唐劍威

(上海師范大學(xué)，上海 200234)

導(dǎo)演五百在改編韓國電影《老手》并以《“大”人物》呈現(xiàn)之際，在角色和情節(jié)上進(jìn)行了打磨與深化，題材與元素上也充分進(jìn)行了本土化處理。給了電影角色更多的背景鋪墊，充分展示人物弧光。圍繞正反兩派人馬之間的戲劇性沖突，極具諷刺性地將諸多現(xiàn)實(shí)社會(huì)中存在的階層價(jià)值錯(cuò)位問題進(jìn)行巧妙的呈現(xiàn)。并且結(jié)合中國具體的國情，在短短的107分鐘的電影里融入了房地產(chǎn)、拆遷公司、待拆遷戶、警察、販毒、假錢、學(xué)區(qū)房、警民關(guān)系等極具中國社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義的元素，從社會(huì)情緒、社會(huì)愿景出發(fā)，打造觀眾深度思考的現(xiàn)實(shí)主義空間。

一、“扁平化”人物的“立體化”打造

在電影發(fā)展早期階段，電影角色的打造具有一套二元對立的刻畫模板：涇渭分明的善惡美丑，尖銳對峙的貧富立場，以及不可兼容的道德品格特性、外表形象表現(xiàn)。正派人物與善良勇敢、不卑不亢等優(yōu)秀品質(zhì)具有絕對的關(guān)聯(lián)性，反派人物與陰險(xiǎn)兇狠、殘暴無道等負(fù)面性格特征也是聯(lián)系緊密，在角色的矛盾刻畫沖突上，也多側(cè)重于凸顯對立性的貧富等物質(zhì)的紛爭背后隱含的純粹善惡敘事邏輯。誠然，電影角色二元對立的模式能夠在電影的有限時(shí)長內(nèi)，以最快的速度將觀眾引入建構(gòu)的電影世界觀中，觀眾對善惡正反已有的情感預(yù)設(shè)、道德預(yù)判等情緒也能將電影的沖突進(jìn)一步放大，并且在歌頌善良、傳播正義的社會(huì)影響層面也具有較強(qiáng)的寓教于樂的作用。

但是多元化社會(huì)觀念與固定化角色審美疲勞對電影行業(yè)提出了多元化、豐富化新的要求，尤其是善惡正反絕對的扁平化角色設(shè)置。電影《“大”人物》在角色的形象設(shè)置上進(jìn)行了“立體化”打造，無論是正面人物還是反面人物均從多個(gè)角度進(jìn)行刻畫，也十分擅長放大電影角色的人物弧光，以動(dòng)態(tài)式手法呈現(xiàn)人物本性的發(fā)展軌跡或變化，以一種更為飽滿、鮮活的角色特征助推電影的情節(jié)展開。

疾惡如仇的老刑警孫大圣只身面對制假幣的犯罪分子時(shí)，絲毫不露懼色勇往直前，但也會(huì)為了學(xué)區(qū)房的事糾結(jié)，撓著頭去拜托他的老同學(xué)；在趙泰百般羞辱時(shí)依舊不卑不亢，單槍匹馬直闖趙泰老巢探究趙勇強(qiáng)跳樓“自殺”的真相，但面對趙泰手中的激起網(wǎng)絡(luò)輿論反響的威脅視頻卻束手無策。正義與善良的堅(jiān)守路途中充滿挫折與阻礙，善與惡的爭奪中伴隨著生活的磨難心酸與無力之感躍然紙上。作為警嫂的孫大圣妻子，自然是正派陣營中堅(jiān)持正義支持打擊惡勢力的重要人物，在面對錢、名牌包、學(xué)區(qū)房的誘惑時(shí)能夠咬牙堅(jiān)持，但讓她感到可怕和無奈的是，“作為一個(gè)女人和母親，我居然心動(dòng)了”。

電影中的正面人物承擔(dān)著情節(jié)的主要推動(dòng)和價(jià)值觀念傳遞的重要責(zé)任，電影中的反面角色承擔(dān)著襯托正面角色的重要角色意義，正如黑格爾所說，是一種以其藝術(shù)的存在否定自身現(xiàn)實(shí)存在的美。通過對反面角色的存在價(jià)值與現(xiàn)實(shí)意義的多方面否定來凸顯以正面角色為重要代表的主流價(jià)值邏輯存在的合理性，以正反兩派的對峙沖突來實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一，放大電影的深度意義的藝術(shù)審美價(jià)值。因而，在反面角色的打造中，擯棄“臉譜化”的角色刻畫模式，從人物的家庭背景、人生經(jīng)歷、社會(huì)關(guān)系等多方面進(jìn)行精致又詳細(xì)的刻畫，通過更加豐富的角色內(nèi)涵，滿足觀眾心理需求的同時(shí)實(shí)現(xiàn)了電影藝術(shù)效果的重要目標(biāo)。

