趙華敏

【摘要】作為我國(guó)音樂(lè)史上的扛鼎之作，鋼琴協(xié)奏曲《黃河》不僅創(chuàng)新了傳統(tǒng)的西方協(xié)奏曲曲式結(jié)構(gòu)表達(dá)出了中國(guó)獨(dú)特的音樂(lè)特色，同時(shí)也對(duì)中華民族的母親河和中華兒女的優(yōu)秀品質(zhì)表達(dá)了歌頌和敬意，是我國(guó)音樂(lè)民族化發(fā)展的重要嘗試。

鋼琴協(xié)奏曲《黃河》由《黃河大合唱》改編而來(lái)，其主創(chuàng)人員在創(chuàng)作過(guò)程中為了更好地展現(xiàn)出黃河洶涌蓬勃的生命力和中華民族與黃河的深厚感情，專(zhuān)門(mén)在黃河著名景點(diǎn)壺口大瀑布進(jìn)行了生活體驗(yàn)，為他們創(chuàng)作出如此恢弘的樂(lè)章而奠定了堅(jiān)實(shí)的生活基礎(chǔ)。鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的推出，感染了大批的中國(guó)人，為他們帶來(lái)了強(qiáng)大的生活動(dòng)力，也成就了《黃河》在我國(guó)音樂(lè)史上無(wú)法替代的地位。鋼琴豐富的表現(xiàn)形式和極強(qiáng)的情感色彩與交響樂(lè)隊(duì)完美的結(jié)合表現(xiàn)出了再革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代無(wú)數(shù)中華兒女不屈的意志和強(qiáng)大的生命。從藝術(shù)風(fēng)格上充分利用了鋼琴與樂(lè)隊(duì)的融合，展現(xiàn)出了雄渾的氣勢(shì)，從精神上也體現(xiàn)出了中華民族的堅(jiān)毅和頑強(qiáng)。

鋼琴協(xié)奏曲《黃河》其四個(gè)樂(lè)章以及各個(gè)樂(lè)章內(nèi)部的音樂(lè)風(fēng)格一以貫之，一方面由于其母體《黃河大合唱》的影響， 協(xié)奏曲表現(xiàn)出了較強(qiáng)的聲樂(lè)化的特點(diǎn)，另一方面又通過(guò)對(duì)于民族革命戰(zhàn)爭(zhēng)為主題的凸顯，穿插了強(qiáng)烈的情感起伏，從而讓四個(gè)樂(lè)章有了強(qiáng)有力的聯(lián)系。從音樂(lè)風(fēng)格上來(lái)看，鋼琴協(xié)奏曲《黃河》不僅是抒情的載體，同時(shí)也具有較強(qiáng)的敘事性， 從各個(gè)樂(lè)章的起伏中聽(tīng)眾能夠很好地欣賞到實(shí)質(zhì)性的紀(jì)實(shí)內(nèi)容，體現(xiàn)了該曲在敘事與抒情上的統(tǒng)一風(fēng)格。在情感抒發(fā)上， 鋼琴協(xié)奏曲《黃河》表現(xiàn)了對(duì)中華民族勤勞勇敢堅(jiān)韌不拔品質(zhì)的表現(xiàn)和歌頌。在第一樂(lè)章，重點(diǎn)突出了中華民族在與自然搏斗。在改造自然過(guò)程中所面臨的巨大苦難險(xiǎn)阻、及百折不撓的決心。而這種精神也正是包含在每一個(gè)中國(guó)人的內(nèi)心深處的民族性的集中體現(xiàn);在第二樂(lè)章中，突出表現(xiàn)的是自然的雄偉和高大形象。在這一樂(lè)章中該樂(lè)曲塑造了一幅磅礴、雄渾、兼收并蓄的黃河的具體形象，展現(xiàn)了黃河作為中華民族母親河的偉大的自然之力，同時(shí)也從側(cè)面反映了中華民族從源頭上就帶有的團(tuán)結(jié)一致、共赴國(guó)難的民族精神，也為后面的樂(lè)章埋下爆發(fā)的種子;第三樂(lè)章，是鋼琴協(xié)奏曲《黃河》敘事性的集中體現(xiàn)。在這一樂(lè)章中記錄了中國(guó)土地和中華民族在外侮入侵中所遭受的苦難和凌辱，也記錄了人們由受難到憤怒到反抗的情感轉(zhuǎn)變，該樂(lè)章為所有熱情的爆發(fā)蓄積了充沛的力量;在第四樂(lè)章中，突出表現(xiàn)了中華民族民族精神的爆發(fā)，記錄了人們共同抗擊侵略的歷史事實(shí)，同時(shí)也展現(xiàn)出了人們誓死不屈的決心和必勝的信念，該曲在這一樂(lè)章也被推上了最高潮。通過(guò)四個(gè)樂(lè)章之間的緊密連接，把整個(gè)樂(lè)曲的情感有力地串聯(lián)起來(lái)，形成了一個(gè)個(gè)性鮮明的整體。 在整個(gè)鋼琴協(xié)奏曲中，黃河是作為最重要的對(duì)象來(lái)進(jìn)行描寫(xiě)， 黃河既是中華民族賴(lài)以生存的母親，為人們提供了豐富飛資源;同時(shí)也具有大自然的雄奇之美，并不能被人們所馴服，而是在千萬(wàn)年來(lái)一直保持著其波濤滾滾;此外，黃河也是歷史的見(jiàn)證者，見(jiàn)證了中華民族的苦難;最后也是在黃河邊上， 被她所養(yǎng)育的中華兒女英勇地為了保護(hù)她而前赴后繼。整個(gè)樂(lè)曲以黃河為載體，以情感的變化為線索，在音樂(lè)表達(dá)上一氣呵成，風(fēng)格和諧統(tǒng)一。

樂(lè)器處理是該曲目最重要的部分，從鋼琴部分的處理還是從華彩樂(lè)段的安排來(lái)看，鋼琴協(xié)奏曲《黃河》都有其非常獨(dú)特的特征。在鋼琴處理方面，該曲最出彩的地方莫過(guò)于利用鋼琴模仿出各種中國(guó)特有的民族樂(lè)器上。比如在該曲中多次出現(xiàn)了利用鋼琴模仿琵琶輪奏和古箏的演奏效果，并且利用中國(guó)五音音階來(lái)演奏，讓鋼琴的表演帶上了不容被忽視的獨(dú)特的民族韻味，可以說(shuō)鋼琴協(xié)奏曲《黃河》把鋼琴模仿民樂(lè)器這一技法發(fā)揮到了極致。在華彩樂(lè)段的處理上該曲也別出心裁。由于西方傳統(tǒng)的華彩樂(lè)段都會(huì)有許多自由的發(fā)揮并且再節(jié)奏上有較大的變化和更豐富的出人意料的表達(dá)方式的出現(xiàn)。

總之，鋼琴協(xié)奏曲《黃河》在進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中不僅重視對(duì)西方傳統(tǒng)的鋼琴技法進(jìn)行創(chuàng)新，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)的文化以及審美情趣等進(jìn)行表現(xiàn)，所以對(duì)民族樂(lè)器聲響的模仿是鋼琴協(xié)奏曲所具有的重要藝術(shù)特征之一，與此同時(shí)，深厚的民族性和愛(ài)國(guó)主義熱情構(gòu)成了整個(gè)樂(lè)曲的靈魂內(nèi)核，也使得其在表現(xiàn)中更具有能量。

參考文獻(xiàn)：

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