王宇晗

摘要：唱高音既不能依靠“喊”、“拔”、“吊”這種力度方式，也不能完全依靠氣息的作用來(lái)完成實(shí)現(xiàn)。那么，為了作品的歌唱的藝術(shù)效果，在演唱中我們又不能沒有高音，但這種高音不是尖銳、刺耳的聲音。同時(shí)，由于高音的主要共鳴區(qū)在頭腔，在氣息力度上又比較強(qiáng)，因此高音共鳴比較容易在頭腔感覺到，聲音越高，感覺的位置也就越高。因此，在演唱高音時(shí)為了獲得良好的聲音位置與音色，我們要盡可能合理地使用頭腔共鳴。

關(guān)鍵詞：共鳴;效果;作用

我們的聲樂教師在對(duì)學(xué)生進(jìn)行教學(xué)時(shí)，常常有這樣一個(gè)共同的要求，即聲音的位置要高、靠前，并要求聲音要取得頭腔的共鳴音響。高位置的聲音聽起來(lái)圓潤(rùn)、悅耳;而靠前的音色響亮并具有穿透力。因此，我們的演唱無(wú)論是高音、中音還是低音，都要取得這個(gè)部位的共鳴音響。

一、共鳴與聲音效果的關(guān)系

由于我們的聲樂演唱是建立在說(shuō)話的基礎(chǔ)之上的，所以我們?cè)谘莩獣r(shí)所發(fā)出的聲音也要像說(shuō)話那樣把歌聲送出口腔之外。演唱時(shí)聲流如果沒有一個(gè)集中點(diǎn)，聲音就會(huì)發(fā)散;同時(shí)，聲音會(huì)合得不集中，或者集中得靠后，聲音就會(huì)變得“空洞”與“暗淡”。反之，聲音有了集中點(diǎn)，聲音就會(huì)變得飽滿、結(jié)實(shí)、圓潤(rùn)，并使歌唱發(fā)聲的整體感覺得到進(jìn)一步的提高與升華。我們的歌唱發(fā)音之所以要靠前，除了上面所提到的原因之外，還有以下幾個(gè)重要的因素：

1.從我國(guó)語(yǔ)言的發(fā)音規(guī)律來(lái)看，我國(guó)語(yǔ)言的發(fā)音部位基本上都是比較靠前的，用靠后的喉音講話的人是非常少的，而且它聽起來(lái)也不是很自然。因此，我們的演唱也應(yīng)該與說(shuō)話發(fā)音的特點(diǎn)相符合，只有這樣，我們所發(fā)出的聲音才會(huì)聽起來(lái)顯得舒適、自然并給人以親切之感。那種在口腔里面、聲音靠后的聲音是與我們的語(yǔ)言特點(diǎn)相背離的，同時(shí)也是沒有必要的。

2.歌唱發(fā)聲時(shí)，聲流接連不斷地從我們的喉器涌出。因此，在運(yùn)用共鳴的訓(xùn)練中，就更要先從中聲區(qū)練起。也就是說(shuō)，要從自己最容易唱出的那些音，從自己最容易唱得充實(shí)、豐滿的那些音開始練起。在這種情況下進(jìn)行演唱就不會(huì)有更多的精神負(fù)擔(dān)，也就更有利于體驗(yàn)到聲音通暢的感覺。從發(fā)聲的方法上來(lái)看，發(fā)中音時(shí)，發(fā)聲器官的肌肉不易緊張，彈性力度比較強(qiáng)，氣息力度的支持點(diǎn)比較容易控制，聲音也比較容易送出口腔，中音處在發(fā)聲最有利的位置。通過(guò)對(duì)以上情況的分析我們得知，聲流的振蕩離開喉器越遠(yuǎn)越好，越近則對(duì)其危害性也就越大。這是從生理病理的角度去談聲音靠前的問(wèn)題。

3.歌唱中無(wú)論是演唱輕的聲音還是強(qiáng)的聲音，都要出口快，送得遠(yuǎn)，使人聽得清晰、準(zhǔn)確。那么，為了達(dá)到此效果就需要對(duì)共鳴的正確運(yùn)用與把握了。共鳴越集中、聲音越靠前就越能沖擊口腔外面的空氣，使聲音獲得遠(yuǎn)而迅速的傳播。這是從物理音響的規(guī)律上要求歌聲發(fā)音必須靠前的原因所在。

因此，為了使我們的聲音色彩更富表現(xiàn)力與感染力，我們就要按照高位置、集中、靠前的要求而展開良好的訓(xùn)練，也只有這樣，才會(huì)使我們的歌聲更加的燦爛與輝煌。

