鄒純

摘要：當(dāng)代杰出英國女作家卡麗爾·丘吉爾的戲劇創(chuàng)作，深受布萊希特戲劇理念的影響，其代表作《天之驕女》運(yùn)用布萊希特提倡的“陌生化”手法，分別采取史詩式敘事、事前出場順序的非線性安排和角色重疊，創(chuàng)造陌生化的間離效果。角色重疊是該戲劇的一大亮點(diǎn)，即同一演員以不同的角色身份出現(xiàn)多次。該劇共15位女性，但是角色重疊后，演員只有7位，除了女主馬琳，其他的演員均分飾好幾個(gè)角色。在此基礎(chǔ)上，將角色分為7組，分別從人物的性格、身份、命運(yùn)等方面來探討角色的共同點(diǎn)及其關(guān)系的成因。

關(guān)鍵詞：《天之驕女》 陌生化 角色重疊 人物命運(yùn)探究

中圖分類號(hào)：I561? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? 文章編號(hào)：1009-5349（2020）14-0101-03

卡麗爾·丘吉爾（Caryl Churchill）是英國當(dāng)代劇壇最杰出的女劇作家之一。《天之驕女》于1979年撒切爾當(dāng)選英國首相時(shí)問世，當(dāng)時(shí)女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)的成功使女性得到了更高的收入和權(quán)位，丘吉爾由此創(chuàng)做了三幕戲——“天之驕女”。

戲劇的第一幕是剛剛被提升為“天之驕女”職業(yè)介紹所常務(wù)董事的女強(qiáng)人馬琳，在飯店等候她的朋友前來為她慶賀。丘吉爾采用超現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，跨越時(shí)空界限，勾勒出這位當(dāng)代成功女士的孤獨(dú)處境，并沒有現(xiàn)實(shí)生活中的朋友來為她慶賀，有的是從歷史、文學(xué)和藝術(shù)中走出來的女性“朋友”。她們是13世紀(jì)侍奉日本天皇的宮妓尼鳩;19世紀(jì)周游世界的蘇格蘭女旅行家伊莎貝爾·波德;女扮男裝贏得教皇身份的瓊;布魯格爾畫中攻打地獄的妲·格蕾特;還有源于薄伽丘《十日談》中對(duì)丈夫恭敬從命的克麗西德。這幾位女子在席間談?wù)撝约悍峭瑢こ５娜松?jīng)歷，但當(dāng)她們意識(shí)到自己在求生存和求成功的斗爭中所付出的是常人難以想象的代價(jià)、所喪失的是作為女性的尊嚴(yán)時(shí)，歡樂變成了痛苦。戲劇的后兩幕，荒誕回歸現(xiàn)實(shí)。馬琳的高級(jí)辦公室與喬伊斯在鄉(xiāng)下簡陋的屋舍并置，給觀眾視覺沖擊的同時(shí)，馬琳在鄉(xiāng)下有一個(gè)私生女安琪并交由姐姐照料的事實(shí)浮出水面;最后一幕發(fā)生在一年前喬伊斯鄉(xiāng)下的廚房中，通過喬伊斯與馬琳的爭吵，觀眾才漸漸明白馬琳所謂的成功其實(shí)是在逃避自己作為女兒、妻子、母親的女性角色，依靠對(duì)同性和異性的壓迫所獲得的。

一、陌生化理論概述

《布萊希特論戲劇》中提到，對(duì)一個(gè)事件或一個(gè)人物的陌生化，就是把事件或人物那些不言自明的、為人熟知的、一目了然的東西剝?nèi)?，使人?duì)之產(chǎn)生驚訝和好奇心。托多洛夫說：“陌生化效果就是要改變我們要讓人理解并希望引起別人注意的事物，使日常熟悉的、俯拾皆是的事物成為一種特殊的奇特的意料之外的事物?！盵1]63

