楊貝貝

(中國(guó)傳媒大學(xué) 經(jīng)濟(jì)與管理學(xué)院，北京 100024)

一、緒 論

國(guó)產(chǎn)科幻影片《流浪地球》自2019年大年初一上映之后，在社交網(wǎng)絡(luò)迅速形成刷屏之勢(shì)，并最終斬獲46.5億元人民幣票房。在海外，《流浪地球》是第一部以IMAX 3D形式上映的中國(guó)電影，票房突破500萬(wàn)美元，成為近五年來(lái)華語(yǔ)電影的北美票房冠軍?！读骼说厍颉返囊饬x在于不僅彌補(bǔ)了中國(guó)科幻類型電影的空白，驗(yàn)證了中國(guó)電影市場(chǎng)對(duì)承載著中國(guó)文化價(jià)值觀念、想象奇特、場(chǎng)面宏大、制作精良的國(guó)產(chǎn)科幻類型片的強(qiáng)烈需求，同時(shí)也提供了重視覺效果科幻類型電影創(chuàng)作、生產(chǎn)經(jīng)驗(yàn)，培養(yǎng)出一批兼具電影工業(yè)化思維和專業(yè)生產(chǎn)技術(shù)與管理的人才。

長(zhǎng)期以來(lái)，由于國(guó)產(chǎn)科幻片的缺席，國(guó)內(nèi)學(xué)者對(duì)科幻類型電影的研究主要圍繞經(jīng)典好萊塢科幻大片開展，研究?jī)?nèi)容主要有類型定義與劃分、案例解析等，其目的在于通過(guò)中外對(duì)比，發(fā)現(xiàn)中國(guó)科幻類型電影缺位的根本原因，并從我國(guó)的電影市場(chǎng)機(jī)制建設(shè)、類型電影制作觀念等方面提出可供借鑒的國(guó)產(chǎn)科幻的發(fā)展對(duì)策。

吳振塵在《論科幻片的類型定義》一文中從科幻片作為一種類型片的整個(gè)歷史梳理的基礎(chǔ)上對(duì)科幻片的定義進(jìn)行了嘗試性界定。沈國(guó)芳的《觀念與范式——電影類型研究》借鑒了黑爾曼《世界科幻電影史》一書中的觀點(diǎn)對(duì)科幻片的類型做了較為清晰的論述。劉藩在探討中國(guó)奇幻電影與科幻電影的不同之處及其創(chuàng)新路徑時(shí)提出，科幻片以科學(xué)理性前瞻性地進(jìn)行科學(xué)幻想，且呈現(xiàn)的是宏大敘事，它的虛構(gòu)世界中各元素之間不存在矛盾，嚴(yán)格自洽，是具備內(nèi)部的邏輯統(tǒng)一性的。學(xué)者李亞在《中國(guó)電影缺類研究之科幻片》一文，對(duì)中國(guó)科幻類型片缺失的原因進(jìn)行了分析，并指出，電影傳統(tǒng)的生產(chǎn)慣性、電影人的知識(shí)結(jié)構(gòu)、科學(xué)文化環(huán)境、 觀眾接受習(xí)慣等諸多因素影響并制約著中國(guó)科幻電影的發(fā)展。金丹元、張?jiān)佇踉凇兑环N不該被“忘卻”的類型電影——對(duì)中國(guó)科幻電影實(shí)際上的缺席之思考》一文中，深入總結(jié)了科幻電影的魅力，詳細(xì)闡述了國(guó)產(chǎn)科幻電影的尷尬境地，并從意識(shí)形態(tài)的歷史局限、功利主義的創(chuàng)作態(tài)度和好故事缺乏三個(gè)方面解釋了中國(guó)科幻片缺席的原因，并從宏觀角度提出了相應(yīng)對(duì)策。除此之外，國(guó)內(nèi)學(xué)者對(duì)《尋龍?jiān)E》《唐人街探案2》《捉妖記》《狼圖騰》等國(guó)產(chǎn)大片或中外合拍片在電影工業(yè)化方面所做的努力和取得的成果進(jìn)行了較為詳細(xì)和系統(tǒng)的解讀，從研發(fā)創(chuàng)新、重視效樣本、項(xiàng)目化運(yùn)作與管理等層面總結(jié)了中國(guó)電影工業(yè)化的若干成果，為科幻類型電影的工業(yè)化發(fā)展提供了參考。

總體來(lái)講，由于研究樣本的缺失，學(xué)界關(guān)于我國(guó)科幻類型電影的研究重點(diǎn)基本停留在總結(jié)國(guó)外經(jīng)驗(yàn)、分析國(guó)外影片或具有中國(guó)元素的科幻合拍片以及探討國(guó)產(chǎn)科幻片缺席的原因等層面，以國(guó)產(chǎn)科幻電影為研究對(duì)象，對(duì)電影的立意、創(chuàng)作、拍攝、后期及數(shù)字視效等制作過(guò)程開展的研究尚待深入?！读骼说厍颉返某霈F(xiàn)為國(guó)內(nèi)學(xué)界開展國(guó)產(chǎn)科幻類型片的研究提供了樣本，同時(shí)電影類型學(xué)、敘事學(xué)及電影工業(yè)化理論為《流浪地球》案例的深度解析提供了理論指導(dǎo)，也為我國(guó)科幻類型電影指出了獨(dú)特的發(fā)展路徑。

二、國(guó)產(chǎn)科幻類型片的發(fā)展困境

(一)科幻類型片的類型特征

據(jù)考證，中國(guó)科幻文學(xué)始于晚清，因而有“百年中國(guó)科幻”之說(shuō)。然而2000年之前，我國(guó)科幻文學(xué)到科幻影像的轉(zhuǎn)化成果乏善可陳，包含科幻元素的影片數(shù)量雖有所增多，但質(zhì)量卻未見大的提升。2006年，號(hào)稱中國(guó)首部 3D 動(dòng)畫科幻巨制的《魔比斯環(huán)》最終僅以 300 多萬(wàn)人民幣的票房慘淡收?qǐng)?，《長(zhǎng)江 7 號(hào)》《機(jī)器俠》《全城戒備》《未來(lái)警察》等影片也始終未擺脫科學(xué)設(shè)定“元素化”的痼疾。

