石安宏

摘 要：《冬花》作為《東山魁夷畫意》鋼琴組曲中的重要組成部分，其中蘊含著豐富的音樂創(chuàng)新應(yīng)用理念，汪立三先生將中國傳統(tǒng)音樂文化、日本都節(jié)調(diào)式以及西方印象派繪畫風(fēng)格等均合理融入音樂創(chuàng)作中，從不同角度的有機統(tǒng)一中更深刻地展現(xiàn)出了繪畫與音樂充分關(guān)聯(lián)下的創(chuàng)新價值，為我國音樂發(fā)展提供更多新的動力。本文對《冬花》創(chuàng)作特征中不同音樂文化體現(xiàn)簡要概述后，具體從聲部、音色、音樂織體三方面具體分析了《冬花》的演奏要點，希望據(jù)此為相關(guān)研究工作提供一些理論參考。

關(guān)鍵詞：鋼琴組曲 《冬花》 創(chuàng)作特征 演奏要點

將繪畫與音樂關(guān)聯(lián)起來，更能表現(xiàn)出音樂中動態(tài)化美感，也能為繪畫靈動性提供更多支持，《東山魁夷畫意》正是二者充分結(jié)合的重要表現(xiàn)，在我國音樂現(xiàn)代化風(fēng)格發(fā)展中具有重要的應(yīng)用價值。作為我國鋼琴組曲中的重要組成部分，《東山魁夷畫意》在創(chuàng)作中充分展現(xiàn)出了創(chuàng)新與關(guān)聯(lián)借鑒的重要性，如日本都節(jié)調(diào)式及西方印象派就在該曲融合應(yīng)用中展現(xiàn)出更加優(yōu)秀的音樂表現(xiàn)力，尤其是在《冬花》樂章中表現(xiàn)得淋漓盡致，與其他樂章一樣具有強大的感染力與研究價值，所以更需關(guān)注于該曲創(chuàng)作特征及其演奏技巧的探討。

一、《冬花》創(chuàng)作的基本概述

鋼琴組曲在鋼琴音樂體系中扮演著重要的角色，而且隨其發(fā)展越來越受關(guān)注，其最主要的特點就是組曲的樂章相對較多，而且各樂章之間既相互獨立又有所關(guān)聯(lián)，可以構(gòu)建起動態(tài)化的情感意境，在鋼琴曲表現(xiàn)力上更加優(yōu)秀。我國鋼琴組曲在不斷革新發(fā)展中已經(jīng)取得良好的多樣化發(fā)展模式，結(jié)構(gòu)類型逐漸完整，汪立三先生是最關(guān)鍵的推動者，他的《東山魁夷畫意》即是其鋼琴組曲的代表作。實現(xiàn)創(chuàng)作手法上多類創(chuàng)新及畫意與音意的共同互聯(lián)，在我國鋼琴組曲中具有開創(chuàng)性意義?！稏|山魁夷畫意》是汪立三先生根據(jù)日本畫家東山魁夷作品展中的部分作品中的畫意為基礎(chǔ)而創(chuàng)作的系列組曲，其中《冬花》是第一樂章，不僅對整部作品基本格調(diào)的展開奠定了基礎(chǔ)，而且詳細詮釋了曲中以中國傳統(tǒng)音樂曲調(diào)為主，積極融入其他多類音樂作曲手法的創(chuàng)新表現(xiàn)，所以對于整部作品的探究更應(yīng)從《冬花》樂章入手，以便更充分地把握整部鋼琴組曲的基本格調(diào)與創(chuàng)新特點。

二、《冬花》的創(chuàng)作特征

任何音樂作品的創(chuàng)作不僅與作曲家內(nèi)心情感、生活經(jīng)歷、性格特征等有關(guān)系，而且還深受所處社會環(huán)境、思想理念等方面的影響，《冬花》作品同樣如此，即便是把畫意移植到音意中，同樣會受到多類因素的綜合影響，音樂創(chuàng)作特征上出現(xiàn)更獨特的表現(xiàn)。

