摘 要：近幾年，中國全景畫的發(fā)展取得很大的進步，目前，已經達到了世界先進水平。全景畫自從1787年誕生以來，風靡歐洲，并且很快傳播到其他國家。20世紀80年代，全景畫傳入我國，很快便在我國探索出一條成熟的發(fā)展道路。全景畫以視聽為主要元素，結合人工置景、光、電等其他輔助元素，表現出蓬勃的生命力。面對新時代下高新科技的沖擊，全景畫緊緊抓住時代的脈搏，圍繞時代精神與傳統(tǒng)文化，不斷創(chuàng)新藝術表現形式，從靜態(tài)畫面到動態(tài)影像，背景聲效與三維圖像相結合，逐漸探索出當今社會下全景畫創(chuàng)新發(fā)展的新方向。

關鍵詞：全景畫;交互設計;動態(tài)影像;視聽結合

全景畫是建立在三維空間的藝術，運用特殊的技術手段達到“真實再現”的藝術效果。它是按照一定的平面或曲形背景繪制而成，展示連續(xù)性的敘事場面或風景的視覺藝術。這種藝術形式在20世紀80年代傳入我國，作為一種頗為新穎的藝術形式，很快便受到人民大眾的喜愛，并且迅速發(fā)展，產生了極大的社會價值。隨著時代的不斷發(fā)展與技術的不斷進步，全景畫逐漸擺脫了傳統(tǒng)的“畫”的禁錮，與現代影像技術相結合，衍生出新的表現方式，給人民大眾帶來同傳統(tǒng)畫作截然不同的審美感受，同時也帶來一定的社會效益。

一、中國全景畫的發(fā)展現狀

從20世紀80年代末開始，中國的全景畫在世界全景畫低迷的時候慢慢發(fā)展起來，這主要是基于中國主流價值觀的引導。全景畫宏大的歷史場景，現場特殊效果的處理可以使人們深刻感受到歷史的厚重感和紀念意義，具有宣傳和教育功能。進入21世紀，3D、圓幕、交互影像等先進技術和游戲CG、動畫等行業(yè)極大地沖擊著全景畫的發(fā)展，電子計算機技術、信息技術、新能源技術、新材料技術等諸多領域的科技變革極大地推動了人類社會經濟、政治、文化藝術領域的變革，人類生活方式和思維方式發(fā)生了根本的改變。隨著科技的不斷進步，全景畫的發(fā)展也急需要變革，這給全景畫帶來了機遇的同時，使其面臨著嚴峻的挑戰(zhàn)。

從1986至2019年間，中國先后繪制了9幅全景畫，全景畫在中國重新獲得生機，中國的藝術家也逐漸摸索出了具有中國特色、中國風格的全景畫未來發(fā)展道路，這也成為世界藝術發(fā)展進程的特殊的文化現象。全景畫作品基本都是120m×16m以上的巨型作品，描繪宏大的戰(zhàn)爭場面，講述血與火的故事，它就如同紀念碑一樣，銘刻著英雄的名字，以其史詩般的語言創(chuàng)造一個永恒、偉大的瞬間。它一方面以其獨特的代表性，成為一個區(qū)域的文化象征，帶動一個區(qū)域經濟的發(fā)展，甚至其所在的紀念場館多被列為國家的精神文明建設、愛國主義教育基地;另一方面以其強大的藝術感染力傳播著深刻的文化內涵，恒久地帶來社會影響力。全景畫的經濟拉動作用與精神文明建設的影響力，帶動社會發(fā)展的同時也反饋自身，促進其在我國的高速發(fā)展。