科幻片，作為一種類型片，有其獨(dú)特的類型定義和特點(diǎn)。沈國(guó)芳在《觀念與范式——電影類型研究》一書中關(guān)于科幻片的定義，基本包含了科幻電影作為一種類型電影應(yīng)該具備的科學(xué)性、想象性、虛擬性、故事性等特征，故本文以此為基礎(chǔ)展開科幻電影類型特征研究——“科幻片是以已經(jīng)揭示和尚在揭示中的科學(xué)原理為基本依據(jù)，通過(guò)藝術(shù)家的神奇想象，在營(yíng)造的幻想虛擬世界中，展現(xiàn)某一戲劇性事件的影片?！彪m然國(guó)內(nèi)外學(xué)者對(duì)科幻電影的類型標(biāo)準(zhǔn)并沒有清晰的界定，但是，學(xué)界以及資深“科幻迷”就科幻電影的類型特征基本達(dá)成了以下共識(shí)：

首先，科幻電影基于一定的科學(xué)原理或科學(xué)設(shè)想創(chuàng)造一個(gè)迥異于日常生活的，自律、自洽的虛擬世界并賦予這個(gè)世界以完整、系統(tǒng)的生活邏輯和嶄新的世界觀，同時(shí)，嶄新的世界設(shè)定對(duì)推動(dòng)故事的發(fā)展、戲劇沖突、人物的成長(zhǎng)起到動(dòng)力學(xué)作用；其次，敘事時(shí)空常界定于幻想中的未來(lái)宇宙、太空，具有超前性和未來(lái)性，能夠反映藝術(shù)創(chuàng)作和想象的科學(xué)理性，具有一定的科技前瞻性；再次，科幻片通常聚焦于拯救人類、生命至上、正邪對(duì)抗等宏大主題，表現(xiàn)人類社會(huì)底層情感，弘揚(yáng)“全人類共同價(jià)值觀”，通過(guò)表現(xiàn)遙遠(yuǎn)過(guò)去或未來(lái)的想象世界，間接傳達(dá)現(xiàn)實(shí)生活中人類的訴求，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行“藝術(shù)化”夸張；最后，科幻電影通常利用先進(jìn)的技術(shù)手段創(chuàng)造驚人、奇異的影像，給觀影人以強(qiáng)烈的視覺沖擊與心靈震撼。

(二)《流浪地球》的科幻類型電影屬性

以上述科幻類型電影的定義與特征，觀照我國(guó)首部國(guó)產(chǎn)科幻電影《流浪地球》可以發(fā)現(xiàn)，無(wú)論從影片的世界設(shè)定、主題立意、家國(guó)情懷，還是從電影本身呈現(xiàn)出的場(chǎng)面宏大、制作精良的電影質(zhì)感來(lái)看，《流浪地球》都是一部?jī)?yōu)良的國(guó)產(chǎn)科幻類型片：完整的世界設(shè)定在影片中每個(gè)角落都對(duì)故事、人物產(chǎn)生了影響。地球可以在宇宙中流浪，且是被人力推動(dòng)的，而這種推動(dòng)在影片中居然給出了具象化的兼具結(jié)構(gòu)力學(xué)和工程學(xué)邏輯的表現(xiàn)形式，側(cè)面論證了由人力推動(dòng)地球流浪的現(xiàn)實(shí)可能性。包括點(diǎn)燃木星的情節(jié)同樣給出了邏輯清晰、步驟鮮明且無(wú)法被證偽的危機(jī)化解方案，將整部影片的科學(xué)理性感知和審美感知進(jìn)一步推進(jìn)。科幻片里的科學(xué)支撐作用在于“讓人想象到其現(xiàn)實(shí)合理性，讓人覺得好像可能成真”，只要能構(gòu)造出這一想象就是成功的。

具體來(lái)看，作為一部由科幻小說(shuō)改編而成的電影，《流浪地球》基本上保留了原著中的太陽(yáng)氦閃、利用重核聚變使地球停止自轉(zhuǎn)、引力彈弓效應(yīng)、“剛體洛希極限”等科學(xué)原理或科學(xué)設(shè)想，并以此為動(dòng)力展開一系列節(jié)奏安排、沖突設(shè)置和角色塑造。影片通過(guò)集中刻畫運(yùn)送火石的一個(gè)中國(guó)杭州小分隊(duì)的驚險(xiǎn)歷程描述了未來(lái)人類在面臨世界問題、應(yīng)對(duì)全球危機(jī)時(shí)應(yīng)該秉承的團(tuán)結(jié)一致、勇于奉獻(xiàn)的精神內(nèi)核。

電影將敘事時(shí)空界定在公元2075年地球改變公轉(zhuǎn)軌跡和自轉(zhuǎn)規(guī)律后的“地木關(guān)系”格局之中，使空間成為支配電影敘事的原動(dòng)力?！耙环矫妫臻g成為故事危機(jī)的根源，從根本上限制著主人公的行動(dòng)、推動(dòng)著劇情的發(fā)展；另一方面，空間參與意義的建構(gòu)、空間中不穩(wěn)定因素的存在使得電影的故事建構(gòu)具有開放性。”

電影以“流浪地球”而非“逃離地球”的全新視角和范式，提出了應(yīng)對(duì)全球危機(jī)的中國(guó)方案，反映了中國(guó)人特有的家園理念和家國(guó)情懷，體現(xiàn)了中國(guó)文化傳統(tǒng)解讀世界科幻命題的獨(dú)特想象和解決方式。影片不僅以國(guó)人對(duì)地球家園的深厚感情、英雄的自我犧牲精神和深沉的人類命運(yùn)共同體情懷引發(fā)了國(guó)內(nèi)觀眾的強(qiáng)烈共鳴，更以宏大的場(chǎng)面、精致的細(xì)節(jié)、震撼的視效為中國(guó)觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)國(guó)產(chǎn)科幻的饕餮盛宴。

