黃美晨 顧宣宇 Ladan Abouali

摘 要：本文主要從宋代漆器的造型、素髹、裝飾技藝三個(gè)方面談?wù)撚嘘P(guān)宋代漆器美學(xué)方面特征。以期引起大眾在宋代瓷器光輝之下的宋代漆器的關(guān)注和了解。

關(guān)鍵詞：造型;素髹;裝飾技藝;美學(xué)特征

中圖分類號(hào)：J527文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-0905（2020）05-00-02

從中國(guó)的工藝美術(shù)歷史發(fā)展的進(jìn)程去看，宋代對(duì)比唐代的富麗豐饒則是以優(yōu)美典雅著稱。瓷器是宋代時(shí)代特色的典型代表，漆器雖不似瓷器在世人眼中飽受關(guān)注，也在朝代的更迭中起著承上啟下的作用。宋代漆器也有其可說(shuō)可道可品之處。宋代漆器不應(yīng)因瓷器成就之輝煌而湮沒(méi)光輝。本文因此選取宋代漆器作為主要的美學(xué)特征淺析對(duì)象，以期增加大家對(duì)其的關(guān)注與了解。

宋代在中國(guó)封建史上，歷時(shí)三百余年。在經(jīng)濟(jì)上，作為立國(guó)之本的農(nóng)業(yè)，宋代實(shí)行封建租賃關(guān)系適應(yīng)了社會(huì)發(fā)展的需要，勞動(dòng)生產(chǎn)率超越了以往的各個(gè)朝代。在物質(zhì)富足時(shí)，宋人對(duì)生活品質(zhì)的要求進(jìn)一步的提高，也促成了工藝美術(shù)品不斷地提升，愈發(fā)精工細(xì)作，不斷在技術(shù)與藝術(shù)上的創(chuàng)新獲得市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)力。在這其中，漆器是毋庸置疑的工藝美術(shù)作品。

一、美用一體的造型美

器物造型的設(shè)計(jì)與生產(chǎn)方式、日常生活密切聯(lián)系，同時(shí)也與審美情趣、時(shí)代特點(diǎn)密切聯(lián)系。也是把握宋代工藝美術(shù)美學(xué)特征的基本參考和依據(jù)，宋代的漆器以日常實(shí)用器皿為主。常見(jiàn)碗、盤、盒、奩、盞托、鎮(zhèn)紙、梳子等食器、文房、梳妝用品等。雖然在造型呈現(xiàn)出形式繁多之狀，類品也異常豐富，但在北宋時(shí)期造型上的特點(diǎn)整體呈現(xiàn)出典雅優(yōu)美，由繁到簡(jiǎn)，線條洗練的發(fā)展趨勢(shì)。這也是北宋時(shí)期宋人對(duì)簡(jiǎn)約審美追求的結(jié)果。[1]

盤是宋代是漆器較為常見(jiàn)的類型，形制花口形居多。由于宋朝的審美重視“韻”與“理”。因此文人士大夫的藝術(shù)審美更加傾向清新淡雅，古拙質(zhì)樸，而不是向往前朝的奢靡華貴。這一時(shí)期的工藝美術(shù)也產(chǎn)生了變化，造型大多以簡(jiǎn)約為主。漆器工藝亦受此影響?；谛伪P，在盤形口沿處直接分瓣成花形?；谛握w呈現(xiàn)出花朵盛開，線條柔美。其中海棠形口，葵花形口是常見(jiàn)的盤造型。海棠形線條流暢、有簡(jiǎn)練疏闊之美?？ㄐ?，花瓣呈寬圓弧狀，整體呈現(xiàn)出溫潤(rùn)細(xì)膩的線條之美感。如宋代的黑漆葵口盤，盤體呈現(xiàn)葵花的形狀，花瓣外延萎角內(nèi)收，恰似盛開之花。整體造型優(yōu)美，花瓣勻稱有度，其物風(fēng)姿清秀，典雅內(nèi)斂，自成品格。盤整體髹黑漆，顏色為褐色偏暗，所用漆質(zhì)油潤(rùn)而有光澤，卻不失含蓄，整體表現(xiàn)出雅致肅靜的風(fēng)格特征。盤身素面，造型簡(jiǎn)單，就以臻于大成之美。器型雋永雅致，寧?kù)o質(zhì)樸，氣韻生動(dòng)，薄胎的靈動(dòng)與輕盈在此得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。[2]

宋代漆碗的造型與盤有很多相同的地方，但并沒(méi)有漆盤的造型復(fù)雜，與此同時(shí)也有花口型、和圓形這些漆盤所長(zhǎng)有的造型。受宋代簡(jiǎn)約風(fēng)格的影響，碗的整體造型亦呈現(xiàn)出簡(jiǎn)約流暢的之感。