2010年由李福來先生主創(chuàng)的全景畫作品《錦繡中原》達到了驚人的163.5m×18.4m的巨大幅面，繪制了從古至今河洛地區(qū)18個城市的山川原野、城市風光、歷史古跡、文化景觀，將96處有代表性的人文風光與自然景象呈現在一幅畫卷之中，盡顯中原地區(qū)的錦繡河山、歷史文化與風土人情，彰顯出黃河流域身后的文化脈絡與歷史承載。《錦繡中原》突破了我國以往全景畫既定的創(chuàng)作范式，在敘事主題上突破了戰(zhàn)爭題材的限制，打破了線性敘事的藩籬，將古與今、現代與未來串聯在一起，將不同地域、不同歷史時期的自然風光與文化景觀聯系在一起，融合在一幅畫卷之中，形成別具一格的審美創(chuàng)造與表達。這幅作品表現出中原地區(qū)傳統(tǒng)文化源遠流長、積厚流光，而具體的表現方式，則是將上下五千年的文明史書以滔滔黃河的流向為線索，既符合歷史的發(fā)展脈絡，又符合地理方位順序的排布，將現實主義與浪漫主義相結合，全面反映中原文化內涵，造就一個絢麗多彩的炎黃文化帶，將傳統(tǒng)文化的風貌書寫在河洛大地之上。

我國的全景畫創(chuàng)作，是藝術性與現實性并存的。作為一種從18世紀傳承至今的藝術形式，全景畫的廣泛流傳離不開它大眾化的藝術性，顯而易見的消費特性與大眾傳播媒介的特質，促使全景畫擁有廣泛的群眾基礎，為了滿足大眾的需求，全景畫也出現以歷史事件、著名戰(zhàn)役或者城市鄉(xiāng)村的風景為題材的作品，打破了文化特權，豐富了人們的精神世界，甚至催生出新的藝術形式。全景畫的現實性主要表現在全景畫所具有的社會功能上，作為大眾文化的一種，全景畫的創(chuàng)作除了受到個人主觀因素與所創(chuàng)作的歷史內容本身的影響之外，還受到所處時代的影響與當代社會大眾的影響，既要表現內容的藝術性，也要滿足一定時代語境下大眾的需求，這就需要全景畫本身具備一定的社會功能。

二、現代影像與全景畫的結合

全景畫發(fā)展到現代，不可避免地受到現代社會的沖擊，但同時也在現代技術的助推下，實現了與現代影像的結合。在現代社會，全景畫的發(fā)展受到了電影藝術的沖擊。電影是一種光電技術制造而成的一種光與影的藝術，我們所能見到的藝術元素幾乎都在電影中出現過，這種集合了空間與時間、視覺與聽覺的綜合性藝術形式沖擊了全景畫的發(fā)展。與電影一樣，全景畫也是一種綜合性藝術，全景畫自誕生以來便是建立在三維立體結構基礎之上的，在創(chuàng)作之初便可以通過逼真的視覺效果給觀眾以臨場感，我國的全景畫作品《淮海戰(zhàn)役》巧妙運用人的視覺規(guī)律，將近景中的地面塑型與繪畫銜接，通過不同塑型的景深構建出完整的戰(zhàn)爭場景，將人工置景與全景畫創(chuàng)作聯系在一起，營造出視覺逼真、場面宏大的戰(zhàn)爭場面，達到臨場感的逼真效果。

全景畫區(qū)別于傳統(tǒng)畫作，這種區(qū)別不僅在于場面的宏大與三維立體的逼真臨場感，同樣在于視聽元素的構建。視覺元素是自全景畫誕生以來便存在的重要元素之一，在全景畫的發(fā)展史上，對于視覺元素更多可能性的開發(fā)也從未停止，但是聽覺元素的運用是隨著觀眾對于全景畫的更高要求與更深認識而來的。自然景觀題材的全景畫作品，雖然不需要準確地傳達指定的信息，但是搭配上音樂與解說，卻可以明晰作品的時空定位與細節(jié)把握，可以大大增強觀眾在欣賞過程中的臨場感。在全景畫的敘事過程中，也可以增強作品的藝術感染力，從而增強觀眾的體驗與感知。在戰(zhàn)爭類全景畫作品中，聲音元素的充分融入，能夠帶給觀眾身臨其境之感。

全景畫在現代科學技術語境下的綜合性，既體現在藝術形式的表現上，也體現在藝術形式的內涵中。全景畫借助地面塑型、音響藝術、燈光、解說等全方位構成全景畫表現形式的綜合性，地面塑型將全景畫的畫面內容延伸到觀眾眼前，模糊了二維空間與三維空間的界限;音響藝術人為打造聲音的立體臨場感，讓觀眾置身于藝術的盛宴中;不同顏色、照度的燈光交織在一起，輔助全景畫作品，使其更顯神秘，將藝術之美升華;解說則是起到了畫龍點睛的作用，讓觀眾以最為直接的方式了解到作品的信息，解說與聲光電等藝術形式相互配合，在觀眾與作品之間建立起一座橋梁，讓觀眾更具臨場感。多種藝術形式結合在一起，這種集時空、視聽、文史等諸多元素于一身的藝術創(chuàng)作，可全方位展現出作品的震撼效果與深厚魅力。

