蔣書麗

《朗讀者》女主角漢娜在自縊身亡時(shí)，電影導(dǎo)演給觀眾留下了一個(gè)意味深長(zhǎng)的鏡頭：漢娜赤腳踩在一摞書上，完成了自己的自殺行為。在這一情節(jié)上，小說(shuō)中的描寫顯得有些過(guò)于簡(jiǎn)單和蒼白，作者只用了一句話：“在天色微明時(shí)分她上吊死了。”就電影這一改編來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演和編劇顯然比原作者更懂得女主角的選擇。書籍賦予了漢娜新的生命，盡管這一賦予是通過(guò)死亡來(lái)完成的，但這并非悖論。有多少文學(xué)經(jīng)典名著里的死亡，賦予了人物永恒的生命！比如說(shuō)于連，比如說(shuō)安娜，比如說(shuō)苔絲。

如果沒(méi)有學(xué)會(huì)閱讀，漢娜絕不會(huì)自殺。從這一角度來(lái)說(shuō)，不管小說(shuō)還是電影都無(wú)關(guān)乎愛(ài)情、無(wú)關(guān)乎戰(zhàn)爭(zhēng)，而是關(guān)乎成長(zhǎng)。而漢娜的成長(zhǎng)，直至將近古稀之年，她才得以完成?；蛘哒f(shuō)，學(xué)會(huì)了閱讀，才標(biāo)志著她完成了自我意識(shí)的確立，才獲得了靈魂。而她的成長(zhǎng)，是從遇到中學(xué)生米夏開始的。在這個(gè)意義上，米夏實(shí)際上是漢娜的精神引路人。這種精神上的引導(dǎo)，從二者結(jié)識(shí)開始，直至漢娜自己學(xué)會(huì)閱讀為止。

中年女性漢娜和中學(xué)生米夏的結(jié)識(shí)，純屬偶然。放學(xué)途中發(fā)病的米夏碰巧走到了漢娜的樓下，而漢娜幫助了米夏。情竇初開的青春期男孩和獨(dú)守空房的中年女性漢娜就這樣發(fā)生了一段不倫之戀。而貫穿于他們戀愛(ài)生活中的重要活動(dòng)則是米夏給漢娜朗讀經(jīng)典文學(xué)名著，漢娜甚至給米夏定下了規(guī)矩：“先朗讀，再做愛(ài)?！?/p>

但毫無(wú)征兆的，漢娜不辭而別。因?yàn)樗磳⑸殹獜碾娷囀燮眴T到司機(jī)，而她不識(shí)字，只能一走了之，沒(méi)有告別，沒(méi)有留戀。而當(dāng)米夏再次遇見漢娜時(shí)，卻是在法庭上，一個(gè)是法學(xué)專業(yè)大學(xué)生，一個(gè)是階下囚。而通過(guò)法庭審判，米夏才對(duì)漢娜的過(guò)去有所了解。原來(lái)，漢娜曾是納粹時(shí)期集中營(yíng)的看守，而對(duì)于自己的職責(zé)，漢娜可謂是兢兢業(yè)業(yè)，一絲不茍，唯一不同之處是，她經(jīng)常會(huì)挑選小姑娘給她閱讀，直到最后不得已才將小姑娘送走（送到毒氣室或焚尸爐）。而她站上被告席的原因，則是在轉(zhuǎn)移所謂囚犯的過(guò)程中，夜宿的教堂突發(fā)大火，為了保持她所謂的秩序，看守們選擇寧可讓這些所謂囚徒活活燒死，而不是打開教堂大門放她們一條生路。

對(duì)于漢娜來(lái)說(shuō)，聽從命令、堅(jiān)守職責(zé)和維護(hù)秩序比生命更重要，就這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，漢娜身上恰恰也體現(xiàn)出一種阿倫特所說(shuō)的“平庸的惡”。有意思的是，在米夏為漢娜整理遺物時(shí)，的確有那本《艾希曼在耶路撒冷——一份關(guān)于平庸的惡的報(bào)告》，以及其他一些“描寫集中營(yíng)幸存者的書，還有赫斯的罪行錄和阿倫特關(guān)于艾希曼在耶路撒冷被判處絞刑的報(bào)告，以及一些有關(guān)集中營(yíng)的學(xué)術(shù)文獻(xiàn)，全都擺在一起”。由此不難相信，法庭審判并不足以讓漢娜對(duì)自己的罪行有深刻的認(rèn)識(shí)，恰是閱讀，讓她對(duì)自己在納粹橫行期間的行為產(chǎn)生了愧疚和贖罪的意識(shí)，這才有了將自己的積蓄送給教堂大火幸存者的一幕。

