劉瑾

摘要：中國的傳統(tǒng)繪畫，對于傳統(tǒng)文化至關(guān)重要，可以稱之為傳統(tǒng)文化的寶藏，因此，傳統(tǒng)繪畫對于每個人的印象都很深刻。而現(xiàn)代油畫，它屬于現(xiàn)代文化的新興產(chǎn)物，為了促使其快速發(fā)展，有些地方還是需要向傳統(tǒng)繪畫去學(xué)習(xí)。這就需要我們進一步分析傳統(tǒng)繪畫與現(xiàn)代油畫的不同，可以讓大家更深刻地認(rèn)識到現(xiàn)代油畫與傳統(tǒng)繪畫，使讀者明白油畫是現(xiàn)代發(fā)展的必然趨勢。本篇文章就是根據(jù)傳統(tǒng)文化對現(xiàn)代油畫的影響做了研究，為現(xiàn)代油畫更好的發(fā)展提供了有利的依據(jù)。

關(guān)鍵詞：中國傳統(tǒng)繪畫;構(gòu)圖;現(xiàn)代油畫;影響研究

現(xiàn)代油畫是能夠把真實與想象世界融為一體的一種藝術(shù)，對于繪畫的歷史意義深刻。油畫其實是從西方引進的，從引進外來文化的那天起，油畫就被賦予了不同的生命意義?，F(xiàn)代油畫已經(jīng)進入了一個全新時代，由于中國地大物博，現(xiàn)代油畫也會受到一些歷史文化和環(huán)境因素的影響，那么，現(xiàn)代油畫要想長遠持續(xù)地發(fā)展下去，就需要我們考慮到國民的審美觀念。因此，傳統(tǒng)繪畫對現(xiàn)代油畫的發(fā)展起到了很好的鋪墊作用。

一、中國傳統(tǒng)繪畫的構(gòu)圖

在中國眾多的傳統(tǒng)文化中，傳統(tǒng)繪畫是最具有意義的一種，它屬于我國遺留的歷史文化，也是我國的瑰寶。一般繪畫也會有著自己的專有名詞，那就是構(gòu)圖，藝術(shù)者會將自己腦海中的藝術(shù)展現(xiàn)在繪畫紙上，使美好事物具有更獨特的意義，通過這種美好的構(gòu)圖，給廣大人民眼前一亮的感受，通過這種方式可以更好地展現(xiàn)美和欣賞美。很多藝術(shù)家在繪畫時，比較關(guān)注自己的畫能否給欣賞者帶來更好的感覺，因為這是藝術(shù)家修養(yǎng)體現(xiàn)的最好方式。同時，這種美好也是藝術(shù)家通過長期構(gòu)圖展現(xiàn)出來的，藝術(shù)家一般都會有自己的藝術(shù)敏感性，這種藝術(shù)敏感性是在自己的藝術(shù)之上的，從而比較直觀地通過自己的構(gòu)圖展現(xiàn)出來。