(三)“后流浪地球”時(shí)代國(guó)產(chǎn)科幻類型片的發(fā)展困境

目前，無(wú)論是官方媒體還是自媒體都將《流浪地球》對(duì)中國(guó)科幻類型電影的重大意義進(jìn)行了詳盡的解讀，儼然已經(jīng)把《流浪地球》當(dāng)成了中國(guó)科幻電影的范本。然而，僅僅依靠《流浪地球》一個(gè)聲音無(wú)法建構(gòu)屬于中國(guó)科幻電影的獨(dú)特文化觀念、審美心理和價(jià)值體系，更無(wú)法對(duì)中國(guó)電影工業(yè)在制片管理、工業(yè)流程和專業(yè)人才方面的落后狀態(tài)進(jìn)行系統(tǒng)的改觀。朔方等編著的《流浪地球電影工作手記》以及媒體發(fā)布的關(guān)于電影主創(chuàng)的訪談資料中提到，《流浪地球》在生產(chǎn)創(chuàng)作過(guò)程中主要受到了三個(gè)方面的制約：

1.科幻電影文化。由于科幻類型電影在中國(guó)電影市場(chǎng)上長(zhǎng)期處于缺位狀態(tài)，好萊塢科幻大片在中國(guó)電影消費(fèi)者觀念中建構(gòu)起了包括視覺符號(hào)、價(jià)值觀念以及審美接受習(xí)慣在內(nèi)的一整套科幻電影文化語(yǔ)境與體系，且短時(shí)間內(nèi)無(wú)法被國(guó)內(nèi)的電影人打破與重構(gòu)。中國(guó)文化失語(yǔ)以及消費(fèi)者對(duì)于國(guó)產(chǎn)科幻電影存在的天然的質(zhì)疑是《流浪地球》面臨的最大難點(diǎn)。

2.電影制片管理。首先，電影的資金問題，包括投融資機(jī)制、資金的使用與管理都是貫穿電影始終的難點(diǎn)；其次，作為電影工業(yè)中的重工業(yè)，科幻電影的時(shí)間周期與成本呈正比例關(guān)系，制作周期越長(zhǎng)，其成本越高，在有限的制作周期創(chuàng)造相對(duì)最好的創(chuàng)意和質(zhì)量成為科幻電影制片管理的重要目標(biāo)；最后，受限于電影的預(yù)算、制作周期以及科幻類型電影本身重技術(shù)和重人力的特點(diǎn)，科幻電影的制片管理，尤其是工業(yè)化的流程管理成為電影制片管理的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

3.生產(chǎn)經(jīng)驗(yàn)與專業(yè)人才。國(guó)產(chǎn)科幻類型片的長(zhǎng)期空白使得國(guó)內(nèi)科幻類型電影的生產(chǎn)經(jīng)驗(yàn)嚴(yán)重不足，國(guó)內(nèi)電影人普遍缺乏對(duì)科學(xué)和科幻的深度理解，電影策劃人、編劇、導(dǎo)演、制片人、美術(shù)、場(chǎng)景、道具、后期剪輯、音視覺特效等科幻電影生產(chǎn)過(guò)程中各個(gè)環(huán)節(jié)構(gòu)成人員的專業(yè)能力不足，科幻電影策劃、制作、制片管理的水準(zhǔn)也有待提高。同時(shí)，國(guó)內(nèi)當(dāng)前的電影管理模式下，很多人在原有的職業(yè)與專業(yè)上無(wú)處可走，于是做編劇的想要當(dāng)導(dǎo)演，其他所有行當(dāng)?shù)娜硕枷氤蔀閷?dǎo)演，一線從業(yè)人員行業(yè)地位提升的通道處于半封閉狀態(tài)，造成本行業(yè)人才結(jié)構(gòu)嚴(yán)重失衡，其生產(chǎn)創(chuàng)作能力遠(yuǎn)無(wú)法滿足中國(guó)電影消費(fèi)市場(chǎng)對(duì)國(guó)產(chǎn)科幻電影的強(qiáng)烈需求。

上述局限不僅是《流浪地球》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)過(guò)去曾經(jīng)面對(duì)和需要解決的問題，也是新常態(tài)下中國(guó)科幻類型電影生產(chǎn)制作在未來(lái)依然需要面臨的困境。

對(duì)于電影預(yù)算和時(shí)間周期方面的問題，筆者認(rèn)為在《流浪地球》初步獲得市場(chǎng)驗(yàn)證之后，客觀上會(huì)推動(dòng)電影投資機(jī)構(gòu)對(duì)國(guó)產(chǎn)科幻的投資興趣和熱情，短期之內(nèi)或?qū)⑾破饑?guó)產(chǎn)科幻電影相關(guān)項(xiàng)目的投資熱潮，對(duì)改善國(guó)產(chǎn)科幻的投融資環(huán)境、促進(jìn)投融資機(jī)制的建設(shè)和完善產(chǎn)生利好。同時(shí)，《流浪地球》獲得的票房佳績(jī)不僅給電影制作者、投資者帶來(lái)了豐厚的回報(bào)，更為中國(guó)自己的科幻類型電影爭(zhēng)取到了發(fā)展的信心和耐心。因此，本文將從中國(guó)文化語(yǔ)境構(gòu)建及電影工業(yè)化兩個(gè)方向出發(fā)，在對(duì)《流浪地球》案例深度解讀的基礎(chǔ)之上，將本土的科幻類型電影生產(chǎn)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化為知識(shí)體系，為中國(guó)科幻類型片的未來(lái)發(fā)展提供方法論參考。

三、文化語(yǔ)境構(gòu)建：科幻類型電影的中國(guó)表達(dá)

可以說(shuō)，除了大膽嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)幻想和讓人大開眼界的視覺特效，電影《流浪地球》最觸動(dòng)中國(guó)電影觀眾的莫過(guò)于影片細(xì)節(jié)呈現(xiàn)出的中國(guó)人的集體記憶，影片整體傳遞出的中國(guó)傳統(tǒng)文化中關(guān)于親情、土地、家園的獨(dú)特觀念，以及宏觀展現(xiàn)的“中國(guó)特色、中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派”。

