王建紅

摘 要：原始時(shí)代人類將鮮艷的顏色涂在臉上、身上，遠(yuǎn)古時(shí)代的人將日常畫在石器和陶皿上，古代人們又用色彩表現(xiàn)的宗教題材畫在墻上形成壁畫。這些都是不同時(shí)代背景下人類產(chǎn)生審美意識(shí)進(jìn)而產(chǎn)生的藝術(shù)作品，也算是重彩畫的前身?，F(xiàn)在，隨著經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，人類社會(huì)又進(jìn)入了一個(gè)新紀(jì)元，那么，在當(dāng)下的人文語境下，在新的審美需求下，重彩畫將何去何從？文章從理念與實(shí)踐方面分析闡述重彩畫的開放性特征以及在當(dāng)下語境下如何突圍。

關(guān)鍵詞：重彩畫;現(xiàn)代語境;開放性

重彩畫是一個(gè)博大、寬泛、廣義的概念。它由傳統(tǒng)的工筆重彩畫發(fā)展而來，發(fā)展出傳統(tǒng)工筆重彩中色彩的一脈。然而在現(xiàn)代，它又與傳統(tǒng)工筆重彩畫拉開了距離，成為具有了當(dāng)代審美色彩的中國畫種。

一、重彩畫開放性產(chǎn)生的文化歷史背景和迫切性

重彩畫是一種具有現(xiàn)代開放的文化心態(tài)的繪畫形態(tài)，它的開放性是相對于傳統(tǒng)的中國畫而言的。傳統(tǒng)的文人畫在兩千多年的道路上重各種筆法和既成繪畫模式，例如《芥子園畫》《三希堂畫譜》等都被尊為法本，而這些顯然已不是現(xiàn)代人對繪畫審美情趣的界定標(biāo)準(zhǔn)。從宋元興盛起的水墨畫一直在中國畫壇占據(jù)著主導(dǎo)地位，在漫長的繪畫史中逐漸定型，形成一套固定模式。到了清代，“四王”便把這種模式程式化，使藝術(shù)的生命嚴(yán)重僵化，這種符號(hào)化的圖式必然會(huì)把人的個(gè)性局限在一個(gè)固定的套路上，抹殺一些個(gè)體的鮮活的東西。傳統(tǒng)中國畫在一對一的師承關(guān)系中走的是獨(dú)木橋式的單線自閉方式，這與現(xiàn)代人生活習(xí)慣和思維方式格格不入。到了現(xiàn)代，“85 思潮”中李小山提出的“水墨畫窮途末路說”已經(jīng)把中國畫亟待解決的前途問題提上了日程。

此外，傳統(tǒng)中國工筆畫自水墨畫興起后便逐漸趨于一種低迷狀態(tài)，這種狀態(tài)一直延續(xù)到當(dāng)代。基于這種背景，畫壇急需具有生命力的繪畫的新探索的出現(xiàn)。

二、重彩畫的開放性是從思維到技法全方位的開拓

重彩畫的開放性首先體現(xiàn)在開放的思維觀念上，其開放性使它具有了包容的特性。它博采眾長，兼容并包，向所有對它有借鑒作用的兄弟門類敞開大門。不像傳統(tǒng)繪畫比較自閉，重彩畫是向外敞開的，任何對其有利的養(yǎng)分它都會(huì)積極汲取。它在傳統(tǒng)工筆重彩畫的基礎(chǔ)上融合、吸納了水墨、水粉、水彩、油畫、版畫、設(shè)計(jì)等門類的精華?！昂＜{百川，有容乃大”，重彩畫正是以它開放輻射狀的思維方式充溢、完善著自身，以全方位的宏觀思維及審美意識(shí)來表達(dá)自我情緒和表現(xiàn)大千世界，形成了多角度、多層面探索發(fā)展的局面，立今承古，立中融西，立足本根，放眼未來。

重彩畫的開放性又具體體現(xiàn)在拓展的技法上。傳統(tǒng)中國工筆畫的技法是單線平涂、單一發(fā)展的，只有“三礬九染”的渲染方法，而渲染的效果相對單純含蓄，這易被現(xiàn)代充滿張力的世界所吞噬，而且技法的單一性雖然能使畫面達(dá)到一定意境，但更多的是易使現(xiàn)代人視覺上感覺乏味?，F(xiàn)代重彩畫在技法方面鑒納了多門藝術(shù)學(xué)科的綜合營養(yǎng)。

