摘? 要：本文從全新的功能語言學(xué)視角來分析推理小說的翻譯，以主述位理論作為理論依據(jù)，從句子和語篇兩個(gè)層面來分析其在推理小說翻譯中的應(yīng)用。主述位理論主要包括主位結(jié)構(gòu)和主位推進(jìn)模式兩個(gè)方面。在句子層面，從主述位結(jié)構(gòu)的修辭功能入手，分析作者寫作意圖，幫助譯者在漢語中找到合適的表達(dá)方式進(jìn)行翻譯;在語篇層面，從主述位推進(jìn)模式的不同作用入手，把握作者的邏輯思維和文章結(jié)構(gòu)，幫助譯者更好地組織譯文的結(jié)構(gòu)。意圖為推理小說英漢翻譯提供一些技巧和參考，為翻譯理論發(fā)展提供新的思路。

關(guān)鍵詞：主述位理論;推理小說;《無人生還》;英漢翻譯

作者簡介：馬鑫妍（1995-），女，漢族，遼寧省鞍山市人，英語語言文學(xué)專業(yè)在讀研究生，研究方向：翻譯與文化。

[中圖分類號(hào)]：H315.9? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-29--02

本文從主述位理論的視角出發(fā)，以推理小說《無人生還》的中譯本為例，從句子和語篇兩個(gè)方面分析了主述位理論在推理小說的英漢翻譯中所起到的作用，為推理小說的英漢翻譯工作提供借鑒和參考。

1.主述位理論簡述

主位與述位的概念最早由馬泰修斯（Vilem? Mathesius）提出。在此基礎(chǔ)上，韓禮德（M.A.K Halliday）對這一概念進(jìn)行了深入的 研究和發(fā)展：將其納入到語篇功能體系，使得主述位的概念不僅可以應(yīng)用于句子分析，同時(shí)將其拓展到語篇層面。通過主述位理論進(jìn)行語篇分析，可以幫助我們更好地把握語篇的結(jié)構(gòu)和層次，準(zhǔn)確地理解語篇內(nèi)容，進(jìn)而為翻譯活動(dòng)的進(jìn)行提供有力地幫助。

1.1主位與述位

所謂主位（Theme）是指信息的起點(diǎn)，闡述的出發(fā)點(diǎn)，表示已知信息;述位（Rheme）則是對主位的闡釋，表示新信息。主位可以分為非標(biāo)記性主位（unmarked theme）和標(biāo)記性主位（marked theme）。非標(biāo)記性主位是指句子的主位與句子的主語重疊，即主語就是主位。標(biāo)記性主位是指句子主位和句子的主語不重疊，即主位并非主語。

1.2主述位結(jié)構(gòu)與主述位推進(jìn)模式

基于以上對句子已知 信息和新信息的劃分，從交際功能的角度出發(fā)，任何句子都構(gòu)成了主述位結(jié)構(gòu)。在一個(gè)完整的語篇中，信息是連續(xù)性發(fā)展的。換言之，表示已知信息的主位引出表示新信息的述位，而述位再作為新的已知 信息引出新的述位，這就是語篇主位推進(jìn)模式。各大學(xué)者對主位推進(jìn)模式有著各自不同的劃分依據(jù)和分類，綜合前人的研究，筆者認(rèn)為主位推進(jìn)模式類型共有八種，分別為主位同一、述位同一、主位派生、述位分裂、直線延續(xù)、平行式、交叉推進(jìn)（對比式）和跳躍主位。

不同的主述位推進(jìn)模式體現(xiàn)著作者不同的寫作意圖。句子的發(fā)展、推進(jìn)方向體現(xiàn)了作者的邏輯思維過程。作為原作者寫作意圖的體現(xiàn)，語篇原文的主位推進(jìn)模式很值得借鑒。

2.推理小說特點(diǎn)及《無人生還》簡述

推理小說是從十九世紀(jì)中期開始發(fā)展的，主要是指以推理的方式解開故事謎題的一種小說，通常描寫兇殺案與偵破過程。推理小說也叫偵探小說，有很多流派，包括本格派，變格派，社會(huì)派，寫實(shí)派等，其中的本格派比較為廣大讀者所推崇，被認(rèn)為是正統(tǒng)推理或主流推理，即站在第三者的角度，也就是讀者閱讀的角度，借由作者提供的線索，在閱讀過程中享受解謎樂趣。

《無人生還》是英國偵探小說作家阿加莎·克里斯蒂的一部作品。這部小說是世界最暢銷的幾部偵探小說之一。小說原名《十個(gè)小印第安人》，來源于書中描述的一首關(guān)于十個(gè)小印第安人的恐怖童謠，也是小說的線索。小說以第三人稱的視角，為我們描述了一樁發(fā)生在一座孤島上的殺人謎案：一座孤島，十具尸體，無人生還。小說語言生動(dòng)形象，邏輯思維縝密，線索和結(jié)構(gòu)清晰明了，情節(jié)跌宕起伏。

通過分析推理小說的特點(diǎn)，筆者認(rèn)為主述位理論能夠幫助譯者在翻譯過程中更好地理解原文，也可為譯者組織譯文的語句和語篇結(jié)構(gòu)提供參考，幫助譯文更好地再現(xiàn)原作的風(fēng)韻。下面就從句子和語篇兩個(gè)層面，以祁阿紅所譯的《無人生還》為例，具體分析一下主述位理論在推理小說翻譯中的實(shí)際應(yīng)用。

