胡永彩

(黔南民族師范學(xué)院，貴州 都勻 558000)

喜劇作為電影藝術(shù)最常見(jiàn)的表達(dá)類型之一，在電影的發(fā)展過(guò)程中占據(jù)著重要的地位，并且在電影藝術(shù)價(jià)值體系中擁有著多元化的價(jià)值體現(xiàn)和藝術(shù)表達(dá)途徑。除了電影藝術(shù)內(nèi)在文化與精神的價(jià)值彰顯之外，娛樂(lè)價(jià)值是喜劇類型電影最為明顯的藝術(shù)特征之一。而一部喜劇電影作品的高低優(yōu)劣，除了影片本身文化內(nèi)涵價(jià)值的體現(xiàn)和藝術(shù)價(jià)值的呈現(xiàn)之外，喜劇精神與喜劇價(jià)值的深度與廣度也是重要的評(píng)判因素。2019年2月的賀歲檔期間，韓寒導(dǎo)演的喜劇電影《飛馳人生》在我國(guó)電影市場(chǎng)上映，憑借對(duì)作品主題的深度打造和對(duì)喜劇精神的理解與構(gòu)建，影片《飛馳人生》在拼殺激烈的賀歲檔喜劇類型片浪潮中贏得了票房與觀眾的好評(píng)。

一、中國(guó)電影市場(chǎng)上的喜劇類型片

2019年是電影市場(chǎng)煥發(fā)活力的一年，喜劇類型片一如往年，再次在電影市場(chǎng)占據(jù)了一席之地。從網(wǎng)絡(luò)相關(guān)數(shù)據(jù)平臺(tái)BOX OFFICE MOJO和電影票房數(shù)據(jù)庫(kù)的內(nèi)地影片票房數(shù)據(jù)來(lái)看，在2019年中國(guó)內(nèi)地電影票房總排行榜上，寧浩導(dǎo)演的喜劇類型片《瘋狂的外星人》(

Crazy

Alien

，2019)電影票房總收入約21.9億元，排行第三位；韓寒導(dǎo)演的喜劇類型片《飛馳人生》電影票房總收入約17億元，排行第四位，二者的票房成績(jī)僅次于中國(guó)科幻里程碑作品《流浪地球》(

The

Wandering

Earth

，2019)和美國(guó)好萊塢大熱的“復(fù)仇者聯(lián)盟系列”影片續(xù)作《復(fù)仇者聯(lián)盟4:終局之戰(zhàn)》(

The

Avengers

4:

Endgame

，2019)。在2018年內(nèi)地電影票房總排行榜中，陳思誠(chéng)導(dǎo)演的懸疑喜劇片《唐人街探案2》(

Detective

Chinatown

Vol

2，2018)、文牧野導(dǎo)演的劇情喜劇片《我不是藥神》(

Dying

to

Survive

，2018)、喜劇類型片《西虹市首富》(

Hello

Mr

.

Billionaire

，2018)、奇幻喜劇片《捉妖計(jì)2》(

Monster

Hunt

2，2019)四部喜劇類型影片全部闖入排行榜前十位，并分別獲得了第二名、第三名、第四名和第六名的成績(jī)。同樣，在2017年，奇幻喜劇片《羞羞的鐵拳》(

Never

Say

Die

，2017)、愛(ài)情喜劇片《前任3:再見(jiàn)前任》(

The

Ex

-

File

：

The

Return

of

the

Exes

，2017)、動(dòng)作喜劇片《功夫瑜伽》(

Kung

Fu

Yoga

，2017)和徐克導(dǎo)演的奇幻喜劇片《西游伏妖篇》(

Journey

to

the

West

:

The

Demons

Strike

Back

，2017)四部喜劇類型沖入內(nèi)地電影票房總排行榜的前十位，分別排名第三位、第四位、第五位和第六位。時(shí)間線再往前，2016年的內(nèi)地票房總排行榜前十位的榜單中，有五部喜劇類型片入榜，分別是周星馳導(dǎo)演的奇幻喜劇片《美人魚》(

