張婷 易永忠

一、 引言

《我若為王》的作者聶紺弩先生是新中國著名的詩人、散文家和雜文家，尤其在中國現(xiàn)代雜文史上有著卓著的成績和巨大的影響力。 聶紺弩先生在這篇文章中采用了開合擒縱、虛實(shí)結(jié)合的手法。 第一段首先采用想象手法，假設(shè)自己為“王”。 接著用四大段進(jìn)行鋪陳，層層遞進(jìn)，在把“王”捧到頂點(diǎn)以后，突然點(diǎn)出“而自己也不過是一個(gè)奴才的首領(lǐng)”“甚至?xí)械絾握{(diào)，寂寞和孤獨(dú)”，情感大起大落。 文章的倒數(shù)第二段將整篇文章的情感推向了最高潮，文章語言風(fēng)格平實(shí)，但句子段落的排列非常有特點(diǎn)：全文多處采用重復(fù)排比結(jié)構(gòu)，循序漸進(jìn)，將情緒逐次推向高潮。 文字平實(shí)，語言樸素，但文章又汪洋恣肆，嬉笑怒罵中又字字見血，令人振聾發(fā)聵，是一篇相當(dāng)犀利的雜文。

文章選擇了張培基和劉士聰兩位的英譯本，試以泰特勒翻譯三原則來對比分析兩個(gè)英譯本，以期通過對其的研究進(jìn)一步加深人們對泰特勒翻譯三原則的理解和認(rèn)識(shí)，并在今后的翻譯實(shí)踐中加以運(yùn)用。

二、 泰特勒的翻譯三原則

1970 年，泰特勒(Alexander Fraser Tytler)在英國愛丁堡皇家學(xué)會(huì)上宣讀了論文：“論翻譯的原則”(Essay on the Principles of Translation)，隨后提出了著名的翻譯三原則。 西奧多·薩沃里曾評(píng)價(jià)其是“探討翻譯一百年以后的珍惜論文之一”，世界上許多翻譯家提出的相關(guān)理論也都在一定程度上借鑒了該原則。迄今為止，泰特勒翻譯三原則仍然是指導(dǎo)翻譯實(shí)踐的重要原則之一。 譯者對其的充分認(rèn)識(shí)，深刻理解和恰當(dāng)運(yùn)用都是非常有必要的。

泰特勒提出的著名的翻譯三原則包括：①譯作應(yīng)該完全復(fù)寫出原作的思想。 譯者應(yīng)當(dāng)精通原語和譯入語兩種語言，具有足夠的相關(guān)判斷力，能準(zhǔn)確解讀出作者的意思，并準(zhǔn)確將其轉(zhuǎn)入為譯入語，避免在譯文中出現(xiàn)詞義不明、模棱兩可的現(xiàn)象。 ②譯作的風(fēng)格和手法應(yīng)和原作屬于同一性質(zhì)。 不同的文體、作者和內(nèi)容會(huì)采用不同的風(fēng)格和筆調(diào)進(jìn)行寫作，譯者需要準(zhǔn)確判斷出原文的風(fēng)格、筆調(diào)是樸實(shí)、活潑、嚴(yán)肅還是高雅等，并且需要使譯作的風(fēng)格和手法與之相仿。 ③譯作應(yīng)當(dāng)具備原作所具有的通順。 泰特勒認(rèn)為譯者就好比畫家，兩者都是從事模仿。 畫家會(huì)采用相同的色彩忠實(shí)地模仿出原作的形態(tài)和筆法，而與畫家不同的是，譯者不能照搬原作的筆法，而是需要在另一套語言體系中再現(xiàn)原文神韻。 也就是譚載喜先生曾說的“必須既用原作者的靈魂，又要以他自己的發(fā)音器官來說話?！?/p>

從以上定義可以看出，泰特勒翻譯三原則主要是從內(nèi)容、風(fēng)格和表達(dá)三方面進(jìn)行了描述。 除此以外，泰特勒還認(rèn)為，當(dāng)存在沖突時(shí)，這三者的重要性應(yīng)該是逐次遞減的。