（一）以中國傳統(tǒng)文化為核心

作曲家的生活環(huán)境會對其思想認知造成較大影響，中國傳統(tǒng)文化顯然對王立三先生造成了深刻的影響，書香門第生活環(huán)境潛移默化中對其造成思想文化上的較大感染，以致其將中國傳統(tǒng)文化深刻地融入《東山魁夷畫意》鋼琴組曲中，從《冬花》表現(xiàn)中可明顯看出。其一，《冬花》是觀賞日本畫作有感而創(chuàng)作出來，但其音樂技法上體現(xiàn)出強烈傳統(tǒng)民族化，汪立三先生在該曲表現(xiàn)中整體自由，以散板速度反映出畫中清冷而富生命力的對比性，更突顯了中國特色的音樂表達方式，將畫中韻味更深刻地表現(xiàn)出來。其二，《冬花》作品中還包含著中國詩詞文化，整部組曲中各樂章開頭都有幾句簡短小詩，其中都以中國傳統(tǒng)詩詞風(fēng)格刻畫出不同的情感韻味，如《冬花》就從“沉寂”“冷清”“銀白”“繁茂”“生命”等關(guān)鍵詞表現(xiàn)出畫作中的靜謐自然與頑強生命。這種繪畫、文化及音樂的共同關(guān)聯(lián)，在詞曲配合之間，更能增強音樂情感的表達，引起聽眾共鳴。

（二）與日本都節(jié)調(diào)式關(guān)聯(lián)緊密

在《冬花》作品中作曲家還將日本都節(jié)調(diào)式合理融入其中，并與所使用的中國傳統(tǒng)音樂曲式有機統(tǒng)一，實現(xiàn)了更深度意義上的音樂創(chuàng)作技法創(chuàng)新，在曲中情感表現(xiàn)上更具優(yōu)勢。日本都節(jié)調(diào)式本身是將中國傳統(tǒng)音樂文化與西方音樂文化的融合調(diào)整，轉(zhuǎn)變?yōu)槲迓曊{(diào)式，汪立三先生在《冬花》創(chuàng)作中就以si與fa的應(yīng)用作為關(guān)鍵點，并通過si、do 和 mi 、fa 對應(yīng)構(gòu)成的小二度，增強情感表達，更強烈而又準(zhǔn)確地表現(xiàn)出大樹的頑強生命力，其中不少音在中國傳統(tǒng)音樂音階中是并不存在的，更充分表現(xiàn)出了作曲家在傳統(tǒng)與現(xiàn)代音樂應(yīng)用內(nèi)容上的卓越創(chuàng)新能力。同時，《冬花》在表現(xiàn)手法上也多結(jié)合日本都節(jié)調(diào)式加以改進，比如其中不少小節(jié)表現(xiàn)中出現(xiàn)了和聲疊置手法，如第三小節(jié)后較多出現(xiàn)的空五度疊置，實現(xiàn)了增一度音程碰撞，使曲調(diào)中出現(xiàn)音響效果不協(xié)和的表現(xiàn)，對于冬花清冷意境的展示更得以加強;除此之外，其中還有等音記譜、半音化碰撞等多類創(chuàng)作手法，在我國鋼琴曲創(chuàng)作乃至傳統(tǒng)音樂文化應(yīng)用中具有重要的創(chuàng)新引導(dǎo)作用。

（三）與佛教音樂有所關(guān)聯(lián)

