權(quán)丹萍

摘 要：農(nóng)村送戲下鄉(xiāng)活動(dòng)的形式與內(nèi)容會(huì)隨著社會(huì)的變化有一定程度的改變，要充分的貼近人們?cè)V求。一方面要發(fā)揚(yáng)戲劇的精髓，另一方面要融合新事物、新話題，貼合人們的實(shí)際生活。要積極地學(xué)習(xí)多種文藝形式，提升戲劇本身的魅力。

關(guān)鍵詞：農(nóng)村送戲下鄉(xiāng);基本特點(diǎn);優(yōu)化對(duì)策

農(nóng)村區(qū)域的文化活動(dòng)相對(duì)單一，送戲下鄉(xiāng)在一定程度上達(dá)到了豐富農(nóng)村文娛活動(dòng)的效果。同時(shí)，通過(guò)戲劇這種形式也可以促使當(dāng)下主流文化與價(jià)值觀的傳播，達(dá)到寓教于樂(lè)的效果。此外，戲劇本身也是我國(guó)國(guó)粹之一，送戲下鄉(xiāng)承載著文化傳承的價(jià)值。面對(duì)新的社會(huì)環(huán)境，農(nóng)村送戲下鄉(xiāng)活動(dòng)的開(kāi)展也有了新的變化，具體工作開(kāi)展需要與時(shí)俱進(jìn)。

一、農(nóng)村送戲下鄉(xiāng)基本特點(diǎn)

（一）具有地域特色

一般情況下，農(nóng)村送戲下鄉(xiāng)活動(dòng)更多的體現(xiàn)了地域文化特色。我國(guó)戲劇文化豐富，不同地區(qū)的戲劇類別有差異。送戲下鄉(xiāng)更多程度上會(huì)將本地特色戲劇與京劇這種國(guó)劇形式為主要推廣內(nèi)容。尤其是地方戲劇下鄉(xiāng)活動(dòng)較為常見(jiàn)，符合地方語(yǔ)言特色，村民的理解能力更高，同時(shí)也符合地方文化特色，溝通互動(dòng)更為便捷。在內(nèi)容上也更多的貼近人們生活，家長(zhǎng)里短的小家庭文化戲劇為主。尋找生活化元素的趣味性較為常見(jiàn)。

（二）成本精簡(jiǎn)

相較于大型的戲劇文化活動(dòng)，農(nóng)村送戲下鄉(xiāng)活動(dòng)相對(duì)精簡(jiǎn)，不論是節(jié)目?jī)?nèi)容的時(shí)長(zhǎng)、節(jié)目個(gè)數(shù)都相對(duì)較少，由此可以有效的壓縮活動(dòng)運(yùn)營(yíng)成本。對(duì)于多數(shù)的此類活動(dòng)而言，劇團(tuán)都缺乏充分的經(jīng)費(fèi)支持，由此也無(wú)法支持更為高端豐富的節(jié)目呈現(xiàn)。在實(shí)際的操作中，對(duì)戲劇演員與道具等方面的安排也多以簡(jiǎn)約的形式展開(kāi)，盡可能的壓縮活動(dòng)時(shí)間成本、人力成本、資金成本與物資成本。部分單一的節(jié)目也會(huì)導(dǎo)致受眾審美疲勞，觀眾缺乏足夠的興趣。由于整個(gè)活動(dòng)壓縮成本，表演的環(huán)境也相對(duì)精簡(jiǎn)，不會(huì)有繁復(fù)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，一般是簡(jiǎn)單的舞臺(tái)搭建，對(duì)演員的適應(yīng)能力有更高的要求。甚至表演環(huán)境相對(duì)嘈雜無(wú)序，或者過(guò)于清冷，這些都對(duì)演員自身適應(yīng)與調(diào)整能力有更高的要求。

（三）互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代新沖擊

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代促使農(nóng)村人們的信息接收方式也有變化，其中部分中老年人與留守兒童也懂得使用智能手機(jī)。他們并不是傳統(tǒng)閉塞的生活環(huán)境，也積極接受社會(huì)各方面的文藝資源影響，對(duì)作品的要求度不斷攀升。如果單一的停留在傳統(tǒng)的劇目中，缺乏因地制宜的調(diào)整改良，則無(wú)法吸引群眾的關(guān)注。甚至因?yàn)橹悄苁謾C(jī)的普及，鄉(xiāng)民也會(huì)在節(jié)目放送過(guò)程中錄制內(nèi)容，如果演員有表演失誤，也會(huì)有更廣范圍的記錄與傳播，對(duì)演員們的表演功力有更高的要求，不能因?yàn)榈靥幓鶎佣潘杀硌莸膶I(yè)性。而好的表演作品，也會(huì)通過(guò)鄉(xiāng)民的智能手機(jī)傳播到更廣范圍，讓更多的人知曉基層農(nóng)村戲劇活動(dòng)的情況。這種氛圍，要求當(dāng)下的演員有更強(qiáng)的專業(yè)意識(shí)，能夠通過(guò)社會(huì)大眾的監(jiān)督。甚至因?yàn)猷l(xiāng)民喜歡表演，而熱情的與演員合影等情況。演員自身要保持時(shí)刻的專業(yè)性，避免給人留下不好印象。