Mermaid

，2016)、動(dòng)畫喜劇片《瘋狂動(dòng)物城》(

Zootropolis

，2016)、美國(guó)奇幻喜劇片《西游記之孫悟空三打白骨精》(

The

Monkey

King

2，2016)、動(dòng)作喜劇片《澳門風(fēng)云3》(

From

Vegas

to

Macau

3，2016)和美國(guó)動(dòng)畫喜劇片《功夫熊貓》(

Kung

Fu

Panda

，2016)；2015年，更是有六部喜劇類型片占據(jù)了內(nèi)地電影票房總排行榜前十位的寶座，分別是奇幻喜劇片《捉妖計(jì)》(

Monster

Hunt

，2015)、《人在囧途之港囧》(

Lost

in

Hong

Kong

，2015)、《夏洛特?zé)馈?

Goodbye

Mr

.

Loser

，2015)、《煎餅俠》(

Jian

Bing

Man

，2015)、《澳門風(fēng)云2》(

From

Vegas

to

Macau

2，2015)和《西游記之大圣歸來(lái)》(

Monkey

King

:

Hero

is

Back

，2015)。然而在同時(shí)期美國(guó)電影票房市場(chǎng)，喜劇類型影片在2018年和2017年卻各只有一部影片進(jìn)入前十位，分別是《超人總動(dòng)員2》(

The

Incredibles

2，2018)和《神偷奶爸3》(

Despicable

Me

3，2017)。從以上數(shù)據(jù)不難看出，我國(guó)電影觀眾對(duì)喜劇類型片的偏愛(ài)，據(jù)相關(guān)調(diào)查數(shù)據(jù)顯示：偏愛(ài)喜劇類型影片的觀眾占比在中國(guó)電影市場(chǎng)高達(dá)70.80%。然而，通過(guò)票房數(shù)據(jù)所顯示的觀眾觀影需求和喜劇影片經(jīng)濟(jì)價(jià)值，深入探究上述獲得票房成功的喜劇類型片的創(chuàng)作水平和精神內(nèi)涵，不難看到在新媒體時(shí)代傳播媒介越來(lái)越扁平化的形勢(shì)下，觀眾對(duì)電影作品的審美品位的沉降和喜劇影片顯性價(jià)值的缺失。上述影片中，多數(shù)影片依靠笑料的羅列堆疊和熱鬧的場(chǎng)景構(gòu)建打造出快餐式的娛樂(lè)元素，創(chuàng)作思路偏離了電影作為藝術(shù)形式之一所應(yīng)具備的藝術(shù)質(zhì)地，而簡(jiǎn)單粗暴地追求淺表的娛樂(lè)價(jià)值，在這一創(chuàng)作思路的影響下，喜劇逐漸喪失本應(yīng)作為核心的喜劇精神，甚至失去了作為電影藝術(shù)應(yīng)有的核心文化內(nèi)涵。然而，在今年上映并且躋身內(nèi)地票房排行榜第四位的喜劇類型影片《飛馳人生》中，我們卻可以欣喜地看到喜劇精神的影子。

二、飛馳中的主題升華與價(jià)值重構(gòu)

當(dāng)今時(shí)代的多媒體語(yǔ)境與消費(fèi)語(yǔ)境無(wú)時(shí)無(wú)刻不在改變著人們的社會(huì)生活與思想觀念。電影作為以內(nèi)容和價(jià)值觀創(chuàng)作為基本前提的藝術(shù)形式，同樣受到時(shí)代潮流的影響，電影藝術(shù)與商業(yè)形勢(shì)的聯(lián)系愈加緊密。在商業(yè)動(dòng)機(jī)的驅(qū)動(dòng)下，電影藝術(shù)本身的深層價(jià)值與其顯性的娛樂(lè)價(jià)值逐漸失衡，電影藝術(shù)與商業(yè)的跨界合作所打造出的更多是快餐式的作品。這一現(xiàn)象在喜劇類型片中尤其明顯。深層次的文化與思想的缺失，使多數(shù)喜劇類型片停留在以幽默橋段取悅觀眾的創(chuàng)作階段，過(guò)于注重娛樂(lè)價(jià)值與感官主義，使喜劇類型片淡忘了自身喜劇精神的構(gòu)建，甚至缺失了電影藝術(shù)的真正價(jià)值。

