李路陽，郝曉賽，林中杰/LI Luyang, HAO Xiaosai, LIN Zhongjie

1 前言

日本的傳統(tǒng)建筑以面向自然的開放性和模糊曖昧1）的內(nèi)外分界而著稱。例如傳統(tǒng)民居中延伸進(jìn)入室內(nèi)的土間2）、長屋中被建筑體環(huán)繞的坪庭3），可有效地將外部環(huán)境引入住宅當(dāng)中，令屋內(nèi)的人更加親近自然（圖1、2）。再比如面向庭院的緣側(cè)，結(jié)合出挑的屋檐，給室內(nèi)外之間帶來進(jìn)深方向上的緩沖空間，使內(nèi)和外的邊界變得模糊、曖昧（圖3）。隈研吾將上述特點(diǎn)描述為日本傳統(tǒng)建筑“境界”上的特征，并認(rèn)為日本傳統(tǒng)建筑是這種“境界”設(shè)計(jì)手法的寶庫，穿越時(shí)代影響廣泛[1]。依據(jù)隈研吾的描述，本研究將“境界”一詞定義為空間與空間的分界，如建筑的內(nèi)部和外部、內(nèi)部空間之間等，既包括物質(zhì)空間上客觀存在的分界，以及意識(shí)心理上感受到的分界。這種來自傳統(tǒng)建筑空間“境界”的特點(diǎn)，對(duì)日本現(xiàn)代建筑家的建筑設(shè)計(jì)，特別是居住建筑的影響尤為突出。本研究著眼于日本現(xiàn)代獨(dú)立住宅作品，以具有代表性的住宅建筑家為例，用實(shí)例分析的方式揭示其作品中關(guān)于住宅內(nèi)外空間“境界” 的特點(diǎn)和設(shè)計(jì)手法。

1 我妻家住宅的土間

2 吉田家住宅的坪庭

3 舊奈良家住宅的緣側(cè)

（1-3 圖片來源：參考文獻(xiàn)[1]）

日本建筑家竹原義二（圖4）1948年出生于德島縣，青年時(shí)代工作于建筑家石井修創(chuàng)立的美建事務(wù)所，設(shè)計(jì)理念深受石井修的影響[3]。后于1979年在大阪成立了自己的建筑事務(wù)所（無有建筑工房）。作品主要為獨(dú)立住宅、保育所、老年之家等以居住為原點(diǎn)的建筑，被譽(yù)為住宅作家4）。曾獲得過村野藤吾獎(jiǎng)、關(guān)西建筑家大獎(jiǎng)等。1980年代至今，其作品刊登于日本《住宅特集》《住宅建筑》等主流住宅設(shè)計(jì)雜志共計(jì)100余次5），遠(yuǎn)超同時(shí)期其他建筑家。同時(shí)，因其作品風(fēng)格長期成熟穩(wěn)定6），在日本建筑界備受矚目。此外，他曾任教于大阪市立大學(xué)等高校，著有《無有》《竹原義二的住宅建筑》等，其成就和影響力足以成為日本住宅設(shè)計(jì)領(lǐng)域的代表。

概觀竹原義二關(guān)于住宅設(shè)計(jì)的言論，他主張繼承日本傳統(tǒng)建筑“境界”上的特性，并由此將住宅空間與自然環(huán)境融合[4-6]，因此他重視對(duì)住宅內(nèi)部空間和外部空間7）關(guān)系，即內(nèi)部與外部兩個(gè)領(lǐng)域之間“境界”上的處理。作品當(dāng)中多見復(fù)雜的建筑平面形態(tài)或者分棟式的建筑布局[7]。如1997年竣工的代表作“廣陵町之家”（圖5）中，采用了分棟式平面布局，3個(gè)建筑體塊分散、溶解于用地之中，并因此演繹出了豐富的內(nèi)外空間的鄰接關(guān)系，同時(shí)被建筑體包夾的外部空間產(chǎn)生了狹窄與開闊的對(duì)比，空間趣味性強(qiáng)。此外，在室內(nèi)空間和庭院之間多安置走廊等半室外性質(zhì)的中間領(lǐng)域。如2002年竣工的自宅“101號(hào)屋”（圖6）中，位于二層的起居室與庭院之間隔著一條開敞的半室外走廊，結(jié)合視覺通透性強(qiáng)的大尺寸落地推拉門，使得起居室和庭院兩個(gè)空間領(lǐng)域互相重疊、滲透，其內(nèi)外的邊界變得模糊且曖昧。

