李奕萱

摘要：繪畫(huà)藝術(shù)中窺探視角的呈現(xiàn)，將傳統(tǒng)繪畫(huà)賦予了“沉浸式”體驗(yàn)，是藝術(shù)家個(gè)人的思維和情感打破程式化束縛的體現(xiàn)，不僅為觀眾帶來(lái)新鮮的視覺(jué)感受，而且為藝術(shù)和人類(lèi)認(rèn)知、表達(dá)世界提供了新的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。

關(guān)鍵詞：繪畫(huà)藝術(shù)；窺探視角；沉浸式；藝術(shù)價(jià)值

不同的人對(duì)事物的觀看方式也有所不同，觀看事物的方式展現(xiàn)了個(gè)人獨(dú)特經(jīng)歷和特殊心理狀態(tài)。藝術(shù)家通過(guò)窺探視角的繪畫(huà)呈現(xiàn)，展露出人們所隱藏的另一面，在隱藏狀態(tài)下，人們不會(huì)刻意地行事，更具真實(shí)性，而這種真實(shí)性與偽裝的現(xiàn)實(shí)之間所存在的反差正是藝術(shù)家表達(dá)情感的切入點(diǎn)。這恰好滿足了觀眾的審美取向，一方面，隨著大眾審美意識(shí)的不斷提高，對(duì)于繪畫(huà)藝術(shù)，人們?cè)絹?lái)越重視作品的藝術(shù)價(jià)值和思想內(nèi)涵，另一方面，大眾對(duì)未知的人和事或多或少會(huì)產(chǎn)生獵奇心理，新穎奇異的畫(huà)面能夠使人們?nèi)找嫫诘纳窠?jīng)系統(tǒng)得到激發(fā)，在觀賞作品時(shí)體會(huì)到視覺(jué)樂(lè)趣。

一、“身臨其境”——繪畫(huà)藝術(shù)中窺探視角的界定

“窺探”在藝術(shù)中的產(chǎn)生和發(fā)展，為藝術(shù)提供了新的可能性。繪畫(huà)中的窺探視角是藝術(shù)家的一種繪畫(huà)形式和思維表達(dá)，是個(gè)人觀念意識(shí)在社會(huì)生活之中的心靈感悟和思考過(guò)程。當(dāng)人們用平和、寬容的態(tài)度看待“窺探”，那么它實(shí)際上是來(lái)自對(duì)生活真相的探尋，出于一種了解他人的渴望，從而減弱自身孤獨(dú)感。人們需要參照真實(shí)事物，在透視他人生活中獲得內(nèi)省和反思。在藝術(shù)中我們可以將“視角”理解為對(duì)于藝術(shù)語(yǔ)言的選擇，它根植于人們的個(gè)人性格、文化背景中，對(duì)藝術(shù)語(yǔ)言的選擇有潛移默化的影響。

在繪畫(huà)藝術(shù)中表現(xiàn)窺視情景時(shí)，大多是在被窺視者不知情的狀態(tài)下，呈現(xiàn)的是窺視者以不常見(jiàn)的視角來(lái)描繪聚焦的主觀畫(huà)面。隱蔽性是窺探行為的固有屬性，窺探者進(jìn)行窺視行為，通常會(huì)選擇一個(gè)相對(duì)隱蔽的角度。這種窺視心理和行為的展開(kāi)，決定了畫(huà)面中的非普遍性視角，例如俯仰透視、鳥(niǎo)瞰等。窺探視角的呈現(xiàn)能夠很好地調(diào)度整個(gè)畫(huà)面的氣氛，當(dāng)一系列畫(huà)面都運(yùn)用常見(jiàn)的視角呈現(xiàn)時(shí)，轉(zhuǎn)變成一個(gè)特殊視角，不僅能緩解觀眾的審美疲勞，還能給觀眾帶來(lái)“身臨其境”的感官?zèng)_擊。通常藝術(shù)家將窺視行為反映在畫(huà)面上時(shí)，捕捉到的往往是瞬間、隱秘的內(nèi)容，給人以視覺(jué)上的流暢感和靈活感的同時(shí)，強(qiáng)化了觀眾在觀賞作品時(shí)的探索欲望。

