劉忠波 關(guān)葉欣

【內(nèi)容摘要】本文以2004年—2018年24部日本放送協(xié)會（NHK）中國農(nóng)民工題材紀錄片為研究對象，借助框架理論分析工具，在量化梳理與統(tǒng)計的基礎(chǔ)上，指出了日本放送協(xié)會（NHK）中國農(nóng)民工題材紀錄片的題材分類、對象選擇與內(nèi)容敘述方面的基本特征，并歸納出日本放送協(xié)會（NHK）紀錄片對中國農(nóng)民工報道的貧困、悲情、對比三大框架類型，分析了相關(guān)報道深層的內(nèi)在成因。

【關(guān)鍵詞】日本放送協(xié)會（NHK）;報道框架;中國農(nóng)民工;形象;紀錄片

中國的經(jīng)濟發(fā)展與伴隨現(xiàn)代化建設(shè)所呈現(xiàn)出來的某些社會問題，一直是日本媒體所關(guān)注的焦點。有學(xué)者通過對1972年至2013年41年間日本放送協(xié)會（以下簡稱NHK）制作、播出的1571部（集）涉華紀錄片的分析，指出中國社會現(xiàn)實題材紀錄片占比最大，達38%。①中國改革開放以來，因大中城市發(fā)展和就業(yè)機會增加所帶來的拉動效應(yīng)使得中國農(nóng)民工群體規(guī)模迅速擴大。據(jù)國家統(tǒng)計局統(tǒng)計，2018年全國農(nóng)民工總量為2.8億。②農(nóng)民工群體能夠折射出中國社會發(fā)展中的農(nóng)業(yè)問題、民生問題和就業(yè)問題等一系列典型議題，因此處于城鄉(xiāng)二元經(jīng)濟形態(tài)交合位置的農(nóng)民工成為NHK中國社會現(xiàn)實題材紀錄片最常見的拍攝對象之一。

一、基于NHK中國農(nóng)民工題材紀錄片的量化統(tǒng)計分析

本文以中國農(nóng)民工題材紀錄片為研究對象，在紀錄片選擇和類目統(tǒng)計方面，以涉及中國農(nóng)民工議題且紀錄片中進行過農(nóng)民工采訪或有農(nóng)民工完整敘事故事為標準進行梳理，篩選出2004年至2018年共24部NHK中國農(nóng)民工題材紀錄片作為研究對象，并對這些紀錄片進行題材分類以及對象性質(zhì)和內(nèi)容敘事等方面的量化統(tǒng)計分析。

統(tǒng)計發(fā)現(xiàn)，2007年與2009年NHK關(guān)于中國農(nóng)民工題材的紀錄片數(shù)量為4部，2008年恰逢北京奧運會舉辦，中國社會現(xiàn)實成為日本媒體關(guān)注的熱點，NHK對中國農(nóng)民工生存狀況較為關(guān)注，拍攝的數(shù)量達到5部。自2010年起，每年相關(guān)紀錄片數(shù)量減少并變化平穩(wěn)，差距較小。

通過對這24部紀錄片內(nèi)容進行進一步量化統(tǒng)計，以性別、年齡、婚姻等人口基本信息、經(jīng)濟狀況、工作狀況等指標對拍攝對象的人物性質(zhì)進行統(tǒng)計分析，可以歸納出NHK中國農(nóng)民工題材紀錄片在題材分類、對象選擇與內(nèi)容傾向方面的基本特點。

（一）題材選擇的統(tǒng)計與分析

NHK中國農(nóng)民工題材紀錄片可以細分為就業(yè)、住房、婚姻、教育、生活五大類型。由于部分紀錄片不止涉及一種題材類型，在統(tǒng)計中出現(xiàn)了頻數(shù)總和大于紀錄片總量的情況，我們采用比例換算的方式保證百分比的合理性。

在就業(yè)題材方面，所占比例達34%，占比重最大。日本社會一直為勞動力資源問題所困擾，因此日本媒體也一直關(guān)注中國勞動力狀況。在日常生活題材方面，主要是以農(nóng)民工衣食住行等日常生活來折射其生存狀況。在教育題材方面，拍攝對象通常為兩類農(nóng)民工子女：家庭分離型，即未隨父母遷移的農(nóng)民工子女;家庭團聚型，即隨父母共同遷移的農(nóng)民工子女。在住房題材方面，分為土地問題和住房問題兩類：一類是農(nóng)民工家鄉(xiāng)固有土地的征地、承包問題，另一類是農(nóng)民工在城市租住面臨的居住條件壓力問題。在婚姻題材方面，重點關(guān)注農(nóng)民工進入城市、受到新觀念影響，卻又被傳統(tǒng)婚姻習(xí)俗束縛的故事。