盒是宋代漆器中數(shù)量最多的工藝美術(shù)產(chǎn)品，造型也最為豐富，大小錯(cuò)落，造型各異，各有用途。大致可分為矩形盒、扁圓形盒、花瓣型盒、筒形盒、不規(guī)則形盒。盒的造型總體呈現(xiàn)出兩個(gè)特點(diǎn)：一是滿足生活所需的實(shí)用性，二是滿足精神需求的審美性，表現(xiàn)了宋人審美的特點(diǎn)。

二、飾裝技藝之美

宋代瓷器的發(fā)達(dá)使漆器退出了主流日用之列，對(duì)比唐代在實(shí)用性上面并無(wú)增加，反而材料和技術(shù)對(duì)漆器的影響最為明顯，以及審美追求，欣賞品鑒。其中技術(shù)的作用最為明顯最為直接尤其是在漆器的裝飾之技藝上尤甚。因?yàn)槭褂谜邔徝栏惺芎途裥枨鬂M足，都需要通過(guò)具體的物質(zhì)性創(chuàng)造的活動(dòng)才能實(shí)現(xiàn)——工藝技術(shù)。工藝技術(shù)是影響造型最活躍、最積極的因素。而社會(huì)風(fēng)尚，審美情趣，則是另一個(gè)影響造型的另一精神性的因素。社會(huì)的審美的形成，取決于社會(huì)的發(fā)展，和呈現(xiàn)的整體態(tài)勢(shì)，如政經(jīng)濟(jì)、文化，信仰、民族，地理環(huán)境等多種因素。造型的變化更多地體現(xiàn)著一種藝術(shù)的追求，審美的情趣的表現(xiàn)。[3]

漆器裝飾之技藝有：雕漆、飾金銀等技法。

雕漆，起先是源于唐代的一個(gè)漆器品種，唐代雕漆起步階段，而宋代是其發(fā)展的重要階段，元代則成了中國(guó)漆器聲譽(yù)最高品種。其技法主要是在器胎上不斷髹涂十幾至上百道大漆液，在陰涼處晾干后，形成有微彈性的漆層，在其上進(jìn)行雕刻圖案。根據(jù)所使用的顏色差異可以分為剔綠、剔犀、剔紅、剔黃、剔彩等多種。

《髹飾錄》“宋元之制，藏鋒清楚，隱起圓滑，纖細(xì)精致?！雹贄钭⒄f(shuō)：“藏鋒清楚，運(yùn)刀之通法，隱起圓滑，壓花之刀法，纖細(xì)精致，錦文之刻法：自宋元至國(guó)朝，皆用此法”，②由此可見(jiàn)宋、元在雕漆技藝上有一脈相承的姿態(tài)，“許多花紋不難在宋代的裝飾里找到類似的形式”，其雕漆技法也因宋人的審美觀的影響下，其刀鋒刻畫后顯示出宋代對(duì)于沉靜纖細(xì)，隱逸有力，刀藏鋒的表現(xiàn)。在構(gòu)圖和意境上也同繪畫相似，繪畫性裝飾在宋代工藝美術(shù)中是一個(gè)重要的潮流，漆器圖案多模仿繪畫。

剔犀是將紅、黑、黃三種色漆交替髹涂，每層漆的薄厚并沒(méi)有做硬性的規(guī)定，無(wú)需一致，整體由若干道不同的色漆髹涂而成。在漆上剔刻云鉤、回紋、卷草等圖案，在剔刻刀口形成的斷面處，可看到色漆形成的色層，又因薄厚層度的不同，視覺(jué)上如天空云層般富有節(jié)奏和韻律，因此也有“云雕” 稱號(hào)。在雕刻的手法上剔犀地走刀的手法深淺基本上一致的，刀口斷面上顯現(xiàn)出的色漆錯(cuò)落而富有層次。正如《髹飾錄》中所說(shuō)“或?yàn)蹰g朱線，或紅間黑帶，或雕等復(fù)，或三色更疊”。[4]在舒朗暢達(dá)、圓滑韻律的花紋中，色層回宛成紋，形成寧?kù)o，含蓄的美。團(tuán)皆為云鉤、回紋、卷草等抽象紋樣，圖案線條短，變化多，分散了色層如行云流水般的形式美感，是剔犀工藝本身的意趣追求。在宋代追求繪畫圖案的宋代，剔犀逆潮流而行，轉(zhuǎn)而追求抽象的圖案。

