于濤 李怡 李媛

摘 要：在油畫創(chuàng)作過程中，邊緣線作為畫面中不可或缺的構(gòu)成元素，在畫面中起到了舉足輕重的作用，邊緣線不僅是構(gòu)成物象的重要組成元素更是畫面表現(xiàn)空間體積的重要構(gòu)成元素。文章通過研究邊緣線在油畫中的表現(xiàn)形式及處理方式，探討邊緣線對物象的造型、空間、質(zhì)感等因素的表現(xiàn)形式及藝術(shù)風(fēng)格的形成產(chǎn)生的影響。

關(guān)鍵詞：邊緣線;表現(xiàn)形式;藝術(shù)風(fēng)格

一、邊緣線的緣起

在歷史發(fā)展的長河中，所有的事物都會有自己的發(fā)展脈絡(luò)，繪畫亦是如此。在繪畫的歷史中線條占據(jù)著非常重要的地位。在史前時(shí)期，當(dāng)時(shí)的繪畫者在繪制洞穴壁畫時(shí)就是運(yùn)用簡單的線條，這些線條用來描繪事物的輪廓，也就是我們所說的邊緣線。令人感到驚訝的是當(dāng)時(shí)的人能將線條勾勒得如此流暢，準(zhǔn)確連貫，顯然制作巖畫的原始人已經(jīng)具備了極強(qiáng)的造型繪畫能力，對事物的形象特征了如指掌。

什么是線？如何界定關(guān)于線的概念？我們在《現(xiàn)代漢語詞典》第7版的第1425 頁里可以看到其對線的概念的描述，其中一條是在幾何學(xué)上指一個(gè)點(diǎn)任意移動所構(gòu)成的圖形，包括直線和曲線兩種。在這里我們可以直觀地看到點(diǎn)與線的關(guān)系，簡單點(diǎn)說線就是由點(diǎn)運(yùn)動之后的狀態(tài)。1926年出版的《點(diǎn)、線到面》一書，其作者是俄羅斯著名的藝術(shù)家兼美術(shù)理論家瓦西里·康定斯基（Wassily Kandinsky，1866-1944年），系統(tǒng)地詮釋了這三者之間的關(guān)系，對于作為組成作品的這三個(gè)重要因素本身乃至于這件作品的品位高低來說，這是至關(guān)重要的。這三個(gè)重要因素相互影響、相互作用，共同作用于整體?？刀ㄋ够陉P(guān)于點(diǎn)的論述中提到，點(diǎn)是“雄辯與沉默”。這句話怎樣去理解？打個(gè)比方，如果在一張白紙上點(diǎn)上一個(gè)點(diǎn)，顯然這個(gè)點(diǎn)正“雄辯著”自己的存在，當(dāng)繼續(xù)在這張白紙上點(diǎn)上一些點(diǎn)，會發(fā)現(xiàn)原本的那個(gè)點(diǎn)已經(jīng)“沉默寡言了”，它漸漸地“消失”在這張白紙上了，此“消失”非彼消失。當(dāng)然不僅僅是數(shù)量上的問題，如果點(diǎn)在大小形態(tài)上有變化，點(diǎn)在“情緒上”也會有著變化。何為邊緣線呢？在由拉爾夫·邁耶編撰的《美術(shù)術(shù)語與技法詞典》這部全新簡明的工具書中，我們可以查到輪廓線的概念界定，它被定義為劃定或限定一個(gè)物體或一個(gè)外形的線。拉爾夫·邁耶在實(shí)際操作中更進(jìn)一步解釋了輪廓線的重要性，他提到了輪廓畫，也就是說在平常的造型訓(xùn)練中，我們更注重物體的輪廓走勢，當(dāng)我們在畫物體的輪廓時(shí)，會把注意力全放在物體的輪廓上，甚至不會注意到手中的筆，筆隨著物體的輪廓走向平穩(wěn)地在畫面上滑行。尼古拉德斯認(rèn)為“一件很好的輪廓畫時(shí)常有較高的質(zhì)量與特性，它亦可以作為一種構(gòu)圖方法，甚至完全可以作為藝術(shù)品保存下來”。在日常生活中，輪廓線對我們來說也具有重要作用，簡單舉個(gè)例子，在晚上燈光很弱的地方我們看到一個(gè)人走過來，也許并不能看清楚這個(gè)人的臉，但是可以通過這個(gè)人剪影的形狀捕捉到這個(gè)人的特點(diǎn)，甚至可以知道這個(gè)人是誰，因?yàn)槊總€(gè)人的剪影形狀都是唯一的，都有著自己的特點(diǎn)。

二、邊緣線的作用

在傳統(tǒng)繪畫中對邊緣線的運(yùn)用更多是一種對自然物象的精準(zhǔn)再現(xiàn)，邊緣線是物象造型的最初形式，輪廓線可以使物象各具其形。在早期洞穴壁畫中，古人并沒有將畫面中的動物、植物、人物等形象進(jìn)行明暗關(guān)系的處理，只是簡單運(yùn)用線條表現(xiàn)，但是卻生動傳神，至今我們?nèi)匀荒軌蚯逦鎰e出畫面中所表達(dá)的形象及內(nèi)容。阿恩海姆曾經(jīng)說過，從心理上說，輪廓線之內(nèi)的區(qū)域與輪廓線之外的區(qū)域是相當(dāng)不同的，內(nèi)部緊密堅(jiān)實(shí)，外部看起來松散。

