以給這個(gè)衣柜開(kāi)個(gè)抽屜，從“推拿圖”和“關(guān)系項(xiàng)目”系列的圖像挪用里發(fā)展出來(lái)的示意圖美學(xué)，是我藝術(shù)的最核心價(jià)值。

FA：示意圖美學(xué)，這個(gè)又讓我想到波普藝術(shù)，如果說(shuō)波普藝術(shù)和YBA團(tuán)體塑造了你的審美和藝術(shù)主張，你認(rèn)可嗎？你如何看待藝術(shù)家之間的相互影響，原創(chuàng)性藝術(shù)還存在嗎？

鐘：我不覺(jué)得有所謂的“藝術(shù)原創(chuàng)性”，上帝是按照他自己的樣子創(chuàng)造了人，我們也一直被一個(gè)詞蠱惑，那就是“創(chuàng)造力”。凡高、畢加索、馬奈、馬蒂斯、達(dá)明赫斯特、杰夫昆斯，他們都是一個(gè)一個(gè)非常厲害的個(gè)體，在社會(huì)里面，他們是真正的勇士。每一個(gè)藝術(shù)家又都是歷史的學(xué)生。他們總能在那些很有成就的藝術(shù)家那里學(xué)到東西。馬蒂斯原來(lái)就是如此，畫(huà)著畫(huà)著就會(huì)講：

“不行，我要去美術(shù)館，我要去看看塞尚怎么畫(huà)那個(gè)袖子?！逼鋵?shí)我們都是歷史的學(xué)生。

我相信藝術(shù)家相互影響，因?yàn)榇蠹叶紣?ài)藝術(shù)。但我們最后看的其實(shí)是藝術(shù)作品里面“個(gè)性”的價(jià)值，就是這個(gè)有個(gè)性的作品放到藝術(shù)史里，它是不是有價(jià)值。能不能夠判斷它有價(jià)值，又有多大的價(jià)值。

我也很喜歡文藝復(fù)興之前的濕壁畫(huà)，喬托、弗朗西斯卡這些藝術(shù)家，還有敦煌壁畫(huà)。這些壁畫(huà)是很實(shí)用的和宗教的，用來(lái)宣揚(yáng)普世價(jià)值，具有教化功能，作品的實(shí)用性是我更為看重的。我也希望自己的作品可以給人安撫，給人一絲慰藉。

FA：你會(huì)做一些成功藝術(shù)家個(gè)案的研究嗎？鐘：我很喜歡看藝術(shù)家的訪談錄，書(shū)或者視頻，很真實(shí)。

我會(huì)問(wèn)自己，村上隆、達(dá)明赫斯特、杰夫昆斯他們?cè)?6歲時(shí)已經(jīng)做了什么？他們的經(jīng)歷和態(tài)度會(huì)刺激我、激勵(lì)我。村上隆在1996年以作品《Mr，DOB》發(fā)表了著名的《超扁平宣言》，那年他34歲;1985年，30歲的杰夫·昆斯舉行了一場(chǎng)名為“平衡”的系列作品展;達(dá)明·赫斯特1988年策劃著名的“冰凍（Freeze）”時(shí)只有23歲。

FA：達(dá)明·赫斯特還在1990年策劃了“現(xiàn)代醫(yī)學(xué)（Modern·Medicine）”，你的個(gè)展“當(dāng)代醫(yī)學(xué)”是在向你的偶像致敬嗎？

鐘：是，因?yàn)槲乙灿X(jué)得我自己很了不起。我想我和偶像只有一個(gè)區(qū)別那就是他已經(jīng)被大家看到了，我沒(méi)有，我還需要時(shí)間。

FA：樂(lè)星，非常感謝你接受雜志的采訪。你真是一個(gè)“復(fù)雜的老實(shí)人”。