【摘要】 奉俊昊和他的場(chǎng)景設(shè)計(jì)師李河俊在《寄生蟲》中賦予了場(chǎng)景與鏡頭設(shè)計(jì)非常多的細(xì)節(jié)隱喻。在影片中，大量的場(chǎng)景布置、攝影機(jī)機(jī)位的擺設(shè)與移動(dòng)鏡頭的運(yùn)用，使得影片從觀影角度看，有著許多由他們塑造和構(gòu)成的象征主義手法，本文將例舉影片中較為主要的象征主義符號(hào)并對(duì)其進(jìn)行分析研究。

【關(guān)鍵詞】 《寄生蟲》;象征主義;符號(hào)

【中圖分類號(hào)】J905? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2020）37-0006-02

一、半地下室

半地下室是影片中除了豪宅外最重要的象征性場(chǎng)景，上世紀(jì)60年代起，隨著韓國(guó)工業(yè)化進(jìn)程的發(fā)展，大批人口移居至工業(yè)發(fā)展的中心城市首爾，住房供不應(yīng)求，半地下室的住房應(yīng)運(yùn)而生并被大面積地推廣，在現(xiàn)如今的韓國(guó)仍然是象征著底層階級(jí)的縮影。“我住的地下房，從地鐵合井站7號(hào)出口再步行4分鐘左右，對(duì)面就是商場(chǎng)Mecenatpolis，住在那邊的你們心情如何？”2018年韓國(guó)某電視臺(tái)rapper選秀節(jié)目中，2000年出生的李炳宰帶著冷漠的表情向世界發(fā)問。半地下室是在高與低之間，能給人帶來繼續(xù)下墜的預(yù)感，但它又還有一半仍在地面，給人些許向上的希望，這種夾縫中的空間結(jié)構(gòu)，為整部影片奠定了一種向上掙扎求生與下沉湮滅消失的故事基調(diào)，充分展現(xiàn)與塑造了生活在其中的人所展露的掙扎、壓抑等戲劇沖突。影片開篇時(shí)在地下室中的鏡頭中，多選用貼近地面的鏡頭進(jìn)行畫面表達(dá)，營(yíng)造出更為壓抑低矮的視覺感受，唯一一個(gè)在地下室相對(duì)較高的拍攝鏡頭，是在基宇高舉手機(jī)幾乎貼近天花板尋找wifi時(shí)的畫面，通過鏡頭的表達(dá)，更加凸顯了環(huán)境的低矮，那觸手可及的天花板，充分將半地下室壓抑的氛圍展現(xiàn)給觀眾。

二、臺(tái)階

在首爾的租房廣告中，中介方首先會(huì)避免直接寫明是半地下室的房子，而是在對(duì)房屋夸得天花亂墜后，在文末委婉的附加一句“您需要稍微下幾層臺(tái)階”，在自尊心充斥的韓國(guó)社會(huì)，人們想盡辦法避免活在他人的目光和審視中，而這種微妙的語(yǔ)態(tài)卻有意無意地將“臺(tái)階”轉(zhuǎn)為了“半地下室”的暗喻。大量帶有階梯、爬坡等的場(chǎng)景設(shè)計(jì)在影片中是連接了地下室與富人區(qū)的橋梁，因此在影片的拍攝中也被工作人員戲稱“臺(tái)階片”。鏡頭語(yǔ)言的呈現(xiàn)中，基宇從家里出發(fā)去樸社長(zhǎng)家面試時(shí)，所有鏡頭給到的都是他在沿著臺(tái)階向上行進(jìn)攀爬的過程，一切的事物在上升的過程中逐漸產(chǎn)生變化，尤其在拍攝畫面的構(gòu)圖中，將基宇一路拾級(jí)而上至富人區(qū)的過程，表現(xiàn)出像是從地下鉆出的樣子，始終保持人物處于畫面構(gòu)圖的下方。當(dāng)基宇通過階梯向上爬至富人區(qū)，通過鏡頭看到處于低矮處的不再是建筑，而是人。在畫面空間上強(qiáng)調(diào)了韓國(guó)不同階級(jí)之間的距離與地位。同時(shí)在樸社長(zhǎng)家中的地下室與地面的豪宅之間，同樣以曲折綿延的階梯表達(dá)出韓國(guó)上層階級(jí)對(duì)于下層“地下室”的羞辱與疏離。

