吳恒

摘要：中國戲曲植根于中華文化的沃土之中，既是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的載體，同時(shí)也是中國當(dāng)代文化的重要構(gòu)成因素。對(duì)于弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，建設(shè)中華民族的精神家園，戲曲具有不可替代的價(jià)值。近年來，國家高度重視對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展。2017年1月中共中央辦公廳、國務(wù)院辦公廳印發(fā)的《關(guān)于實(shí)施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見》指出，“實(shí)施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程，是建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國的重大戰(zhàn)略任務(wù)”，將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展納入國家戰(zhàn)略高度。中央及地方對(duì)戲曲的傳承與發(fā)展也高度重視，印發(fā)了《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展若干政策的通知》《關(guān)于戲曲進(jìn)校園的實(shí)施意見》等文件?！吨袊鴳蚯返倪x題正是在此背景下應(yīng)運(yùn)而生。

關(guān)鍵詞：中國戲曲;審稿;傳統(tǒng)文化

通過對(duì)文件精神的學(xué)習(xí)與分析，我們把《中國戲曲》定位為一部面向大眾讀者（含外國讀者）介紹中國戲曲的專著。因之前出版《戲曲進(jìn)校園》時(shí)與鄭傳寅先生合作愉快，并鑒于鄭先生的業(yè)界學(xué)術(shù)地位，我們認(rèn)為鄭先生是這本書作者的不二人選。

鄭傳寅先生從事戲曲研究50余年，現(xiàn)任武漢大學(xué)人文社科研究院駐院研究員、武漢大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、博導(dǎo)。曾任武漢大學(xué)文學(xué)院院長，兼任中國戲曲學(xué)會(huì)副會(huì)長、中國古代戲曲學(xué)會(huì)副會(huì)長;主持過國家社科基金項(xiàng)目、教育部人文社科規(guī)劃項(xiàng)目、教育部重大項(xiàng)目;獲得過教育部、湖北省人民政府、武漢市人民政府人文社科成果獎(jiǎng)共5項(xiàng);著有《傳統(tǒng)文化與古典戲曲》《中國戲曲文化概論》《古代戲曲與東方文化》《海內(nèi)外中國戲劇史家自選集——鄭傳寅卷》《歐洲戲劇史》（普通高等教育“十一五”國家級(jí)規(guī)劃教材，與人合著）《中國戲曲史》（“馬工程”教材，主編）等。鄭先生是戲曲研究領(lǐng)域的知名專家，而且對(duì)世界上其他國家的戲劇也有比較深入的了解，故能將中國戲曲置于世界戲劇的版圖之中去加以考察，視野開闊，判斷準(zhǔn)確，有自己的新見，故能使本書特色獨(dú)具，不與人同，會(huì)有良好的社會(huì)效益。

組稿期間，策劃人和責(zé)編多次與作者商議書稿相關(guān)事宜，經(jīng)認(rèn)真商討，確定了書稿的編寫大綱及所有章節(jié)名稱、內(nèi)容。全書含發(fā)展歷程、藝術(shù)形態(tài)、名家名作三編內(nèi)容。第一編探尋戲曲的起源，并提出新見;探討戲曲到底誕生于何時(shí);對(duì)宋元戲曲南北分流、明清傳奇雜劇的文人化、清代的花雅爭(zhēng)勝、“革命樣板戲”進(jìn)行分析。 第二編在比較戲劇學(xué)的視野下展開論述，對(duì)戲曲的藝術(shù)形態(tài)、戲曲文體的變化及特征、戲曲舞臺(tái)傳統(tǒng)表現(xiàn)手法及其美學(xué)特征等進(jìn)行論述。第三編對(duì)代表性的劇作家、戲曲理論家、表演藝術(shù)家等進(jìn)行評(píng)說，對(duì)經(jīng)典劇目進(jìn)行解讀。戲曲藝術(shù)是綜合了文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等多種藝術(shù)的因素而形成的，凝聚了無數(shù)代藝術(shù)家和群眾的智慧，確實(shí)堪稱博大精深。要講清它的道理，深入不易，淺出更難。比如戲曲音樂的曲牌、板式等問題，人們不深入了解還會(huì)產(chǎn)生誤解，但本書對(duì)這類問題都解釋得很透徹。

由于中國古代戲曲作品和文獻(xiàn)多是以文言文的形式存在，現(xiàn)在一般青年讀者閱讀起來有些困難;另外由于現(xiàn)在的社會(huì)環(huán)境流行文化盛行，青年人也不大到劇場(chǎng)里觀看戲曲，所以如何讓他們了解戲曲、熟悉戲曲并進(jìn)而熱愛戲曲是一個(gè)艱巨的任務(wù)。考慮到這一點(diǎn)，我們?yōu)閹椭x者更好地理解圖書內(nèi)容，我們的圖書需要文圖并茂，且根據(jù)鄭先生對(duì)戲曲的專業(yè)性要求，更準(zhǔn)確向讀者傳達(dá)信息，我們的圖片采用全彩的形式。根據(jù)以上要求，我們經(jīng)過多方市場(chǎng)調(diào)研以及成本核價(jià)，把圖書的開本定為16開，成書尺寸為170*240。這個(gè)開本的優(yōu)勢(shì)在于不僅好安排圖文版面，且成書效果大氣，方便書店上架，較少紙張浪費(fèi)。