從表3不同年份的題材變化也可以看到，中國農(nóng)民工的就業(yè)與教育狀況是最早受到關(guān)注的題材，2004年至2012年間對就業(yè)與生活問題更為關(guān)注，題材的變化反映出關(guān)注點從中國農(nóng)民工的基本物質(zhì)生活轉(zhuǎn)移到了其權(quán)利與精神生活。

（二）人口統(tǒng)計與拍攝地點分析

以紀錄片中出現(xiàn)姓名、年齡等具體信息、是否農(nóng)村戶籍為標準，在24部紀錄片中共篩選出75名農(nóng)民工角色，以性別、年齡、婚姻、生育等人口統(tǒng)計指標，對拍攝對象進行統(tǒng)計（表4）。

NHK制作紀錄片選擇中國農(nóng)民工角色以男性為主，有48名，占比64%;15至29歲的青年農(nóng)民工數(shù)量最多，占比43%，30至44歲的壯年農(nóng)民工次之，占比37%，中老年農(nóng)民工數(shù)量較少;已婚且育有子女的農(nóng)民工為多數(shù)，占比64%;83%的農(nóng)民工學(xué)歷并未提及，其余農(nóng)民工學(xué)歷較低，以初中學(xué)歷居多。

由表5可知，NHK所選擇拍攝的中國農(nóng)民工從事的行業(yè)為工業(yè)的數(shù)量最多，占比51%;從事服務(wù)業(yè)的人數(shù)達25人，占比33%;96%的農(nóng)民工從事體力勞動，從事腦力勞動的農(nóng)民工數(shù)量極少。由此可見，紀錄片的主要拍攝對象是學(xué)歷較低、已婚且育有子女、在第二產(chǎn)業(yè)從事體力勞動的男性青壯年農(nóng)民工。

在拍攝地點方面，由于農(nóng)民工的自身特點，城市是首選。48%的拍攝地選擇在城市與農(nóng)村兩個地區(qū)，43%只在城市進行拍攝，只有兩部紀錄片的拍攝地點僅選擇農(nóng)村。通過拍攝地點的選擇可以看出，NHK傾向于呈現(xiàn)城鄉(xiāng)之間的差別，通過對比挖掘中國農(nóng)民工形象中“城鄉(xiāng)”的雙重內(nèi)涵。

二、NHK中國農(nóng)民工題材紀錄片的框架類型與內(nèi)涵

本文將NHK中國農(nóng)民工題材紀錄片的框架類型歸納為貧困框架、悲情框架和對比框架三大類。

（一）貧困框架

NHK中國農(nóng)民工題材紀錄片對中國農(nóng)民工敘述最大的共同之處是被拍攝對象都處于貧困框架之中，這是一種具有多維、固化、代際遺傳特點的貧窮，可以分為經(jīng)濟貧困、精神貧困和權(quán)利貧困三個子框架。

因平均收入水平高于在家務(wù)農(nóng)，收入成為促使“農(nóng)民”向“農(nóng)民工”轉(zhuǎn)變的主要原因。但農(nóng)民工子女跟隨父母來到城市，城市生活成本遠遠高于農(nóng)村生活，這使得進城務(wù)工人員經(jīng)濟負擔(dān)相應(yīng)加重，不足以改變農(nóng)民工家庭的貧困狀況。貧困框架正是以此為前提展開敘事。在多數(shù)紀錄片中，失業(yè)或不充分就業(yè)所帶來的就業(yè)壓力與市場競爭壓力、負擔(dān)全家人支出的生活壓力等，都是導(dǎo)致農(nóng)民工經(jīng)濟貧困的直接原因。

由于城市與農(nóng)村在價值觀念、審美觀念等方面存在差異，農(nóng)民工在農(nóng)村生活的時間長，受農(nóng)村精神文化影響已久，城鄉(xiāng)價值觀的沖突在某種程度上導(dǎo)致了精神文化貧困的產(chǎn)生。

