張家俊

摘要：音樂表演是表演者對音樂作品的二度創(chuàng)造后的表現(xiàn)形式，是音樂作品由單純的譜面形式轉化為實際音響效果的必經(jīng)之路，在此之后通過演員的舞臺表現(xiàn)來呈現(xiàn)到觀眾的面前，也就是通過視聽結合的方式來傳遞給觀眾音樂作品想要表達的故事情節(jié)和內(nèi)在情感，二者是相輔相成，缺一不可的，沒有二度創(chuàng)作，音樂就無法轉化成實際音響，而只是一張樂譜，同時，沒有視聽結合的表現(xiàn)，也無法將優(yōu)秀作品傳播到觀眾的眼中，因此，二度創(chuàng)造與視聽結合在音樂表演中是必不可少的。在疫情期間，涌現(xiàn)出來大量的抗疫文藝作品，他們都從不同程度上表達了對前線醫(yī)護人員的支持和感謝，同時也展現(xiàn)了國家對人民群眾的關心與愛護。正是如此，把音樂作品與抗疫“戰(zhàn)爭”相結合是正確的和緊急的，因此本文將通過對二度創(chuàng)作是如何在抗疫作品得音樂表演中發(fā)揮作用為主題進行論述，希望能夠給音樂表演著提供一定的參考意見，為更多更好的音樂作品的創(chuàng)作貢獻自己的力量。

關鍵詞：二度創(chuàng)作;視聽結合;抗疫“戰(zhàn)爭”;音樂表演

中圖分類號：G4?文獻標識碼：A?文章編號：（2020）-33-119

音樂表演就是把音樂作品從樂譜轉變?yōu)閷嶋H音響的過程，看起來像是表演者只是簡單的完成某種傳達和再現(xiàn)的任務，即把作曲家創(chuàng)作出來的作品不出意外的展現(xiàn)出來就可以了。然而事實卻并非如此，音樂表演雖然是以作曲家的樂譜為依據(jù)，且把作曲家的創(chuàng)作成果作為出發(fā)點，準確真實的體現(xiàn)出作曲家的創(chuàng)作意圖，但不是說只要按照樂譜標記把音響復制出來就完成了音樂表演的任務，而是要重視最不可缺少的表演者自身所具有的獨特的創(chuàng)造性。當作曲家把內(nèi)心的感觸用音符來呈現(xiàn)在紙上的時候，總有一些更細節(jié)和更感人的東西被固定的音符所濾了去，因此呈現(xiàn)在世人面前的樂譜只是一份作曲家的作品。

一名缺乏靈魂的歌手會使最杰出的作曲家的作品顯得呆板、甚至滑稽，另一方面很多的名副其實的歌唱家只需懷著一般的熱情，就會展現(xiàn)出作品的內(nèi)在情焰，于是作品就活了。由此可見音樂表演是一項充滿創(chuàng)造性的活動，演奏演唱家絕不等于復制音響的機器，他們不僅傳達作曲家的聲音，而且在作曲家創(chuàng)造成果的基礎上進行著審美的再創(chuàng)造。同時作為“二度創(chuàng)造”的音樂表演者，應當以作曲家的“一度創(chuàng)作”為基礎，要正確傳達作曲家的意圖，因此“二度創(chuàng)作”是有條件的，不能隨意而為之。

作品創(chuàng)作出來是要以一定的形式如歌譜需要歌唱家的演繹、鋼琴譜需要鋼琴家的演奏等，也就是我們所說的“二度創(chuàng)造”，只有通過“二度創(chuàng)造”，一部好的作品才能真正的呈現(xiàn)在觀眾的眼前。在疫情期間，全國各地涌現(xiàn)了大量的音樂作品，其中不乏質量很高的作品，但是僅僅創(chuàng)作出來歌曲還不足以為前線疫區(qū)的醫(yī)護人員和戰(zhàn)士沖鋒打氣，也不能夠為全國人民提供精神上的支持。正因如此，才需要通過歌者的演唱來進行“二度創(chuàng)作”，即把譜面上的音符用歌唱來進行傳遞和推廣。一個好的“二度創(chuàng)作”不僅可以把作曲家的意圖展現(xiàn)出來，更可以深化歌曲的感情，是有質量、有溫度的。如果一位歌手只是把歌曲單純的生搬硬套的唱出來，那還不如不唱，不僅沒有達到作曲家的要求，同時對抗疫事業(yè)也起不到什么幫助，甚至是“幫倒忙”、“倒胃口”。因此，音樂表演中的“二度創(chuàng)作”是極為重要的。

那么，如何把兩者很好的結合起來也是十分重要的，由于目前疫情形勢較為緊張，可能不太適合舉辦晚會之類的事情來推廣他，但是作為音樂專業(yè)的我們卻可以有不一樣的方式，比如自己創(chuàng)作和演唱的抗疫歌曲，并結合部分抗疫宣傳片制作成精美的MV，不僅使音樂進行了良好的傳播，也把抗疫前線的生動畫面展現(xiàn)在了我們的面前，這種方式在美學基礎中稱為形象化的欣賞方式，美國心理學家莫塞爾說過：“視聽結合是一個具有普遍意義的現(xiàn)象，即使是音樂家也有十有八九和普通人一樣有這種表現(xiàn)—在大量的欣賞實踐活動中，視覺審美的功能也是值得考慮的?！鄙斫馄蕦W也證明，視覺器官有先天的優(yōu)越性。而音樂的特性也在于他不具有可視性，正是在這種情況下，輔助視覺的意欲才顯得愈加強烈，也就是說人們在音樂中傳達的東西往往是用概念、判斷、推理等方式無法捕捉到的，因此借助形象的中介去接近對象的本質，無論是鋼琴曲《月光》通過標題，即通過比喻性的描述和可見的空間實體和概念來表現(xiàn)作品的內(nèi)涵，還是在如今抗疫戰(zhàn)役下作曲家們通過歌曲的歌名、歌詞等來表現(xiàn)作品內(nèi)涵都是一樣的，都是對文藝作品對社會、國家乃至世界的某種精神的傳播，或者說就是在此次的疫情期間，把國家和黨對人民群眾的關心，對社會和諧有序所做出的努力，以及在精神上所提供的幫助與支持，形成了一種精神上的力量，在此基礎上再給音樂文藝作品附加上MV，即前線抗疫工作者們的鏡頭和畫面，來通過視聽結合的方式，真正意義上的對前線醫(yī)護人員起到鼓舞激勵的作用，對廣大群眾起到宣傳教育作用。當然這種作用也是通過實用音樂的情感化，觀賞化的欣賞方式來激發(fā)人的感情，因此對于大部分觀眾來說，音樂藝術的獨特魅力就在于它能夠充分的表達感情，在這個方面，它比其他任何藝術形式都顯得更加鮮明生動。

通過本文的論述，一方面，希望能夠在音樂表演與二度創(chuàng)作這一課題上，能夠貢獻出自己的一點研究成果，推動本課題更加成熟的發(fā)展，同時也希望能夠給各位音樂創(chuàng)作者和文藝工作者提供一定的在音樂創(chuàng)作與表演方面的參考意見，最后希望筆者本篇論文的陳述能夠為國家的文藝事業(yè)的發(fā)展提供自己力所能及的力量。

參考文獻

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