在確定了圖書編寫大綱及表現(xiàn)形式，作者提交樣章后，我們又遇到了一些新問題、新挑戰(zhàn)：

（一）配圖問題。鄭先生長于文字寫作，但不善于配圖，對(duì)于配圖工作起先預(yù)備請(qǐng)專業(yè)人士繪制全書配圖，但經(jīng)過調(diào)研，既專于繪畫又懂戲曲的專業(yè)人士鳳毛麟角，我們能聯(lián)系上的畫家畫作價(jià)格非常昂貴，遠(yuǎn)超出項(xiàng)目預(yù)算。

（二）關(guān)于版式問題。首先圖片未定、數(shù)量未定，版式設(shè)計(jì)工作開展困難重重。其次排版復(fù)雜，幾張圖片的替換、挪動(dòng)可能導(dǎo)致整本書的版式大動(dòng)，排版耗時(shí)間且費(fèi)用高。因?yàn)閳D書定位為一部面向大眾讀者（含外國讀者）介紹中國戲曲的專著，鄭先生希望通過大量的配圖來輔助讀者對(duì)圖書內(nèi)容的理解。這對(duì)責(zé)編而言相當(dāng)棘手，在圖片未定的情況下，相當(dāng)于書稿內(nèi)容未齊、清、定就做版式，如后期修改，以前所做的工作相當(dāng)于全部白做，需重新進(jìn)行版式設(shè)計(jì)。

（三）審稿難度大。鄭先生的文稿專業(yè)性較強(qiáng)，且書稿里面大量引經(jīng)據(jù)典，并且都標(biāo)有注釋，編輯審稿難度較大。一是審稿專業(yè)難度較大，幾位責(zé)編并非戲曲專業(yè)，雖然之前有責(zé)編過戲曲圖書，具有一定相關(guān)的知識(shí)儲(chǔ)備，但審稿時(shí)還需查閱大量專業(yè)書籍。二是書稿注釋繁多，全書注釋多達(dá)325處。編輯須根據(jù)作者注釋的版本查閱、核對(duì)引用原文及其版本信息，工作量巨大。

（四）時(shí)間緊張。因作者時(shí)間檔期有限，加之本書希望沖擊幾個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，所以對(duì)出版時(shí)間有所要求，在規(guī)定時(shí)間內(nèi)，完成專業(yè)性強(qiáng)、深度參與稿件內(nèi)容、審稿量大的圖書，編輯壓力較大。

面對(duì)挑戰(zhàn)，經(jīng)反復(fù)思考以及與策劃人商議，責(zé)編做了以下工作，努力克服困難：

（一）為解決配圖問題，我們采用名家戲畫放于章節(jié)扉頁，用劇照及歷代戲曲刊本繡像作為正文配圖。通過鄭先生的引薦，我們聯(lián)系到中國藝術(shù)研究院特邀研究員徐培成先生為我們繪制插畫，但因他公務(wù)繁忙，無法專門為我們繪制作品，但答應(yīng)將已有畫作提供給我們使用，我們?cè)俑鶕?jù)每章節(jié)的內(nèi)容挑選徐先生的畫作放于每章的扉頁。另外，我們根據(jù)文稿內(nèi)容使用戲曲劇照以及歷代戲曲刊本中的繡像作為正文配圖。因?yàn)閯≌招枰⒁獍鏅?quán)問題，所以我們同相關(guān)戲曲院團(tuán)簽署了劇照的版權(quán)協(xié)議，再補(bǔ)充部分已進(jìn)入公有領(lǐng)域的經(jīng)典劇照。為了體現(xiàn)戲曲的歷史性與經(jīng)典性，我們通過各種途徑找尋歷代戲曲刊本中的繡像作為補(bǔ)充，使配圖既有藝術(shù)性又有歷史厚重感。

（二）為提升稿件質(zhì)量，責(zé)編多次通審全稿，除對(duì)詞句進(jìn)行修改、潤色外，還對(duì)所有知識(shí)性問題進(jìn)行反復(fù)核查。因文稿有大量注釋，我們更是通過查閱電子圖書館、圖書館等途徑找尋鄭老師標(biāo)注版本的圖書，對(duì)其引用的文字及圖書版本信息等進(jìn)行一一核對(duì)，確保準(zhǔn)備無誤。