權(quán)利貧困是指農(nóng)民工在就業(yè)、社會保障、居住、教育等方面，無法享有與城市居民同等的權(quán)利。

NHK紀錄片中的中國農(nóng)民工貧困是一種固化、代際遺傳的貧困。NHK將中國農(nóng)民工群體長期置于多維、固化、代際遺傳的貧困框架中，較少關(guān)注中國的發(fā)展趨勢、農(nóng)民工社會問題的復(fù)雜性、中國目前已采取的改善措施及其效果，顯示出其對中國農(nóng)民工現(xiàn)象的闡釋較為片面和不能與時俱進。

（二）悲情框架

悲情框架是指NHK中國農(nóng)民工題材紀錄片對中國農(nóng)民工風(fēng)險應(yīng)對能力的脆弱性進行了著重渲染，利用解說詞、配樂等方式表現(xiàn)中國農(nóng)民工在苦難中掙扎的命運，賦予人物悲情主義色彩。NHK常將中國農(nóng)民工定位為“受害者”，并著重去渲染中國農(nóng)民工無法主宰自身命運的無奈感。雖然紀錄片多采用跟蹤拍攝的紀實手法，解說詞基調(diào)平實，似乎帶有較強的真實感，但著力于對中國農(nóng)民工群體的悲情性塑造，卻忽視了中國政府在農(nóng)民工問題上所做的不懈努力和產(chǎn)生的積極效果。

（三）對比框架

對比框架是指NHK紀錄片常通過建立人物、時間方面的對立關(guān)系，來突出其所要傳達的內(nèi)容與深意。對比框架是NHK在展現(xiàn)中國農(nóng)民工生活狀況時的常用手法之一，包括人物對比、時間對比兩種子框架類型。

人物對比框架指紀錄片中由于利益關(guān)系、身份差異等因素引發(fā)矛盾沖突的主體雙方對立要素的結(jié)構(gòu)性展現(xiàn)。在人物的橫向?qū)Ρ瓤蚣苤?，“富?！毟F”是使用較為頻繁的人物屬性對立結(jié)構(gòu)。

NHK中國農(nóng)民工題材紀錄片在刻畫中國農(nóng)民工生活的同時，極力描繪富人的高水平生活，通過不同生活狀態(tài)的對比形成強烈反差，使農(nóng)民工的困難窘迫在交叉敘事中得到放大。此外，人物對比框架還常見于NHK農(nóng)民工失業(yè)題材紀錄片中雇傭關(guān)系雙方的屬性對立。在NHK所呈現(xiàn)的人物對比框架下，由于屬性對立、身份對立、觀念對立，情節(jié)發(fā)展的戲劇性增強。

時間對比框架是指NHK通常將拍攝對象置于縱向的時間順序下觀察人物的發(fā)展變化。

NHK所使用的時間對比框架將個人與事物的多年發(fā)展?jié)饪s在有限的紀錄片中，使個體變化在時間跨度的放大作用下更為顯著，增加了敘事的沖擊力、表現(xiàn)力，有助于傳達時間對比框架隱含的中國農(nóng)民工命運與國家發(fā)展、社會背景之間的交織與聯(lián)系。

三、NHK中國農(nóng)民工題材紀錄片記錄框架成因分析

在不同紀錄片長期且頻繁的強化下，NHK中國農(nóng)民工題材紀錄片的記錄框架不斷固化，并在之后的紀錄片中不斷加以鞏固和運用，從而形成了一種對中國農(nóng)民工形象乃至中國形象的觀念認知。以下本文從制度設(shè)置、等級文化和危機意識等幾個方面，分析NHK中國農(nóng)民工題材紀錄片與日本媒體對中國農(nóng)民工問題認識的深層內(nèi)在成因。

（一）農(nóng)民工制度設(shè)置

日本也有農(nóng)民工，該國農(nóng)民工群體的形成在“二戰(zhàn)”后。由于20世紀50年代末日本戰(zhàn)后經(jīng)濟高速增長期的發(fā)展需要，來自日本東北、北陸、信越等寒冷地區(qū)的農(nóng)民成為城市勞動力的重要來源，農(nóng)民工數(shù)量急劇增加。在應(yīng)對農(nóng)民工問題方面，日本政府形成了一套相對有效的制度，在多處農(nóng)民工主要來源地設(shè)立了地方勞務(wù)派遣部門、職業(yè)顧問配置場所、勞務(wù)基準檢查所等就業(yè)援助機構(gòu)，同時提出了農(nóng)民工工作時長限制、特定行業(yè)退休金、帶薪休假等具體要求。因此，NHK中國農(nóng)民工題材紀錄片的選題是基于一種比對視角，將日本農(nóng)民工視為中國農(nóng)民工的參照系。