《冬花》在音樂節(jié)奏表現(xiàn)上與傳統(tǒng)音樂表現(xiàn)形式之間的差異，主要集中在其主題段音調(diào)表現(xiàn)上，雖然主題段主要以同一音調(diào)進行，但還會伴隨著不同音型的復(fù)調(diào)，以主題音調(diào)為核心，反復(fù)出現(xiàn)在各小節(jié)中，在節(jié)奏表現(xiàn)上與佛教音樂中的呢喃唱誦有很大相同點。日本都節(jié)調(diào)式以及我國傳統(tǒng)音樂化中多以方整性節(jié)奏為主，相對而言各種音調(diào)在表現(xiàn)上會與主題音調(diào)有所關(guān)聯(lián)，至少保證前后承接，而且也很少出現(xiàn)尤為明顯而細碎的無結(jié)構(gòu)性復(fù)調(diào)，而佛教音樂中卻有很多僅重內(nèi)涵詮釋，而不強調(diào)結(jié)構(gòu)功能的音樂表達形式，《冬花》中主題段音調(diào)表現(xiàn)上正借鑒了佛教音樂中的特性，通過層疊反復(fù)的音調(diào)關(guān)聯(lián)增強了作品中的情感內(nèi)涵，能使聽眾對其中作品精神產(chǎn)生更深刻的共鳴。

（四）表現(xiàn)出西方印象派音樂風(fēng)格

西方印象派音樂風(fēng)格在《冬花》表現(xiàn)中同樣有很明顯的體現(xiàn)，無論是從音樂結(jié)構(gòu)，即起始表現(xiàn)，亦或從音樂力度上，其都與印象派音樂典型作品有很大相似點。一方面，印象派音樂特別重視色彩的表現(xiàn)，在音樂中即聚焦在音色的變化表現(xiàn)上。從《冬花》的整體力度選用表現(xiàn)上可以看出，弱力度作為主基調(diào)以用來表現(xiàn)出靜謐自然環(huán)境，所以在力度選擇中表現(xiàn)更加明顯，處于pp-mp力度區(qū)間的小節(jié)大約占據(jù)到整曲中的3/5左右，這與印象派音樂表現(xiàn)風(fēng)格有很大的相似點，另一方面，從其力度變化上，雖然整體強弱變化相對較大，但大部分小節(jié)都集中在mp力度以下，僅高潮與華彩部分出現(xiàn)一定的高強度變化，結(jié)合其引子、主題段等部位的力度變化，也與同為自然表現(xiàn)中的印象派音樂有很大聯(lián)系。

三、《冬花》的演奏要點

（一）注意音樂聲部的理解

《冬花》弱音范圍較廣，大部分都處于mp以下，以其發(fā)展段前半部分為例，通過4個聲部的應(yīng)用，整體節(jié)奏上雖然相對輕緩，展現(xiàn)冬日大冰樹枝丫在微風(fēng)中的搖晃伸展，但其本質(zhì)上卻是在積蓄力量，為音樂高潮段的來臨打好基礎(chǔ)，可以明顯感覺到力度的微抬，在演奏中要有一定的節(jié)奏變化，避免出現(xiàn)突兀感。這一過程中基本都穩(wěn)定在p音量上，不過卻不能將4個聲部演奏表現(xiàn)趨同化，否則表現(xiàn)力度會大大削減，應(yīng)注意控制好各聲部表現(xiàn)特點：對于八分音符聲部而言，要注意其旋律聲部定位，所以在作品演奏時要對其音量加以調(diào)整，使音量有一種上揚感，并且還需使其中的音色表露出來;五連音聲部必須保證流暢度，這是音樂整個過程推進的關(guān)鍵點，所以要將音色糅合在旋律聲部中，使其音色內(nèi)斂化;上方聲部雖然也為八分音符，而且比較規(guī)整，但其實際上卻是三連音，可以看作是次旋律聲部，能夠感受到其與五連音聲部之間所存在的對比差異感;最后還有一個聲部為低音聲部，主要用于強化音樂節(jié)奏，為音樂氛圍的營造加以渲染?！抖ā氛w而言具有很強的情感表達能力，相對而言在演奏技巧應(yīng)用上也更加嚴謹，不同聲部都需嚴格控制，才能保證音樂整體表現(xiàn)上的規(guī)整性。

