周東昊

摘要：在20世紀(jì)50年代搖滾樂誕生于美國由黑人和白人音樂衍生，其特點(diǎn)是重低音的律動(dòng)與撕破感，切分節(jié)奏所產(chǎn)生的強(qiáng)烈的節(jié)奏感，其鮮明強(qiáng)烈的特點(diǎn)使他在西方盛行，并作為一種青年亞文化，充滿了“獨(dú)立”與“反叛”的意味。披頭士樂隊(duì)作為史上最成功，最偉大的搖滾樂隊(duì)結(jié)束了“貓王時(shí)代”掀起了一場(chǎng)轟轟烈烈的音樂革命，在六、七十年代直接影響了流行樂乃至流行文化。在80年代這種狂野奔放的音樂流派流入中國并在之后的幾十年間不斷與中國本土文化融合與發(fā)展，在中國逐漸成為一種有別于西方搖滾樂的具有中國特色的搖滾流派?！皳u滾教父”崔健就是在國家文化轉(zhuǎn)型之際在搖滾樂這種外來流行樂中找到了青年人抒發(fā)困惑與迷茫的方式，搖滾樂以一種發(fā)現(xiàn)與探索的姿態(tài)在中國發(fā)展起來了。

關(guān)鍵詞：80年代;中國搖滾樂

一、搖滾樂在中國發(fā)展的三個(gè)時(shí)期

（一）搖滾樂在中國的啟蒙時(shí)期（1980-1989）

20世紀(jì)70年代末，搖滾樂已經(jīng)主導(dǎo)了30年的西方流行樂，這時(shí)候的中國正值改革開放之際，萬物俱新，大量西方文化涌入內(nèi)地，林立果等青年代表已經(jīng)接觸到披頭士，這是最早接受搖滾樂啟蒙的一批人。79年，由李世超、萬星、馬曉藝和王昕波在北京第二外國語學(xué)院組建了公認(rèn)的中國大陸第一支搖滾樂隊(duì)萬里馬王樂隊(duì)，樂隊(duì)主要以翻唱披頭士和Bee-gees的音樂為主。萬里馬王樂隊(duì)的成立正式開啟了中國搖滾的新紀(jì)元。緊接著81年，阿里斯樂隊(duì)成立，以及82年蝮蟲樂隊(duì)成立。到了84年，崔健、文博、楊強(qiáng)、李秀立、劉元、周曉明、安少華組建了七合板樂隊(duì)，在1985年發(fā)行了《七合板演唱專輯》，但七合板樂隊(duì)僅發(fā)行過這一張專輯。內(nèi)地第一支嘗試用電聲器演繹現(xiàn)代音樂的樂隊(duì)是不倒翁樂隊(duì)，由臧天朔、丁武、王迪、王勇、等人組建。中國搖滾第一階段最偉大的樂隊(duì)誕生于88年，這支樂隊(duì)那就是唐朝樂隊(duì)，并且唐朝樂隊(duì)也是中國的第一支重金屬樂隊(duì)。99年期間ADO樂隊(duì)、白衣天使樂隊(duì)、五月天樂隊(duì)、寶貝兄弟樂隊(duì)等等紛紛成立。這一時(shí)期雖然已經(jīng)有了中國搖滾的雛形但是還應(yīng)算是模仿階段，并沒有明確中國搖滾精神的內(nèi)核。

（二）中國搖滾樂經(jīng)典時(shí)期（1990-1996）

80年代末90年代初是中國社會(huì)的轉(zhuǎn)型時(shí)期，大量西式文化的沖擊，文化面臨轉(zhuǎn)折點(diǎn)，經(jīng)濟(jì)模式的改變，社會(huì)動(dòng)亂不安。人們對(duì)固有的思想價(jià)值觀產(chǎn)生動(dòng)搖，青年人迷茫而困惑。許多人放棄堅(jiān)持的夢(mèng)想，搖滾似乎是遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的產(chǎn)物。在一個(gè)搖滾一度封存的年代，堅(jiān)持或放棄？黎明前最黑暗，在這種黑暗的探索時(shí)期，崔健的一聲《一無所有》的吶喊，將中國廣大青年喚醒了，大家重新在搖滾中找到共鳴，這是代表全社會(huì)的呼聲，賦予了中國搖滾樂以靈魂，中國搖滾真正誕生了。

