摘? ? 要：本文從影視翻譯中片名、臺(tái)詞和潛臺(tái)詞的翻譯為切入點(diǎn)，結(jié)合具體案例，分析影視劇譯制中多元文化的價(jià)值認(rèn)同。影視劇翻譯的宗旨是最大限度地傳遞源語(yǔ)的語(yǔ)義信息，實(shí)現(xiàn)跨文化跨語(yǔ)言，進(jìn)而使觀眾精準(zhǔn)地理解情節(jié)梗概，并傳達(dá)影視劇的創(chuàng)作主旨。

關(guān)鍵詞：影視翻譯;多元文化;價(jià)值認(rèn)同

在全球化經(jīng)濟(jì)的催化下，在我國(guó)實(shí)現(xiàn)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的時(shí)代洪流中，各產(chǎn)業(yè)都實(shí)現(xiàn)了全面的發(fā)展，其中我國(guó)影視更是十分活躍，盛況空前。中國(guó)的電視劇生產(chǎn)率和播出率都位列世界第一，影視劇已經(jīng)不僅是茶余飯后的娛樂(lè)談資，更是銘記中國(guó)文化的重要載體，是中國(guó)文化向世界傳播的重要途徑之一。與此同時(shí)，其他國(guó)家的影視劇傳入我國(guó)，進(jìn)行雙向的影視交流。在這樣一個(gè)復(fù)雜多元、各文化交融薈萃的大環(huán)境下，影視劇的翻譯顯得尤為重要。雖然我國(guó)影視翻譯的歷史可以追溯到半個(gè)世紀(jì)以前，但無(wú)論從實(shí)踐的角度來(lái)講，還是從理論的方面而言，我國(guó)對(duì)影視翻譯的研究工作直至20世紀(jì)末才開(kāi)始得到關(guān)注，影視翻譯研究工作還有待進(jìn)一步提升。

早在2000年就有學(xué)者指出，與翻譯文學(xué)作品受眾的數(shù)量相比，譯制片受眾的數(shù)量更為龐大。影視翻譯對(duì)受眾有著很大的影響，然而各方對(duì)影視翻譯的重視卻遠(yuǎn)不如文學(xué)翻譯。這類情況在大學(xué)有關(guān)課程的開(kāi)設(shè)、學(xué)術(shù)刊物上有關(guān)論文的發(fā)表上就有所體現(xiàn)。影視翻譯被忽視的現(xiàn)狀與其承擔(dān)的社會(huì)作用并不相稱，由此，翻譯界應(yīng)對(duì)影視翻譯給予更多的關(guān)注。

在各方努力下，21世紀(jì)已經(jīng)過(guò)去的20年里，社會(huì)全方位的發(fā)展也同時(shí)促進(jìn)了各方對(duì)影視翻譯的重視，各類研究也層出不窮，相關(guān)學(xué)者都在努力構(gòu)建影視劇翻譯研究的體系化。

各文化背景下的影視創(chuàng)作與其自身文化的根基即文學(xué)創(chuàng)作有著不可分割的聯(lián)系，歷來(lái)優(yōu)秀的影視作品中不乏經(jīng)典文學(xué)作品的身影，同時(shí)有越來(lái)越多的熱門影視劇以書(shū)刊、網(wǎng)文等形式呈現(xiàn)在讀者眼前，并且，文學(xué)的發(fā)展要早于影視劇。一般情況下，編劇先創(chuàng)作出劇本，在綜合考量后，各方協(xié)作投入拍攝。因此不可否認(rèn)，影視劇具備一定的文學(xué)價(jià)值。同文學(xué)作品一樣，其思想內(nèi)容、敘事手段、人物形象、藝術(shù)風(fēng)格都蘊(yùn)藏于作品中，具有與文學(xué)作品一樣的教育、認(rèn)識(shí)、審美、娛樂(lè)等多項(xiàng)功能。影視作為文學(xué)的一種存在形式，稱為影視文學(xué)。

