王維娜

摘 要：銅版畫創(chuàng)作過程中，每一道工序都具有偶然性因素。偶然性的存在給版畫注入了新鮮的血液，從而給畫面增添了活力與趣味。制版過程中，偶然性不斷觸碰創(chuàng)作者的創(chuàng)作神經(jīng)，如何應(yīng)對(duì)眾多的偶然，成為銅版畫創(chuàng)作者需要思考的重要問題。文章通過對(duì)銅版畫印刷的實(shí)踐研究，發(fā)掘偶然性在印刷中的價(jià)值，具體而言，即從偶然性的基本概念入手，結(jié)合制版過程，論述了銅版畫的制作手法，然后介紹了藝術(shù)中的偶然性，最后分享了創(chuàng)作期間筆者的思考與探索。

關(guān)鍵詞：間接性;偶然性;新鮮血液;觸碰;激活狀態(tài)

一、偶然性的概念

在當(dāng)代，凹版指在任何版面凹處上墨并進(jìn)行印刷的印版，而傳統(tǒng)的凹版則是通過雕刻的方式制作金屬印版。一種是直接手工雕刻，如線雕;一種是用酸來腐蝕版面。銅版則是筆者主要研究的版種。在制作過程中，一些不穩(wěn)定的因素會(huì)使成品與預(yù)期效果不同。那么，制作過程中出現(xiàn)的意外的非預(yù)期的效果，便可稱為“偶然性”。

銅版畫的間接性在于所用的金屬媒材具有可塑性，在制版過程中，物理及化學(xué)原理的使用使版痕變化極為豐富，增加了畫面的不確定性。由于材料本身的特性差異和創(chuàng)作環(huán)境中的不穩(wěn)定因素，最終的效果往往與當(dāng)初的設(shè)想存在差異，甚至大相徑庭，有時(shí)候也會(huì)因?yàn)橐粫r(shí)疏忽或失誤造成不可挽回的錯(cuò)誤，有時(shí)候則因無意間獲得的一個(gè)神奇的偶然效果而欣喜若狂，這正是版畫的魅力所在。筆者主要研究銅版之間版版相套，不同的表現(xiàn)技法使得版面呈現(xiàn)的效果有所不同。

（一）軟地子法

在制版過程中，創(chuàng)作者會(huì)故意使用軟地子來進(jìn)行線腐蝕，利用酸的“漏蝕”來營(yíng)造整體的自然質(zhì)感。這種“偶然”會(huì)使畫面形成某種斑駁的效果，這種力量恰到好處地豐富了畫面的肌理感。

為了使畫面具有鉛筆畫的特點(diǎn)，可將一張紙放在軟地子的表面，任何繪畫工具的壓力，包括手指的壓力都能使地子粘在紙張上，從而暴露版面。印痕的性質(zhì)由繪畫工具、壓力大小、紙張紋理來決定，也會(huì)形成意想不到的效果。

（二）酸繪法

酸繪法不是先在版面上進(jìn)行圖形制作再用酸進(jìn)行腐蝕，而是用酸直接在細(xì)點(diǎn)版面上描繪，從而得到圖形。直接在細(xì)點(diǎn)版面上刷上酸，印后會(huì)得到煙熏狀和柔和的印跡。

賽空·塔其巴拿2000年創(chuàng)作的《春雨——中速#3》（圖1）采用蝕刻、細(xì)點(diǎn)腐蝕、酸繪法，呈現(xiàn)出內(nèi)斂而優(yōu)雅的畫面，她濃縮和提煉的信息來自她周圍的世界，表達(dá)了其內(nèi)心的本質(zhì)。就像注視著薄霧中的日式花園，花園的形狀不斷變化，模糊又時(shí)而顯露，讓觀眾展開聯(lián)想。

（三）平舀法

表面不涂任何防腐劑直接將版置于腐蝕液中（平舀），版面會(huì)留下極淺的灰色。

（四）干刻法

干刻是最直接而簡(jiǎn)單的技術(shù)，需要用鋒利的工具在版面上刮刻。將版墨嵌在凹槽里，毛刺就會(huì)掛住油墨，隨著印刷次數(shù)的增加，掛住油墨的次數(shù)逐漸減少。

（五）油水分離法

油水分離也能使創(chuàng)作者的創(chuàng)作中產(chǎn)生特別的肌理，這是一種完全自然的肌理，需要反復(fù)多次的實(shí)驗(yàn)才能實(shí)現(xiàn)。這種技法需要?jiǎng)?chuàng)作者在水中滴入瀝青并攪動(dòng)，在流動(dòng)變化中，提取隨時(shí)變化的圖像，制作成他們想要的肌理，然后晾干進(jìn)行腐蝕，被瀝青遮住的部分是光澤的，其他部分則被腐蝕成凹面，這種方法可以豐富銅版的畫面語(yǔ)言，利用油水分離的微妙變化，增強(qiáng)畫面的趣味性。