二、農(nóng)村送戲下鄉(xiāng)優(yōu)化對(duì)策

（一）注重貼近生活

在基層農(nóng)村也會(huì)有較多的生活瑣碎，也會(huì)有家庭矛盾、婆媳糾紛、子女教育等多種問(wèn)題。送戲下鄉(xiāng)除了傳承部分經(jīng)典劇目，也可以積極的創(chuàng)編新的內(nèi)容，而后運(yùn)用戲劇的形式演繹，提升鄉(xiāng)民觀看欲望。內(nèi)容要更多的貼合基層農(nóng)村的生活問(wèn)題，要能夠?yàn)猷l(xiāng)民發(fā)出心聲，同時(shí)也需要做好對(duì)應(yīng)人際關(guān)系調(diào)節(jié)的對(duì)策演繹，引導(dǎo)鄉(xiāng)民化解矛盾。要宣揚(yáng)正面的人性光輝，同時(shí)也需要接地氣，用地方人們熟悉的語(yǔ)言表達(dá)，甚至配合幽默的肢體動(dòng)作來(lái)提升鄉(xiāng)民的感受力，提升戲劇傳達(dá)的效果。

（二）注重與鄉(xiāng)民的互動(dòng)

在戲劇表演過(guò)程中，需要注重與鄉(xiāng)民的互動(dòng)，開(kāi)展必要的對(duì)話，或者走入群眾中等多種形式，打破傳統(tǒng)只在臺(tái)上單方面表演的狀況。互動(dòng)性更強(qiáng)，鄉(xiāng)民對(duì)節(jié)目的專注度也更高。甚至可以針對(duì)鄉(xiāng)民的反應(yīng)，靈活性自發(fā)的調(diào)整表演內(nèi)容，提升節(jié)目更高的可看性。甚至要在戲劇中積極的吸入當(dāng)下相聲表演的互動(dòng)性特點(diǎn)，讓節(jié)目本身有更高的趣味性，能夠讓觀眾在笑聲中度過(guò)愉快的一天，而后對(duì)后期的表演保持期待。

（三）要積極的了解鄉(xiāng)民訴求

要積極的與鄉(xiāng)民交流溝通，觀察鄉(xiāng)民的喜好特點(diǎn)，甚至了解鄉(xiāng)民日常的生活狀況。還可以通過(guò)鄉(xiāng)民所接觸的互聯(lián)網(wǎng)節(jié)目來(lái)了解今后節(jié)目編排上的發(fā)展方向。要了解鄉(xiāng)民除了看表演，還有錄制與傳播這種基層生活的欲望。例如，在表演上要考慮民眾收看過(guò)程中的拍攝效果，讓人們有更好的錄制成果，滿足民眾傳播戲劇內(nèi)容的訴求。要講究演員扮相的美觀性，甚至要考慮燈光等各方面的調(diào)整，提升民眾拍攝的效果。民眾錄制節(jié)目?jī)?nèi)容，可以在民眾之間做傳播，讓沒(méi)有到場(chǎng)的民眾感受到有關(guān)節(jié)目的趣味性，而后在下一次活動(dòng)時(shí)有更強(qiáng)的參與積極性。演員與節(jié)目組織人員要有更強(qiáng)的節(jié)目影響的傳播意識(shí)，而不能止步于演完一臺(tái)節(jié)目。一個(gè)優(yōu)秀的節(jié)目如何成為一個(gè)熱門(mén)節(jié)目，在一定程度上有賴于大眾的認(rèn)可與再傳播。

三、結(jié)束語(yǔ)

送戲下鄉(xiāng)活動(dòng)的開(kāi)展隨著社會(huì)環(huán)境的變化會(huì)不同程度的受到?jīng)_擊，但是也可以充分的利用形勢(shì)變化來(lái)提升戲劇推廣的范圍。從常規(guī)的實(shí)體戲劇轉(zhuǎn)化為更廣層面的網(wǎng)絡(luò)化推廣，做好農(nóng)村送戲下鄉(xiāng)工作的宣傳，引起社會(huì)對(duì)有關(guān)工作的認(rèn)可。

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