日本農(nóng)民工制度相對較為完善，NHK以此作為一種衡量的尺度，考察中國農(nóng)民工問題。例如，在社會保障方面，日本的全民保險制度要求企業(yè)為農(nóng)民工群體繳納養(yǎng)老、醫(yī)療、工傷事故、雇用保險等，與其他員工一視同仁。住房方面，日本政府采取劃分農(nóng)民工建房區(qū)、建造農(nóng)民工廉租性公寓樓群、提供購房、土地置換優(yōu)惠政策等方式為農(nóng)民工提供住房保障。教育方面，日本實行農(nóng)民工子女的教育平等政策，不存在額外費用及城市優(yōu)先入學(xué)的情況。③NHK在塑造中國農(nóng)民工形象時所采用的話語框架，首先是對日本價值標準的自我肯定，是對本國地位與自我優(yōu)越性的強化，這一點必須加以說明。

（二）等級文化

等級觀念是日本民族重要的思維方式與價值取向，在日本國家政策制定中起到潛移默化的作用。在日本文化觀念中，社會結(jié)構(gòu)秩序是極為必要的，這種觀念影響了日本民族在對外合作交往中對于世界等級秩序的認知。

由于固有等級觀念的影響，日本輿論界缺少面對中國國家實力崛起的心理準備。24部NHK紀錄片在內(nèi)容傾向方面都是負向基調(diào)，用來形容中國經(jīng)濟的多為“衰退”“失速”“異變”“不景氣”等負面詞匯。多部紀錄片的解說詞、嘉賓采訪中屢次提及中國“嚴峻”的經(jīng)濟形勢，他們認為農(nóng)民工失業(yè)、企業(yè)倒閉等問題的出現(xiàn)是由于中國缺少穩(wěn)定的經(jīng)濟政策。

20世紀90年代以來，快速發(fā)展的中國經(jīng)濟與出現(xiàn)倒退、持續(xù)低迷的日本經(jīng)濟之間形成鮮明反差，日本逐漸受到這種中日實力對比的沖擊。面對中國經(jīng)濟快速發(fā)展的現(xiàn)實，日本媒體開始更為專注他們所謂的中國社會問題，NHK就以紀錄片的形式，試圖對中國醫(yī)療體系、教育制度等提出批評。除了內(nèi)容隱含話語的設(shè)置，NHK還在當(dāng)事人、嘉賓采訪或解說詞中利用負面傾向詞句間接或直接地表達立場，展現(xiàn)所謂的中國社會沖突與城鄉(xiāng)二元結(jié)構(gòu)矛盾。

（三）危機意識

日本國家發(fā)展戰(zhàn)略決策與行為方式受到危機意識的影響。日本民族的危機意識首先源于日本島國的地理環(huán)境，日本受困于國土面積狹小、資源匱乏、災(zāi)害頻發(fā)的自然條件與日益擴大的發(fā)展規(guī)模的尖銳矛盾中，國民也長期處于憂患的心態(tài)下。這種心態(tài)反映在對外交往時對危機的高度關(guān)注和敏感。“日本總感到自己處于強大的世界帝國壓力下，結(jié)果也許變得過分謹慎防范了?！雹?/p>

日本在對華戰(zhàn)略政策上的不斷調(diào)整，也反映在媒體態(tài)度中。2008年前后是NHK中國農(nóng)民工題材制作的高峰期。此外，該時間段制作的紀錄片開篇解說詞如“中國開始改革開放迄今30年，北京奧運會是夸示其成果的一大盛會”（《外面的世界·中國第一代打工人》）、“距離奧運會召開還有三個月，面臨著關(guān)系國家威信的大盛事，經(jīng)濟的未來走向變得不透明”（《異變的中國經(jīng)濟》）等，也表明了日本以中國國家發(fā)展的重要節(jié)點為契機，將焦點對準了所謂的中國國內(nèi)的社會矛盾。同時，NHK在類似問題上對本國和中國采取完全不同的報道框架，在話語性質(zhì)、范例選擇、視覺圖像呈現(xiàn)等方面形成了針對中國的報道框架特色。