水墨畫的酣暢淋漓、氣韻生動(dòng)以及寫意性對重彩畫有革命性的啟示作用。水墨的寫意性在筆墨中體現(xiàn)，即是由筆觸和墨色來完成，如具體應(yīng)用時(shí)，筆墨的濃、淡、干、濕，相應(yīng)在重彩中就轉(zhuǎn)化為“筆彩”，即由筆觸和彩色來強(qiáng)化工筆畫的寫意性，“筆彩”沉淀了水墨畫中的用墨意識(shí)。這些借鑒可以克服傳統(tǒng)中國工筆畫最致命的匠氣和刻板。水墨中“潑墨”借鑒到重彩畫中就是“潑彩”，“潑彩”引入了水墨畫中媒材隨水的浸潤漆化的機(jī)制，易于獲得隨機(jī)觸發(fā)、妙造自然的天趣。張大千在“潑彩”方面已經(jīng)做了積極嘗試，為“潑彩”做了初步的探索并奠定了基礎(chǔ)，現(xiàn)代人運(yùn)用了更豐富的材料，對“潑彩”的探索更進(jìn)一步而且更加大膽。

重彩畫在壁畫中汲取養(yǎng)分。壁畫其實(shí)就是重彩畫的前身，盡管它有其局限性但也留下了寶貴的藝術(shù)遺產(chǎn)，比如說它的單線平涂具有強(qiáng)烈概括性，而遠(yuǎn)古壁畫畫面自然脫落所形成的斑駁，正暗合了現(xiàn)代重彩畫的肌理效果。

沒骨畫也大大填充了重彩畫的技法，如積水、積色、撞色、沖色等。沒骨畫使重彩畫不再局限在勾勒的框形里填色，而是用色直接取形，易于更快地抒發(fā)畫家的胸臆，并使畫面形色貫氣，易于畫面寫意性的表現(xiàn)。

水彩具有透明性且顏色絢麗，可以用來做底色，這使得凝固厚重的石色和清澈透明水色間拉開了視覺空間距離。另外重彩畫可以從中吸收積色、接色等技法，這使得重彩畫色彩形成 “天人合一”的自然關(guān)系。

水粉畫是一種具有覆蓋性的粉質(zhì)顏料，也可以被重彩畫所利用，還可以借鑒其技法如撞粉、撞彩等。

油畫在色彩上給予了重彩畫重要的指導(dǎo)。中國畫自古便遵循著“隨類賦彩”的著色法則，在觀念上，使顏色本身具有象征意味，如“青黃赤白黑”，這使得中國畫的色彩只能是一種泛泛意義上的概念的著色，尤其在前人對傳統(tǒng)中國畫“墨分五色”的色彩觀的崇尚下，中國畫的色彩其實(shí)是止步不前的，沒有得到充分的發(fā)展，色彩語言運(yùn)用的貧乏、概念化，與今日時(shí)代的社會(huì)文化、藝術(shù)精神的動(dòng)感節(jié)奏、豐富形態(tài)早已形成了強(qiáng)大反差。油畫把色彩的冷暖關(guān)系帶進(jìn)了重彩畫的畫面，色彩的冷暖進(jìn)而對畫面的構(gòu)圖也起了均衡作用，使重彩畫適應(yīng)了現(xiàn)代社會(huì)的脈搏節(jié)奏。

重彩畫使得各個(gè)藝術(shù)學(xué)科的技法得以最大限度的綜合利用，可以在實(shí)際創(chuàng)作中進(jìn)行具體靈活的運(yùn)用，一幅畫中可以繪畫性多一點(diǎn)，也可以裝飾性多一點(diǎn)，只要兩者搭配處理得合適;可以整體求工而局部求寫，或整體潑彩而局部求工;既借助淡色改變工筆的刻板，又以清麗和諧近乎水墨的一色中的多變，增加表現(xiàn)微妙感覺的色域;還可以改變傳統(tǒng)大面積的暈染轉(zhuǎn)而運(yùn)用講求筆跡形態(tài)的積染，這可以克服傳統(tǒng)工筆畫過于注重裝飾性的缺憾。開放性使得中國的工筆重彩畫經(jīng)歷了從“主工”到“兼工帶寫”再到“工、寫、制、潑、繪結(jié)合”的全方位、立體交縱的技法構(gòu)架。