綜上所述，本研究著眼于住宅內(nèi)外空間的“境界”，以日本典型住宅建筑家竹原義二的獨(dú)立住宅作品為例，通過分析內(nèi)外空間的境域形態(tài)以及境域構(gòu)成的特點(diǎn)，討論內(nèi)外空間的構(gòu)成特點(diǎn)以及相互關(guān)系，進(jìn)而窺見出竹原義二關(guān)于住宅內(nèi)外空間境界的特點(diǎn)和設(shè)計(jì)手法。

4 竹原義二（攝影：李路陽）

5 代表作廣陵町之家的首層平面圖（圖片來源：參考文獻(xiàn)[9]）

6 101號(hào)屋的半室外走廊（圖片來源：參考文獻(xiàn)[8]）

2 研究方法

首先，本研究將介于住宅內(nèi)外空間之間的建筑物的外墻、對(duì)外門窗等客觀上區(qū)分內(nèi)外空間的界面定義為內(nèi)外境域8)，它的平面形狀(境域形態(tài))直接關(guān)系到住宅內(nèi)外空間的關(guān)系和構(gòu)成特點(diǎn)。進(jìn)而，在已確定的境域形態(tài)的基礎(chǔ)上，門窗等開口部位的大小、位置、開口部位的空間層次等特征（境域構(gòu)成）也關(guān)系到生活空間的使用以及住宅內(nèi)的視覺體驗(yàn)。以上兩項(xiàng)特點(diǎn)與居住體驗(yàn)息息相關(guān)，對(duì)于住宅空間研究必不可少，也是本研究的主要分析項(xiàng)目。

本研究以調(diào)查竹原義二的作品、著作等資料和作品分析為主，以對(duì)竹原義二本人進(jìn)行采訪為輔的方法進(jìn)行。在資料調(diào)查方面，從本人的著作以及雜志上的作品解說當(dāng)中提取其設(shè)計(jì)意圖，并從日本主流住宅設(shè)計(jì)雜志中抽出具有代表性的78件獨(dú)立住宅作品9）。在作品分析方面，在把握了作品以及本人言論的基礎(chǔ)上，在境域形態(tài)與境域構(gòu)成兩個(gè)大方面，分別對(duì)住宅內(nèi)外境域的平面形態(tài)、內(nèi)部功能和外部空間的鄰接關(guān)系、開口特征、相鄰的內(nèi)外空間之間的空間層次、地面高度特征等項(xiàng)目進(jìn)行了分析。對(duì)竹原義二本人的采訪分別于2016年1月28日和2018年5月22日，在位于大阪的無有建筑工房進(jìn)行。筆者主要就住宅設(shè)計(jì)時(shí)的注意點(diǎn)、引道布置、功能計(jì)劃、內(nèi)外空間關(guān)系、回游流線、材料、作品風(fēng)格等問題進(jìn)行了采訪。

7 境域形態(tài)分類（繪制：李路陽）

3 內(nèi)外空間的境域形態(tài)

對(duì)于住宅建筑的平面布局，竹原義二借鑒了日本傳統(tǒng)建筑“雁行式”10）“分棟式”的布局特點(diǎn)[8]，并反映在了其住宅作品當(dāng)中。

首先，通過控制住宅外輪廓的平面形狀，內(nèi)部和外部空間分界線的總長度也會(huì)隨之改變?；谶@一點(diǎn)，如圖7橫軸所示，外輪廓的形狀由簡(jiǎn)單到復(fù)雜，將方形的歸為“基本型”，向內(nèi)有一個(gè)缺角的歸為“一次缺角型”，向內(nèi)有兩個(gè)缺角的歸為“二次缺角型”，向內(nèi)有3個(gè)缺角的歸為“三次缺角型”，有4個(gè)以上缺角的歸為“四次以上型”，外輪廓有缺角且內(nèi)部有四周被建筑圍合中庭的歸為“中庭缺角型”。另外，將分棟型實(shí)例按照外輪廓形狀分別歸為“分棟基本型”與“分棟缺角型”。將全住宅實(shí)例的每個(gè)地上層，按照以上若干種類型進(jìn)行分類并抽出。