自英國(guó)學(xué)者馬林諾夫斯基在20世紀(jì)20年代提出文化語(yǔ)境的概念，對(duì)于文化語(yǔ)境的研究貫穿文學(xué)、語(yǔ)言學(xué)、電影學(xué)等諸多人文學(xué)科。20世紀(jì)80年代林年同先生就曾指出，中國(guó)電影并不是西方電影學(xué)派的某一個(gè)分支，中國(guó)科幻類型電影亦是如此。在想象奇特、場(chǎng)面宏大、制作精良的好萊塢科幻大片長(zhǎng)期裹挾之下，國(guó)產(chǎn)科幻片在中國(guó)電影觀眾的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)中貼上的粗制、劣質(zhì)標(biāo)簽揮之不去，只有通過(guò)中國(guó)的視聽符號(hào)講述基于中國(guó)傳統(tǒng)行為模式、中國(guó)價(jià)值觀念、中國(guó)式思維邏輯的中國(guó)故事，建構(gòu)獨(dú)特的中國(guó)文化語(yǔ)境，才是國(guó)產(chǎn)科幻類型電影創(chuàng)新的根本路徑。

(一)視聽細(xì)節(jié)的中國(guó)呈現(xiàn)

每一門藝術(shù)都有自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，而視聽語(yǔ)言作為基本元素是一部電影藝術(shù)作品的重要部分。

對(duì)于電影藝術(shù)來(lái)說(shuō)，作用于觀影人心理的要素“先是視覺，后是聽覺”，電影理論家林格倫也認(rèn)為電影中的視覺更豐富、更刺激、更能了解和熟悉周圍的事物。電影《流浪地球》中墻上的紅色福字，出入平安的紅色地標(biāo)，學(xué)生身上的藍(lán)白配色校服，回答老師“什么是希望”的小姑娘抑揚(yáng)頓挫、字正腔圓的語(yǔ)調(diào)，吊銷執(zhí)照扣除12分的交通規(guī)則設(shè)定，以及“路有千萬(wàn)條，安全第一條，行車不規(guī)范，親人兩行淚”略帶社會(huì)主義風(fēng)格的廣播提示，都是中國(guó)表達(dá)的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，而由此帶來(lái)的或幽默、或緊張、或輕松的情緒氛圍，成功地將觀眾帶入電影敘事，完成特定情境下的傳—受互動(dòng)過(guò)程。

擁有5000年文明歷史的中國(guó)文化體系在語(yǔ)言、文字、飲食、建筑、音樂、繪畫、戲劇戲曲、醫(yī)學(xué)、宗教、民族服飾等方面為中國(guó)科幻電影的視聽細(xì)節(jié)貢獻(xiàn)了取之不盡、用之不竭的素材，任何一點(diǎn)巧妙的使用都會(huì)成為獨(dú)特的中國(guó)呈現(xiàn)和中國(guó)表達(dá)，并以中國(guó)人共有的生存模式與共通的情感為基礎(chǔ)，建構(gòu)起中國(guó)科幻類型電影的主體間性特征，消解國(guó)產(chǎn)科幻類型片長(zhǎng)期缺位所導(dǎo)致的“受—傳”之間的緊張關(guān)系。

(二)“中國(guó)故事”的“經(jīng)典敘事”

拋開“中國(guó)故事”的國(guó)家話語(yǔ)體系和政治傳播語(yǔ)境，單就藝術(shù)創(chuàng)作而言，“中國(guó)故事”的構(gòu)成有三個(gè)必備要素：故事發(fā)生在中國(guó)人身上；按照中國(guó)人的思維和方法解決問題；表達(dá)中國(guó)人的情感文化。

“講好中國(guó)故事，關(guān)鍵是捕捉中國(guó)樣本的特殊性?！倍读骼说厍颉吩≌f(shuō)講述的就是一個(gè)典型的“中國(guó)故事”——太陽(yáng)不斷老化，科學(xué)家通過(guò)各種數(shù)據(jù)得出太陽(yáng)短時(shí)間內(nèi)即將氦閃，而宇宙太空尚未發(fā)現(xiàn)適合人類生存的空間，“流浪地球”和“逃離地球”兩種解決方案的倡導(dǎo)者經(jīng)過(guò)激烈爭(zhēng)論，最終以中國(guó)為代表的“流浪地球”派獲得大部分人支持，人類開始建造大型行星發(fā)動(dòng)機(jī)，并開啟了地球的流浪歷程……

根據(jù)法國(guó)符號(hào)學(xué)家朱麗婭·克里斯蒂娃和后結(jié)構(gòu)主義大師羅蘭·巴爾特的互文性理論，文本之間的相互轉(zhuǎn)化需要克服文本顯示出來(lái)的斷裂性和不確定性，電影《流浪地球》在處理原著小說(shuō)的改編上同樣做出了取舍與創(chuàng)新，以彌合小說(shuō)與影像藝術(shù)在敘事上的巨大差異。

為便于敘事，影片《流浪地球》只選取了劉慈欣原著小說(shuō)中的一個(gè)小片段——公元2075年，地球在流浪過(guò)程中途經(jīng)木星附近，木星引力激增，人類突然遭遇了巨大危機(jī)：數(shù)千臺(tái)行星發(fā)動(dòng)機(jī)故障熄火，全球地震、火山爆發(fā)，巖漿吞沒地下城，人類憑借智慧和一次又一次艱苦卓絕的努力化解了地球?qū)⑴c木星相撞的危機(jī)。不僅如此，電影《流浪地球》的世界設(shè)定在尊重原著基礎(chǔ)上對(duì)所截取的片段進(jìn)行了系統(tǒng)的補(bǔ)充和完善，詳細(xì)描述了2075年地球的自然環(huán)境狀況，人口、政治、社會(huì)分工等人類社會(huì)狀況以及行星發(fā)動(dòng)機(jī)、運(yùn)載車、外骨骼裝甲和宇宙空間站的技術(shù)狀況，更是為電影整理了跨度100年的編年史，為影片創(chuàng)作階段的劇本寫作、角色塑造、敘事節(jié)奏以及拍攝制作階段的場(chǎng)景設(shè)計(jì)、機(jī)械置景、特殊道具、物理特效提供了系統(tǒng)的參考依據(jù)。

