倪鵬程

摘 要：國際標(biāo)準(zhǔn)舞是源于西方的一門藝術(shù)，近年來，在中國的發(fā)展也取得了顯著進(jìn)步。然而這項(xiàng)源于西方的藝術(shù)，對我國很多人來說依舊存在較大的陌生性。本文從國際標(biāo)準(zhǔn)舞在中國的發(fā)展進(jìn)程入手進(jìn)行分析，對國際標(biāo)準(zhǔn)舞和國際標(biāo)準(zhǔn)舞音樂進(jìn)行概述，以中西融合的視角出發(fā)，國際標(biāo)準(zhǔn)舞音樂的中國化從中西文化的切入點(diǎn)、國際標(biāo)準(zhǔn)舞音樂的中國化可行性和促進(jìn)國際標(biāo)準(zhǔn)舞中國化的策略三方面進(jìn)行研究，著重分析國際標(biāo)準(zhǔn)舞中國化進(jìn)程中與中國傳統(tǒng)音樂的融合，并為國際標(biāo)準(zhǔn)舞在中國的發(fā)展進(jìn)程提出合理有效的建議。[1]

關(guān)鍵詞：國際標(biāo)準(zhǔn)舞音樂;中國傳統(tǒng)音樂;融合

中圖分類號：J60文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2020）02-000-02

一、國際標(biāo)準(zhǔn)舞簡介

國際標(biāo)準(zhǔn)舞，也被稱為“體育舞蹈”，是一種來自西方的藝術(shù)形式。根據(jù)技術(shù)結(jié)構(gòu)，它可以分為標(biāo)準(zhǔn)舞（現(xiàn)代舞）和拉丁舞。標(biāo)準(zhǔn)舞可分為華爾茲、探戈、狐步舞、快步舞和維也納華爾茲。拉丁舞分為桑巴舞、倫巴舞、恰恰舞、牛仔舞和斗牛舞。1964年，在國際標(biāo)準(zhǔn)舞被納入標(biāo)準(zhǔn)舞和拉丁舞比賽之后，排舞作為一個(gè)新的比賽項(xiàng)目被列入國際標(biāo)準(zhǔn)舞。因此，國際標(biāo)準(zhǔn)舞比賽分為標(biāo)準(zhǔn)舞、拉丁舞、十項(xiàng)全能舞、排舞和表演舞。[2]

二、國際標(biāo)準(zhǔn)舞音樂概述

（一）國際標(biāo)準(zhǔn)舞音樂的特點(diǎn)

舞蹈和音樂是不可分離的，在國際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈中選擇音樂尤為重要。 國際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈音樂具有動(dòng)作性、抒情性、節(jié)奏性、流動(dòng)性、造型性等特點(diǎn)，其中抒情性危險(xiǎn)是所有舞蹈音樂內(nèi)在的本質(zhì)屬性，也是構(gòu)成舞蹈藝術(shù)的基本要素。

音樂在空間中的擴(kuò)散力和滲透力，可以給人的生理心理帶來生動(dòng)的強(qiáng)烈刺激力和影響力。 因此，國際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈音樂運(yùn)用音樂節(jié)奏來表現(xiàn)人體的基本技能和舞蹈技巧，直接影響運(yùn)動(dòng)者感情感染，使人體的運(yùn)動(dòng)與情感、形態(tài)與神、身心相融合。 總之，國際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈音樂具有以下基本特征：

第一，節(jié)奏清晰。 根據(jù)舞步的變化，國際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈音樂選擇的曲子也不同，音樂的節(jié)奏、節(jié)奏也不同，但舞蹈的每個(gè)基本步驟的音樂節(jié)奏必須由初學(xué)者熟悉和掌握。 國際標(biāo)準(zhǔn)舞聯(lián)合會(huì)制定了相關(guān)規(guī)則，規(guī)定了各種國際標(biāo)準(zhǔn)舞常用的音樂節(jié)奏和標(biāo)準(zhǔn)速度。 例如狐步舞，節(jié)拍4/4拍，速度約為30分鐘小節(jié)，基本節(jié)奏慢-快-快，其中慢動(dòng)作占2拍，慢動(dòng)作占1拍。[3]