在光的影響下，邊緣線對物體體積產(chǎn)生了非常重要的影響，在物體的暗部，由于光線相對較弱，一般關(guān)系會處理得相對柔和，使之隱于暗部之中，因此產(chǎn)生更大的空間，在亮部由于受到光的影響較大，邊緣線相對較實(shí)。但這是并不意味暗面所有的線都是虛的，亮部所有的線都是實(shí)的，這是一個(gè)相對的概念，在大關(guān)系處于亮暗的前提下又會由于距離的遠(yuǎn)近、物體的轉(zhuǎn)折等情況再對線條的虛實(shí)進(jìn)行更加詳細(xì)的處理，使空間更加的明確、具體。

三、邊緣線的處理方式

在當(dāng)代油畫繪畫中，由于不同畫家對邊緣線有不同的理解，因此邊緣線出現(xiàn)了不同的表現(xiàn)形式。

（一）清晰硬朗的邊緣線

清晰硬朗的邊緣線，給人以清晰明確的感覺，畫面不拖泥帶水，物體形象給人最強(qiáng)烈的視覺刺激。在史前繪畫中，阿爾塔米拉洞穴壁畫中的代表作《受傷的野牛》描繪的是一只受傷的野牛正在拼命掙扎著，或許是由于疼痛的原因，無助地蜷縮著。畫面色彩簡單，僅由赭紅和黑以及少量的黃和紫構(gòu)成，畫面最大的亮點(diǎn)是在輪廓線上，線條一氣呵成，但是其中又不缺乏變化，關(guān)鍵部位的轉(zhuǎn)折變化都表現(xiàn)得特別到位，在觀者看來輪廓線隨著形體變化不斷起伏變化，畫面效果令人欽佩不已。相對于西方繪畫，中國洞窟壁畫更是驚艷，在早期敦煌壁畫藝術(shù)中線條富有張力，質(zhì)樸而醇厚，以其生動活潑的風(fēng)格特點(diǎn)，成為壁畫藝術(shù)中一顆璀璨的明星。線條具有高度的概括力和表現(xiàn)力，不僅僅用以表現(xiàn)對象的形質(zhì)、空間，同時(shí)還是畫師們表達(dá)物象、抒發(fā)情感的重要手段。

（二）虛化隱約的邊緣線

邊緣線虛化的代表畫家莫過于印象派時(shí)期的大師們，他們將關(guān)注點(diǎn)更多放在了色彩的關(guān)系上，將物體內(nèi)部結(jié)構(gòu)線進(jìn)行虛化，邊緣線更是大膽地進(jìn)行虛化處理。絢麗的色彩加上虛化的邊緣線使畫面具有強(qiáng)烈的神秘感，虛化的同時(shí)又不缺乏形體特征的表現(xiàn)?？v觀當(dāng)代寫實(shí)油畫，畫面中基本不會有線的出現(xiàn)，創(chuàng)作者都是通過各種方式將邊緣線隱于面中，使其消失在畫面中，使畫面產(chǎn)生更加巨大的空間。如中國寫實(shí)畫家王沂東先生，在他的代表作《新娘》中人物身著紅色的嫁衣，在整幅畫中看不到一條邊緣線，他將所有的邊緣線都融入物體的面中，包括任何一個(gè)細(xì)小的部分都是面的存在，都是處理過的具有空間的邊緣線，畫面效果令人震撼。

（三）部分硬朗、部分虛化的邊緣線

在當(dāng)代繪畫中最多的邊緣線處理方式就是部分硬朗，部分虛化。在畫面中由于受到光源、位置、形體結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折變化的影響，對比關(guān)系強(qiáng)烈的地方，依附在結(jié)構(gòu)上的邊緣線就會變得清晰明確，反之，對比關(guān)系相對較弱的地方，依附在結(jié)構(gòu)上的邊緣線相對就會隱約虛化。當(dāng)由物體的對比關(guān)系強(qiáng)烈的一方向?qū)Ρ汝P(guān)系弱的一方變化時(shí)邊緣線也會由強(qiáng)烈變得隱約，在某些關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點(diǎn)也會變得清晰、硬朗，使畫面更加厚重。極具代表性的畫家是西方繪畫大師倫勃朗，他將邊緣線的虛實(shí)結(jié)合處理到了極致，在他的代表作《夜巡》中通過處理邊緣線的虛實(shí)，將每個(gè)人的空間體積表現(xiàn)得淋漓盡致，在處理好單個(gè)人物邊緣線同時(shí)又將每個(gè)人物的邊緣線進(jìn)行虛化處理，以此拉開了整個(gè)畫面的空間感，在表現(xiàn)畫面空間的同時(shí)，賦予了畫面一種神秘感。