三、窗

影片第一個(gè)鏡頭中所交代的窗，是主角基宇一家所住的地下室與外界環(huán)境產(chǎn)生最多信息交互的地方，窗臺(tái)之外便是街巷的路面，汽車的尾氣、墻角堆砌的垃圾、看不見相貌的路人以及遠(yuǎn)處樓角間一小塊天空。與之進(jìn)行鮮明對(duì)比的便是基宇第一次參觀樸社長(zhǎng)的豪宅時(shí)，畫面中展現(xiàn)客廳里整面墻的落地窗與窗外花園里的美麗景象。這兩處有關(guān)窗戶畫面的設(shè)立，也是兩種完全截然不同的生活映射。影片中基宇一家在這兩處窗前，各有一次重要的聚餐。一次是基宇一家成功寄生進(jìn)樸社長(zhǎng)家，在半地下室中，一家人聚餐時(shí)再次看到窗外喝醉的流浪漢在窗邊嘔吐小便，不同于第一次全家的冷眼旁觀，這次基宇出門憤怒地要拿石頭砸流浪漢。另一次聚餐，是在樸社長(zhǎng)一家出去野營(yíng)，基宇一家在豪宅里完全放開自我地享受著樸社長(zhǎng)家里的一切，仿佛主人一般，這一切都是屬于他們的。一家人躺在客廳的沙發(fā)上，面對(duì)著巨大的落地窗，用帶有文化氣息的語(yǔ)氣品論著窗外的景象，猶如一切脫胎換骨，他們已然不再是暗居半地下室掙扎的人。兩次利用窗所展現(xiàn)給觀眾的，看似是基宇一家通過自己的算計(jì)與偽裝不斷改善了生活的狀態(tài)，其實(shí)強(qiáng)烈地諷刺了被體面和偽裝蒙蔽的基宇一家所忽略的現(xiàn)實(shí)階級(jí)差距，而窗外的一切都未曾改變，精神的狹隘讓眼前的物質(zhì)麻痹了判斷與理性的思維。

四、石頭

在電影中由敏赫（基宇的朋友）送來的石頭，石頭是敏赫帶給基宇的禮物。影片開頭說他家中收藏很多名貴的石頭，這塊石頭能夠帶給基宇一家財(cái)運(yùn)和好運(yùn)。然而在被水淹沒的地下室里，基宇看到石頭從水里浮了起來，表明敏赫送來的這塊石頭其實(shí)并不是什么名貴的石頭，或者說是一塊中空的假石，從而為后面的劇情中，基宇沒有被前管家丈夫用石頭砸死做了鋪墊與解釋，敏赫只是想讓基宇代替自己暫時(shí)為樸社長(zhǎng)家的女兒補(bǔ)課。石頭在影片劇情的推進(jìn)中同時(shí)象征著基宇向上的欲望，也分別對(duì)應(yīng)著幾個(gè)故事重要環(huán)節(jié)的節(jié)點(diǎn)：1.因?yàn)榛畛蔀榧医蹋患邑?cái)富狀態(tài)的轉(zhuǎn)變;2.暴雨中回到被淹沒的半地下室，基宇拿起漂浮的石頭。父親躺在體育館的地板上時(shí)，基宇抱著石頭說：“不是我?guī)е?，是它纏著我”，暗示著基宇欲望的滋生，他不希望豪宅地下室中的管家夫婦破壞掉他這次進(jìn)入豪宅改變命運(yùn)的機(jī)會(huì);3.在基宇得知逃亡的父親是回到豪宅地下室的時(shí)候，導(dǎo)演給了基宇一個(gè)將石頭沉入溪流中的鏡頭，并打算從此賺錢買下豪宅，讓父親光明正大走出地下室的計(jì)劃，然而鏡頭中的石頭并沒有浮起來，說明這一切并不真實(shí)，這只是他在睡夢(mèng)中的幻想，一切欲望隨波逐流，而希望則永遠(yuǎn)沉淀在睡夢(mèng)里。

五、蟑螂

影片中當(dāng)樸社長(zhǎng)一家外出野營(yíng)時(shí)，基宇的母親在客廳里和家人說的一段話，很好地表達(dá)了導(dǎo)演在影片中對(duì)于蟑螂的隱喻，“如果這時(shí)樸社長(zhǎng)突然回來，金基澤你這個(gè)人呢，就會(huì)像蟑螂一樣迅速躲起來吧。就像我們家玄關(guān)燈一開，蟑螂就迅速四散躲起來?！斌肷钤诤诎?、骯臟、潮濕的角落，導(dǎo)演以近乎旁白的方式無情地將窮人階級(jí)的社會(huì)現(xiàn)狀鋪展，在基宇一家?guī)捉允г陔A級(jí)轉(zhuǎn)變的假象中時(shí)，用這種象征比喻直擊虛假美好背后的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)。同時(shí)，不管在半地下室還是豪宅，蟑螂的符號(hào)設(shè)定在影片中也象征著底層階級(jí)掙扎生存的寄生形象，是底層階級(jí)不管在怎樣的環(huán)境中都無法擺脫的困境。

六、印第安羽冠

在印第安文化中，頭飾羽毛的佩戴是非常有講究的，黑色羽冠象征著權(quán)貴和死亡，而南美金剛鸚鵡的紅羽毛則象征著善意、能力和富饒。一個(gè)部族中佩戴紅羽冠的人越多，就越加凸顯黑羽冠的尊貴，也就是說，在一個(gè)階層結(jié)構(gòu)中，越多人佩戴紅羽冠，這個(gè)階層在結(jié)構(gòu)中越低級(jí)。影片中樸社長(zhǎng)在小兒子的生日宴上和基宇父親扮演印第安人，樸社長(zhǎng)所戴的就是黑羽冠，基宇父親佩戴紅羽冠，進(jìn)一步的暗喻片中強(qiáng)烈的階級(jí)沖突，為隨后血腥的花園暴力積聚沖突與憤怒。