（二）注意音樂音色的調(diào)控

《冬花》需注意對音色的調(diào)控，其本身與印象派在音色結(jié)構(gòu)上具有很大的相似性，所以可多從其音色演奏技巧中獲得合理的音色調(diào)控方案，用以增強曲目表現(xiàn)力。其一，可以利用踏板?！癳n laissant vibrer”的表現(xiàn)能力很強，能夠在曲目某些小節(jié)中凸顯出一種強烈的遙遠朦朧感，是印象派音樂表現(xiàn)中比較特別的一類表現(xiàn)方法，所以《冬花》演奏過程中其實也可借鑒該方法，利用踏板余音構(gòu)造出一種獨立于主題段音調(diào)之外的音樂表現(xiàn)效果，例如在曲目中71～74 小節(jié)，利用踏板余音能構(gòu)造出一種更加模糊而特殊的音樂意境，增強曲目精神內(nèi)涵的表現(xiàn)能力。其二，音色調(diào)控還可從觸鍵方式上實現(xiàn)。不同的觸鍵方式具體可包括如觸鍵的力度、觸鍵的速度、觸鍵的部位等方面加以調(diào)整，因為《冬花》本身在音樂氛圍表現(xiàn)上存在如閃爍、縹緲等較多特殊音色，所以更需重視聲音表達上的共鳴與振動效果：琴鍵按壓不可力度過重，更要避免壓到底部;在速度上則需以音色需要為主適當(dāng)把控，準(zhǔn)確控制表現(xiàn)節(jié)奏;在觸鍵部位上，應(yīng)以指面而非指尖進行彈奏，以免控制不住速度或是在高潮部位難以保證音色的力度，所以要選擇指面，能在彈奏過程中更準(zhǔn)確地把握音樂力量表現(xiàn)，將高潮部分不斷推進效果更有力地展現(xiàn)出來。

（三）注意音樂織體的管控

《冬花》作品整體而言節(jié)奏緊密而且各段落完整規(guī)范，尤其是其中B部內(nèi)容上，充分利用日本都節(jié)調(diào)式，通過使用五連音節(jié)奏的加花變奏手法，使整個音樂節(jié)奏更加流暢而且綿長，再加上其中還利用復(fù)節(jié)拍、五對二復(fù)節(jié)奏等手法，使音樂表現(xiàn)更加華麗生動，整體表現(xiàn)中的節(jié)奏感也更加強烈，以此更突顯出《冰花》繪畫中枝條盤錯、冰花繁茂的畫意內(nèi)涵。而在這一音樂織體的管控上，一方面，要加強音色的調(diào)控，可如上文所示，對其觸鍵方式加以控制，以此保證作品閃爍、縹緲音色效果的充分發(fā)揮;另一方面，則需對織體中的復(fù)節(jié)拍和復(fù)節(jié)奏合理利用，因為這一部分內(nèi)容主要出現(xiàn)在41～50小節(jié)中，而且其中復(fù)節(jié)奏還是五對二的節(jié)奏型，該過程演奏中就需注意左右手配合，右手以持續(xù)五連音為主，主要用來控制音樂旋律，確保其具有良好的流動性，而左手則用于伴奏，注意節(jié)奏律動的準(zhǔn)確把握，以此實現(xiàn)節(jié)奏流暢而且拍位準(zhǔn)確。

四、結(jié)語

總之，《冬花》作為我國鋼琴組曲中創(chuàng)新發(fā)展的重要引領(lǐng)者，不僅促進繪畫、文藝與音樂之間的共生共融，而且有效實現(xiàn)了不同音樂文化與表現(xiàn)形式的充分關(guān)聯(lián)，在我國現(xiàn)代化音樂體系建設(shè)中有著重要的應(yīng)用價值。作為與西方印象派音樂風(fēng)格有較大關(guān)聯(lián)性的音樂作品，《冬花》在演奏中可多從其演奏技巧中獲得靈感，借鑒相關(guān)演奏技巧，比如關(guān)于弱聲虛實相間的表現(xiàn)方法，在曲目演奏中就有重要的應(yīng)用價值，應(yīng)將之與其他演奏手法關(guān)聯(lián)起來，以此促進演奏效果的提升。

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