（三）為了既節(jié)約排版成本又節(jié)約時(shí)間，責(zé)編先把自己所找的配圖給作者以及相關(guān)專家審閱，確保責(zé)編所選配圖與正文相匹配，沒有知識(shí)性錯(cuò)誤且具藝術(shù)性。圖片初步確定后，我們?cè)侔盐淳薜膱D片請(qǐng)排版人員排放在相關(guān)位置，暫不關(guān)注設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)。盡管如此，責(zé)編與美編及排版人員充分溝通，克服多方困難，且按鄭老師的要求對(duì)版式幾經(jīng)調(diào)整，最終設(shè)計(jì)了新的版式效果。此稿編輯、作者審讀完畢后，我們對(duì)版式又進(jìn)行了精加工，美編全程指導(dǎo)排版人員對(duì)每碼的版式進(jìn)行調(diào)整，對(duì)所有圖片精修，對(duì)色彩進(jìn)行調(diào)整。

（四）為了讓圖書能在眾多圖書中“亮眼”，封面設(shè)計(jì)初稿多達(dá)四種，但都不能從直觀上突出《中國戲曲》的精髓所在。通過鄭先生的引薦，我們聯(lián)系到了畢業(yè)于新西蘭奧克蘭理工大學(xué)傳媒系的陳曉茹設(shè)計(jì)師，她熱愛中國傳統(tǒng)戲曲，熱愛中國古典文化，致力于將民族傳統(tǒng)文化與流行時(shí)尚文化相融合的優(yōu)秀中國設(shè)計(jì)。短短數(shù)日，陳設(shè)計(jì)師便設(shè)計(jì)出了三種不同風(fēng)格但又能體現(xiàn)《中國戲曲》內(nèi)涵的封面設(shè)計(jì)，有了優(yōu)秀的封面設(shè)計(jì)就是給本書添磚加瓦。

稿件經(jīng)過多次修改、審稿，一審認(rèn)為本書具有以下特點(diǎn)：

（一）篇幅不大，但注意選取最具代表性的事例，力圖比較全面地介紹戲曲。既關(guān)注戲曲的歷史，也關(guān)注戲曲的當(dāng)下;既關(guān)注戲曲文學(xué)創(chuàng)作，也關(guān)注戲曲舞臺(tái)呈現(xiàn);既關(guān)注漢族戲曲，也關(guān)注少數(shù)民族戲劇。

（二）把戲曲放在世界戲劇“版圖”之中重新概括其特點(diǎn)，避免將東方戲劇共有的特點(diǎn)當(dāng)成戲曲的民族特色;尋找戲曲在世界戲劇版圖中的“準(zhǔn)確定位”和“歷史坐標(biāo)”。

（三）深入淺出，引人入勝。有特點(diǎn)，有新意，不與類似圖書重復(fù)。不但回答“怎么樣”的問題，還追問“為什么”， 用平實(shí)通俗的語言解讀有深度的問題，“圈外”人都能讀懂。如對(duì)作品劇情的介紹簡(jiǎn)明扼要又形象生動(dòng)，對(duì)演員表演的介紹既有專業(yè)術(shù)語又使一般讀者能夠理解;在考據(jù)上作者嚴(yán)肅認(rèn)真地下了功夫，而論述出來又不顯繁瑣艱深。

（四） 使讀者對(duì)中國戲曲有更全面的了解。本書指出中國戲曲經(jīng)千百年來的流傳而沒有間斷，與時(shí)俱進(jìn)，充滿活力，為世界各古老戲劇所獨(dú)有;指出中國各地域、各民族戲曲并存，文人戲劇與民間戲劇相輔相成，匯成了雅俗共賞、百花齊放的絢麗畫卷;指出中國戲曲植根于中國悠久的歷史文化和民族心理，悲喜相乘，為廣大群眾所喜聞樂見;指出中國戲曲與世界各國交流互鑒，并對(duì)世界戲劇的發(fā)展產(chǎn)生了廣泛的影響等等。

（五）圖文并茂，可讀性強(qiáng)。書中既有名家畫作，也有經(jīng)典劇照，還有歷史戲曲刊本繡像，既能更好的詮釋圖書內(nèi)容，又具藝術(shù)性，拉近了讀者與戲曲的距離。

編輯組稿、修稿工作歷時(shí)大半年，經(jīng)過作者、美編、排版人員、責(zé)編的通力合作，責(zé)編認(rèn)為稿件已基本達(dá)到既定的出版要求，書稿既矚目戲曲輝煌的過往，也審視戲曲保護(hù)振興的當(dāng)下;既關(guān)注戲曲文學(xué)創(chuàng)作，也矚目戲曲舞臺(tái)呈現(xiàn)。概括戲曲植根鄉(xiāng)土、傳神寫意、一體萬殊的特征，分析其成因，發(fā)掘中國戲曲豐厚的文化底蘊(yùn)，衡定其價(jià)值和意義。對(duì)名家名作的點(diǎn)評(píng)分析，精準(zhǔn)而獨(dú)到。時(shí)有新見，但深入淺出，力避繁瑣艱深，平易親切，娓娓道來，故引人入勝。