（六）飛塵法

細(xì)點(diǎn)版面需要運(yùn)用耐酸的材料，在版面上鋪蓋微小的隨機(jī)粒子。傳統(tǒng)的方法是使用松香粉，運(yùn)用凹版篩網(wǎng)手工敷撒，手工制作的細(xì)點(diǎn)通常有一系列大小不同的顆粒，通過加熱凝結(jié)在版面上。噴漆或用噴霧器噴灑也可以獲得類似的效果。

這幾種技法都是銅版畫制作中偶然出現(xiàn)的制版方式。銅版畫的制版技法是多樣的，隨著時(shí)間的推移，偶然性因素不斷出現(xiàn)，制作過程中的溫度、濕度、反腐腐蝕、磕碰等不可控因素也會(huì)給創(chuàng)作者帶來新的靈感。畢加索在創(chuàng)作《和平鴿》時(shí)，已經(jīng)把技術(shù)用到了極致，但還是不滿意，于是把身邊的醬油揮灑在版面上，告訴技師，這才是他想要的效果。毫不做作的肌理布滿整個(gè)畫面，具有一種無法刻意做到的天然之美。是打破陳規(guī)的結(jié)果，是理性思維無法觸及的部分。技師按照畢加索的版面效果，最終完成了作品《和平鴿》。

二、藝術(shù)中的偶然性

若藝術(shù)品中存在偶然性，那么它必然有一個(gè)特點(diǎn)，就是“不可復(fù)制”或者稀缺性。若這種偶然性帶有美感或者象征意味，這個(gè)藝術(shù)品就會(huì)變得稀缺而有價(jià)值。在架上繪畫中，與偶然性關(guān)聯(lián)最為緊密的當(dāng)屬抽象繪畫。世界上第一幅抽象畫誕生于一次偶然的顛覆?？刀ㄋ够诋嬍医锹淇吹揭环^美的神秘畫作，當(dāng)他走進(jìn)一看，這幅畫竟是倒置的，他將畫作擺正，這種神秘感便消失了。于是康定斯基憑著腦中的印象，想把這幅作品畫出，卻怎么畫也重現(xiàn)不了當(dāng)時(shí)的畫面，因?yàn)槟X海中的物象總是干擾他。此后，他便開始尋求一種摒棄物象的絕對(duì)抽象的繪畫語(yǔ)言。1910年康定斯基創(chuàng)作了一幅水彩抽象畫，被視為人類有史以來第一幅純粹的抽象作品。

蔡國(guó)強(qiáng)在他的藝術(shù)創(chuàng)作中談到，“看不見的力量”，他使用火藥來獲得偶然的痕跡，火藥在紙上留下的印痕成為蔡國(guó)強(qiáng)的繪畫語(yǔ)言，這種“偶然得知”的秘密材料充滿速度、力量、未知、不可控的因素，一切都是神秘的。而火藥爆炸的不可控性形成的偶然的藝術(shù)效果，使得他的每幅作品都獨(dú)一無二。

吉姆·戴恩的作品中隨處可見自由和偶然性所帶來的趣味性，他是當(dāng)代最有影響力的藝術(shù)家之一。在吉姆·戴恩的寓意性繪畫中，象征符號(hào)（愛心、浴袍、匹諾曹、工具等）隨處可見，在表現(xiàn)“鏡中肖像”的過程中，他以非常放松的狀態(tài)，大膽地嘗試創(chuàng)作，將版與版材進(jìn)行疊加，不同技法的巧妙結(jié)合激發(fā)觀看者紛擾的感受，看似偶然隨意的畫面，卻表現(xiàn)了他的卓越藝術(shù)品位和控制畫面的能力，體現(xiàn)了他的獨(dú)特的創(chuàng)作形式和繪畫呈現(xiàn)方式。

三、創(chuàng)作感悟

不同的生活經(jīng)歷與思想感情使每個(gè)人認(rèn)識(shí)問題的方法和程度不盡相同，于是，衍生出分歧的呼吸、分歧的依靠。筆者傾向于實(shí)驗(yàn)性和繪畫性的繪畫，不喜歡刻意的修飾和描摹。版畫是間接性的，是通過思維的轉(zhuǎn)印完成的，根據(jù)不斷出現(xiàn)的偶然效果進(jìn)行選擇、重構(gòu)。除了創(chuàng)作者的個(gè)人技術(shù)，制版的工具、印刷的工具等都具有間接的非控制性，這些構(gòu)成了版畫的偶然性。

在制版的過程中（圖2），不經(jīng)意間，或失誤所產(chǎn)生的痕跡，亦或新的創(chuàng)作靈感的涌現(xiàn)，每一份驚喜與失落一直伴隨著筆者的創(chuàng)作過程。

偶然性的價(jià)值在于大膽嘗試，它沖破了對(duì)畫面一成不變的束縛，多樣的元素被它包容、吸收、融會(huì)貫通，畫面可以天馬行空，形象可以自由爛漫，虛實(shí)的布局和明朗的色彩是一種對(duì)傳統(tǒng)思想的深思，是一種對(duì)藝術(shù)的創(chuàng)新。

作者單位：

魯迅美術(shù)學(xué)院