3.主述位理論在推理小說《無人生還》翻譯中的具體應(yīng)用

3.1句子層面

主述位理論強(qiáng)調(diào)主位在句子中的重要性，根據(jù)心理學(xué)分析，句首部分是最容易引起聽眾或讀者注意的第一個(gè)部分。通常情況下，英語的句子結(jié)構(gòu)為“主+謂+賓”形式;漢語句子通常由話題和評論（Topic + Comment）兩部分的語義結(jié)構(gòu)構(gòu)成，所以英漢兩種語言在主位上的差別體現(xiàn)在主語主位和話題主位之間的區(qū)別，在翻譯過程中要注意英語“主語+謂語”和漢語“話題+評論”之間的轉(zhuǎn)換。除此之外，英語中使用標(biāo)記性主位的情況，通常是出于某種特殊意圖，在翻譯時(shí)要注意體會(huì)作者的意圖，合理處理譯文。下面舉幾例進(jìn)行說明。

例1：

With a devastating ear-splitting blast on the horn an enormous Super-Sports Dalmain? car rushed past him at eighty miles an hour. （ Agatha Christie， 2018： 11）

隨著汽車?yán)却潭镍Q叫，一輛大型“超級運(yùn)動(dòng)”達(dá)爾梅因跑車以八十英里的時(shí)速從他身邊呼嘯而過。（祁阿紅， 2008：11）

從語法角度來看，句子中有些成分的順序是不完全固定的，這就給語言的表達(dá)提供了可選擇的空間。在這個(gè)例子中，句子中的伴隨狀語被放到句首，形成標(biāo)記性主位，進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，未見其車，先聞其聲。給人留下深刻的印象。標(biāo)記性主位這種非常規(guī)的語序會(huì)使句子在表達(dá)上產(chǎn)生特殊的效果，加強(qiáng)語言表現(xiàn)力，提高語言交際效果。

3.2語篇層面的分析

《無人生還》作為一部推理小說，整部作品中必然貫穿著作者嚴(yán)密的思維邏輯。這種邏輯在小說中依靠語言和結(jié)構(gòu)的形式來體現(xiàn)。以往有很多研究者從語言本身角度來分析作者寫作的技巧，卻少有人從句子以及篇章結(jié)構(gòu)角度來加以分析。主述位推進(jìn)理論則為我們從結(jié)構(gòu)角度分析理解語篇提供了扎實(shí)的理論基礎(chǔ)。下面簡單舉例進(jìn)行說明。

3.2.1段落層面

例2：

Down the steep track into the village a car was coming. A car so fantastically powerful， so superlatively beautiful that it had all the nature of an apparition. At the wheel sat a young man， his hair blown back by the wind. （Agatha Christie， 2018： 21）

在通向小村莊那條陡峭的路上開過來一輛車。一輛車有如此巨大的動(dòng)力，如此優(yōu)美的造型，可以說具有不同凡響的特征。操縱方向盤的是個(gè)年輕人，他的頭發(fā)在風(fēng)中向后飄動(dòng)。（祁阿紅， 2008：22-23）

這是一個(gè)直線延續(xù)型主述位推進(jìn)模式的例子，前一句的述位或述位的一部分發(fā)展成下一句的主位，引出新信息?！皌rack- car- wheel-young man-his hair” 這一敘述過程，帶著我們跟隨這作者由遠(yuǎn)及近，從整體到局部，細(xì)致地觀察來者。運(yùn)用直線延續(xù)型推進(jìn)模式的語篇往往邏輯思維連貫，句子聯(lián)系緊密，能夠吸引讀者的注意力。

3.2.2章節(jié)層面

運(yùn)用主述位推進(jìn)模式還可以幫助譯者梳理情節(jié)和人物關(guān)系。以小說第一章為例，作者主要運(yùn)用的是兩種推進(jìn)模式：直線延續(xù)型和述位同一型。首先運(yùn)用直線延續(xù)型，將十個(gè)人物“用一根線穿起來”，同時(shí)運(yùn)用述位同一型，將十個(gè)人物歸到同一個(gè)述位：士兵島的一個(gè)豪華別墅，也就是故事發(fā)生的地點(diǎn)。經(jīng)過這樣的梳理，小說第一章的結(jié)構(gòu)清晰明了，人物關(guān)系清楚合理，不僅幫助譯者有效地理解了內(nèi)容，還為譯者在翻譯過程中提供了參考的結(jié)構(gòu)框架。

由上述的例子我們可以看出主述位推進(jìn)模式領(lǐng)會(huì)作者交際意圖的一個(gè)重要途徑。在進(jìn)行翻譯時(shí)，找到原文的主述位推進(jìn)模式，分析其目的和特征，并以此為參照，在譯文中選擇保留，調(diào)整或轉(zhuǎn)換其推進(jìn)模式，可以有效提高譯文的質(zhì)量，更好地再現(xiàn)原文的神韻。

4.結(jié)語

本文從主述位理論的視角對推理小說的英漢翻譯進(jìn)行了分析。一方面，原文的推進(jìn)模式可以幫助譯者梳理作者在創(chuàng)作時(shí)的邏輯思維，更快地找到原作的結(jié)構(gòu)框架，從而更好地理解作品，為翻譯工作的進(jìn)行奠定基礎(chǔ)。另一方面，在翻譯過程中主述位理論為譯者提供了合理的框架參考，以故事線索和推進(jìn)模式為基礎(chǔ)，結(jié)合中西方文化和表達(dá)方式的差異，有助于譯者更加高質(zhì)高效地處理譯文。

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