影片中的反派趙泰喪心病狂、心理扭曲、目無王法，將他人生命視若螻蟻，在人前肆意凌辱女明星，辦公室暴打維權(quán)修車工人，為粉飾太平不惜草菅人命，信奉“錢能解決一切”原則。但是因?yàn)椤八缴印鄙矸莸膶擂紊矸?，與他人的所有交往行為都以偏激的方式為出發(fā)點(diǎn)，試圖掩蓋內(nèi)心深處的羞恥感與自卑感，同父異母的大哥隨意的舉動(dòng)便能輕易點(diǎn)燃其妒火，父親的指責(zé)更是擊中身份的自卑痛處，無法抑制的情緒崩潰陷入行為失控。這種扭曲并且極端的性格特征緣由通過趙泰的身份背景的交代進(jìn)行了充分的解釋與描繪，也給觀眾提供了一個(gè)角色行為的原因呈現(xiàn)，將簡單的現(xiàn)象描繪深入到了原因解析的深維度。

二、正反派沖突中的現(xiàn)實(shí)諷刺

相對于小說、畫作等靜態(tài)藝術(shù)作品而言，電視劇、電影等在內(nèi)容呈現(xiàn)與價(jià)值觀念的傳達(dá)之上更為豐富和復(fù)雜，尤其是電影在短時(shí)期內(nèi)的快節(jié)奏高密度的內(nèi)容呈現(xiàn)中，多種表現(xiàn)手法的力度把握以及深度思考都更為凝練與精要，更容易為觀眾所感知。電影中對現(xiàn)實(shí)世界的荒誕、現(xiàn)代社會(huì)弊端、人性道德扭曲、價(jià)值觀念的錯(cuò)位以及對人性、精神、自由、信仰等的刻畫與解讀尤為深刻。電影導(dǎo)演們在此基礎(chǔ)之上充分挖掘電影的諷刺功能，在電影作品之中融入并且貫穿這一表現(xiàn)手法，夸張放大并藝術(shù)化地建構(gòu)新的價(jià)值觀，借之批判現(xiàn)存的價(jià)值觀缺陷，以激進(jìn)的方式影響了社會(huì)。

電影《“大”人物》圍繞正反兩派人馬之間的戲劇性沖突，極具諷刺性地將諸多現(xiàn)實(shí)社會(huì)中存在的階層價(jià)值錯(cuò)位問題進(jìn)行巧妙的呈現(xiàn)。老刑警孫大圣作為守衛(wèi)國家與人民利益的一線，不僅是風(fēng)里來雨里去，自己和家人的生命都無法得到保障，為了購買學(xué)區(qū)房更是焦頭爛額四處求人，甚至還要遭受趙泰的當(dāng)眾侮辱，追查趙勇強(qiáng)“自殺”案件真相也受到來自各方的阻難與刁難。

汽車修理工趙勇強(qiáng)，遇到強(qiáng)拆造成的3840元經(jīng)濟(jì)損失后，沒有歇斯底里地鬧事，而是選擇與外包公司負(fù)責(zé)人溝通，去找趙泰反映情況，以維護(hù)自己的正當(dāng)權(quán)益。即便是面對趙泰以孩子安全和賠償款為要挾的故意刁難，仍舊拒絕用電棍毆打負(fù)責(zé)人，選擇堅(jiān)守父親責(zé)任，要在孩子面前樹立一個(gè)堂堂正正有責(zé)任和擔(dān)當(dāng)?shù)母赣H形象，而不是逞一時(shí)之氣爭一時(shí)之利。最后卻在孩子面前被打到尿失禁丟盡顏面，落得錢與命兩空的悲劇下場。