二、共鳴與音高的關(guān)系

人聲音高是指人在發(fā)聲時(shí)聲音的高低，人聲的高低取決于聲帶發(fā)聲時(shí)每秒鐘開合或振動(dòng)的次數(shù)，次數(shù)越多聲音越高，反之則越低。對(duì)于聲樂演唱者而言，其所發(fā)出的每個(gè)聲音都要建立在一定的高度與強(qiáng)度上。平時(shí)我們經(jīng)常會(huì)說(shuō)“這個(gè)人唱得真好，聲音是那么的高”，或者說(shuō)“某某唱得聲音真大、真響亮”。其實(shí)這只是人們對(duì)聲音的一種直觀、表象認(rèn)識(shí)，所謂的“聲音高”、“聲音響亮”，都是與我們的共鳴器官有著緊密的聯(lián)系的。

我們平時(shí)講話的聲音一般都在中、低聲區(qū)，超過(guò)c2高度的并不是很多，各個(gè)聲部為了更好地達(dá)到其聲部的藝術(shù)效果，就更加趨向于高音音域的擴(kuò)展了。

高音向來(lái)被人們視為聲樂演唱與教學(xué)的難點(diǎn)和重點(diǎn)，過(guò)去曾有許多練習(xí)高音的方法與說(shuō)法，如“喊高音”、“拔高音”、“吊高音”等等。但由于運(yùn)用這些方法而產(chǎn)生出的高音不僅在聽覺上顯得緊張、尖銳，而且整個(gè)聲區(qū)的聲音也都比較僵直，音色空洞并缺乏一定的色彩。不言而喻，上述訓(xùn)練方法在發(fā)聲技巧上一定是存在著某些不合理的地方。進(jìn)而通過(guò)實(shí)踐我們得知，由于沒有取得頭腔的許多不變共鳴腔體的高頻率泛音共鳴，僅僅靠“喊”、“拔”、“吊”的方式而獲得的聲音，基本上是一種人為的“力量”的表現(xiàn)，同時(shí)，光靠氣息的力度也是不能很好地解決高音的問(wèn)題的。

有人會(huì)這樣認(rèn)為，歌唱時(shí)是需要支持的，所以只要?dú)庀⒍嗑腿菀桩a(chǎn)生高音。誠(chéng)然，有足夠的氣息支持會(huì)獲得良好的聲音位置與聲音色彩，但這只是其中的某一方面。如果氣息過(guò)多，不用說(shuō)高音會(huì)受到阻礙，就連聲音聽起來(lái)也是僵硬、不流暢的。事實(shí)上，高音的獲得是需要全身各部分肌體組織的整體協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)的能力的。唱高音是有高音的共振腔體的，而“喊”、“拔”、“吊”的方法，由于用力過(guò)大，就會(huì)使得聲流把頭腔的許多不變的共鳴腔體堵住，使之失去了共振的能力，使演唱者發(fā)出的聲音干澀、緊張。應(yīng)該說(shuō)，這是違反生理的、失真的聲音。

一切正確的發(fā)聲和美好的歌唱都是依賴于共鳴和最大限度地運(yùn)用共鳴，因此在美聲演唱中最大特點(diǎn)就是整體共鳴，這和其他流派的歌唱要求有著明顯的區(qū)別。而兩種不同要求的共鳴所產(chǎn)生的音響效果也是完全不一樣的，如整體共鳴的效果充分展示的是人聲充滿磁性，極具震撼力。在歌唱訓(xùn)練中，將所有的共鳴腔體合為一體，并根據(jù)各共鳴腔在三個(gè)聲區(qū)的不同比例、主次、側(cè)重，有機(jī)地協(xié)調(diào)結(jié)合起來(lái)并混合使用，獲得混合共鳴，這就是美聲唱法常說(shuō)的“整體共鳴”，唱高音時(shí)，主要依賴于頭腔共鳴，以它為主，而其他腔體的共鳴為輔，并配合之，唱中音時(shí)，主要依賴于口腔共鳴，以它為主，而其他腔體的共鳴為輔，并配合之;唱低音時(shí)，主要依賴于胸腔共鳴，以它為主，而其他腔體的共鳴為輔，并配合之。

總之，在平時(shí)的聲樂訓(xùn)練與演唱中，我們的男女聲部無(wú)論是唱強(qiáng)聲還是弱聲，都要讓別人感覺到聲音的圓潤(rùn)、豐滿、結(jié)實(shí)。為了達(dá)到此種效果，只有借助于適當(dāng)?shù)臍庀⒅С趾捅３至己玫墓缠Q音響，才能唱出深厚而響亮的聲音。