蔣濬鍶

摘 要：五代十國(guó)古典家具的風(fēng)格樣式是高矮摻雜的，是明代家具的端倪和宋代家具簡(jiǎn)練質(zhì)樸的前奏，兼具唐式家具和宋式家具的特點(diǎn)。五代家具是矮型家具多姿而坐向高型家具垂足高坐過渡的時(shí)期，是高型家具進(jìn)一步走向豐富和成熟，從上層社會(huì)逐漸向民間普及的時(shí)期。本文試從《韓熙載夜宴圖》的家具樣式闡釋五代古典家具的風(fēng)格與樣式特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：韓熙載夜宴圖;五代家具;風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J525文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）22-0-02

《韓熙載夜宴圖》為五代南唐畫家顧閎中的工筆畫作品。畫中人物動(dòng)勢(shì)、家具樣式、服飾款式都極為清晰，為后人研究五代時(shí)期的歷史提供了翔實(shí)的古代家具信息。本文以《韓熙載夜宴圖》為參考，對(duì)五代家具風(fēng)格與樣式進(jìn)行探討。

一、相關(guān)概念界定

（一）《韓熙載夜宴圖》斷代

關(guān)于《韓熙載夜宴圖》的斷代有多種觀點(diǎn)，目前以五代說、北宋說和南宋說為主，筆者持五代說觀點(diǎn)。五代十國(guó)時(shí)期歷史很短，而家具的發(fā)展過渡是需要時(shí)間的，家具的變化普及是從帝王將相開始，由士大夫等上層階級(jí)逐漸普及至平民百姓。而畫中所描繪的上層階級(jí)宴享陳設(shè)可以看作家具變化的前衛(wèi)展示，有些宋代家具的影子不足為奇。筆者以宋代已經(jīng)完全進(jìn)入垂足高坐時(shí)期為參照，雖然畫中家具的使用從席地跪坐轉(zhuǎn)向垂足而坐的轉(zhuǎn)變已經(jīng)初具規(guī)模，但畫中人物還保有跪坐的習(xí)慣以及局部寬大的家具三點(diǎn)判斷其為五代過渡時(shí)期的家具陳設(shè)。[1]

（二）家具范圍界定

家具，即家庭中供人們休息、生活等一切日常所需的器具，本文論述的家具從功能上講，包括休息睡眠使用的席、床、榻;供坐時(shí)使用的椅、凳、墩;供陳放物品用的案、桌、幾;供防寒和分隔空間用的屏風(fēng);供照明用的燈具等，即“床榻椅凳，幾案屏風(fēng)”之類。

二、五代家具發(fā)展歷史簡(jiǎn)述

（一）席地跪坐和以主席為中心

席地而坐的習(xí)俗在中國(guó)的歷史上延續(xù)很長(zhǎng)時(shí)間。從原始社會(huì)開始到西漢中期以前，席地而坐一直是這一時(shí)期的主要生活習(xí)俗，所以家具的總的特點(diǎn)是呈低矮格局。

（二）低矮型坐居多姿而坐和以床榻為中心

秦漢時(shí)期是我國(guó)低型家具大發(fā)展時(shí)期，且高型家具出現(xiàn)萌芽。魏晉南北朝時(shí)期佛教、胡床等高型家具傳入形成各民族文化大融合，椅凳墩高型坐具陸續(xù)出現(xiàn)，出現(xiàn)了垂足而坐的風(fēng)俗，給傳統(tǒng)起居帶來第一次沖擊。到唐代，高足的桌、案、椅、凳已經(jīng)頻繁使用，同時(shí)仍有席地而坐的。

（三）向高型坐具垂足而坐和以桌椅為中心過渡

五代時(shí)期的家具風(fēng)格在繼承唐代家具風(fēng)格的基礎(chǔ)上不斷向前發(fā)展。這時(shí)期仍是席地而坐與垂足而坐并行時(shí)期，但高型家具越來越普及，日益排擠低矮型家具，使得高型家具已成為家具進(jìn)化的主流。五代家具風(fēng)格較之唐代家具有了很大變化，開始改變唐代家具體態(tài)渾厚、雕飾華麗的風(fēng)貌，朝著簡(jiǎn)潔、挺秀的方向發(fā)展。[2]