“窺探”揭示著個(gè)人的內(nèi)在體驗(yàn)與心靈感受，表達(dá)個(gè)人的精神世界。相對(duì)常規(guī)視角的作品，更加私密化、碎片化、混雜化，甚至充滿了神秘隱晦的內(nèi)涵，注重自我心理的釋放和個(gè)體的藝術(shù)價(jià)值。通過(guò)藝術(shù)家的窺探視角作品可以讓觀眾深入了解其創(chuàng)作的心理及獨(dú)特審美傾向。

二、“潛意識(shí)外化”——繪畫(huà)藝術(shù)中窺探視角的產(chǎn)生

（一） 大眾的心理欲望

創(chuàng)作中窺探視角的產(chǎn)生本質(zhì)是滿足觀眾對(duì)隱私進(jìn)行消費(fèi)的心理欲望。首先，從心理層面看，每個(gè)人都有獲知他人生存經(jīng)驗(yàn)的渴望，為自身生活提供借鑒的經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)也滿足了觀眾了解未知世界的心理欲望，這是窺探欲望的原始動(dòng)機(jī)，“窺探”行為與好奇心互補(bǔ)且交叉存在。其次，眾人都有掌控全局的心理，渴望知道與控制未知。最后，是表現(xiàn)欲，自我表現(xiàn)也是人類(lèi)的一種屬性，為了在社會(huì)群體中體現(xiàn)出自身獨(dú)特性，人們會(huì)通過(guò)窺探，知道一些旁人不知道的事，從而讓自己脫穎而出，使自己的內(nèi)心得到極大的滿足。因此好奇心、控制欲、表現(xiàn)欲人皆有之，在生命個(gè)體差異的窺探中，人們可以體會(huì)到自身的情感變化。

（二） 觀眾的慣性觀看方式

在同一視域內(nèi)，觀者的注意力并不會(huì)平均分配給畫(huà)面的每一部分，而是會(huì)如同探照燈一樣選擇性地照射某個(gè)部分，不斷移動(dòng)視點(diǎn)進(jìn)行掃視，視覺(jué)會(huì)把注意力的核心投向視域中的某個(gè)視覺(jué)中心，這個(gè)視覺(jué)中心便是最能抓住觀眾視覺(jué)的部分，也恰巧是他們所關(guān)心的，即觀眾內(nèi)心特定的欲望和需求。窺探視角的呈現(xiàn)方式則是將焦點(diǎn)以外的事物進(jìn)行取舍或模糊化處理，從而烘托主體物。這一呈現(xiàn)方式，恰到好處地順應(yīng)了大眾建立在自身心理反應(yīng)之上的觀看方式。

（三） 觀眾的審美傾向

作品在角度上缺少變化會(huì)導(dǎo)致人們心理上產(chǎn)生厭倦感，視覺(jué)上易產(chǎn)生疲勞感。視覺(jué)藝術(shù)的“好看與否”始終是藝術(shù)的價(jià)值判斷標(biāo)準(zhǔn)?！昂每础彼N(yùn)含的內(nèi)容十分廣泛，它不僅包括畫(huà)面的形象性、創(chuàng)造性和畫(huà)面的表現(xiàn)形式，也包括能夠滿足人們心理需求的隱秘性內(nèi)容。在繪畫(huà)藝術(shù)中展現(xiàn)的隱秘性內(nèi)容可以讓觀眾放下原有的心理戒備，大方欣賞那些隱秘性內(nèi)容，在能夠契合觀眾審美趣味的同時(shí)滿足了人們內(nèi)心需要窺視的那份獵奇心理，這是一種充滿了視覺(jué)觀賞樂(lè)趣的體現(xiàn)。