趙泰面對汽車修理工趙勇強(qiáng)——一個(gè)在他眼里的“小人物”的抵抗，怒不可遏，立刻兇相畢露，將其打至重傷后偽造自殺假象。孫大圣介入這個(gè)案件后，隨即開始以錢息事寧人，先是以錢、名牌包、學(xué)區(qū)房等賄賂孫大圣的妻子，后是以“慰問金”的形式試圖勸趙勇強(qiáng)的老婆放棄對趙勇強(qiáng)的治療，在事件徹底敗露后，為降低影響直接雇兇殺人。無論是普通市民還是公職警察，只要是趙泰這一類富裕階層的絆腳石，便隨時(shí)可以像棋子般輕易消除，置法律、公權(quán)、人命于不顧。

趙泰的左右手崔京民，一直為趙泰出謀劃策，笑容一直高傲謙和卻手段狠厲絕情，充分享受了資本與金錢帶來的眾人敬仰與敬重，將底層群眾的尊嚴(yán)踩在腳底碾壓。但卻只是作為一個(gè)“邊緣人”存在，看似爬上了富裕階層實(shí)現(xiàn)了底層身份的轉(zhuǎn)變，實(shí)際上卻只是在兩個(gè)階層中夾雜著生存著。在事態(tài)徹底不能用資本控制之際，趙泰父親便輕易將其拋棄，為了妻兒與家庭不得不為趙泰頂罪。一呼百應(yīng)，風(fēng)光無限不過是一場幻影，曾經(jīng)站在富裕階層俯瞰底層的崔京民也只是一顆資本棋子，一旦真正波及資本與利益問題便首當(dāng)其沖成為犧牲品，兩個(gè)階層中“邊緣人”既失掉資本的寵愛又失去了尊嚴(yán)與希望。

整個(gè)故事都圍繞著趙泰這一類富裕階層的“大人物”展開，決定人物特性的關(guān)鍵也在于角色根據(jù)這個(gè)事件所做出的抉擇，并且這種抉擇還是在“大人物”們提供的有限選項(xiàng)中進(jìn)行的。“大人物”成為掌控全局的真正操盤手，盡管最后正義仍會(huì)到來，但是為了到來所付出的努力與犧牲，單以慘烈和艱辛是難以概括完全的。導(dǎo)演五百以諷刺的手法，借助充滿悖論式的諷刺張力，直指現(xiàn)代社會(huì)中荒誕的法則、罪惡的資本以及“大人物”們一己之欲與平等生命權(quán)利的尖銳對立，引導(dǎo)觀眾完成了一場意義與虛無的對抗。

三、悲涼社會(huì)底色的現(xiàn)實(shí)主義描繪

《“大”人物》翻拍自2015年度韓國榜首電影《老手》。電影《老手》能夠創(chuàng)造的現(xiàn)象級(jí)票房，很大原因來自電影的現(xiàn)實(shí)主義描繪手法，直擊韓國現(xiàn)實(shí)社會(huì)的痛點(diǎn)，“財(cái)閥”和政治千絲萬縷的關(guān)系所帶來的社會(huì)之惡，以及在這種社會(huì)生態(tài)下，底層人民生活的卑微艱辛。善惡正反之間的溝壑如天塹般難以超越，即便是身為警察，也很難直擊事件的真相，在財(cái)閥權(quán)勢面前需要有置之死地而后生的勇氣，背負(fù)巨大的責(zé)任與危險(xiǎn)才能動(dòng)搖到財(cái)閥等權(quán)貴階層的利益。悲涼社會(huì)現(xiàn)實(shí)的無奈通過現(xiàn)實(shí)主義的描繪，不僅寄托了底層人民公平公正的法治社會(huì)愿景，也實(shí)現(xiàn)了底層人民尊嚴(yán)與價(jià)值的重要想象空間。

來源于現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的社會(huì)情緒、社會(huì)愿景能夠以一種有效的方式打造與觀眾的信任關(guān)系，并且滿足其多方面的欲望訴求，這種效果扎根于社會(huì)之中，所產(chǎn)生的影響自然更加深遠(yuǎn)有力。對于電影這種藝術(shù)形式而言，來源于現(xiàn)實(shí)，最終也回歸到現(xiàn)實(shí)，電影世界觀的建立來源于對現(xiàn)實(shí)社會(huì)的復(fù)原與建構(gòu)，是所有虛擬世界成立的基本骨架。

電影《“大”人物》在中國本土化呈現(xiàn)中，也充分以現(xiàn)實(shí)主義描繪為重要手段，不斷追問深思當(dāng)下中國觀眾心中的愛、惡、懼、怒是什么，探究何種因素不斷放大國家的病灶的負(fù)面影響。房地產(chǎn)、拆遷公司、待拆遷戶、警察、販毒、假錢、腐敗、學(xué)區(qū)房、網(wǎng)絡(luò)輿情、警民關(guān)系……都現(xiàn)實(shí)化地描繪出中國社會(huì)的病態(tài)現(xiàn)象。

