魏嘉毅

在導(dǎo)演何念看來，原創(chuàng)懸疑話劇《深淵》中如果僅有懸疑，就失去了創(chuàng)作的意義，何念的最終目的是通過作品傳遞情感，是將那些值得被關(guān)注又往往被忽略的東西呈現(xiàn)給觀眾。因而，《深淵》在撥開謎團(tuán)的過程中，闡述了深刻的人性和情感主題，比如母女之間的愛，以及市井中普通人之間的相互支持。

在劇院逐漸恢復(fù)正常運營的9月，有一部新戲帶給了觀眾巨大的驚喜，它是在上海話劇藝術(shù)中心上演的原創(chuàng)懸疑話劇《深淵》，由何念導(dǎo)演。

一個矗立在舞臺上的小樓，貫穿全程的實時攝影，錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系……初看《深淵》的宣傳資料，會讓人以為這是一出歐洲風(fēng)格的當(dāng)代實驗劇。然而，落幕之后，觀眾大呼過癮：精妙的劇情，幾度反轉(zhuǎn)和令人驚嘆的真相，這些是《深淵》帶給觀眾的第一重驚喜。此外，前所有未有的舞臺呈現(xiàn)方式，演員們的完美演繹，這些共同促成了《深淵》的成功。

作為一部懸疑劇，劇情是觀眾關(guān)注的核心內(nèi)容。因劇情需要，劇組特別邀請了一位前刑警作為顧問，在“懸疑”的層面上，《深淵》稱得上“干貨十足”。

故事發(fā)生在20世紀(jì)90年代末的重慶，全部演員都以重慶口音進(jìn)行表演。這是一個兼顧“本格推理”和“社會派推理”的故事。故事圍繞著一個單親媽媽和她的20歲女兒展開，突如其來的兇殺案讓這個家庭逐漸偏離正軌，一個又一個事件的發(fā)生，將觀眾帶入層層迷霧。

在觀劇過程中，“意料之外”是一個時常出現(xiàn)的感受。懸念始終貫穿在故事的每一個環(huán)節(jié)，當(dāng)觀眾形成一種認(rèn)識后，又會有一個新的事件打破和重塑原有的認(rèn)識。最終的結(jié)局超出大家的期待，完美地解釋了前面劇情的層層疑惑，整個故事又形成了一個非常完整的敘事結(jié)構(gòu)。

然而，《深淵》并不只是單純地聚焦懸疑。在導(dǎo)演何念看來，劇中如果僅有懸疑，就失去了創(chuàng)作的意義，何念的最終目的是通過作品傳遞情感，是將那些值得被關(guān)注又往往被忽略的東西呈現(xiàn)給觀眾。因而，《深淵》在撥開謎團(tuán)的過程中，闡述了深刻的人性和情感主題，比如母女之間的愛，以及市井中普通人之間的相互支持。

《深淵》的舞臺設(shè)計堪稱想象力十足。一個有13個房間的三層建筑矗立在舞臺上，歌舞廳、小賣部、居民樓、天臺等一系列場景被容納進(jìn)這個建筑里，整座建筑可實現(xiàn)360度旋轉(zhuǎn)。斑駁的墻壁，擺滿舊家具的狹小空間，室內(nèi)的各種道具和陳設(shè)也都非常復(fù)古和講究，完美再現(xiàn)了20世紀(jì)90年代的重慶市井風(fēng)貌。

實時攝影是全劇最特別的地方。舞臺的布景是封閉結(jié)構(gòu)的房屋，一位攝影師攜帶高清攝像機(jī)行走在舞臺上，以特寫的方式拍攝屋內(nèi)發(fā)生的事，并且在建筑頂部的三塊大屏幕上實時呈現(xiàn)。這種舞臺手法極大地改變了觀演關(guān)系。和傳統(tǒng)的舞臺劇觀感不同，如果不看屏幕，觀眾的視線大部分時候需要透過建筑的窗戶，形成一種“窺探”的視角。而建筑上方的屏幕中，呈現(xiàn)的始終是劇情的“特寫”，兩種視角結(jié)合，形成了獨特的“電影+戲劇”的體驗。這種舞臺技術(shù)在國內(nèi)劇場并非第一次使用，然而，何念導(dǎo)演對這種舞臺技術(shù)的運用無疑是成功且有必要性的，同時也構(gòu)成了許多新的審美樂趣。

表演方面，所有演員的人物塑造和細(xì)節(jié)表演都無可挑剔，甚至經(jīng)得住任何近距離拍攝的考驗。張露（飾演母親陳麗娟）的表演非常細(xì)膩，每一個表情及動作都是戲。她是主動請纓飾演這個角色的，參與創(chuàng)作的過程讓她更加直觀且深刻地體會到人物在特定環(huán)境下的心理狀態(tài)。范祎琳（飾演女兒李婷）的表演極具張力，對人物時而偏執(zhí)、時而軟弱的性格拿捏得非常到位。如果沒有演員的精彩發(fā)揮，這或許只是一部技術(shù)成熟的懸疑作品，而演員對人物的成功塑造，讓整部戲想要表達(dá)的情感和人性得到了完整的呈現(xiàn)，做到這點實屬難得。

全新的嘗試帶來了全新的挑戰(zhàn)。何念坦言：“懸疑題材中的理性邏輯有別于生活題材的情感邏輯，我們需要眾人拾柴式的完善?！薄渡顪Y》是一部原創(chuàng)作品，為了達(dá)到主創(chuàng)團(tuán)隊想要呈現(xiàn)的效果，還需要不斷地打磨和重塑劇本，期待打磨后的《深淵》能帶給觀眾更加精彩的觀劇體驗。