三、《韓熙載夜宴圖》畫面分析

《韓熙載夜宴圖》全圖分為五段（圖1）。構(gòu)圖上打破時(shí)間概念，把先后進(jìn)行的場(chǎng)景當(dāng)作一段段素材，在每個(gè)場(chǎng)景之間運(yùn)用了屏風(fēng)、床榻、長(zhǎng)案等常見家具將畫面進(jìn)行軟分割，使每段畫面既獨(dú)立成章，又不乏連貫性。綜觀長(zhǎng)卷，臥具、椅凳、案子等都是高型家具，整體上提高了室內(nèi)陳設(shè)的高度，這是自漢代以來低矮型家具調(diào)整變化的結(jié)果。產(chǎn)生了新的組合和配置的方式，具體反應(yīng)在床榻分離等方面?？傮w反映出宴享活動(dòng)中心從以床榻為中心向以桌椅為中心的過渡和轉(zhuǎn)換。

（一）宴罷聆音

此場(chǎng)景以主人和貴賓的坐床為主，以高足桌椅為依托的賓客座位為輔，以桌案為單元的成套器皿組成。畫中后方兩扇高大立屏和左側(cè)一扇高大的座屏隔成一個(gè)有遮蔽的空間，在立屏和座屏之間，露出向外開的大門。在兩扇大立屏的前方，分別設(shè)有坐床和臥床。臥床設(shè)有床架、幔帳和圍屏，加強(qiáng)了私密性。幔帳由帳門向兩邊打開，用帶挽住。床座前面垂有床裙。在臥床右外側(cè)置有一高一低兩個(gè)衣架。坐床位于臥床前面，二床相隔距離很近。坐床造型呈“U”型，坐床的底座不帶有壺門，而是以前未出現(xiàn)過的床座式樣。在床柱和床座連接處有轉(zhuǎn)角為弧形的角牙，這是經(jīng)過簡(jiǎn)化處理的角牙。坐床座面的左右后方設(shè)三扇圍屏，在床面的左右兩側(cè)鋪有坐墊，中部偏后有一矮足方食桌。坐床前置長(zhǎng)方形的高足桌案，桌案左前側(cè)和桌案右側(cè)擺有高足的靠背椅。與坐床相對(duì)地坐屏前，陳列一圓墩、一高足靠背椅和前置的一矮型長(zhǎng)方桌案。[3]

（二）擊鼓伴舞

此段以擊鼓的韓熙載和坐在高足椅上的賓客為中心，氣氛熱烈。畫面右側(cè)置一束腰大鼓，鼓前有一靠背椅?？勘骋蔚囊伪成细采w有椅披，這是古代椅具的常見用法，椅披的使用一直延續(xù)到了清代。

（三）畫屏小憩

畫面由動(dòng)轉(zhuǎn)入靜，出現(xiàn)了高大的三圍坐屏、三圍矮屏式羅漢床、刀牙板平頭案、方桌、屏風(fēng)、燈架及衣架等家具。以韓熙載與女伎共坐的坐床為中心，坐床體量很大，呈“U”型，帶有矮型的三圍屏，圍屏上端出柱頭，屏芯裱有山水畫裝飾，整體成箱型。坐床的柱腳上有安放帳干的插鞘，需要時(shí)可安上帳幔。此床與后世遺存的架子床，拔步床，羅漢床都不同，是早期中國(guó)古典家具的特有產(chǎn)物，在這里稱它為三圍屏式羅漢床。坐床的床沿前置一高足長(zhǎng)案，長(zhǎng)案的案面與坐床的床面齊平。長(zhǎng)案左前方，還置一矮型小方桌，俱是用來載放物品的。坐床與左側(cè)的臥床通過“U”型三圍坐屏分開，且兩床并排放置。臥床在視覺上通過高大的座屏、高型衣架以及床幃進(jìn)行遮蔽，私密性較好。臥床的設(shè)置與坐床不同，床上設(shè)有幃帳，打開的賬在兩邊挽住，床的后、左、右三面有圍屏，床座前有飾著白色團(tuán)花的綠床裙。相較于坐床的圍屏，臥床的圍屏較高，私密性更強(qiáng)，圍屏芯也裝飾有山水畫。這些家具都為黑漆髹飾，髹漆家具是中國(guó)古典家具的主流。