水墨的流動(dòng)激盈、氣象萬千，油畫的豐富、細(xì)膩、微妙，壁畫的裝飾感，工藝設(shè)計(jì)的構(gòu)成意識(shí)，現(xiàn)代繪畫的造型理念都會(huì)源源不斷地滋養(yǎng)著工筆重彩畫，使其成為不竭之水。

三、重彩畫開放性的物質(zhì)基礎(chǔ)

重彩畫的開放性不只是一種理念，它更體現(xiàn)在具體的技法實(shí)踐上，因?yàn)槔砟钜吨T實(shí)踐來揭示，而實(shí)踐又要通過工具材料來實(shí)現(xiàn)，所以說，如果理念是上層建筑的話，那么工具材料就是物質(zhì)基礎(chǔ)。

（一）礦物顏料的豐富

“巧婦難為無米之炊”，重彩畫的開放性再強(qiáng)，如果沒有充分的顏料作物質(zhì)供給恐怕也“難成大業(yè)”。我國傳統(tǒng)繪畫留下來的礦物色是十分有限的，使我們的創(chuàng)作十分受限制，所幸，很多前輩研發(fā)了高溫結(jié)晶的礦物色顏料，其色相鮮明又穩(wěn)定，并可根據(jù)需求配制成任何色，再加上傳統(tǒng)的礦物質(zhì)顏料，這樣便可增加許多微妙的中間色，大大拓寬了礦物色的色域，彌補(bǔ)了傳統(tǒng)礦物色產(chǎn)量稀缺、種類貧乏的缺陷。另外，金屬顏料增加了材質(zhì)美感，具有閃光性的粗顆粒礦物色、各色云母和金屬與具有亞光性的細(xì)顆粒交錯(cuò)使用，相得益彰，能使作品營造出神秘的色彩氣氛，符合了現(xiàn)代人的審美取向。

（二）工具的開放更新

重彩畫由于表現(xiàn)技法的拓展和各種技法的制作，對工具的選擇已由傳統(tǒng)桿圓毛尖的固定筆型擴(kuò)展為板刷、排筆、噴嘴等具有各種功能的繪制工具，這使得重彩畫的繪畫制作手段豐富多樣，大大增強(qiáng)了重彩畫的藝術(shù)表現(xiàn)力。

（三）依托材料的擴(kuò)展

重彩畫所依托的材料已不限于宣紙和絹，畫家為適應(yīng)開放性的繪畫手法已試用各種紙類、纖維和織物。在織物方面有棉布、亞麻布、的確良、美麗綢、樹脂布等。這些織物因質(zhì)地不同，或粗，或細(xì)，又因滲水程度不同而在畫面上呈現(xiàn)種種特殊效果?？椢锏捻g性比紙強(qiáng)，所以比宣紙更適宜做肌理。

綜上所述，重彩畫順應(yīng)了歷史的發(fā)展，是大勢所趨。在當(dāng)今社會(huì)文化多元化的語境形勢下，在現(xiàn)代人豐富多彩、變化多端的生活環(huán)境里，人們看到的大多是視覺刺激性強(qiáng)的影視和色彩斑斕的廣告，在這樣的當(dāng)代語境下，現(xiàn)代人除了欣賞玩味傳統(tǒng)溫文而雅的文人畫和水墨圖式，更需要那種與其視覺感受及心態(tài)吻合的更加豐富的繪畫形式。重彩畫的開放性、包容性使其兼具了多重的現(xiàn)代審美特征，可以滿足現(xiàn)代人的審美需求，彌補(bǔ)了傳統(tǒng)中國畫的缺憾和不足。重彩畫的開放形態(tài)是歷史、社會(huì)發(fā)展的要求和必然結(jié)果，同時(shí)為重彩畫的重構(gòu)提供了可能。

作者單位：

中國藝術(shù)研究院