摘要：對于影視而言，光影和色彩是非常重要的兩種制作元素，不僅可以營造出特定的意境，而且有利于傳達人物的情緒和感受。本文基于達芬奇調(diào)色色彩理論，以影視后期制作為研究切入點，深入探討達芬奇調(diào)色系統(tǒng)及其具有的突出優(yōu)勢，明確此系統(tǒng)應(yīng)用的基本目標及根本原則，并從人物調(diào)色、風(fēng)景調(diào)色以及靜物調(diào)色三個層面闡述此系統(tǒng)的具體應(yīng)用，其中以人物調(diào)色為主，同時，借助彩色圖片的形式進行輔助論述，以期為數(shù)字時代對影視作品進行后期色彩處理提供些許借鑒。

關(guān)鍵詞：達芬奇調(diào)色系統(tǒng);調(diào)色色彩理論;影視后期;具體應(yīng)用

引言

隨著數(shù)字化時代到來，受眾對影視視覺效果提出了更高的要求，因此影視制作后期調(diào)色環(huán)節(jié)至關(guān)重要。實拍受環(huán)境、天氣等因素的影響較大，僅憑借實拍效果很難達到受眾對影視劇視覺效果的要求，因此，需要借助達芬奇調(diào)色系統(tǒng)對人物、風(fēng)景以及靜物等要素進行調(diào)色處理。

一、達芬奇調(diào)色系統(tǒng)的基本內(nèi)容及突出優(yōu)勢

為了更好地運用達芬奇調(diào)色系統(tǒng)，需要對此系統(tǒng)涉及的基本內(nèi)容加以闡述，本文分為以下兩個層面進行論述：

其一，光與色。對于影視作品而言，光和色是兩種非常重要的要素。光分為兩種類型，此處僅討論可見光，可見光有多種色彩，如最常見的白光，要想受眾看到影像，必須滿足的三個條件之一就是要有光源;其二，色彩模式，可以把色彩分為加色模式、減色模式。一種是加色模式，它又被稱為“RGB模式”，此模式由三種基本色光構(gòu)成，基本上涵蓋了人體可以感知的色彩種類。另一種是減色模式，此模式又被稱為“CMY模式”，即物理呈現(xiàn)出的顏色是剩余的部分，因為有一部分顏色被吸收了，在影視后期色彩處理中一般較少運用這種模式。

達芬奇調(diào)色系統(tǒng)具有非常顯著的優(yōu)勢特征，此系統(tǒng)適用于影視制作的調(diào)色模塊，不僅可以對影視作品進行降噪處理，還能進行3D調(diào)色，具有明顯的實時渲染作用。

二、達芬奇調(diào)色系統(tǒng)應(yīng)用的基本目標及根本原則

（一）基本目標

調(diào)色的目的在于改善作品的視覺效果，最大限度滿足受眾的視覺需求，使得受眾在感受作品的過程中產(chǎn)生情緒的波動。首先，要確保鏡頭色彩風(fēng)格相統(tǒng)一。在利用達芬奇調(diào)色系統(tǒng)的基礎(chǔ)上，以加載風(fēng)格的方式匹配LUT，將色彩不一的鏡頭調(diào)整為和諧的狀態(tài);其次，確保主次色彩分明。依據(jù)作品表達意圖，對作品色彩做出主次處理，最大限度凸出主體色彩，使受眾的注意力可以跟隨主體人物的動作行為、情感波動等不斷變化;最后，形成比較鮮明的色彩風(fēng)格。依據(jù)影視作品的風(fēng)格定位，合理選擇色彩風(fēng)格，可以更好地感染受眾情緒。

（二）根本原則

達芬奇調(diào)色系統(tǒng)應(yīng)用原則主要有兩點，一是加強亮色指標管控，亮度的高低要適度，避免亮度問題影響作品的收視率;二是最大限度發(fā)揮出色彩的最佳表現(xiàn)，調(diào)色要秉持盡可能讓每一個畫面色彩都能夠呈現(xiàn)出最佳表現(xiàn)的原則，調(diào)色師可以充分使用此系統(tǒng)中一級和二級調(diào)色工具，并能夠讓眾多種色彩呈現(xiàn)出最佳的色彩表現(xiàn)，從而塑造最佳影像風(fēng)格。

三、達芬奇調(diào)色系統(tǒng)在影視后期制作中的具體應(yīng)用

（一）人物調(diào)色

人物調(diào)色分為三個方面，首先，在示波器中展示拍攝的人物原圖，如圖1所示，通過示波器可以明顯看出實拍畫面的亮度較低，亮度比較暗的地方有被切的痕跡。因此，需要對亮度進行調(diào)整，先調(diào)整對比度，降低lift的數(shù)值，提高gamma和gain值，將飽和度數(shù)值調(diào)整為95，再利用色輪等工具調(diào)整色調(diào)，使亮度較高的圖像畫面呈現(xiàn)出中間偏暖色系狀態(tài)，而較暗的部分以偏冷的色系為主。

其次，進入選調(diào)色模塊，圖1中的人物圖像比較明顯的部位是嘴唇，利用qualifier工具將嘴唇選出，同時，也將臉部選出來，對這兩個部分逐一進行調(diào)色。從圖1可以看出女孩鼻梁處有噪點，需要進行降噪處理，還需要對臉部做一定程度的磨皮。

最后，進行風(fēng)格設(shè)定。調(diào)色師可以利用soft工具做出調(diào)色處理，此種方式的處理過程較為簡單。為了使畫面風(fēng)格更為凸出，利用色輪、clip等工具再次勾畫女孩臉部輪廓。此外，為了更好地確保色彩平衡度，最好將臉部之外部分的暗度調(diào)低。

（二）風(fēng)景調(diào)色

風(fēng)景調(diào)色與人物調(diào)色有很大的區(qū)別，需要從畫面整體著手，就一般風(fēng)景拍攝而言，其存在的主要問題有前后景區(qū)分不明顯、天空層次感不分明以及細節(jié)色彩不深入等。調(diào)色師在進行風(fēng)景調(diào)色時，可以利用gamma、lift、gain工具完成初步調(diào)色環(huán)節(jié)。再根據(jù)單獨模塊存在的問題進行調(diào)色。以天空部分為例，可以在亮度比較高的地方添入紅色或者黃色，同時，利用子混合節(jié)點，完成綜合調(diào)色。

（三）靜物調(diào)色

靜物調(diào)色是影視后期制作不可忽視的重要內(nèi)容，受拍攝環(huán)境、條件制約，實拍靜物圖往往存在些許問題，例如，偏色問題、曝光不足問題等。對于此，調(diào)色師可以直接運用達芬奇調(diào)色系統(tǒng)中的調(diào)色工具，利用飽和度、對比度以及調(diào)色板等工具解決影調(diào)色溫不同的問題。

四、結(jié)論

色彩處理是影視制作后期工作的重要內(nèi)容，為了更好地滿足受眾的視覺需求，最大限度達到最佳色彩表現(xiàn)，理應(yīng)充分利用達芬奇調(diào)色系統(tǒng)，加強對達芬奇調(diào)色色彩理論的運用。與此同時，充分結(jié)合影片制作風(fēng)格及畫面類型，做好人物、風(fēng)景、靜物等部分的調(diào)色處理，確保畫面效果最優(yōu)化。

參考文獻：

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作者簡介：

嚴越峰（1986，10-）男，民族：漢，籍貫：浙江長興，學(xué)歷：本科，研究方向：電視后期包裝行業(yè) 影視后期。