然而，影片《飛馳人生》突破了消費(fèi)語(yǔ)境下的藝術(shù)快餐魔咒。導(dǎo)演韓寒雖然依托自身的生活經(jīng)歷為藍(lán)本創(chuàng)造了影片的主人公張弛，但在鏡頭語(yǔ)言的操控與表達(dá)中卻真正做到了如影片主人公的名字一般張弛有度，做到了由自身引入影視創(chuàng)作，又適時(shí)地隱去自己的個(gè)人痕跡，把舞臺(tái)交還給演員和編劇，充分發(fā)揮了鏡頭語(yǔ)言和敘事文本的能動(dòng)性。這樣的克制與影片作為喜劇類型片所呈現(xiàn)出來(lái)的獨(dú)特的含蓄幽默相得益彰。雖然影片中笑點(diǎn)的打造多數(shù)運(yùn)用了“嚴(yán)肅”加“消解嚴(yán)肅”的模式，但卻毫無(wú)累贅與煩冗之感，而是恰到好處地融入了影片的敘事節(jié)奏與情節(jié)發(fā)展之中，追隨著影片主題的整體走向有序深化。影片最大的成功之處是沒(méi)有消費(fèi)情懷來(lái)構(gòu)建主題。影片中的每一個(gè)人物角色都有屬于自己的人生困境和處世哲學(xué)，然而影片沒(méi)有刻意描繪的愛(ài)情，沒(méi)有激烈沖突的矛盾，甚至沒(méi)有真正意義上的反面角色，僅僅用著墨并不多的“父子”親情對(duì)主題的升華稍加引導(dǎo)，就將主題提升到個(gè)人自我價(jià)值的追求與實(shí)現(xiàn)和信仰、信念的堅(jiān)守之上。韓寒用類型喜劇的模式掩蓋了影片中人物角色的失意落寞，觸碰他們內(nèi)心最深處的痛感，但卻不失有靈魂、有情感溫度的深層表達(dá)。從這部影片中，觀眾甚至可以感受到導(dǎo)演韓寒的個(gè)人成長(zhǎng)，他從從前的意見(jiàn)表達(dá)者，自我升華到了精神的創(chuàng)造者，并且能夠運(yùn)用電影藝術(shù)的鏡頭語(yǔ)言，自如地表達(dá)自身人生哲學(xué)與價(jià)值觀念的建構(gòu)。

三、喜劇精神的價(jià)值構(gòu)建

影片《飛馳人生》的主題升華與價(jià)值重構(gòu)，讓人聯(lián)想到黑格爾對(duì)于喜劇的論述。關(guān)于娛樂(lè)價(jià)值的“可笑性”和電影藝術(shù)的喜劇性，黑格爾曾經(jīng)說(shuō)：“人們往往把可笑性和真正的戲劇性混淆了。任何一個(gè)本質(zhì)與現(xiàn)象的對(duì)比，任何一個(gè)目的與手段的對(duì)比，導(dǎo)致顯示出矛盾或者不相稱的現(xiàn)象的自我否定，或者是對(duì)里的矛盾在實(shí)現(xiàn)之中的落空，以上可以稱為是可笑的……喜劇性卻不然，喜劇的主體一般非常愉快和自信，超然于自己的矛盾之上，不覺(jué)得其中有什么辛辣和不幸；它自己有把握憑它的幸福和愉快的心情，就可以使它的目的得到解決和實(shí)現(xiàn)?！痹凇讹w馳人生》中，當(dāng)“韓式幽默”遇上“騰式喜感”，喜劇精神被完美地激發(fā)出來(lái)。沒(méi)有刻意地營(yíng)造笑點(diǎn)和燃點(diǎn)，而僅僅通過(guò)90分鐘的敘事文本，讓觀眾在觀影過(guò)程中體會(huì)到真實(shí)的歡樂(lè)、感動(dòng)和熱血激情。在夢(mèng)想面前，韓寒袒露的真心終究是動(dòng)人的。即便人近中年，住在身體里的少年卻依然飛馳，并在鏡頭的詩(shī)意刻畫下渲染出電影藝術(shù)與人生的失意和痛苦調(diào)和過(guò)的喜劇色彩。