（四） 藝術(shù)家的“本我”體現(xiàn)

“窺視欲”是人們內(nèi)心深處的一種微妙、糾結(jié)的情感，對(duì)于大多數(shù)人而言，這種情感往往礙于情面不敢直面和展露，藝術(shù)家也不例外，因此他們運(yùn)用窺探的視角透視人們生活的世界，從人性的角度分析、表達(dá)人們的情感以及人們對(duì)美的向往。藝術(shù)家在現(xiàn)實(shí)生活的壓力之下，社會(huì)的復(fù)雜性導(dǎo)致疲憊成為生活的常態(tài)，他們只好暫時(shí)將心緒游離于現(xiàn)實(shí)之外，在窺探視角下的平行和虛擬空間中得到短暫的寄托。日常觀察、體驗(yàn)、感悟、反思的態(tài)度和實(shí)踐在創(chuàng)作中的表述和呈現(xiàn)暗示著他們的秘密和內(nèi)心世界，因此，他們將焦點(diǎn)移至自己的私人空間，回歸到自我生命的根源，在窺探他人的隱私與個(gè)人創(chuàng)作快感中探尋著自身精神歸宿及個(gè)人存在價(jià)值，從而緩解生活帶來(lái)的焦慮和孤寂。這是藝術(shù)家一種無(wú)意識(shí)行為的升華，充分彰顯出他們特有的藝術(shù)情懷。

三、“完形趨向”——窺探視角的藝術(shù)特征

“窺探”一詞本身帶有強(qiáng)烈的視角特征，藝術(shù)家們將窺探“心理”衍生為一種“視角”運(yùn)用到藝術(shù)創(chuàng)作中。繪畫(huà)以窺探視角呈現(xiàn)，與以往將場(chǎng)景再現(xiàn)的創(chuàng)作手法有很大不同，在敘事層面推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展，形式上增強(qiáng)了視覺(jué)沖擊，心理上使人們?cè)诓恢挥X(jué)中情感代入，從而得到窺視的快感和視覺(jué)上的享受。

（一）“偶然”式構(gòu)圖

繪畫(huà)中窺探視角的構(gòu)圖運(yùn)用原始空間構(gòu)造和瞬間選取“意外角度”的方式，形成一個(gè)特殊視角，畫(huà)面給觀眾帶來(lái)不完整的局部印象，看上去具有偶然的隨意感。通常運(yùn)用場(chǎng)景中靠近視線的某一處景物作為前景素材，例如門(mén)框、孔洞、樹(shù)干等中間部分有一定空檔的框形景物，靈活地拓展到人物形體作為圖像合成的前景，使畫(huà)面更加生動(dòng)富有層次，通過(guò)該前景深入“窺探”到所選取圖像的視覺(jué)中心，這樣既突出了畫(huà)面所要展現(xiàn)的焦點(diǎn)，又把握了在反映這樣的前景人物時(shí)對(duì)一些必要細(xì)節(jié)的交待，前景起到了潛在的補(bǔ)充作用。這種構(gòu)圖形式可以增強(qiáng)畫(huà)面的裝飾感以及空間透視和色調(diào)變化帶來(lái)的視覺(jué)快感，還能夠主觀地引導(dǎo)觀眾直接進(jìn)入主要視野以觀察事物，起到了強(qiáng)調(diào)主體、揭示畫(huà)面細(xì)節(jié)的作用。

（二）“不確定”式呈現(xiàn)

窺探視角由于信息的不完整，造成了畫(huà)面的不確定性、模糊性，加之主觀視點(diǎn)的使用，促使人們對(duì)缺憾的東西不斷進(jìn)行“完形”想象。當(dāng)繪畫(huà)創(chuàng)作以窺探視角呈現(xiàn)，藝術(shù)家往往在相對(duì)“暗”和“糊”的場(chǎng)景色域過(guò)渡到被窺探事物相對(duì)“亮”和“清”的色域這一變化過(guò)程，模糊與清晰相對(duì)，看似更加明亮清晰的主體少不了周邊相對(duì)昏暗模糊的事物襯托。藝術(shù)家將畫(huà)面里的所有因素都圍繞著一個(gè)中心點(diǎn)進(jìn)行添加、刪減或有意將前景模糊化處理，使整個(gè)畫(huà)面充滿不確定性，營(yíng)造出全新的基調(diào)氛圍，讓主體和周邊景物聯(lián)系緊密，最大化地展現(xiàn)視覺(jué)中心的突出效果。