陌生化不斷破壞人們的“常備反應(yīng)”，使人們從遲鈍麻木中驚醒過來，重新調(diào)整心理定式，以一種新奇的眼光，去感受對(duì)象的生動(dòng)性和豐富性?！疤熘溑币允吩娛綌⑹拢瑢v史與當(dāng)代、現(xiàn)實(shí)與虛擬結(jié)合，將觀眾所熟知的“餐桌聚會(huì)”變得不那么“熟悉”;第三幕發(fā)生于第一幕和第二幕之前，非線性時(shí)間順序安排也讓觀眾攢足了好奇心;角色重疊后其人物命運(yùn)、性格等實(shí)際上暗存聯(lián)系。

二、角色重疊后各角色的性格、身份及命運(yùn)探究

“天之驕女”于1982年8月28日在倫敦皇家劇院首演。將人物分為7組，每組人物均由同一個(gè)演員扮演。

1.馬琳

馬琳是現(xiàn)代社會(huì)中的成功女性，她工作嚴(yán)謹(jǐn)、決策果斷，卻遠(yuǎn)離親人朋友。她眼里只有工作帶給她的地位和安全感。婦女解放運(yùn)動(dòng)在整個(gè)20世紀(jì)70年代的英國非?；钴S，而它的延展則是女權(quán)主義思潮。在兩者的推動(dòng)下，英國國會(huì)陸續(xù)通過了一系列保護(hù)婦女權(quán)益的法律條文。大眾輿論將女性如何兼顧家庭與事業(yè)推向頂峰。想要在社會(huì)上擁有一席之地的馬琳只能以犧牲家庭甚至放棄親人來達(dá)到自己事業(yè)的成功。她六年沒有回過家，生下私生女安琪交給姐姐撫養(yǎng)，卻指責(zé)姐姐，“你那么迅速地把我的孩子占為己有”[3]82。自己卻逃避作為女兒、妻子、母親的角色，也沒有絲毫內(nèi)疚和歉意。

馬琳和姐姐從小生活的家庭環(huán)境：父親酗酒，母親軟弱。然而馬琳從小就很聰明，向往成為女強(qiáng)人。馬琳對(duì)待父親的態(tài)度是厭惡的，對(duì)母親沒有絲毫同情。在與喬伊斯對(duì)話中，馬琳說道：“她嫁了個(gè)混蛋。她忍饑挨餓是因?yàn)樗彦X都喝酒喝光了，他還總打她?！盵3]84

馬琳的母親是底層勞工階級(jí)的代表，既沒有能力反抗社會(huì)，也沒有反抗夫權(quán)的意識(shí)。與母親的軟弱不同，馬琳沒有受到生活環(huán)境的影響，是一只長著金羽毛的“金絲雀”，具有獨(dú)立的人格和聰明的頭腦。經(jīng)歷了很多磨難和艱辛才成為獨(dú)立女性。

2.伊莎貝爾·波德、喬伊斯、基德夫人

伊莎貝爾·波德是19世紀(jì)周游世界的蘇格蘭女旅行家，她是一位十分遵從父命的女子，“我嘗試去做我父親想讓我做的事情……我也嘗試成為一個(gè)牧師的女兒，學(xué)習(xí)針線、音樂、慈善計(jì)劃……但我覺得我更適合做手工、烹飪、縫補(bǔ)還有騎馬”[3]5。很顯然她深受時(shí)代影響及自己家庭的熏陶，覺得女性就是應(yīng)該如此。伊莎貝爾的反抗在于她盡力取悅自己?！皬陌拇罄麃喌缴Ｍ鎹u時(shí)，我愛上了那里的海。雖然房間里有老鼠，食物里有螞蟻，但是我感覺自己來到了一個(gè)新世界。每天早晨我都開心地醒來，再也沒有任何事情使我煩惱。沒有緊張，也不用在意穿著?！庇纱怂龥Q定繼續(xù)周游世界。在19世紀(jì)，鮮有女性能夠周游世界，但是伊莎貝爾做到了。