二、中國傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代油畫的差異性

中國傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代油畫的差異可以分為兩點，第一：審美上的差異，兩者的構(gòu)圖會有著一定的不同?，F(xiàn)代油畫描述自然界中的事物、宇宙中的事物等，那么，這些繪畫的對象會有著結(jié)構(gòu)上的特異性，所以，在繪畫過程中，就需要我們對光線以及事物本身色彩進行研究，使油畫的的色彩接近于本身實物的色彩，注意所繪圖案的真實性與美好性。在構(gòu)圖過程中，需要把自己的想象與現(xiàn)實事物相結(jié)合，留意畫面的美好，繪圖的連續(xù)性，突出繪畫的理念[1]。在繪畫過程中，布白也很重要，它是對人物情感的體現(xiàn)。有畫家曾指出，繪畫應(yīng)先確定內(nèi)容的主與次，再去確定物體位置的遠與近，最后再確定高與低，這種技巧推動了我國傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展。中國的傳統(tǒng)繪畫，比較趨向于繪畫的流暢性，想象與實物的對比性以及合理性。兩者通過比較我們可以發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)繪畫和油畫在構(gòu)圖過程中都有著很獨特的構(gòu)圖理念，所以，現(xiàn)代油畫在發(fā)展過程中，應(yīng)以中國傳統(tǒng)繪畫為基礎(chǔ)，多借鑒傳統(tǒng)繪畫的繪畫理念，使油畫在繪出具體事物的基礎(chǔ)上，更具有事物的意境美，提升了畫家對繪畫的掌控能力。第二：繪畫精神的不同性，中國傳統(tǒng)繪畫是藝術(shù)者精神和境界的融合，使欣賞者對繪畫者的精神有所領(lǐng)悟，從而產(chǎn)生共鳴，并通過完美的構(gòu)圖方式給人帶來不同的感覺，其繪圖更加生動形象。我們在欣賞繪畫的過程中，會比較注重繪畫者給鑒賞者的感覺，這就能夠比較直觀的體現(xiàn)出繪畫者的修養(yǎng)，同時在繪畫者的長期創(chuàng)作下會形成自己獨有的藝術(shù)敏感性。所以，中國的傳統(tǒng)繪畫，不僅注重畫面的合理性，也是在合理構(gòu)圖的基礎(chǔ)上給鑒賞者一種畫面之外的感覺，并通過畫面展現(xiàn)出藝術(shù)家的精神。而現(xiàn)代油畫一直的構(gòu)圖理念都是以理性為基礎(chǔ)，繪制出的物體就會具有一定的合理性。油畫在剛剛開始繪制時，都是畫家把自己的眼睛作為光源，對所繪事物進行透視觀察，從而更好地展現(xiàn)事物的真實性。通過這種方法繪制的圖案，其光澤度會好一些，物體的高度也會相對一致，而后來通過不斷的研究，油畫又通過顏色去繪制，從而形成很好的空間感。

三、中國傳統(tǒng)繪畫對現(xiàn)代油畫的影響研究

中國傳統(tǒng)繪畫和現(xiàn)代油畫都離不開構(gòu)圖的研究，構(gòu)圖是在真實事物的基礎(chǔ)上再去施展繪畫者的想象空間，從而進一步突出繪畫者的思想，同時合理的布白也很重要，布白也是體現(xiàn)人物情感升華的重要方式。中國油畫目前已經(jīng)取得了很大的成就，它吸取了我國傳統(tǒng)繪畫的要點，是西方藝術(shù)和東方藝術(shù)的結(jié)合體。在歷史時期，我國的文化學(xué)子就在不斷地學(xué)習(xí)外國文化，再進一步和我國的傳統(tǒng)文化相融合，這就形成了一種新的文化知識。我國的現(xiàn)代油畫也在不斷地發(fā)展創(chuàng)新，形成了獨具特色的審美理念，與此同時，還是需要藝術(shù)家不斷地研究創(chuàng)新，使不同的畫作具有不同的風(fēng)格，不同的精神意義。隨著現(xiàn)代社會的發(fā)展，藝術(shù)必然也會不斷地創(chuàng)新，我們在繪畫的創(chuàng)作上應(yīng)有新的方向，這就需要我們在傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，才能符合大眾的審美眼光。在這些因素的推動下，油畫的發(fā)展必然離不開傳統(tǒng)繪畫的推動，所以，傳統(tǒng)的構(gòu)圖理念對現(xiàn)代油畫的發(fā)展有著非常深遠的影響。

結(jié)語

現(xiàn)代油畫的成就不是一蹴而就的，是經(jīng)過多年不斷積累研究才有的成果，那么，想要更好地傳承中國文化，就需要我們認(rèn)真對待，在繪畫這條路上不斷地創(chuàng)新研究，學(xué)習(xí)西方的繪畫技術(shù)，并不斷融合我國的傳統(tǒng)繪畫技術(shù)，讓現(xiàn)代油畫被中國人民所喜愛，使其在發(fā)展道路上越走越遠[2]。

參考文獻：

[1]張雷.中國傳統(tǒng)繪畫構(gòu)圖對現(xiàn)代油畫的影響研究[J].東方藏品，2016， （6）：P.93-94.

[2]龍志國.中國傳統(tǒng)繪畫構(gòu)圖對現(xiàn)代油畫的影響研究[J].藝術(shù)科技， 2015（9）：126.