這種模糊化的處理創(chuàng)造了一種空靈、含蓄的藝術(shù)意境，使觀眾的注意力突破現(xiàn)有的視覺(jué)局限，通過(guò)一定程度的想象對(duì)情節(jié)進(jìn)行補(bǔ)充，與畫(huà)面清晰的常規(guī)視角相比，窺探視角更需要觀眾用幻想的方式深度介入。

四、 新“視界”展望——窺探視角的藝術(shù)價(jià)值

整個(gè)繪畫(huà)歷史始終是觀看的歷史，觀看方式發(fā)生變化，技巧和構(gòu)圖也會(huì)隨之改變。窺探視角在繪畫(huà)中的視覺(jué)呈現(xiàn)，是藝術(shù)家個(gè)體化的視覺(jué)表達(dá)，與他們自身有著密不可分的關(guān)系，圍繞著私密的個(gè)人生活展開(kāi)，體現(xiàn)出藝術(shù)家的個(gè)性觀看方式、特殊創(chuàng)作心理，以及對(duì)生活細(xì)膩的情感表達(dá)。這一呈現(xiàn)方式不會(huì)像以往宏大敘事繪畫(huà)那樣給人以震撼的視覺(jué)力量，但它給予了人們情感上的觸動(dòng)。

通過(guò)不對(duì)稱的布局形成沉浸式的全景構(gòu)圖，在觀眾和畫(huà)面之間創(chuàng)建互動(dòng)效果。當(dāng)觀眾欣賞畫(huà)作時(shí)，不再是一個(gè)平靜的旁觀者，而是將其情感移入畫(huà)面，從而實(shí)現(xiàn)與畫(huà)面場(chǎng)景的視覺(jué)和情感共鳴，從而獲得沉浸式的愉悅感和視覺(jué)享受，創(chuàng)造了藝術(shù)和認(rèn)知世界的新維度。窺探視角的畫(huà)面呈現(xiàn)成為既具有真實(shí)面貌又具有高度藝術(shù)化的圖像樣式，促進(jìn)了繪畫(huà)現(xiàn)代性的發(fā)展，為人類(lèi)觀察和表達(dá)世界提供了新的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。

五、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)現(xiàn)代生活中形形色色的瞬間景象窺視生活背后的實(shí)際，真切而敏銳地捕捉到獨(dú)特的生命體驗(yàn)并將其表達(dá)出來(lái)，揭示了現(xiàn)代社會(huì)真實(shí)性的同時(shí)，更是在傳遞著一種溫情的人文關(guān)懷。藝術(shù)始終與社會(huì)現(xiàn)實(shí)有著必然聯(lián)系，窺探視角繪畫(huà)需要藝術(shù)家具有個(gè)性的藝術(shù)直覺(jué)和牢牢把握觀眾視覺(jué)心理的能力，使自身的意識(shí)從推崇風(fēng)格、類(lèi)型、理想美過(guò)渡到尊崇個(gè)性的直覺(jué)本能上來(lái)，摒棄盲目迎合、人云亦云的低級(jí)視覺(jué)效果和急于追求商業(yè)利益的空洞藝術(shù)形式，尋找與社會(huì)發(fā)展和演變相對(duì)應(yīng)的藝術(shù)內(nèi)涵，從而為繪畫(huà)藝術(shù)開(kāi)辟出更為廣闊的新“視界”。

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作者單位：

廣州美術(shù)學(xué)院