喬伊斯是馬琳的姐姐，雖與馬琳生長在同一環(huán)境下，但是性格、人生觀與馬琳完全不同。喬伊斯更加屈服于現(xiàn)實(shí)，她認(rèn)為她們悲慘的生活是外界社會(huì)的壓力與不合理的政策所致。盡管父親酗酒，但她仍然找到了為父親開脫的理由：“他過的又是什么日子啊，整天像牲口一樣在地里干活，為什么他就不該喝點(diǎn)酒呢？”[3]140她認(rèn)為父親母親跟她是一類人，值得被同情;另一方面受社會(huì)的壓迫，認(rèn)為女性只能順從，甚至沒有任何想幫媽媽逃脫“垃圾”般生活的意識(shí)。喬伊斯的反抗精神體現(xiàn)在丈夫離家后沒有任何經(jīng)濟(jì)來源時(shí)，她同時(shí)做著四份清潔工作來維持自己和安琪的生活。從來不向生活低頭，也沒有自暴自棄或者自怨自艾，而是拼命咬著牙堅(jiān)持下來。

基德夫人是霍華德的妻子，三個(gè)孩子的母親。為了不甘心丈夫在一個(gè)女人手下工作而使丈夫蒙羞，瞞著丈夫偷偷來到馬琳的工作室懇求其將經(jīng)理的位置讓給丈夫，且不許丈夫知道，因?yàn)檎煞蚴且粋€(gè)“驕傲”的人?！八浅Ｊ軅?。他三天都沒睡覺了，我也沒睡……因?yàn)樗莻€(gè)男人。他要養(yǎng)家，還有三個(gè)孩子?！盵3]98基德夫人已經(jīng)完全被夫權(quán)所壓倒，她認(rèn)為女性是男性的附屬品，就該為其犧牲和奉獻(xiàn)，默默地做一個(gè)好妻子;且認(rèn)為馬琳這樣工作的女性是“不正常的，以后不會(huì)幸?！??；路蛉瞬m著丈夫來到馬琳的工作室與瑪琳理論一番，說明她具有為自己爭取的精神。

3.尼鳩、溫

尼鳩是13世紀(jì)侍奉日本天皇的宮妓。她從小就被其父訓(xùn)練如此，人生目標(biāo)是博得天皇的寵愛?！拔覍儆谒覐男【椭牢冶火B(yǎng)大的目的是什么。日復(fù)一日地期盼和等待他的到來實(shí)在令人傷心?！盵3]4尼鳩是受父權(quán)、夫權(quán)、皇權(quán)壓迫最嚴(yán)重的一位女性，以至于她自認(rèn)為是一件商品，從未追尋身份認(rèn)同感。在這樣的壓迫下，尼鳩卻熱衷于漂亮的真絲裙子，這種小女人情結(jié)是殘酷世界里僅存的一絲溫暖，是她內(nèi)心向往美好事物的反映。

溫是一位聰穎、有智慧且工作能力超群的現(xiàn)代女性，但是她甘愿成為別人婚姻的插足者?！拔也坏貌惶稍谲嚨暮竺妫悦忄従涌吹轿疫M(jìn)去他家里。”[3]72溫不尋求身份認(rèn)同感，即不在乎自己的身份是否被大眾接受，而原因是要努力工作，不甘心放棄出色的自己，不因?yàn)椤败浫酢倍Y(jié)婚。溫癡迷于院子里嬌艷的玫瑰花，使“天之驕女”這個(gè)主題更加靠近現(xiàn)實(shí)，貼近生活。