第二，風(fēng)格突出。 在表演中，音樂風(fēng)格影響了舞蹈風(fēng)格。 例如，拉丁舞和現(xiàn)代舞的風(fēng)格完全不同。 拉丁舞除斗牛外，源于美國各國，充滿音樂熱情，自由奔放，節(jié)奏感強(qiáng)烈。 現(xiàn)代舞中除探戈外，源于歐洲大陸，音樂有時(shí)熱情，有時(shí)感人，一致動(dòng)作纖細(xì)高雅。 探戈音樂采用挫折感非常強(qiáng)的離奏方式，演奏節(jié)奏明快，獨(dú)特的離音是鮮明的特征。

第三，音樂技術(shù)熟練。 國際標(biāo)準(zhǔn)舞選擇的音樂有嚴(yán)格的要求和標(biāo)準(zhǔn)。 特別是節(jié)奏方面的要求很重要。 不同的舞蹈是不同的音樂節(jié)奏，例如在舞蹈中主要使用2/4、4/4的節(jié)拍型節(jié)奏，在現(xiàn)代中主要使用3/4、2/4、4/4的節(jié)拍型節(jié)奏。

第四，包含了民族文化的特征。 根據(jù)不同的民族文化背景，音樂風(fēng)格也不同。例如，中國的傳統(tǒng)音階是五聲音階。中國音樂最大的特點(diǎn)之一就是“空”，這是不同于其他民族的特點(diǎn)之一，也是在中國文化背景下培養(yǎng)出來的一種獨(dú)特的文化特征。在國際舞蹈中，各種舞蹈的音樂和舞蹈起源的音樂風(fēng)格都離不開當(dāng)?shù)氐牡赜蛭幕蜌v史背景。不同民族的文化特征在一定程度上出現(xiàn)在有其特色的音樂中，如拉丁舞的音樂特征充滿熱情，充滿浪漫的氣氛，與拉丁民族天生活活潑，熱情洋溢。[4]

（二）國際標(biāo)準(zhǔn)舞音樂的重要性

國際標(biāo)準(zhǔn)舞作為融合體育、舞蹈、音樂的體育項(xiàng)目，通過音樂節(jié)奏、旋律、節(jié)奏、節(jié)奏、力量、音色、和諧、語調(diào)等手段塑造形象，表現(xiàn)思想感情，表現(xiàn)內(nèi)在感情，給優(yōu)美的音樂帶來精神享受。 音樂就像國際標(biāo)準(zhǔn)舞的靈魂。沒有音樂，國際標(biāo)準(zhǔn)舞就變成了身體單調(diào)的機(jī)械運(yùn)動(dòng)，蒼白無力，缺乏欣賞的立體感。因此，音樂的“聲”與動(dòng)作的“形”有機(jī)地結(jié)合在一起，充分體現(xiàn)了國際標(biāo)準(zhǔn)舞的藝術(shù)和競賽之美。[5]

三、國際標(biāo)準(zhǔn)舞音樂的中國化融合發(fā)展

（一）中西文化融合的切入點(diǎn)

現(xiàn)在國際標(biāo)準(zhǔn)舞的音樂多采用西方著名藝術(shù)家的作品和輕音樂，這給參加中國國際標(biāo)準(zhǔn)舞的人帶來很大的不便，他們很難理解和體會(huì)音樂的內(nèi)涵，影響著國際標(biāo)準(zhǔn)舞演奏者的發(fā)揮。 要使國際標(biāo)準(zhǔn)舞中國化，如果將國際標(biāo)準(zhǔn)舞的音樂設(shè)定為具有中國特色的民族音樂，就容易被演員和觀眾所接受，國際標(biāo)準(zhǔn)舞也容易在國內(nèi)普及。[6]

（二）國際標(biāo)準(zhǔn)舞音樂的中國化可行性

1.中西方在文化方面融合的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)

文化的發(fā)展是自然和人類發(fā)展的必然規(guī)律，文化隨著時(shí)間的流逝而積累，同時(shí)也在傳遞和發(fā)展。 換個(gè)角度來看，我們在接受外國文化的同時(shí)，他的發(fā)展過程也是文化的交流和交流。 因此，國際標(biāo)準(zhǔn)舞在中西文化交流互補(bǔ)的內(nèi)在傾向下，將中國特有的民族音樂融入國際標(biāo)準(zhǔn)舞的音樂，不僅是國際標(biāo)準(zhǔn)舞音樂發(fā)展的內(nèi)在需要，也是弘揚(yáng)中國文化的體現(xiàn)。

2.國際標(biāo)準(zhǔn)舞的內(nèi)在性質(zhì)的促進(jìn)