很顯然，漢娜的生命中存在著嚴(yán)重的缺失，那就是對(duì)生命的敬重。而這種缺失，與她生活中的缺失密不可分。無(wú)論在小說(shuō)還是電影中，漢娜都是一個(gè)孤獨(dú)的存在，沒(méi)有家人，沒(méi)有朋友。更可怕的是，她不識(shí)字。在她的生命中，唯一與她發(fā)生過(guò)緊密聯(lián)系的就是中學(xué)生米夏。對(duì)于她的出生和成長(zhǎng)背景，讀者和觀眾不難揣測(cè)，那一定是一個(gè)缺少愛(ài)和關(guān)懷的所在。也因此，她在與米夏的交往中，才顯得格外地生硬，她的情感世界里幾乎是一片荒蕪。作為一個(gè)生活在現(xiàn)代社會(huì)的成年人，一字不識(shí)，這一缺陷將她與外在隔絕開來(lái)，使她既不能融入現(xiàn)代社會(huì)，更不能融入他人的情感世界。更為重要的是，不識(shí)字，不會(huì)閱讀，讓她的內(nèi)心世界單一而幽暗，這也就可以理解她何以能夠眼睜睜地看著那么多鮮活的生命被大火吞噬。

其實(shí)，對(duì)于自己與米夏之間的距離，漢娜內(nèi)心是非常清楚的。小說(shuō)中一個(gè)耐人尋味的情節(jié)是，借助家人外出度假的空隙，米夏帶漢娜回到了自己的家中，也是一個(gè)大學(xué)哲學(xué)教授的家中，米夏敏銳地感覺(jué)到了“她感到在我家是個(gè)闖入者”。這種格格不入的闖入者身份在漢娜進(jìn)入米夏父親的書房時(shí)顯得格外明顯，“只見她的目光掃在每一排齊著天花板的書架上，就像是在翻閱書頁(yè)一樣。然后，她走到一排書架前面，把右手的食指舉得齊胸那么高，輕輕地劃過(guò)書脊，接著又走到第二排書架前，仍舊用食指劃過(guò)書脊，就這樣，書脊聯(lián)翩著書脊，她劃著劃著，穿過(guò)了整間書房”。這一場(chǎng)景遺憾地在電影中消失了。小說(shuō)作者把這一幕當(dāng)作關(guān)于漢娜不多的幾次寫照留存在記憶深處，而這一場(chǎng)景把漢娜對(duì)于書籍、對(duì)于自由閱讀的渴慕表現(xiàn)得淋漓盡致。

一次偶然的事件，也讓米夏看到了漢娜的另一面。在兩人出游的一天早晨，米夏給漢娜留了字條就出去了，而回來(lái)時(shí)，漢娜發(fā)瘋似的拿皮帶抽了米夏，并放聲大哭起來(lái)。讀者很清楚，漢娜因?yàn)榭床欢紫牧舻淖謼l而懊惱、窘迫、憤怒、羞愧，這些情緒使得她喪失了理智。而米夏也是束手無(wú)策，因?yàn)椤霸诩依餂](méi)人會(huì)嚎啕大哭，在家里沒(méi)人會(huì)用皮帶抽人，連打人都不會(huì)，更別說(shuō)是用一根皮帶。在家里我們是君子動(dòng)口不動(dòng)手?？墒?，現(xiàn)在讓我說(shuō)聲什么好呢？”這是一次野蠻和文明的短暫相接。從漢娜這一行為中，讀者也不難理解，后來(lái)在納粹集中營(yíng)工作的漢娜何以如此冷漠。

米夏和漢娜顯然屬于不同的世界，將二者聯(lián)系在一起的，不過(guò)是一種肉體關(guān)系。但即便是一種肉體關(guān)系，對(duì)于米夏也還是產(chǎn)生了深刻的影響，注定了他今后的兩性關(guān)系是以失敗告終。而在法庭上不能公開漢娜不識(shí)字的真相，更讓他產(chǎn)生深深的無(wú)力感和愧疚感，而為漢娜朗讀成為米夏自我救贖的一種方式。

美國(guó)文學(xué)評(píng)論家哈羅德·布魯姆在《如何讀，為什么讀》中有過(guò)這樣一句話：“只有深入、不間斷的閱讀才能充分地確立并增強(qiáng)自主的自我。除非你變成你自己，否則你又怎會(huì)有益于別人呢？”這句話仿佛就是說(shuō)給漢娜聽的。的確，漢娜只有在最后學(xué)會(huì)了閱讀，才成為她自己，而在那之前，她只是一具軀殼。而名為《朗讀者》的電影和小說(shuō)，其實(shí)際所指卻是從聆聽者向閱讀者的一次華麗蛻變。抑或，原著和電影本該被翻譯成“讀者”，故事表層的朗讀者無(wú)疑是米夏，而真正的閱讀者實(shí)際上是漢娜。對(duì)于受過(guò)系統(tǒng)人文主義教育的米夏來(lái)說(shuō)，閱讀是他生活和學(xué)業(yè)中必要的組成部分，但對(duì)于漢娜卻不是，那是她付出了半生的時(shí)光才掌握的技能。也因此，學(xué)會(huì)閱讀是她生命中的一次質(zhì)的飛躍，為她荒蕪的生命底色里增添了一絲生機(jī)。