“經(jīng)典敘事”是好萊塢電影工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)化體系在劇作階段的重要體現(xiàn)。《尋龍?jiān)E》的導(dǎo)演烏爾善在一次訪談中提及，對(duì)于類型電影來(lái)說(shuō)，敘事技巧、敘事能力和效率非常重要，是國(guó)產(chǎn)類型電影創(chuàng)作生產(chǎn)面臨的難點(diǎn)之一。中國(guó)電影人以往的創(chuàng)作多強(qiáng)調(diào)感覺、意境，缺乏系統(tǒng)的敘事技巧和利用有限的時(shí)間以合理的乃至程式化的結(jié)構(gòu)完成敘事任務(wù)的能力?！敖?jīng)典敘事”的敘事模式為：開頭一般是平靜溫情的“日常”生活，轉(zhuǎn)而出現(xiàn)危機(jī)破壞了這種和諧和平靜，為英雄出場(chǎng)做鋪墊；隨后英雄出場(chǎng)，經(jīng)歷了種種艱辛困苦，排除一個(gè)又一個(gè)困難，直至解決問題。無(wú)論是善良戰(zhàn)勝邪惡，還是英雄造福于民后死去，目的都是推動(dòng)全片的節(jié)奏和觀眾的感情走向高潮。這種敘事模式大體可以分成三幕：第一幕，交代面臨的問題，以危機(jī)和主要沖突的預(yù)示來(lái)結(jié)束；第二幕，主人公與其面對(duì)的問題或危機(jī)進(jìn)行系列、持續(xù)的斗爭(zhēng)，結(jié)束于英雄接受更為嚴(yán)峻的考驗(yàn)這一節(jié)點(diǎn)；第三幕，呈現(xiàn)主人公對(duì)問題的最終解決過(guò)程。

悉德·菲爾德曾經(jīng)對(duì)這種“三幕劇作結(jié)構(gòu)”的功能重點(diǎn)進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，認(rèn)為它是一部影片的基礎(chǔ)、脊柱和故事的骨骼。電影《流浪地球》之所以能夠?qū)崿F(xiàn)口碑票房雙豐收的佳績(jī)，與影片在敘事上對(duì)“經(jīng)典敘事”模式的借鑒不無(wú)關(guān)系：開篇前25分鐘分別簡(jiǎn)要交代了故事背景、人物關(guān)系和影片的基本場(chǎng)景并由空間站人工智能機(jī)器人MOSS發(fā)出危險(xiǎn)提示；開篇30分鐘前后，“地木相撞”危機(jī)正式來(lái)臨，片中主要人物悉數(shù)登場(chǎng)，“運(yùn)送火石”救援任務(wù)正式開啟；隨后，救援小分隊(duì)分別在上海冰山峽谷、樓梯內(nèi)部、蘇拉威西轉(zhuǎn)向發(fā)動(dòng)機(jī)等地一一克服困難，其中不斷伴隨親人或同事的犧牲，直至影片第80分鐘救援小分隊(duì)面臨終極任務(wù)——“點(diǎn)燃木星”重啟，為即將到來(lái)的高潮鋪墊；最后，影片隨著主要英雄人物劉培強(qiáng)自我犧牲攜空間站沖向木星達(dá)到高潮。

(三)“全人類共同價(jià)值”的立體表達(dá)

近年來(lái)，中國(guó)的本土工業(yè)、航空航天、科技創(chuàng)新等領(lǐng)域都在經(jīng)歷著快速發(fā)展，好萊塢科幻大片的超級(jí)英雄群體中的中國(guó)面孔也在不斷增多，側(cè)面印證著中國(guó)綜合國(guó)力和國(guó)際形象的提升。然而，中國(guó)元素的增加無(wú)法對(duì)科幻類型電影中“中國(guó)文化失語(yǔ)”的現(xiàn)狀產(chǎn)生實(shí)質(zhì)性改觀，意識(shí)形態(tài)過(guò)重、口號(hào)式的“剛性話語(yǔ)”不僅無(wú)法幫助影片實(shí)現(xiàn)價(jià)值輸出的目標(biāo)，反而極易引起市場(chǎng)受眾的心理排斥乃至強(qiáng)烈反感。因此，只有通過(guò)宏大的主題、鮮明的人物、引人入勝的情節(jié)、精致的畫面和震撼的視聽效果立體詮釋“全人類共同價(jià)值”，反映中國(guó)人獨(dú)特的價(jià)值觀念體系，才能構(gòu)建獨(dú)特的中國(guó)文化語(yǔ)境。

首先，“主題是一部電影作品價(jià)值觀念的集中體現(xiàn)。一部電影的主題只有提倡社會(huì)正能量以符合時(shí)代的主流價(jià)值觀念，表達(dá)真善美與人類美好情感，才能謀求與受眾心理的良性互動(dòng)，提高電影的審美文化屬性”。和平、發(fā)展、公平、正義、民主、自由等全人類的共同價(jià)值為中國(guó)科幻類型電影的主題立意奠定了基調(diào)，困擾人類自身生存與發(fā)展的全球性問題，如經(jīng)濟(jì)發(fā)展、氣候變化、恐怖主義、戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)亂、跨國(guó)犯罪等，也為中國(guó)科幻類型電影提供了多元化的題材選擇。同時(shí)，宏大的主題還需要情感細(xì)節(jié)的傳達(dá)以及對(duì)藝術(shù)節(jié)奏的控制。

其次，人物體現(xiàn)主題。矛盾沖突、情節(jié)安排、場(chǎng)面調(diào)度包括細(xì)節(jié)的選擇與應(yīng)用，這些都以人物為依據(jù)并圍繞人物展開——人物的活動(dòng)、人與人之間動(dòng)態(tài)的變化關(guān)系共同構(gòu)成作品的情節(jié)元素，人物的生命軌跡或成長(zhǎng)曲線則形成作品的敘事框架，而作者對(duì)生活的感觸、對(duì)社會(huì)的認(rèn)識(shí)以及對(duì)人生諸多命題的理解則內(nèi)化為影片人物的思想。同時(shí)，塑造人物的演員也必須真實(shí)，演員必須是角色而不是演角色，只有中國(guó)演員塑造的立體、鮮活的中國(guó)角色，才能完美演繹中國(guó)獨(dú)特的文化傳統(tǒng)和價(jià)值觀念體系。

一部影片成功與否，除了角色和人物的塑造，另一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)就在于串聯(lián)敘事的情節(jié)安排。情節(jié)設(shè)計(jì)恰當(dāng)與否，對(duì)于片中人物行為的解釋度和推動(dòng)力，對(duì)電影觀眾的吸引度乃至對(duì)影片整體的流暢度都至關(guān)重要。除此之外，作為承載影片美學(xué)品質(zhì)的重要介質(zhì)以及表達(dá)影片戲劇張力的重要手段，精致的畫面、震撼的視聽也是影片整體效果的重要影響因素。