四、邊緣線中獨(dú)立風(fēng)格語言的形成

當(dāng)代藝術(shù)家在對邊緣線的處理上，通過對造型的充分理解，逐漸呈現(xiàn)出不同的創(chuàng)作情趣和價(jià)值取向，縱觀國內(nèi)外畫壇，在邊緣線的處理上可謂是眾星璀璨，各具特色。

（一）國外藝術(shù)家

在國外藝術(shù)家中，德國新表現(xiàn)主義畫家里希特的邊緣線模糊處理比較有代表性，評論家將里希特的模糊畫法稱為“模糊美學(xué)”，里希特通過各種技法將畫面的邊緣線或者整個(gè)畫面處理得模糊不清，就像他自己說過的：“我把事物畫得含糊不清，很難判斷其他事物是否重要，使物體看起來不像一種藝術(shù)，而是一種使其光滑和完美的技術(shù)。這項(xiàng)技術(shù)我可以使它忽略掉很多信息?！痹诶锵Ｌ氐淖髌分?，最具代表的是《下樓梯的女人》《米蘭大教堂廣場》《舅舅魯?shù)稀贰逗５孪壬返取?/p>

（二）國內(nèi)藝術(shù)家

在國內(nèi)藝術(shù)家中，毛焰、趙能智、謝南星、羅發(fā)輝等名家在邊緣線的處理上各具特色，將邊緣線處理到了一種極致。毛焰在整體把握畫面的同時(shí)在對畫面中人物的處理過程中通過對物象及物象邊緣線的處理，使物象變得模糊，具有一種特定的審美趣味，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)語言。趙能智的繪畫通過在一個(gè)相對模糊的環(huán)境中，將邊緣線做虛化處理，塑造出一種具有獨(dú)特藝術(shù)審美和個(gè)性語言的畫面，人物表情模糊不清，表情中透漏著驚恐 、壓抑。這一個(gè)個(gè)似是而非的面孔成為觀者最大的疑惑和論者最大的議點(diǎn)。

五、處理邊緣線常見的問題

（一）邊緣線無虛實(shí)處理

在油畫創(chuàng)作中，初學(xué)者過分強(qiáng)調(diào)邊緣線，將邊緣線簡單地處理成“線”就會顯得特別鋒利，就是繪畫者經(jīng)常說的“薄氣”，畫面少了厚重感。實(shí)際上這是觀察方法出了問題，正確的方法應(yīng)該是將邊緣線依附于結(jié)構(gòu)進(jìn)行觀察，但是大部分繪畫者是簡單地看到了物體的外輪廓線忽略了物體的結(jié)構(gòu)線，將物體理解成一個(gè)簡單的平面，邊緣線就出現(xiàn)了“薄氣”的情況。因此，在繪畫的過程中我們要注意正確的觀察方法。

（二）邊緣線虛實(shí)處理過度

相信大多數(shù)繪畫者在學(xué)習(xí)繪畫的過程中，近實(shí)遠(yuǎn)虛這個(gè)概念一定常伴隨左右，所謂的近實(shí)遠(yuǎn)虛就是由于空氣透視的原因離視線近的物體關(guān)系對比相對較強(qiáng)，離視線較遠(yuǎn)的地方關(guān)系對比相對較弱。在繪畫過程中繪畫者會根據(jù)具體情況加強(qiáng)這種對比關(guān)系，以加強(qiáng)畫面中的空間感。但是初學(xué)者由于沒有充分理解這句話的含義過分地將物體的虛實(shí)做強(qiáng)，就出現(xiàn)了在畫面遠(yuǎn)處的物體邊緣線消失，物體的型整體垮掉的情況，這樣畫面就會顯得空洞，沒有看點(diǎn)。舉個(gè)簡單的例子，當(dāng)你站在教室的講臺上，在第一排和最后一排各放一個(gè)同等大小的礦泉水瓶，會看到兩個(gè)礦泉水瓶的大小和清晰程度完全不一樣，但是當(dāng)用手觸摸兩個(gè)瓶子的時(shí)候，它們又是完全一樣的，真實(shí)存在的，并沒有因?yàn)榫嚯x的遠(yuǎn)近而消失，同理在畫面中具體的型不會因?yàn)榭臻g距離的遠(yuǎn)近而消失。

六、結(jié)語

本文對邊緣線進(jìn)行淺顯論述，認(rèn)為邊緣線是畫面中非常重要的一個(gè)組成部分，但是卻又是我們特別容易忽略的一部分?？v觀國內(nèi)外美術(shù)史，國內(nèi)外大師每個(gè)時(shí)期都會特別關(guān)注邊緣線，只不過表現(xiàn)的形式不一樣，所傳達(dá)出來的藝術(shù)形式和審美趣味不相同而已。作為畫面重要的部分，我們應(yīng)該對邊緣線進(jìn)行深入的研究，體會邊緣線的意義，使畫面更加豐富。

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作者單位：

山東建筑大學(xué)