一個(gè)細(xì)節(jié)再次證明了電影改編對(duì)于小說(shuō)原著的超越。無(wú)論是荷馬的《奧德賽》，還是托爾斯泰的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》或者席勒的《陰謀與愛(ài)情》，都不過(guò)體現(xiàn)的是米夏的課業(yè)安排，或者是作為文學(xué)經(jīng)典的代表出現(xiàn)。但電影中出現(xiàn)的一篇契訶夫的小說(shuō)《帶小狗的女人》，卻是別有深意。一方面，漢娜從聽了這篇小說(shuō)后，開始根據(jù)錄音和書籍對(duì)照著學(xué)習(xí)單詞，邁開了她學(xué)習(xí)閱讀和識(shí)字的第一步，也是她確認(rèn)自己的第一步，也是她走向死亡（同時(shí)也是新生）的第一步。另一方面，契訶夫的這篇小說(shuō)從某種意義上來(lái)說(shuō)，也讓漢娜學(xué)會(huì)了什么是愛(ài)情。電影里對(duì)契訶夫這篇小說(shuō)的反復(fù)強(qiáng)調(diào)，其隱喻之意十分明顯。小說(shuō)《帶小狗的女人》，原本講的是兩個(gè)萍水相逢的中年男女諸多艷遇中的一次而已，不想當(dāng)他們?cè)谀箍颇硠≡豪镌俅蜗嘤觯瑓s發(fā)現(xiàn)彼此產(chǎn)生了一種可以稱作愛(ài)情的情愫。回頭看漢娜和米夏當(dāng)年的相戀，他們彼此肉體的迷戀明顯多于思想情感的交流，而這樣一種交流，實(shí)際上是由朗讀和聆聽來(lái)完成的。

可以說(shuō)，作為漢娜的精神導(dǎo)師，米夏是通過(guò)朗讀帶領(lǐng)漢娜完成了精神上的成長(zhǎng);而漢娜作為米夏身體欲望的對(duì)象，從肉體上引領(lǐng)著米夏從少年轉(zhuǎn)變?yōu)槟腥?。也從此，漢娜的氣味、漢娜健壯的肉體橫亙?cè)诿紫呐c其他女性之間，注定了他的婚姻生活的不幸。而漢娜，當(dāng)她看到米夏從她手中抽回自己的手，并問(wèn)她對(duì)自己的過(guò)去（納粹時(shí)期）怎么看時(shí)，漢娜明白了，她和米夏之間永遠(yuǎn)結(jié)束了，而米夏是她在這個(gè)世間唯一的留戀。死亡，于她是最好的選擇，對(duì)于小說(shuō)或者電影來(lái)說(shuō)，也是最恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)局。

無(wú)論是作為戰(zhàn)后成長(zhǎng)起來(lái)的一代，還是大學(xué)法學(xué)教授、法官的身份，作者本哈德·施林克都賦予了該小說(shuō)極強(qiáng)的真實(shí)性，加上他返璞歸真的寫作風(fēng)格和獨(dú)特的兩性關(guān)系，更使得小說(shuō)耐人尋味，使得它超越了一般的兩性書寫——如《洛麗塔》之流，也超越了大多數(shù)關(guān)于二戰(zhàn)的文學(xué)敘事，這里集中營(yíng)、納粹等被簡(jiǎn)化為法庭上的一種陳述。這樣的作品，成為暢銷全球之作，實(shí)在是不足為奇。而改編的同名電影更是斬獲奧斯卡金像獎(jiǎng)，女演員凱特·溫絲萊特也因此獲封影后，一切都是皆大歡喜。

一位評(píng)論家曾這樣評(píng)價(jià)過(guò)該小說(shuō)：“人們會(huì)一遍又一遍地讀它，為了找出自己到底能夠做些什么?！惫沤裰型?，數(shù)不清的大文學(xué)家為人類社會(huì)留下了數(shù)以千萬(wàn)計(jì)的文學(xué)經(jīng)典名著，但卻依然阻擋不了有那么多愚昧、愚蠢的家伙將戰(zhàn)爭(zhēng)、災(zāi)難帶給人類。可是，倘若沒(méi)有書籍，沒(méi)有閱讀，這個(gè)世界豈不是會(huì)更糟糕？也許還是哈羅德·布魯姆說(shuō)的對(duì)：“我們?nèi)绾巫x和為什么讀：在你的生命中保持警惕，了解和認(rèn)識(shí)善的可能性，幫助它忍耐，給它空間。”

是這樣的，閱讀是為了在人世間給善留下空間。