接下來，建筑體放置在用地的位置不同，會(huì)改變內(nèi)部空間與外部空間的位置關(guān)系，以及分界面的方向。基于這一點(diǎn)，如圖7縱軸所示，首先將建筑體占滿用地的歸為“極小型”。內(nèi)部空間與外部空間平行鄰接的歸為“鄰接型”，這其中外部空間在建筑體某一方向的歸為“一次鄰接型” ，在建筑體相反兩方向擁有外部空間的歸為“二次鄰接型”。外部空間將內(nèi)部空間包圍的歸為“包圍型”，其中以L字形包圍的歸為“二次包圍型”，U字形包圍的歸為“三次包圍型”，內(nèi)部空間四面都被圍的歸為“完全包圍型”。相反，外部空間被內(nèi)部空間包圍的歸為“被包圍型”，同理其中也包括了“二次被包圍型”“三次被包圍型”和“完全被包圍型”。同時(shí)，一個(gè)境域形態(tài)較復(fù)雜的實(shí)例還可能同時(shí)屬于多種類型，如“鄰接型＋被包圍型” “包圍型＋被包圍型” “復(fù)數(shù)被包圍型”等。通過以上方法，將所有實(shí)例的每個(gè)地上層抽出并分類（圖8）。

8 境域形態(tài)抽出例（圖片來源：根據(jù)參考文獻(xiàn)[11]繪制）

9 山本町北之家（圖片來源：參考文獻(xiàn)[12]）

10 室內(nèi)功能與庭院的連接關(guān)系

如圖7所示，將基于邊界長度的分類列為表格的橫軸，將基于內(nèi)外空間位置關(guān)系的分類列為表格的縱軸，通過全實(shí)例的散布狀況，導(dǎo)出a – j 10種境域形態(tài)類型。類型a與類型b多為用地面積較小的實(shí)例，數(shù)量也較少，外部空間與建筑物的位置關(guān)系多為緊湊的鄰接型。實(shí)例數(shù)量最多的為類型h，其中大多建筑外輪廓采用一次以上的多次缺角，結(jié)合復(fù)合的外部空間布局，內(nèi)外空間關(guān)系多樣且豐富，如“山本町北之家”（圖9）。此外，類型j、類型f和類型i因分棟布局或者內(nèi)包中庭而具有更長的外輪廓，同時(shí)棟與棟之間的空間和中庭空間通常較為閉塞，與開敞的外圍空間形成對(duì)比，彼此之間或分離或通過動(dòng)線相連，使得外部空間更加具有趣味性，如“廣陵町之家”（圖5）。

11 對(duì)外開口的分類

（10-11 繪制：李路陽）

4 內(nèi)外空間的境域構(gòu)成

4.1 豐富的內(nèi)外空間連接關(guān)系

住宅的外部空間如庭院等，不僅作為室外生活空間供使用者停留，還可以供室內(nèi)的人通過門窗等開口觀賞，從而提升視覺體驗(yàn)的作用。本節(jié)將分析各室內(nèi)功能與庭院空間的視覺連接關(guān)系，即庭院通過開口服務(wù)于何種室內(nèi)功能，以及這種視覺連接關(guān)系在年代上有何變化。通過實(shí)例分析，與庭院視覺聯(lián)系最為密切的主要室內(nèi)功能分別為客廳、臥室、餐廳、廚房和浴室。圖10體現(xiàn)了全實(shí)例中5種室內(nèi)功能與庭院空間存在視覺連續(xù)性的所占比例的年代變化。結(jié)果顯示，客廳、餐廳、臥室的比例在各個(gè)時(shí)期始終保持在80%以上，而浴室與庭院的視覺連接關(guān)系隨著年代變遷呈現(xiàn)出大幅上升的趨勢(shì)，廚房也顯示出微弱的上升趨勢(shì)。由此可知，隨著時(shí)代的發(fā)展，住宅庭院不再局限于服務(wù)住宅中的客廳、餐廳等家庭成員主要停留的公共空間，進(jìn)而滲透到了相對(duì)“細(xì)枝末節(jié)”的家庭個(gè)體的生活環(huán)節(jié)，比如隱私性較高的浴室以及通常是主婦使用的廚房，在泡澡和料理的時(shí)候也能感受到自然，提升了居住者視覺體驗(yàn)，庭院空間也與更多的生活環(huán)節(jié)產(chǎn)生了聯(lián)系。