但與文學(xué)作品相比，影視文學(xué)表現(xiàn)力更為豐富和多維度，經(jīng)過(guò)藝術(shù)的加工處理，使影視劇語(yǔ)言即臺(tái)詞更富戲劇張力;導(dǎo)演對(duì)表達(dá)形式的選擇，在一定程度上反映出導(dǎo)演的內(nèi)心世界和對(duì)藝術(shù)的追求。而在與其他文化進(jìn)行影視交流時(shí)，如何將原作中影視的文學(xué)性表現(xiàn)出來(lái)，就是影視翻譯工作者的重要任務(wù)。

在影視翻譯中，除了必須要把握住作品主題或思想內(nèi)容、情節(jié)以及作品所要映射的時(shí)代或者社會(huì)的縮影外，也應(yīng)兼顧作品的風(fēng)格和功能。以下將分別從影視劇的片名、臺(tái)詞及潛臺(tái)詞三個(gè)方面為切入點(diǎn)，依次闡述影視劇譯制中多元文化的價(jià)值認(rèn)同。

一、片名

一部影視作品無(wú)論是對(duì)內(nèi)引入或是對(duì)外輸出，其片名的翻譯直接影響該影視劇的收視率。片名更像是一部影視劇的名片，它必須充分體現(xiàn)“呼喚功能”，使受眾的數(shù)量或者影片的影響能夠達(dá)到預(yù)期的社會(huì)效應(yīng)。片名雖看似不起眼，卻承擔(dān)著無(wú)比重要的職能。片名是文化輸出的重要載體及傳播介質(zhì)。東西方所持有的不同的審美情趣，將在片名得到充分體現(xiàn)。中國(guó)的影視劇片名歷來(lái)講究要有概括性.要起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用;相比之下，其他國(guó)家的影視作品因各自的文化差異而不同。

表1中分別是六個(gè)不同國(guó)家的經(jīng)典影視劇作品的片名翻譯，充分表明為一部?jī)?yōu)秀的影視創(chuàng)作賦予一個(gè)卓越的片名是何其重要，只有滿足譯語(yǔ)觀眾的文化期望，才能取得良好的傳播效果。

二、臺(tái)詞

臺(tái)詞是戲劇表演中角色所說(shuō)的話語(yǔ)，是劇作者用以展示劇情、刻畫(huà)人物、體現(xiàn)主題的主要手段，也是劇本構(gòu)成的基本成分。通常，影視劇中演員因扮演角色的不同，而以作品中的人物性格去陳述臺(tái)詞。對(duì)于影視劇中的各個(gè)角色出場(chǎng)時(shí)所要說(shuō)的臺(tái)詞，如何去說(shuō)、甚至何時(shí)說(shuō)都十分考究，要考慮翻譯法中所追求的原文風(fēng)格，考慮選擇何種語(yǔ)言表達(dá)形式來(lái)達(dá)到影視劇中人物需要呈現(xiàn)的效果。在影視劇翻譯中，譯者只有根據(jù)人物特征選詞造句，才能譯出與角色最為貼切的臺(tái)詞，進(jìn)而幫助配音演員在配音時(shí)，能準(zhǔn)確拿捏人物性格，在再創(chuàng)作時(shí)塑造更為精準(zhǔn)的角色性格，突出人物鮮明的個(gè)性。

例如，在將中國(guó)影視劇翻譯為蒙古語(yǔ)時(shí)，臺(tái)詞“過(guò)一天算一天”，譯為“mangadryuubolhiig ken medehbvo？”原劇中“過(guò)一天算一天”這句臺(tái)詞是在人物情感處于低谷，對(duì)生活充滿無(wú)奈，因此用臺(tái)詞“過(guò)一天算一天”呈現(xiàn)出角色渾渾噩噩的狀態(tài)，而在蒙古語(yǔ)翻譯中將此句翻譯為“mangadryuubolhiig ken medehbvo？”（譯為，誰(shuí)知道明天到來(lái)的會(huì)是什么，暗指先過(guò)今天，對(duì)明天未來(lái)沒(méi)有期待）。在這樣跨文化的翻譯中，使用兩種不同的語(yǔ)言卻都將人物的狀態(tài)準(zhǔn)確展現(xiàn)了出來(lái)，這就是影視劇翻譯者在臺(tái)詞翻譯中所要把握住的。