（四）玉人清吹

以韓熙載盤腿坐的禪椅為中心，傾聽坐于圓墩上的樂伎吹奏音樂。畫面右側(cè)出現(xiàn)的帶有連體腳踏的靠背椅稱之為禪椅。禪椅頂部設(shè)有搭腦，靠背分段有裝飾，椅面上的織物坐墊用繩系在椅腿上固定，足凳用以放置鞋。從韓熙載盤腿坐勢(shì)上可以推斷禪椅的椅面很寬，寬度應(yīng)該在70厘米左右，具有唐代的敦厚大氣感?？傮w上禪椅形制較大，大體具備后世四出頭官帽椅的造型。畫面的左側(cè)和右側(cè)各有一坐墩，圓形，腹部大上下小，其造型似古代的鼓，故又叫鼓墩或繡墩，一般作為臨時(shí)性家具。畫面中鼓墩座面較為寬大，材質(zhì)不清，猜測(cè)與其背靠地坐屏材質(zhì)相同。畫面后側(cè)的鼓墩呈長(zhǎng)條狀，可供四人同坐。坐面呈四角略微方直的橢圓形，鼓墩背后的立屏依然高大，屏芯也是裝飾的山水畫。

（五）夜闌余興

以站立的韓熙載和坐于靠背椅上的貴賓為中心，此段僅出現(xiàn)了一把燈掛椅，樣式與第二段中相同，在此不再贅述。

四、風(fēng)格與樣式總結(jié)

家具形態(tài)包含了形式美的基本法則，如對(duì)稱均衡、穩(wěn)定協(xié)調(diào)等。幾乎所有家具都采用對(duì)稱結(jié)構(gòu)，加之恰當(dāng)?shù)某叨群捅壤P(guān)系，體現(xiàn)出家具整體的形態(tài)美。五代家具造型外觀挺秀剛直，多以直線部件垂直交結(jié)而成。畫中家具漆色多為黑色，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)練，用材也很細(xì)勁，將木材的堅(jiān)韌性幾乎發(fā)揮到極限，變唐式家具的厚重為輕簡(jiǎn)，變渾圓為秀直，雖然尚未形成成熟的時(shí)代風(fēng)格，但是明顯表現(xiàn)出家具體態(tài)的秀麗、風(fēng)格的含蓄典雅和規(guī)矩及裝飾的簡(jiǎn)化。另外這一時(shí)期，方直的線條上帶有卷曲的搭腦，剛?cè)岵?jì)，線條流暢明快;桌腿間近于桌面處有一至兩條細(xì)棖子;腿與桌面間有小巧的牙子加固和裝飾，成為中國(guó)古典家具的結(jié)構(gòu)形式。且家具的比例尺度都有了很好的把握，其功能尺度已非常適合于垂足而坐的生活習(xí)慣了。趨向符合人機(jī)工程學(xué)的合理比例，取得內(nèi)在雋永的審美效果。高型家具的品種類型已基本具備，并逐漸形成新式高型家具較完整的組合，各類家具功能區(qū)別日趨明顯，為兩宋時(shí)代高型家具的普及與成熟打下了基礎(chǔ)。但只局限于統(tǒng)治階層少數(shù)人使用，廣大人民群眾還不能使用這種完備的家具。

五、結(jié)束語

中國(guó)的古典家具，由先秦時(shí)的禮器，到唐宋時(shí)期實(shí)用性器物的定型，再到明清時(shí)期成體系的繁榮，經(jīng)歷了由禮儀文化到世俗文化的轉(zhuǎn)變。五代十國(guó)家具總體來說是矮型家具向高型家具過渡的一段時(shí)期。坐類家具品種增多和高桌的出現(xiàn)，垂足高坐和高型家具從上層社會(huì)逐漸向民間普及走向豐富和成熟。以桌、椅、凳為代表的高足家具逐漸取代了床榻的中心地位。

參考文獻(xiàn)：

[1]董錚.從《韓熙載夜宴圖》看五代時(shí)期的家具[J].美術(shù)大觀，2014（05）：43.

[2]張朋川.《韓熙載夜宴圖》反映的室內(nèi)陳設(shè)的發(fā)展變化[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（美術(shù)與設(shè)計(jì)），2010（06）：1-16+213.

[3]周躍兵.《韓熙載夜宴圖》斷代考辯——畫中家具考[J].大眾文藝，2015（13）：53-54.