總體來(lái)講，電影《流浪地球》通過(guò)劉培強(qiáng)、王磊、劉啟、韓朵朵、韓子昂、周倩、Tim、李一一等眾多性格鮮明的人物塑造、急緩分明的情節(jié)設(shè)計(jì)、精致的畫面和細(xì)節(jié)呈現(xiàn)與震撼的視聽效果，立體呈現(xiàn)了全人類面臨共同的生存災(zāi)難時(shí)所做的艱苦卓絕的努力和敢于奉獻(xiàn)、不畏生死的精神風(fēng)貌，全面、立體、生動(dòng)地詮釋了“全人類共同價(jià)值”的宏大主題。

四、國(guó)產(chǎn)科幻類型電影的工業(yè)化發(fā)展策略

科幻類型電影的產(chǎn)生是電影工業(yè)化的必然產(chǎn)物，也是其發(fā)展的重要推動(dòng)力?？苹妙愋碗娪暗纳a(chǎn)作為一種工業(yè)，是高度精細(xì)化、專業(yè)化、標(biāo)準(zhǔn)化的重工業(yè)集群。

據(jù)悉，電影《流浪地球》的預(yù)算接近5000萬(wàn)美元，制作團(tuán)隊(duì)數(shù)量超過(guò)7000人，片中共計(jì)2200個(gè)視效鏡頭，其中有50%是高難度的視效鏡頭，挑戰(zhàn)了大量的全CG鏡頭和CG替身，影片中利用木星引力讓地球加速，利用行星發(fā)動(dòng)機(jī)進(jìn)行重核聚變，建設(shè)規(guī)模宏大的地下城、空間站等場(chǎng)景，都是后期特效制作的成果。可以說(shuō)，《流浪地球》是中國(guó)科幻類型電影工業(yè)化制作的先行者，為國(guó)產(chǎn)科幻片的未來(lái)發(fā)展提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)和重要的參考。

根據(jù)“工業(yè)化”理論的最新研究成果，“工業(yè)化”是一個(gè)螺旋式轉(zhuǎn)型升級(jí)并不斷演進(jìn)的長(zhǎng)期過(guò)程，其核心是現(xiàn)代工業(yè)的發(fā)展和升級(jí)，其本質(zhì)是一個(gè)生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)方式向標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化、規(guī)模化、市場(chǎng)化、專業(yè)化發(fā)展的過(guò)程。以“工業(yè)化”的定義和內(nèi)涵重新審視我國(guó)電影工業(yè)化的發(fā)展現(xiàn)狀可以發(fā)現(xiàn)，當(dāng)前我國(guó)電影工業(yè)的發(fā)展依然處在從傳統(tǒng)的個(gè)人化、“作坊式”的電影制作模式向現(xiàn)代化制作轉(zhuǎn)型的初始階段，生產(chǎn)流程失序、人才結(jié)構(gòu)失衡等問題亟待解決，嚴(yán)重制約著電影工業(yè)化的發(fā)展進(jìn)程。

(一)精細(xì)化流程管理

據(jù)《流浪地球電影制作手記》一書描述，除了文化語(yǔ)境，預(yù)算、時(shí)間周期和制片管理是電影《流浪地球》團(tuán)隊(duì)在與出品方中影股份前期的溝通中便明確提出的三大項(xiàng)目難點(diǎn)。在歷經(jīng)四年的拍攝期間，《流浪地球》團(tuán)隊(duì)一度面臨資方退出、資金短缺等困境，特邀嘉賓吳京不僅零片酬參演，更是自己出資6000萬(wàn)元才化解了電影《流浪地球》的資金危機(jī)。雖然在預(yù)算管理方面，電影《流浪地球》并沒有太多成功經(jīng)驗(yàn)可供借鑒，但是這段“傳奇經(jīng)歷”也充分說(shuō)明未來(lái)的科幻電影預(yù)算管理乃至投融資管理都面臨著嚴(yán)峻的考驗(yàn)。

電影制片管理的工作貫穿整部影片從策劃、劇本創(chuàng)作、拍攝制作、宣傳發(fā)行乃至后產(chǎn)品開發(fā)的所有環(huán)節(jié)，而流程管理和把控工作關(guān)系到整部電影前、中、后期不同階段的各類任務(wù)的對(duì)接與完成，是電影制片管理的重中之重，下文將以《流浪地球》為例展開分析。

《流浪地球》團(tuán)隊(duì)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的電影制作和管理流程進(jìn)行了顛覆式創(chuàng)新。作為一個(gè)全新的領(lǐng)域，傳統(tǒng)的電影生產(chǎn)經(jīng)驗(yàn)和管理方式已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法適應(yīng)科幻類型電影制作的要求——?jiǎng)〗M操作模式創(chuàng)新，增加新的部門、新的崗位分工、新的職責(zé)界定，各個(gè)部門、各個(gè)階段的協(xié)調(diào)和配合與以往約定俗成的拍攝方式大不相同，工作流程和方式更加嚴(yán)謹(jǐn)，更加接近好萊塢大片的人力和崗位職責(zé)分配。

電影進(jìn)入拍攝階段之前，《流浪地球》團(tuán)隊(duì)對(duì)“世界觀”、劇本、美學(xué)風(fēng)格、概念設(shè)計(jì)、光影基調(diào)確定等方面做了大量的準(zhǔn)備工作，同時(shí)用最合理的預(yù)算先期完成視效的準(zhǔn)備工作，把風(fēng)險(xiǎn)和不確定性盡可能多地發(fā)現(xiàn)和固定下來(lái)；電影拍攝過(guò)程中視效部門就深度介入現(xiàn)場(chǎng)工作，為后期CG、三維合成、數(shù)字繪景等階段奠定基礎(chǔ)；后期制作階段由于涉及大量不同類型、不同場(chǎng)景的視效鏡頭制作，需要導(dǎo)演、制片人等管理人員高效統(tǒng)籌各個(gè)視效分包團(tuán)隊(duì)，在一條工期時(shí)間線上多線程、多任務(wù)地在不同的時(shí)間點(diǎn)上提交合格成品，最后組裝成渾然一體的影片。其中，“后期前置”“視覺化預(yù)演”等工作流程模式在影片制作過(guò)程中得到熟練運(yùn)用，并發(fā)揮了巨大作用。