12 主室對(duì)外開口的構(gòu)成

4.2 多方向、多效果的對(duì)外開口方式

本節(jié)將分析連接內(nèi)部與外部空間的建筑的對(duì)外開口的特點(diǎn)。選取內(nèi)部功能當(dāng)中最重要的客廳，將客廳以及和客廳在空間上形成一體的空間定義為主室。將全實(shí)例的主室中的對(duì)外開口（圖11）進(jìn)行了分類。首先，以人是否能通過開口為標(biāo)準(zhǔn)，劃分為“流線開口”和“視線開口”兩類。“視線開口”中正常站立的人（170cm）能水平透過開口部位看見室外的歸為“一般開口”，開口部位處于特殊高度的（如地窗、高窗、天窗等）歸為“特殊開口”?！耙话汩_口”中又進(jìn)一步劃分為“大開口”與“細(xì)長開口”兩類。以上的類型中，因“流線開口”與“一般開口”的面積較大，定義為“主要開口”。

接下來，根據(jù)主室的主要開口的方向數(shù)，將全實(shí)例分為“一方向” “二方向”和“三方向”3類。根據(jù)開口的類型，將全體主室的開口情況用圖12表現(xiàn)11）。結(jié)果顯示，“具備流線開口”的實(shí)例多達(dá)71件，絕大多數(shù)的主室都具有通向室外空間的特點(diǎn)?！耙环较颉钡膶?shí)例中，“具備特殊開口”的實(shí)例占多數(shù)（13/22），顯然是考慮到采光通風(fēng)的需求而采用了“主要開口＋特殊開口”的開口方式?！岸较颉钡膶?shí)例分為主要開口之間互相“垂直”與互相“對(duì)峙”兩類，這兩種開口方式能帶來不同的視覺體驗(yàn)?！按怪薄毙偷闹饕_口開在相互垂直而又鄰接的兩面墻上，可在某兩個(gè)方向上形成全景式的觀景效果，“對(duì)峙”型的主要開口開在反方向的兩個(gè)墻面上，室內(nèi)空間和兩方向的外部空間在視覺上被一體化，形成“外內(nèi)外”的連續(xù)空間。“三方向”的實(shí)例中，除某一方向外其余三個(gè)方向均有主要開口，同時(shí)具備“二方向”當(dāng)中的兩種視覺體驗(yàn)。

13 天光通過折射進(jìn)入主室（粉濱之家2）

14 粉濱之家2的主室（圖片來源：參考文獻(xiàn)[14]）

15 中間領(lǐng)域使內(nèi)外境域曖昧化（繪制：李路陽）

此外，觀察具有“地窗”和“高窗”等特殊開口的實(shí)例會(huì)發(fā)現(xiàn)，地窗無一例外全部開在了“流線開口”的反方向（No.18、22、33、52），高窗則全部開在了“流線開口”垂直方向的墻面（No.04、08、24、34、55、58、59），而且這兩類的實(shí)例多數(shù)屬于“一方向”。顯然這兩種特殊開口的目的是解決采光問題（大部分主室只有一個(gè)主要采光面），另外開在流線開口對(duì)面的地窗能夠給從外部進(jìn)入主室的人提供一個(gè)對(duì)景。

具有天窗的實(shí)例中（共8件），大部分（No.04、08、24、34、55、58、59）的主室并不在最上層，主室的天花板部分鏤空，上層開設(shè)天窗，光線進(jìn)入天窗后通過上層的墻壁反射到達(dá)下層的主室（圖13、14）。這種手法多用于基地面積狹?。?00m2左右）的實(shí)例中，是解決狹小住宅采光問題的一種有效方法。

4.3 內(nèi)外之間柔和的空間過渡

竹原義二的言論中多次提到傳統(tǒng)建筑中存在的半室外空間，并稱之為“中間領(lǐng)域”[8-9]。觀察其作品的主室與外部空間的連接，會(huì)發(fā)現(xiàn)多數(shù)的內(nèi)與外并非直接通過開口相連，主室和庭院之間多隔著一層起著緩沖作用的中間領(lǐng)域，如內(nèi)部走廊、外部走廊、土間、甚至沒有特定功能的半室外空間（圖15）。例如 “千里丘之家”和“比叡平之家”，土間和內(nèi)走廊作為內(nèi)和外的中間領(lǐng)域，起到了過渡內(nèi)部和外部的作用，同時(shí)從室內(nèi)看向外部時(shí)，中間領(lǐng)域的存在增加了空間的進(jìn)深感。