4.妲·格蕾特、安琪

妲·格蕾特是布魯格爾畫中攻打地獄的典型代表人物。她在席間很少談話，偶爾會(huì)對(duì)別人的遭遇進(jìn)行評(píng)價(jià)。她是來自鄉(xiāng)村的一位農(nóng)婦，村莊受到西班牙軍隊(duì)的攻擊，接連喪子?！拔覀兌加惺ビH人的經(jīng)歷。我的大兒子被車輪碾死。尸體被鳥兒吃掉了。我的小女兒被一個(gè)士兵用劍穿透。我?guī)缀蹩殳偭恕Ｎ液捱@些雜種?！盵3]43妲·格蕾特在飽受欺凌、接連喪子后終于覺醒?！拔艺f，‘來吧！我們一起去惡魔的窩里，把那些雜種都?xì)⒐?。然后她們?nèi)鰜砹?，無論是在做飯還是在洗碗，有的還穿著圍裙?！盵3]43然而她們的力量遠(yuǎn)遠(yuǎn)是不夠的。沒有詳細(xì)的攻占策略，地獄環(huán)境惡劣，對(duì)手也十分強(qiáng)大。妲·格蕾特是下層女性中最具有反抗精神的，卻由于自身的種種限制，反抗十分有限。

安琪是馬琳的私生女，作為喬伊斯的女兒養(yǎng)在鄉(xiāng)下。喬伊斯和丈夫分居多年，安琪沒有享受過父親的疼愛。在喬伊斯眼中，安琪很愚鈍、學(xué)習(xí)也不夠刻苦努力。“她從來沒想過該干什么，在她腦子里她從來沒思考過這個(gè)事?！盵3]112喬伊斯屬于下層貧苦人民，決定了安琪的未來是艱難的、困苦的。但是安琪十分崇拜馬琳，希望能跟馬琳姨母一樣在高級(jí)辦公室里工作。她的反叛精神在于不甘心一直生活在鄉(xiāng)下，想要做出改變，因此才瞞著喬伊斯獨(dú)自坐火車來找馬琳。但是她沒有在辦公室工作的本領(lǐng)，“我什么也不會(huì)。打字我不擅長，那些字母總是跳來跳去的”[3]101。

5.瓊、露易絲

瓊是9世紀(jì)的一位女性，鮮有女性在9世紀(jì)為了追求知識(shí)而女扮男裝，甚至女性受教育都很少見。而瓊為了追求自我價(jià)值，不惜犯禁，身份一旦被識(shí)破，處境就相當(dāng)危險(xiǎn)，“我決定繼續(xù)偽裝成男子。我也習(xí)慣了。我想用一生來學(xué)習(xí)知識(shí)。你知道我為什么去羅馬嗎？因?yàn)橐獯罄瞬涣艉??！盵3]17瓊對(duì)知識(shí)的渴求超過了一切?！霸谖疑校藢W(xué)習(xí)知識(shí)，其他都不重要。我的心被追求真理的欲望所填滿?！盵3]18

露易絲雖然在原來的工作崗位上建樹頗豐，不僅建立了自己的部門、培養(yǎng)了一批又一批新人，而且屬于高收入群體，但是她自身的價(jià)值未得到體現(xiàn)?！皼]有人注意到我，甚至犯錯(cuò)誤也不會(huì)有人注意我，大家都認(rèn)為我把工作做好是理所應(yīng)當(dāng)?shù)?。我離開公司他們就會(huì)注意到我了，他們會(huì)給我更高的薪水。但是我會(huì)拒絕?！盵3]81露易絲在46歲的年紀(jì)仍然想著要追求自我價(jià)值實(shí)在可貴，她認(rèn)為工資多少無所謂，但是一定要得到別人的肯定，自我價(jià)值一定要實(shí)現(xiàn)。

6.克麗西德、奈爾、珍妮

克麗西德是薄伽丘筆下的順從的妻子，無論丈夫提多么無理的要求，她都會(huì)選擇聽從。在克麗西德眼里，女性成婚以后，無論丈夫身份貴賤，必須無條件服從丈夫?！拔譅柼夭幌嘈盼疑類壑?，他也不相信我會(huì)一直順從他，他要用很多方法來檢測我?！盵3]39在14世紀(jì)，女性的地位非常低下，是男性的附屬品，克麗西德的觀念顯然在當(dāng)時(shí)是被大家所認(rèn)可的，因此才會(huì)堅(jiān)定地服從丈夫而丟失了自己的人格。