“后期前置”作為數(shù)字電影產(chǎn)業(yè)的突出標(biāo)志，在特效制作領(lǐng)域逐漸演變?yōu)橐环N成熟的標(biāo)準(zhǔn)流程被廣泛應(yīng)用，影片《盜夢(mèng)空間》中，視效指導(dǎo)甚至在編劇階段就和導(dǎo)演、編劇共同合作，《尋龍?jiān)E》視效合作方天工異彩和《流浪地球》視覺特效合作方橙視覺的丁燕來(lái)同樣是在電影籌備期就開始介入。這種模式摒棄了傳統(tǒng)電影的生產(chǎn)流程和江湖習(xí)氣，提前明確現(xiàn)場(chǎng)跟組流程，根據(jù)項(xiàng)目的特效數(shù)量確定跟組人數(shù)和攜帶設(shè)備，并明確需要采集的數(shù)據(jù)，組織進(jìn)組前培訓(xùn)以及研發(fā)相關(guān)輔助工具，跟組過(guò)程中拍攝、采集高精度且完整的數(shù)據(jù)，包括動(dòng)作捕捉數(shù)據(jù)、場(chǎng)景掃描數(shù)據(jù)、人體掃描數(shù)據(jù)及側(cè)拍數(shù)據(jù)等，為后期數(shù)字特效的制作提供依據(jù)和參考。

“視覺化預(yù)演”也是數(shù)字電影工業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)程序之一，為了節(jié)省成本，《流浪地球》采取了重場(chǎng)戲用Previz3D故事板，其他戲份用動(dòng)態(tài)故事板的方式，代替了分鏡頭、概念圖、實(shí)體模型道具等傳統(tǒng)的視覺規(guī)劃方式，將鏡頭時(shí)長(zhǎng)、機(jī)位、鏡頭運(yùn)動(dòng)、景別透視等工作提前到拍攝工作開始之前，大大提升了現(xiàn)場(chǎng)拍攝的溝通和流程效率。作為一部重視效科幻電影，《流浪地球》在特殊道具、機(jī)械置景、物理特效、UI和后期的數(shù)字特效技術(shù)相結(jié)合方面做出了有益嘗試，并取得了理想的效果。精彩的特效制作不僅得益于后期團(tuán)隊(duì)的精湛技藝，更得益于實(shí)拍階段場(chǎng)景搭建和傳統(tǒng)特效的基礎(chǔ)保障。數(shù)字特效不是電腦的憑空捏造，而是依據(jù)現(xiàn)實(shí)的二次創(chuàng)作。實(shí)拍時(shí)的景搭建得越真實(shí)、細(xì)致，就越能為后期特效提供參考依據(jù)。

除了流程管理，影片中后期拍攝、制作過(guò)程中面臨海量數(shù)字資產(chǎn)的存儲(chǔ)、流動(dòng)管理等工作。《流浪地球》在后期制作工作中明確了素材的出入流程、水印標(biāo)準(zhǔn)，制定了文件的格式、命名、交接、畫幅規(guī)范和統(tǒng)一的文件安全管理規(guī)定等，為未來(lái)科幻類型電影的數(shù)字資產(chǎn)管理工作規(guī)范提供了重要參考。

(二)專業(yè)化分工協(xié)作

中國(guó)科幻類型片的“工業(yè)化”要打通整個(gè)電影生產(chǎn)的前、中、后期各個(gè)工作階段，需要從劇作、拍攝、工業(yè)配套、后期制作以及參與機(jī)制等各方面建立相應(yīng)的流程標(biāo)準(zhǔn)和崗位分工。

1.劇作。科幻類型電影的劇本創(chuàng)作涉及諸多與科學(xué)原理或設(shè)想相關(guān)的世界觀設(shè)定、人物塑造、情節(jié)設(shè)計(jì)、場(chǎng)景刻畫等工作，與以往傳統(tǒng)的電影編劇工作方式和工作流程大不相同。然而，當(dāng)前我國(guó)科幻片的編劇構(gòu)成多非職業(yè)編劇家，此群體帶有明顯的非專業(yè)化、零散化的特點(diǎn)，加之缺少相應(yīng)科學(xué)意識(shí)或常識(shí)，無(wú)法為科幻電影提供嚴(yán)格自洽的科學(xué)設(shè)定。同時(shí)，以劉慈欣為代表的我國(guó)科幻文學(xué)領(lǐng)域的作家無(wú)法直接對(duì)文學(xué)敘事到影像敘事的轉(zhuǎn)換提供實(shí)質(zhì)性幫助。電影《流浪地球》在劇作階段為了兼顧原著小說(shuō)改編的故事化和科幻電影劇本的獨(dú)特性，將編劇團(tuán)隊(duì)從二人最終擴(kuò)展成為八人，并采用好萊塢編劇常用的多人協(xié)作軟件，為電影劇本的創(chuàng)作提供了便捷、有效的方法和工具，也為未來(lái)科幻類型片的劇作提供了良好的借鑒。