16 比叡平之家

17 箱作之家

（16.17 圖片來源：參考文獻(xiàn)[9]）

另外，從內(nèi)到外雙重的建具（門窗等）以及地面高差的設(shè)置也不可忽視。例如圖15與圖17中的“箱作之家”，外走廊內(nèi)室有180mm的地面高差，從室內(nèi)向外看時(shí)，門的下邊框正好被這個(gè)高差隱藏，視覺上外走廊和內(nèi)室的地面變得連續(xù)。同時(shí)由于外走廊和庭院之間高差較大，在視覺上，原本屬于外部空間的外走廊變得更像是內(nèi)部空間的延伸。再如“東廣島之家”，間室的進(jìn)深約為1.8m，原本應(yīng)該屬于內(nèi)部空間，然而間室和內(nèi)室具有約600mm的高差，同時(shí)間室通往庭院的門框被輕微的高差隱藏，使得間室在視覺上被外部化。

通過中間領(lǐng)域的設(shè)置、地面高差的設(shè)計(jì)等手法，結(jié)合雙重建具的開閉行為，住宅空間被賦予了更靈活的用途的同時(shí)，住宅中內(nèi)部與外部的劃分不再“非內(nèi)即外”，而是讓內(nèi)和外兩個(gè)領(lǐng)域發(fā)生重疊，界限變得曖昧，這種曖昧性在物理上和心理上都有體現(xiàn)。

4.4 室外地面向室內(nèi)延伸

日本住宅會(huì)考慮人們進(jìn)屋后脫鞋的環(huán)節(jié)，現(xiàn)代住宅體現(xiàn)為具有地面高差的玄關(guān)，傳統(tǒng)住宅中多體現(xiàn)為“土間”，其地面高度和材質(zhì)與室外地面相同，這些也在竹原義二的言論和作品中有著明顯體現(xiàn)[8-9]。本研究的實(shí)例當(dāng)中不乏將傳統(tǒng)住宅中的土間活用的作品。如竹原義二的自宅“101號(hào)屋”中的主室（圖18、19），室內(nèi)地面局部抬高約100mm，在意識(shí)上形成一道空間領(lǐng)域的分界線，較低的土間部分的地面材質(zhì)與半室外土間相同。如此一來，居住者入戶過程中會(huì)經(jīng)歷3道領(lǐng)域邊界，由外到內(nèi)分割出了4種不同體驗(yàn)的空間（室外、半室外、室內(nèi)土間、主室），帶來了空間感受的過渡。此外，主室與庭院的連接也體現(xiàn)了土間的設(shè)計(jì)，如圖19中的千里丘之家，這種地面高度變化結(jié)合了上一節(jié)提到的中間領(lǐng)域，產(chǎn)生了曖昧的、多重的領(lǐng)域分界。

18 101號(hào)屋首層平面圖（圖片來源：參考文獻(xiàn)[2]）

19 將室外地面延伸入室內(nèi)的諸實(shí)例（圖片來源：李路陽根據(jù)參考文獻(xiàn)[9]繪制）

5 結(jié)論

本研究通過解析日本建筑家竹原義二的獨(dú)立住宅作品的內(nèi)外空間關(guān)系，包括內(nèi)外境域的平面形態(tài)特征、外部空間與內(nèi)部功能的連接關(guān)系以及內(nèi)外境域構(gòu)成的特征，主要設(shè)計(jì)手法和特點(diǎn)總結(jié)如下：

（1）內(nèi)外空間境界的擴(kuò)大化。具體手法為：(a)建筑體外輪廓設(shè)置缺角或者分棟布局，擴(kuò)大內(nèi)外境界面。(b)在內(nèi)部空間設(shè)置多方向的對(duì)外開口，提高居住視覺體驗(yàn)。(c)使外部空間與更多的內(nèi)部功能相連接（如浴室、廚房等）。通過以上手法，擴(kuò)大充實(shí)了內(nèi)外空間的連接，創(chuàng)造出住宅內(nèi)多樣的視覺體驗(yàn)的同時(shí)，使庭院等外部空間能夠服務(wù)于更多的生活環(huán)節(jié)。

（2）內(nèi)外空間境界的曖昧化。具體手法為：在主要室內(nèi)空間和庭院之間，設(shè)置過渡的中間領(lǐng)域，結(jié)合建具的開閉和地面高度、材質(zhì)的變化，讓內(nèi)與外兩個(gè)領(lǐng)域發(fā)生重疊。如此一來，意識(shí)上內(nèi)部與外部領(lǐng)域相互重疊、滲透，產(chǎn)生具有層次感并且用途靈活的空間，內(nèi)外關(guān)系變得更加多樣與復(fù)雜。