文化是社會(huì)長期發(fā)展沉積的社會(huì)現(xiàn)象，它具有自己的時(shí)間帶和存在地區(qū)，國際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈也是如此。 在國際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈的發(fā)展過程中，它吸收的文化來自地區(qū)和歷史背景。 國際標(biāo)準(zhǔn)舞由于開放性的特征，在中國的發(fā)展過程中給國際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈音樂的中國化帶來了先天的優(yōu)勢。

3.國際標(biāo)準(zhǔn)舞與我國特色民族音樂的相互協(xié)調(diào)

國際標(biāo)準(zhǔn)舞的起源地在西方，這是國際標(biāo)準(zhǔn)舞一直使用的音樂是西方著名音樂家的名曲，國際標(biāo)準(zhǔn)舞和這些音樂的協(xié)調(diào)發(fā)展，為了使國際標(biāo)準(zhǔn)舞音樂中國化，要求中國的民族音樂和國際標(biāo)準(zhǔn)舞的協(xié)調(diào)。 我國民族音樂有著悠久的歷史，有著獨(dú)特的文化背景，可以滿足國際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈的音樂需求，也可以根據(jù)中國特有的民族音樂設(shè)計(jì)中國特有的國際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈。

四、促進(jìn)國際標(biāo)準(zhǔn)舞音樂中國化的策略

（一）在理論方面的完善國際標(biāo)準(zhǔn)舞音樂中國化

國際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈音樂的中國化是一個(gè)長期積累的過程，需要在發(fā)展中逐漸積累。 國際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈音樂中國化面臨的最大問題是音樂與舞蹈相配的問題。 我國有著豐富的音樂基礎(chǔ)，近年來受到繼承問題的困擾，流傳著很多優(yōu)秀的民族音樂，國際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈傳到我國，帶來了民族音樂的發(fā)展方式，我們在理論上必須完善國際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈音樂的中國化。[7]

（二）國際標(biāo)準(zhǔn)舞音樂中國化在教學(xué)訓(xùn)練中進(jìn)行探索

國際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈音樂的中國化是一個(gè)長期的積累過程，需要在發(fā)展中逐漸積累。 國際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈音樂中國化面臨的最大問題是音樂與舞蹈相匹配的問題。 我國有著豐富的音樂基礎(chǔ)，近年來被繼承問題所困擾，流傳著許多優(yōu)秀的民族音樂，國際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈傳入我國，帶來民族音樂的發(fā)展方式，我們理論上必須完善國際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈音樂的中國化。[8]

（三）根據(jù)中國音樂文化傳統(tǒng)創(chuàng)設(shè)國際標(biāo)準(zhǔn)舞音樂專業(yè)

國際標(biāo)準(zhǔn)舞教師可以根據(jù)音樂專業(yè)開設(shè)專業(yè)的國際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈音樂專業(yè)，從事國際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈音樂中國化的研究。 設(shè)立這個(gè)專家，是為了更好地研究國際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈音樂的中國化，把中國民族音樂融入國際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈音樂。 目前，很多大學(xué)都開設(shè)了國際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈音樂專業(yè)教育，在教學(xué)過程中引入了中國的要素，但在實(shí)際比賽中要模仿西方的模式，從根本上改變這種狀況，從教材開始，讓學(xué)生確立國際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈音樂的中國化理念。 這對國際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈音樂的中國化發(fā)揮了重要作用，也是中國民族音樂文化的傳承和弘揚(yáng)。[9]

五、結(jié)束語

實(shí)現(xiàn)國際標(biāo)準(zhǔn)舞中國化發(fā)展，需從國際標(biāo)準(zhǔn)舞的多角度發(fā)展創(chuàng)新，融入中國文化以及中國元素。在中西文化和諧互鑒的基礎(chǔ)上，倡導(dǎo)中西方舞蹈文化的結(jié)合，并在中西文化的碰撞中，求同存異。國際標(biāo)準(zhǔn)舞的中國化發(fā)展要秉承中國特色的舞蹈文化，提取西方舞蹈的精髓，不斷融入中國傳統(tǒng)音樂元素和文化特色，使其既可以體現(xiàn)西方本體的藝術(shù)本質(zhì)，又可以體現(xiàn)中國傳統(tǒng)的民族意識，才能不斷地提高國際標(biāo)準(zhǔn)舞在中國的發(fā)展進(jìn)程。[10]

參考文獻(xiàn)：

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