2.拍攝。電影拍攝階段的工作大體可分為管理和執(zhí)行兩種類型。近年來(lái)，許誠(chéng)毅、郭帆、烏爾善、陳思成、寧浩等一批年輕的，既有電影工業(yè)教育背景又是雙語(yǔ)人才的電影創(chuàng)作者開始顯現(xiàn)，對(duì)國(guó)產(chǎn)電影拍攝階段的工業(yè)化管理提升有所助益。然而，長(zhǎng)期以來(lái)，中國(guó)少有制片人、導(dǎo)演、副導(dǎo)演、攝影、美術(shù)等傳統(tǒng)的電影制作專業(yè)人才在科幻類型電影上持續(xù)發(fā)力，科幻類型電影拍攝細(xì)節(jié)中涉及的美學(xué)風(fēng)格、概念設(shè)計(jì)、光影色彩、攝影等具體執(zhí)行工作基本沒有先例可循，《流浪地球》團(tuán)隊(duì)在項(xiàng)目的實(shí)際運(yùn)行過(guò)程中甚至“從無(wú)到有”重新建立起了一個(gè)成建制的“UI部門”，負(fù)責(zé)現(xiàn)場(chǎng)所有銀幕內(nèi)容的制作、管理、協(xié)調(diào)工作，側(cè)面印證了中國(guó)科幻類型電影生產(chǎn)分工體系的嚴(yán)重不足。根據(jù)作家格拉德威爾的“一萬(wàn)小時(shí)定律”，中國(guó)科幻類型片在拍攝階段需要建立完善的分工標(biāo)準(zhǔn)和體系，需要從業(yè)人員踏踏實(shí)實(shí)、精益求精長(zhǎng)期實(shí)踐積累才能實(shí)現(xiàn)，而《流浪地球》的意義之一就在于為國(guó)內(nèi)科幻電影從業(yè)人員提供了工作機(jī)會(huì)，建立起國(guó)產(chǎn)科幻電影第一個(gè)“執(zhí)行人才庫(kù)”。

3.工業(yè)配套。除了宇航服和外骨骼裝甲的設(shè)計(jì)、制作引進(jìn)了新西蘭Weta工作室之外，《流浪地球》的其他拍攝輔助裝置和設(shè)備全部由國(guó)產(chǎn)團(tuán)隊(duì)提供，如制造運(yùn)載車顛簸效果的六軸電動(dòng)平臺(tái)、氣囊球等，據(jù)《流浪地球電影制作手記》描述，國(guó)內(nèi)物理特技研發(fā)和影視設(shè)備等工業(yè)配套領(lǐng)域的制作工藝與好萊塢電影工業(yè)水平相差不大，但是每一步的分工、時(shí)間節(jié)點(diǎn)、設(shè)計(jì)方向等工業(yè)流程卻與好萊塢不可同日而語(yǔ)。美國(guó)電影工業(yè)化的高水平尤其體現(xiàn)在物理特技裝置研發(fā)能力和影視設(shè)備的技術(shù)更新與升級(jí)速度上，比如專為電影拍攝使用的三維掃描儀、專業(yè)的“綠布架設(shè)車”、擁有各種特種車輛駕駛證的物理特效工作人員等都是美國(guó)電影工業(yè)配套體系專業(yè)性和完整性的重要佐證。

4.后期制作。隨著CG 技術(shù)、毛發(fā)仿真技術(shù)、三維建模軟件與數(shù)字雕刻軟件的發(fā)展和在電影工業(yè)生產(chǎn)中的運(yùn)用，科幻片畫面表現(xiàn)力和視聽效果呈現(xiàn)具備了強(qiáng)大的技術(shù)支撐。然而，由于特效技術(shù)水平差或根本不具備，國(guó)產(chǎn)電影在特效制作方面被廣為詬病。據(jù)郭帆介紹，電影《流浪地球》80%的視覺效果和特技由中國(guó)本土團(tuán)隊(duì)完成，其中電影的很多鏡頭由于國(guó)內(nèi)制作技術(shù)不成熟都靠人工完成，例如影片99%的UI都是現(xiàn)場(chǎng)播放，后端連接100多臺(tái)筆記本電腦控制全人工操作。雖然客觀上為影片畫面質(zhì)感的提升和拍攝現(xiàn)場(chǎng)的氣氛營(yíng)造提供了新的方法參考，但是技術(shù)上的短板仍然是中國(guó)科幻類型片可持續(xù)發(fā)展的制約因素。

5.參與機(jī)制。據(jù)悉，美國(guó)科學(xué)院專門建立了電影制作方與相關(guān)專家的對(duì)接機(jī)制，當(dāng)導(dǎo)演、編劇等需要對(duì)某個(gè)專業(yè)問題進(jìn)行咨詢的時(shí)候，可以找到相應(yīng)的專家進(jìn)行咨詢；諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)獲得者基普·索恩所在的大學(xué)甚至為他參與電影《星際穿越》的拍攝提供學(xué)術(shù)休假和職位保障，保證電影的科普性的同時(shí)提升了大學(xué)聲望。而在我國(guó)，行業(yè)外人員基本都是通過(guò)影片上映過(guò)后的影評(píng)尋求與電影創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)話的機(jī)會(huì)，在電影的策劃、制作過(guò)程中，物理學(xué)家、生物學(xué)家、天體學(xué)家等行業(yè)外專業(yè)人員的參與通道尚處于關(guān)閉狀態(tài)，因此有必要建立科幻電影創(chuàng)作的社會(huì)參與和資源整合機(jī)制，開放參與通道，創(chuàng)造參與條件，為國(guó)產(chǎn)科幻快速發(fā)展提供科技智庫(kù)支持。

結(jié) 語(yǔ)

在《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》以及相關(guān)配套政策的引導(dǎo)下，我國(guó)電影市場(chǎng)發(fā)展更具規(guī)范化和理性化。國(guó)家電影局2018年12月31日晚發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，2018年全國(guó)電影總票房為609.76億元，同比增長(zhǎng)9.06%，國(guó)產(chǎn)電影總票房為378.97億元，同比增長(zhǎng)25.89%，市場(chǎng)主體地位更加穩(wěn)固。在此背景之下，《流浪地球》以精良的制作、逼真的特效制作、宏大的敘事和全球觀以及“中國(guó)第一部硬科幻電影”的地位取得口碑票房雙豐收的佳績(jī)，開啟了中國(guó)科幻類型電影常態(tài)化發(fā)展的新時(shí)期。本文以電影類型學(xué)、敘事學(xué)以及電影工業(yè)化理論為指導(dǎo)，結(jié)合文獻(xiàn)研究、文本研究和線上訪談法，以電影《流浪地球》文本及項(xiàng)目運(yùn)作全過(guò)程為案例，分別從中國(guó)文化語(yǔ)境構(gòu)建和電影工業(yè)化兩個(gè)角度對(duì)國(guó)產(chǎn)科幻類型片的發(fā)展策略進(jìn)行了探討。由于篇幅有限，電影的投融資管理、人才專業(yè)素養(yǎng)提升以及西方系統(tǒng)、成熟的電影工業(yè)分工體系沒有在文中展開具體論述，上述領(lǐng)域也是筆者未來(lái)的研究方向。