三、潛臺(tái)詞

影視劇中，潛臺(tái)詞顧名思義是指潛藏在臺(tái)詞背面，暗指或者可通過(guò)表面意思揣摩劇中人物的思想、愿望或目的。潛臺(tái)詞的表面意思不是本意，暗指的含義才是臺(tái)詞的真實(shí)含意。當(dāng)作品中的人物在表達(dá)思想感情時(shí)，其如果采取了更為直接的方式表達(dá)，那么將達(dá)到臺(tái)詞和潛臺(tái)詞一致的效果;反之，如若人物采用潛臺(tái)詞來(lái)表達(dá)，那么人物的話就有了“弦外之音”和“言外之意”。人物在傳達(dá)言語(yǔ)時(shí)，如果能充分運(yùn)用語(yǔ)言技巧，那么將傳達(dá)出臺(tái)詞的語(yǔ)用意義，凸顯潛臺(tái)詞的效力，使作品更具有戲劇性。

《甄嬛傳》就是一部將潛臺(tái)詞運(yùn)用得活靈活現(xiàn)的典型。其有一場(chǎng)皇上病于床榻，甄嬛服侍在側(cè)的戲，此時(shí)皇上說(shuō)：“朕本想摸一摸你的頭發(fā)，卻只摸到了你冰涼華麗的珠翠?！边@句臺(tái)詞表面是在說(shuō)甄嬛的頭飾，其實(shí)暗指甄嬛已被深宮所吞噬，往日那純真爛漫的甄嬛已不復(fù)存在，也暗指曾經(jīng)情誼相投的兩人如今已心涼意怯。

潛臺(tái)詞的存在，會(huì)使人物更加深刻立體，也使劇情更意味深長(zhǎng)。潛臺(tái)詞留給觀眾體會(huì)、回味的空間。這個(gè)空間的存在，會(huì)使作品和大眾之間的交流，變得更有意義。潛臺(tái)詞的合理運(yùn)用可以加深觀眾對(duì)角色的了解，且會(huì)對(duì)劇情充滿興趣。

四、結(jié)語(yǔ)

本文從影視翻譯中片名、臺(tái)詞和潛臺(tái)詞的翻譯為出發(fā)點(diǎn)，結(jié)合具體案例，分析了影視翻譯同其他文學(xué)翻譯的不同，初步探討了影視翻譯的特點(diǎn)和影視劇譯制中多元文化的價(jià)值認(rèn)同。由于受到影視劇本身的限制，影視劇臺(tái)詞翻譯成為一種特殊的語(yǔ)言轉(zhuǎn)換類型，將源語(yǔ)中原聲的口語(yǔ)濃縮轉(zhuǎn)化為目標(biāo)語(yǔ)中觀眾熟悉常用的書(shū)面語(yǔ)，其宗旨是最大限度地傳遞源語(yǔ)的語(yǔ)義信息，幫助目標(biāo)語(yǔ)觀眾跨越語(yǔ)言障礙，理解接受情節(jié)梗概。這樣譯者不僅要考慮兩種語(yǔ)言的差異，更要了解目的語(yǔ)觀眾的期待，要深諳文化背景的差異。雖然影視翻譯迄今還沒(méi)有一套完整的理論體系，但越來(lái)越多的學(xué)者已經(jīng)投入到對(duì)其的研究中，筆者相信，在不斷的探索中，影視翻譯將會(huì)進(jìn)一步發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介：巴都木才次克（1985—），女，蒙古族，新疆和靜縣人，本科，翻譯中級(jí)，研究方向：影視劇翻譯。