（三）搖滾樂的轉(zhuǎn)型時(shí)期（1997-1999）一多元時(shí)期（2000至今）

搖滾樂在市場(chǎng)化經(jīng)濟(jì)的沖擊下日漸世俗化，大量外資的涌入，中國搖滾樂在流行樂扮演的角色已不再“搖滾”，就如民間所說的“偽搖滾”。

從摩登天空唱片公司的成立開始，推進(jìn)了一大批的新獨(dú)立音樂樂隊(duì)，及中國獨(dú)立音樂，電子音樂等的發(fā)展。中國的第一張電子音樂專輯是由超級(jí)市場(chǎng)樂隊(duì)Supermaket所發(fā)行的《模樣》，通過音樂賦予數(shù)字一種情感，并創(chuàng)造一種矛盾中的和諧。1983年，左小祖咒組建了NO樂隊(duì)，其樂隊(duì)首張專輯《走失的主人》發(fā)布于1998年2月，這張專輯贏得了批評(píng)家們的高度贊譽(yù)。1997年6月，豐江舟、宋永紅、王勁松、巖磊所組成的蒼蠅樂隊(duì)發(fā)行了《The Fly 1》，英國媒體說他們是“中國第一支最臟最垃圾的超級(jí)蒼蠅人”，而北京媒體則道他們是“在北京地下?lián)u滾圈竄升很快，稱得上是知名度最高也是最重要的一支地下樂隊(duì)，他們的風(fēng)格也成為新樂隊(duì)嘗試另類風(fēng)格的入門樣板?！?/p>

經(jīng)歷了一個(gè)過渡時(shí)期，大量的原創(chuàng)音樂人，中國的搖滾樂幾乎涵蓋了世界上所有的搖滾樂類型，中國搖滾樂也發(fā)展出了許多原創(chuàng)類型，加入民族樂器、民聲唱法等等。

二、搖滾樂在中國發(fā)展中的藝術(shù)技法

（一）搖滾樂的特點(diǎn)

搖滾樂分支眾多，形態(tài)復(fù)雜，主要風(fēng)格有民謠搖滾、藝術(shù)搖滾、迷幻搖滾、鄉(xiāng)村搖滾、重金屬、朋克、后朋、新浪潮等等。搖滾樂的節(jié)奏相對(duì)比較強(qiáng)烈，多半以12小節(jié)為單位來，加以反復(fù)。在重音效果的處理上，多以在反拍上加強(qiáng)力度。早期的搖滾調(diào)式大多是基于布魯斯調(diào)式，大多以三和弦為基礎(chǔ)。同時(shí)搖滾作品中也包含大、小調(diào)作品。搖滾樂的樂隊(duì)編制由吉他、貝斯、鼓、鍵盤為基礎(chǔ)，其中吉他多以電吉他的使用更為普遍，電吉他通過配上效果器，制造延時(shí)、混響等音效。搖滾樂還突出標(biāo)榜吉他和電子樂器的樂隊(duì)風(fēng)格，將樂器觸彈成跳動(dòng)式的合奏，并在間奏部分制造出即興演奏的樂句。但搖滾樂區(qū)別于大眾流行樂的還是他的獨(dú)立精神、不隨波逐流、強(qiáng)調(diào)個(gè)人意志。

（二）搖滾樂在中國的技法及器樂的發(fā)展

1.傳統(tǒng)化

中國傳統(tǒng)文化在中國搖滾樂中一直起到重要影響，“京、越、評(píng)、越”都是中國搖滾的創(chuàng)作元素，新?lián)u滾代表二手玫瑰樂隊(duì)就多次加入京劇的四大名旦形象，裝扮身段皆模仿京劇。幸福大街主場(chǎng)采用唐裝、旗袍。伏羲樂隊(duì)的漢服裝扮等等。

中國的古典音律一五聲調(diào)，被許多樂手運(yùn)用，最著名的零點(diǎn)樂隊(duì)的《粉墨人生》。采用了“宮、徽、角、商、羽”的古典音律構(gòu)調(diào)。

中國詩詞、歷史典故同樣被大量應(yīng)用，用古典作品中的內(nèi)容命名樂隊(duì)，如：

“唐朝”、“春秋”、“子日”等。在作品中引用詩詞或直接將詩詞配樂，子日樂隊(duì)引用《七步詩》表達(dá)兄弟同胞的情義。超載樂隊(duì)直接將“揭竿而起”的歷史故事編寫成作品。

2.民俗化

崔健作為“搖滾教父”就首先加入了陜西民歌的唱法，《回到拉薩》里藏民的當(dāng)?shù)匦?，《采花》里以東北二人轉(zhuǎn)為基調(diào)，蒙古民歌改編的搖滾樂更多，如《秋天》、《托爾金山》等等，尤其加入蒙古歌特色唱法一呼麥。民族樂器的加入在搖滾的改編中就更加常見，如二胡、葫蘆絲、馬頭琴、簫、笛、嗩吶、大鼓等等。