三、影像介入下全景畫的交互創(chuàng)作模式

中國傳統(tǒng)的全景畫主要以表現重大歷史事件居多，以涉及戰(zhàn)爭場面為主，表現戰(zhàn)火中的歲月。在和平與發(fā)展成為世界的兩大主題，全景畫作為大眾傳播媒介的一種，有責任有義務表現中國先進文化的前進方向，緊跟時代潮流與主流觀念，既要體現傳統(tǒng)文化，也要表現時代精神，用時代精神體現傳統(tǒng)文化，一方面滿足當代人的審美需求，擴大全景畫的受眾范圍，另一方面吸收傳統(tǒng)文化，滿足當代人的精神需求，將時代精神與傳統(tǒng)文化相結合，實現全景畫在新時代的創(chuàng)新發(fā)展。

全景畫在新時代的創(chuàng)新，不僅體現在主題創(chuàng)作方面，同樣體現在交互設計的創(chuàng)作模式上。相比傳統(tǒng)媒體，互聯網技術催生下的新媒體具有快速的反饋能力，傳播者與接收者能夠建立高效溝通的渠道，強反饋渠道的建立有賴于信息數據的快速傳播?；ヂ摼W技術下虛擬技術的成熟、數字技術的日趨完善，催生全景畫創(chuàng)作向新的領域邁進。傳統(tǒng)的全景畫是“看”的藝術，發(fā)展至今，其逐漸演變?yōu)橐暵牻Y合的藝術形式。在新時代諸如電影、短視頻等藝術形式的沖擊下，人們對于全景畫的發(fā)展也提出了新的要求。新的傳播媒介給全景畫以啟發(fā)，從靜態(tài)繪畫到動態(tài)影像的轉變，成為全景畫創(chuàng)新的新方向。如同VR全景視頻一般，將立體畫面拼接，并通過相關的數字科技，進行三維點云生成、拼接修復、漏洞抹除等操作，一方面可以制作動態(tài)的全景畫作品，另一方面也可以提高全景畫作品的容錯率，保證全景畫創(chuàng)作過程的順利。

全景畫的敘事性也可以通過動態(tài)影像與全景聲場實現創(chuàng)新，從而革新傳統(tǒng)全景畫的視聽語言敘事方式。全景畫構成一個特殊的影像空間，而具體的呈現方式則是將觀眾放置在這個影像空間之中，通過沉浸式的戲劇表演方式，打破作品畫框與觀眾之間的“第四堵墻”，讓觀眾置身故事之中，淡化觀眾與作品的界限。以動態(tài)影像講述故事，視聽結合，使人們感受全景畫的恢弘，再加上解說對于畫面信息的補充、提示、強調與說明，可以簡明扼要、直截了當地將影像中的重要信息傳達給觀眾。

綜上所述，全景畫隨著新技術的引入，呈現方式日漸多樣化，影像表達也更為豐富，全景式的聲音場域可以讓觀眾更為直觀地感受全景畫的恢弘震撼。全景畫并不僅僅只是單一運用影像講述故事，而是將動態(tài)影像、聲音場域、解說、人工置景、燈光等諸多元素混合在一起。新時代下全景畫的發(fā)展就如同電影發(fā)明之初的情況，一種嶄新的藝術形式必然會帶給觀眾巨大的震撼，但是經過一段時間的發(fā)展，其表現形式與思想內涵都會豐富起來。全景畫的發(fā)展也是如此，在這個物質豐富、信息發(fā)達、思想活躍的時代，科技的進步與審美的提高，必然會促使全景畫結合更多的藝術形式將逼真、震撼的臨場感更完美地呈現給觀眾。

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作者簡介：

常偉廷，遼寧師范大學美術學院副教授，碩士生導師。研究方向：油畫、大型主題性繪畫創(chuàng)作和美術教育。