警察作為一個(gè)公權(quán)代表，卻處于一個(gè)尷尬的社會(huì)地位。刑警孫大圣必須無條件踐行體制內(nèi)部的命令與道德標(biāo)準(zhǔn)要求，這使得他與趙泰的對抗也掣肘甚多。一群刑警除了與黑惡勢力的不斷對抗外，還要抽出時(shí)間排練節(jié)目，做足警民聯(lián)歡“表面工程”。并且一個(gè)身經(jīng)百戰(zhàn)、滿身傷痕的老刑警，竟然還在考執(zhí)法資格證，沒有證就沒有辦法升職。這種對警察這一職業(yè)的細(xì)節(jié)化呈現(xiàn)，很大程度上也可以被視作是職業(yè)意見在現(xiàn)實(shí)主義困境上的具體反映。

此外在影片最后一個(gè)場景中，孫大圣與趙泰當(dāng)著上百名群眾的面廝打了數(shù)十分鐘，圍觀群眾卻只是拿出手機(jī)拍攝一個(gè)個(gè)動(dòng)作。面對趙泰招招狠厲，誓要置人于死地的騰騰殺意，并沒有人伸出援手，也沒有人出面制止。尤其是在明知趙泰對抗執(zhí)法的情況下，還出聲指責(zé)孫大圣“警察怎么能夠打人呢”，真實(shí)地反映了中國社會(huì)中冷漠的社會(huì)現(xiàn)象。并將基層執(zhí)法與網(wǎng)絡(luò)輿情的沖突和矛盾展現(xiàn)得淋漓盡致，本來警察作為執(zhí)法者，只要是正當(dāng)執(zhí)法，就應(yīng)該受到法律的保護(hù)，就應(yīng)該有法律威嚴(yán)。但現(xiàn)實(shí)生活中，尤其是在當(dāng)下中國，基層執(zhí)法往往被網(wǎng)絡(luò)輿論環(huán)境所牽累，本來一起正常的執(zhí)法，往往被發(fā)到網(wǎng)上，就變成了不正常，以至于警察不敢執(zhí)法，懼怕執(zhí)法。事件的走向能夠輕易為輿情所裹挾，警察的執(zhí)法行為也被推上風(fēng)口浪尖，久而久之，越來越多的民警被輿論束縛了手腳，執(zhí)法過程中受到諸多限制。

電影在整個(gè)基調(diào)的鋪陳上，除了有權(quán)勢滔天、現(xiàn)實(shí)無奈與暴力表達(dá)，更有超脫于善惡對立本身更大的格局與胸懷，正如公安局局長對孫大圣所說：“你怕什么，你的背后有國家?！贝驌魴?quán)貴桀驁的黑暗勢力，認(rèn)可底層人民生存的自由尊嚴(yán)與個(gè)人價(jià)值，倡導(dǎo)超越資本與權(quán)利的不同階層的同等對話權(quán)利，描繪法治社會(huì)公平公正的愿景以及正義即使到來的路上障礙重重，但永不會(huì)缺席，電影《“大”人物》用堅(jiān)定的表達(dá)與寬闊的胸懷，為觀眾在不公與黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中呈現(xiàn)了一個(gè)社會(huì)的希望。

電影《“大”人物》自上映以來，共斬獲3.8億元票房，但其原版電影《老手》票房高達(dá)1000億韓元，折約人民幣5.78億元，票房位居韓國影史第三。單從電影票房這一方面進(jìn)行分析，確實(shí)從一定程度上反映出電影本身與中國國情存在的“水土不服”問題，除了故事背景、人物塑造、情節(jié)發(fā)展等方面需要加以本土化處理，以符合中國觀眾的審美趣味和價(jià)值取向，尤為關(guān)鍵的是要抓準(zhǔn)中國社會(huì)的社會(huì)癥結(jié)問題，像《我不是藥神》一樣抓住大眾心理需求進(jìn)行深度挖掘，使之更具現(xiàn)實(shí)的穿透性，同時(shí)能在輿論場和社會(huì)現(xiàn)實(shí)中產(chǎn)生巨大影響,甚至是形成一種潛在的潮流。