根據(jù)以上總結(jié)，筆者認(rèn)為竹原義二的住宅設(shè)計(jì)繼承了日本傳統(tǒng)建筑的形式特點(diǎn)（如平面布局、中間領(lǐng)域、地面高差等處理），通過將內(nèi)外境域擴(kuò)大化，結(jié)合開口的設(shè)置、中間領(lǐng)域、開口處高差、建具的開閉等細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，在居住空間中創(chuàng)造了豐富而靈動(dòng)的內(nèi)外境域，促進(jìn)了室內(nèi)與室外的對(duì)話，為居住生活帶來了更多的靈活性和舒適性，使住宅中人與自然的關(guān)系性通過內(nèi)外“境界”的復(fù)雜化、曖昧化得以增強(qiáng)和豐富。幾十年職業(yè)生涯中大量的設(shè)計(jì)委托以及作品問世正說明了其設(shè)計(jì)理念能夠與人產(chǎn)生共鳴。以上總結(jié)的手法，特別是擴(kuò)大建筑體境界面，對(duì)于用地狹小的住宅引入自然空間具有指導(dǎo)意義。同時(shí)主室中特殊開口的設(shè)置，也是狹小住宅空間解決室內(nèi)采光通風(fēng)的好方法。在日本近年獨(dú)立住宅用地狹小的背景下，其手法是解決居住空間單調(diào)、內(nèi)外缺乏聯(lián)系的有效方法。

竹原義二的獨(dú)立住宅設(shè)計(jì)手法，在日本住宅設(shè)計(jì)領(lǐng)域具有代表性，對(duì)于我國的住宅精細(xì)化設(shè)計(jì)、提高居住環(huán)境的品質(zhì)亦具有借鑒意義。在我國醫(yī)療養(yǎng)老、度假休閑設(shè)施不斷提升和優(yōu)化的背景下，居住空間內(nèi)外“境界”的設(shè)計(jì)手法，即在居住空間中引入自然環(huán)境，并與生活空間相結(jié)合的方法，對(duì)于設(shè)計(jì)建造這些追求居住與自然環(huán)境高度結(jié)合的設(shè)施具有極其現(xiàn)實(shí)的指導(dǎo)意義。

注釋

1）日語中“曖昧”一詞原指一件事物擁有兩種以上含義。建筑空間方面的“曖昧”多指?jìng)鹘y(tǒng)日式建筑的內(nèi)外空間之間存在中間領(lǐng)域，使內(nèi)和外的領(lǐng)域互相重疊滲透，界限不明確的特點(diǎn)。如數(shù)寄屋式建筑等。

2）土間是日本傳統(tǒng)建筑室內(nèi)直接露出地面的部分，多位于入口。其高度多與室外地面相同，即低于室內(nèi)地面高度,材質(zhì)多為三和土或者石磚。

3）坪庭多見于長屋、町家等日本傳統(tǒng)住宅，位于住宅用地的深處，被建筑體圍合，類似于小型中庭，起到改善采光、通風(fēng)和室內(nèi)觀景等作用。

4）詳見參考文獻(xiàn)[9]第138頁，藤森照信因竹原義二的住宅作品在日本建筑界廣為人知，具有代表性，故稱其為住宅作家。

5）如果只計(jì)算獨(dú)立住宅作品，以2015年竣工的“十坪之家”為止其作品共被刊登96回，算上其他類型的建筑作品共被刊登超過100回。

6）詳見參考文獻(xiàn)[9]296頁，花田佳明評(píng)價(jià)竹原義二是個(gè)高產(chǎn)、曝光率高的住宅建筑家，其作品風(fēng)格幾十年一貫成熟穩(wěn)定。

7）本研究將住宅建筑物外墻、外門窗等以內(nèi)的空間定義為內(nèi)部空間，以外的空間定義為外部空間。

8）“境域”一詞是指物質(zhì)空間上客觀存在的分界，與“境界”一詞有所不同。

9）本研究取樣自日本主流住宅設(shè)計(jì)雜志《住宅特集》《住宅建筑》，從竹原義二設(shè)計(jì)的獨(dú)立住宅作品中，去除包含非居住功能的作品，且信息量滿足分析需要的，共計(jì)抽出78件作品。

10）所謂“雁行式”布局，顧名思義如大雁列隊(duì)飛行一般，建筑的局部外輪廓的平面形狀像階梯一般呈鋸齒狀,如桂離宮。

11）78件實(shí)例中，由于No.60深谷之家與No.63乘鞍之家分別由兩個(gè)具備完整生活功能的居住棟構(gòu)成，在圖12中表示為60A、60B、63A、63B，所以圖12中共計(jì)80件實(shí)例。