在《飛馳人生》中，觀眾可以感受到影片對(duì)喜劇精神的詮釋。喜劇研究學(xué)者張建認(rèn)為，喜劇精神，應(yīng)該是生活中可感的撫慰與宣發(fā)，應(yīng)該是社會(huì)上正義的懲戒與警示，應(yīng)該是學(xué)習(xí)中的認(rèn)知與獲得，應(yīng)該是思想上的激勵(lì)和價(jià)值觀念上的修整與進(jìn)發(fā)，以上種種，在現(xiàn)實(shí)生活中都可以被歸結(jié)為“人類生命力的激活”。由此可見(jiàn)，喜劇精神并不等同于娛樂(lè)至上的泛娛樂(lè)化，而是生活中樂(lè)觀、自信、自由的態(tài)度。一如《飛馳人生》中的主人公張弛，他為了沒(méi)有血緣關(guān)系的父子親情走下夢(mèng)想之路，卻樂(lè)觀、自信地從未停止向往與追求；如對(duì)手林臻東，他擁有勝利與成功的光環(huán)，卻尊重對(duì)手，尊重競(jìng)爭(zhēng)精神，從未停止努力和超越自我；如張弛的隊(duì)友孫宇強(qiáng)和記星，在生活困境中依然明確自己的所追所求；甚至如葉經(jīng)理和田教練，始終在內(nèi)心保有合理的價(jià)值追求與自我判別。這些擁有不同生活經(jīng)歷的人物形象因?yàn)閾碛辛藰?lè)觀自信的向往與追求而豐沛飽滿起來(lái)，他們?cè)谟捌矂【竦拇蛟熘惺冀K實(shí)踐著對(duì)正向世界觀、價(jià)值觀的堅(jiān)守。這種道德的深層體現(xiàn)不僅顯示出喜劇精神中的人文關(guān)懷，更體現(xiàn)出中國(guó)內(nèi)地喜劇電影的本土文化特色，將喜劇類型片的內(nèi)涵提升到這種程度，影片的敘事文本和情節(jié)所雜糅的喜劇元素也不再停留于滑稽搞笑的階段，而是將悲劇、拼搏與人文關(guān)懷等元素共同揉入喜劇的節(jié)奏，成為植根在現(xiàn)實(shí)生活中的情感愉悅。從電影藝術(shù)的角度上看，觀眾甚至可以在喜劇影片所描繪的世界中實(shí)現(xiàn)自我的審美期待，從而達(dá)到巨大的精神享受和審美品位的提升。

結(jié) 語(yǔ)

影片《飛馳人生》的成功，在于其在主題與價(jià)值構(gòu)建過(guò)程中真正觸碰到了喜劇精神，觸碰到了喜劇精神所體現(xiàn)的對(duì)理性的超越，甚至是在現(xiàn)實(shí)生活的尷尬與荒誕中的真實(shí)呈現(xiàn)，與對(duì)自由、對(duì)樂(lè)觀精神、對(duì)正向價(jià)值觀念的追求。在自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)的過(guò)程中，包含著人物角色甚或影片創(chuàng)作者自身對(duì)“過(guò)往生活的自嘲式的認(rèn)知和豁然”?！讹w馳人生》的成功，為國(guó)產(chǎn)喜劇類型片的發(fā)展提供了導(dǎo)向。在當(dāng)今時(shí)代的消費(fèi)語(yǔ)境下，電影工作者應(yīng)該加強(qiáng)電影創(chuàng)作中的人文思想內(nèi)涵與精神內(nèi)核的深化，突出國(guó)產(chǎn)類型影片的本土文化影響力，在日益同質(zhì)化的電影創(chuàng)作趨勢(shì)下尋求和探索電影作為一種藝術(shù)形式所應(yīng)該具有的靈韻，找到喜劇電影所獨(dú)具的闡述方式與價(jià)值表現(xiàn)形式，傳承“笑中見(jiàn)淚”的悲喜交融表達(dá)，實(shí)現(xiàn)電影藝術(shù)更深層次的傳播與交流。