飾金銀一般為宋漆中的高檔品，使用金髹、熗金銀、和描金等技法，為漆器進(jìn)行裝飾，顯示漆器皇家的身份與喜好。熗金銀技藝是在漆面上，用刻刀或鎮(zhèn)劃出纖細(xì)的花紋后，在刻化處粘上金箔或銀箔，從而達(dá)到金色或銀色的花紋的效果。描金識(shí)文，則是多與識(shí)文工藝相結(jié)合，在漆面上飾以金色的花紋。此中代表是1996年在浙江瑞安縣仙巖慧光塔發(fā)現(xiàn)的舍利函，整體為方形，用漆灰在盒體的四周和轉(zhuǎn)角處用采用堆飾以菊花紋和動(dòng)物紋等。主要的中心位置用作佛教所稱的開光使用。在開光位置用用金繪制了四幅圖畫，舍利瓶在居中的位置，四周環(huán)繞著神將侍衛(wèi)、飛天。舍利函受宋代繪畫院影響，臉部比較清瘦，衣紋線條緊密流暢，衣袂飄飄，遺世獨(dú)立，有寧?kù)o之美感。

三、素髹無(wú)文之美

盡管雕漆、飾金銀等復(fù)雜的工藝代表了當(dāng)時(shí)髹漆工藝的最高水準(zhǔn)，但素漆器卻更能體現(xiàn)其時(shí)代風(fēng)韻。宋代素漆器多重視功能性，為實(shí)用器，器物造型講究，或玲瓏有致，或質(zhì)樸洗練。不同于前朝華麗濃重的裝飾風(fēng)格，其典雅深沉、厚篤古樸的風(fēng)格體現(xiàn)了宋人理性與重韻的審美趨向。素髹漆器雖沒(méi)有任何紋飾的修飾，但卻給人以寧?kù)o之感，體現(xiàn)了宋代漆器之美。因此素髹漆器又名無(wú)文漆器，即沒(méi)有紋飾，只髹涂色漆。

素髹有單色、異色之分，單色即是器物整體髹涂同一種色漆。異色，即器物表面相異、或表里同色，只底足內(nèi)飾以異色，還有漆層異色。異色素髹很多是在器物本身不同的位置飾以不同色漆，這與傳統(tǒng)文化和法令的限制有著密切關(guān)聯(lián)。如江蘇常州紅梅新村出土的碗和盤，其工藝為先通體髹涂棗紅色，內(nèi)表再罩朱漆，后者則為先髹涂黑漆，內(nèi)表再髹朱漆，這樣就可以有效避免兩色交接之處髹涂不平，產(chǎn)生缺口的弊端，形成了漸變式的過(guò)渡，從而表現(xiàn)出一種和諧之美。以“素髹”這種獨(dú)特技法所達(dá)到的肌理效果和取得的豐富美觀的造型，展現(xiàn)了創(chuàng)造材質(zhì)、造型之美，表明了宋代審美中“言有盡而意無(wú)窮”的靜穆之意。

四、結(jié)束語(yǔ)

縱觀兩宋漆器發(fā)展，就總體而言，無(wú)論是在漆器美用一體的造型美中的典范花瓣型口的經(jīng)典造型，還是漆器裝飾技藝之雕漆、飾金銀所傳達(dá)出的技藝之美感，以及素髹所呈現(xiàn)出的無(wú)文之美。其追求是不斷趨于雅致雋秀，簡(jiǎn)約洗練，呈現(xiàn)出由繁入簡(jiǎn)的趨勢(shì)，由宛轉(zhuǎn)悠然到質(zhì)樸簡(jiǎn)練，從多變到對(duì)比再到簡(jiǎn)省的發(fā)展變遷軌跡，這一定程度上揭示出兩宋工藝美術(shù)典雅之風(fēng)演變確立的過(guò)程，對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，把握這個(gè)過(guò)程，可以得出宋代文人士大夫“發(fā)纖于簡(jiǎn)古，寄至味于淡泊”的審美理想，以及由此所帶來(lái)的審美風(fēng)尚的演變和追求。這無(wú)疑成就了含蓄內(nèi)斂、寧?kù)o淡泊、典雅優(yōu)美的宋代文人審美意識(shí)，創(chuàng)造了那個(gè)時(shí)代漆藝髹飾風(fēng)格以素髹漆器簡(jiǎn)約凝練的造型、勻稱典雅的比例和溫潤(rùn)的質(zhì)感所展現(xiàn)出的含蓄雋永為典型的美感。

參考文獻(xiàn)：

[1]王世襄.髹飾錄解說(shuō)[M].北京：文物出版社，1983.

[2]王世襄等主編.中國(guó)美術(shù)全集·工藝美術(shù)編·漆器[M].北京：文物出版社，1989.

[3]韓倩.宋代素髹漆器形制及分期[J].裝飾，2005（12）：44-46.

[4]荒川浩和，何振紀(jì).明清漆工藝與《髹飾錄》[J].中國(guó)生漆，2014，33（02）：8-11.