丘吉爾對(duì)奈爾的筆墨并不多，從她與同事的對(duì)話中可以得知她是一位追求者眾多的女性，她不愿意結(jié)婚是想在事業(yè)上繼續(xù)有所建樹。奈爾雖然未婚，她身上體現(xiàn)的服從性卻很明顯?！暗吕锟擞窒蛭仪蠡榱?。我告訴他了我不會(huì)做家庭主婦的，如果我選擇成為家庭主婦，我也是一位主婦中的佼佼者?！盵3]70如果說奈爾能成為主婦中的佼佼者的話，她必定也是一位溫柔賢淑的好妻子，符合大眾對(duì)女性的定位，也契合奈爾對(duì)自己的希冀。

珍妮是一位來“天之驕女”工作室咨詢換工作崗位的女性?！拔蚁胍嵏嗟腻X。為了我的嫁妝做打算?！盵3]75但是當(dāng)馬琳問起其是否愿意接受出差類工作時(shí)，珍妮卻模棱兩可，“我喜歡就在倫敦的工作，我想跟未婚夫在一起……”[3]78珍妮是準(zhǔn)備走入婚姻的，對(duì)未來的打算充滿服從性，她雖然喜歡出差，但是因?yàn)槲椿榉蚨x擇放棄?？梢娢椿榉虮囟ㄏＭ淠莞嗟貫榧彝シ瞰I(xiàn)，扮演好賢妻良母的角色。

7.姬特、秀娜

姬特12歲，對(duì)未來充滿向往。喬伊斯問起姬特未來想干什么，姬特道，“我想當(dāng)物理學(xué)家，研究原子能。我很聰明。”[3]61作為鄉(xiāng)村的小孩，姬特仍保持自己的夢想是很難得的，其未來也一定很廣闊。從這里也可以看出來當(dāng)時(shí)女性獨(dú)立解放意識(shí)很高。

秀娜想通過“天之驕女”換工作。喜歡開車，喜歡出差，雖對(duì)自己的未來規(guī)劃尚不明確，但是她的桀驁不馴也是對(duì)未來充滿信心的表現(xiàn)?！拔议_車的時(shí)候做推銷，打六個(gè)電話，四個(gè)都可以成功?！盵3]95她善于與客戶相處，也不怕勞累辛苦，是新時(shí)代女性的代表。

三、結(jié)語

天之驕女是各種各樣的。冷漠逃避、視工作如命、沒有家庭溫暖的馬琳;在父權(quán)、夫權(quán)制下順從但又具有謹(jǐn)小慎微的反抗精神的伊莎貝爾、喬伊斯和基德夫人;甘心作為妾室、未尋求身份認(rèn)同但具有“小女人”情節(jié)的尼鳩和溫;出身貧苦、敢于反抗但是能力卻不足的妲·格蕾特和安琪;追求自身價(jià)值的瓊和露易絲;未婚、備婚和已婚的順從好妻子們——奈爾、珍妮和克麗西德;涉世未深、未經(jīng)生活打磨但具有小夢想和大未來的新時(shí)代女性——姬特和秀娜?？悹枴で鸺獱柕谋疽馐窍氡磉_(dá)當(dāng)代女性在家庭和事業(yè)面前抉擇的艱難，不得不舍棄一些最重要的東西。運(yùn)用陌生化理論，角色重疊使該劇本的可讀性大大增強(qiáng)，不僅使女性的人物形象更加鮮活，而且也有助于讀者考量和反思。

參考文獻(xiàn)：

[1]布萊希特研究[M].北京：中國社會(huì)科學(xué)出版社，1984.

[2]秦文.凱麗爾·丘吉爾：英國當(dāng)代劇壇的女先鋒[J].外國文學(xué)動(dòng)態(tài)，2006.

[3]Churchill，Caryl.Top Girls.eds.Naismith，Bill，and Nick Worrall[M].London：Muthuen Drama，1991.

責(zé)任編輯：楊國棟