七、氣味

影片中氣味是底層階級(jí)揮之不去的特征，同樣也是一種尊嚴(yán)的體現(xiàn)。片中對(duì)于基宇一家身上的氣味被第一次提出，是在基宇的父親作為司機(jī)進(jìn)入樸社長(zhǎng)家時(shí)被樸社長(zhǎng)的小兒子多頌提及。但是影片在開篇時(shí)就已經(jīng)進(jìn)行了大量的鋪墊，半地下室里晾不干的襪子、窗外酒鬼的嘔吐與排泄、發(fā)霉的面包、密閉的衛(wèi)生間以及殺蟲劑。這些在環(huán)境上的鋪墊，使得氣味雖然無法被觀眾直接感知，但被象征性元素符號(hào)化。在基宇一家全部寄生進(jìn)樸社長(zhǎng)家的豪宅時(shí)，基宇的父親沉浸在眼前一家人虛幻的成功中，將這種氣味稱之為幸福的煩惱。而戲劇化的矛盾與沖突往往站在一切希望的對(duì)立面。樸社長(zhǎng)對(duì)于氣味所表達(dá)的潛臺(tái)詞不言而喻，也正是樸社長(zhǎng)夫妻幾次對(duì)于基宇父親身上所散發(fā)出的氣味所表現(xiàn)出的表情與言辭，一步步地將影片主題的矛盾點(diǎn)推至最血腥的爆發(fā)時(shí)刻。

八、大雨

一場(chǎng)大雨所帶來的階級(jí)差異在電影中表現(xiàn)得極其明顯。對(duì)于住在半地下室的底層階級(jí)來講是滅頂之災(zāi)，底層階級(jí)的人晚上不得已到體育館集中避難。但對(duì)于被大雨打破計(jì)劃的樸社長(zhǎng)一家，那只是看著小兒子在花園的帳篷里安然度過的一夜，第二天樸太太還說因禍得福雨后天氣晴朗并舉辦多頌的生日派對(duì)。與此同時(shí)，鏡頭給到樸太太在衣櫥里選衣服的畫面，導(dǎo)演將基宇一家災(zāi)后和所有底層階級(jí)在體育館挑選救災(zāi)物資的畫面進(jìn)行平行剪輯，進(jìn)一步為接下來的血腥花園暴力推進(jìn)劇情的沖突與積蓄矛盾。

奉俊昊在影片的敘述鋪陳中，用鏡頭與象征主義手法將故事一步步推進(jìn)至最終的高潮，而其中有一段戲顯得至關(guān)重要，結(jié)合了非常多的象征元素，它完整地向觀眾展現(xiàn)了主人歸來前與歸來后，“蟑螂”四散躲避的戲劇化沖突。下著大雨的晚上，基宇一家從豪宅逃出后，鏡頭給到的場(chǎng)景從樸社長(zhǎng)家開始，一路穿過坡道、地下隧道、橋洞拾級(jí)而下的過程，長(zhǎng)時(shí)間且大量的下行鏡頭將基宇一家一點(diǎn)點(diǎn)從夢(mèng)幻中拉回現(xiàn)實(shí)。下行的其中一個(gè)鏡頭中，基宇在臺(tái)階上呆立看著雨水沖過腳邊，雨水象征著自然的不可抗拒的力量，將漂浮虛幻的欲望沖至底部，也預(yù)示著基宇一家即將面臨的現(xiàn)實(shí)——幾乎被雨水淹沒的地下室，一切污穢骯臟沿著高處的富人區(qū)開始下滲、流淌、積聚在這里，使得剛剛還在豪宅中玩樂飲酒的基宇一家明白，自己仍處于為求生和自保掙扎的社會(huì)底層，而基宇的妹妹壓在不斷噴涌污穢的坐便器上抽煙的鏡頭，更是將這種無聲的壓抑與痛苦表現(xiàn)得淋漓盡致。

象征主義符號(hào)化在電影拍攝中的運(yùn)用并非奉俊昊獨(dú)有，但他卻是少數(shù)能將自己的作品符號(hào)化的優(yōu)秀類型片導(dǎo)演之一。通覽奉俊昊的電影作品，寓言故事式的表述形式能引起觀眾們對(duì)可見或視而不見的灰色角落的思考，最終也讓作品本身升華為一種開放式的象征主義符號(hào)。

參考文獻(xiàn)：

[1]任海生，張殿雨.象征主義手法與象征[J].邢臺(tái)學(xué)院報(bào)，2006，（02）.

作者簡(jiǎn)介：

劉婷婷，女，漢族，湖北十堰市，碩士，南京大學(xué)金陵學(xué)院，講師，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)。