三、 英譯本的對比分析

(一)譯文應(yīng)完全復(fù)寫出原作思想

譯文要做到內(nèi)容上的忠實(shí)性，完全復(fù)寫出原作思想。 在翻譯過程中，譯者可以進(jìn)行適當(dāng)增刪，但增補(bǔ)的內(nèi)容必須“與原作思想有必不可少的聯(lián)系，并實(shí)際上能加強(qiáng)原作的思想”，而刪減的內(nèi)容必須是“明顯多于而有損壞于原作思想的東西”。 對此，從譯文中提取出三個(gè)比較典型的例子：

例1：

原文：而自己也不過是一個(gè)奴才的首領(lǐng)。

張譯：I myself， too， was nothing but a mere head flunkey.

劉譯：I was nothing but their chieftain.

該例句揭示了“王”的本質(zhì)，表示“王”也不過如此。 兩人譯文均是采用的“I was nothing but...”結(jié)構(gòu)，張培基額外添加了“myself” 和“mere”：反身代詞“myself”加在“I”后作為主語同位語，對主語進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，再現(xiàn)了“自己”一詞；“mere”的英英釋義為：“used when you want to emphasize how small， unimportant， etc.sb/sth is”，該詞再次對整句話的語氣進(jìn)行了加強(qiáng)。 在處理“奴才的”的時(shí)候，張培基依然選用了上句才出現(xiàn)的名詞“flunkey”，相較于劉士聰?shù)拇~“their”，該處理方法能更加強(qiáng)烈地表達(dá)出作者對奴才和“王”的厭惡。

例2：

原文：為什么要捧我的妻，捧我的兒女和親眷呢?

張譯：Why would they flatter my wife， my children and my relatives?

劉譯：Why did they praise my wife， my son and daughter and my relatives?

對于例句中出現(xiàn)的“捧”，張培基選取了“flatter”，劉士聰選用的是“praise”。 其中，“flatter”的英英釋義為“to say nice things about sb， often in a way that is not sincere， because you want them to do sth. for you or you want to please them”，而“praise”的英英釋義是“to express your approval or admiration for sb./sth.”。 通過對比不難看出，其實(shí)“flatter”是一個(gè)貶義詞，它所指的夸贊通常不是出自真心，而“praise”是一個(gè)中性詞，不具有鮮明的感情色彩。 原文中“捧”的對象是無德王后、白癡太子、丑陋頑劣的親眷，那么這里的“捧”其實(shí)應(yīng)該是帶有貶義色彩的諂媚、阿諛奉承。 相較于“praise”，“flatter”一詞則更好、更準(zhǔn)確地再現(xiàn)了原文情感，流露出作者的厭惡。

例3：

原文：我若為王，將終于不能為王，卻也真的為古今中外最大的王了。

張譯： If I were king and ultimately ended up becoming no king at all， I would indeed be the greatest king that had ever breathed since time immemorial.

劉譯：If I were King (as a matter of fact I could never be the king)，I would be the greatest king ever.

仔細(xì)研讀例3，不難發(fā)現(xiàn)其實(shí)劉的譯文存在一定的歧義。 在針對“將終于不能為王”一句翻譯時(shí)，劉士聰先生并沒有將原文意思點(diǎn)明，譯入語讀者則可能會(huì)誤以為僅僅是作者不愿意或者沒有機(jī)會(huì)為“王”罷了。而張培基則用動(dòng)詞短語“ended up becoming no king at all”準(zhǔn)確地表達(dá)出了原作者想表達(dá)的意思。

其實(shí)兩位翻譯家在很大程度上對原文信息都做到了有效傳達(dá)，但張培基更擅長做一些必要的增刪，將文章中的情感色彩表現(xiàn)得更為細(xì)膩，對細(xì)節(jié)的處理把控更為細(xì)致。 相較而言，他的譯文會(huì)更加貼合原文的情感表達(dá)和思想。

(二)譯文的風(fēng)格和筆調(diào)應(yīng)與原作相同

原作用詞樸素，無過多的文藻堆砌，讀起來輕松流暢。 另外，句式段落編排是文章的一大亮點(diǎn)，文中出現(xiàn)大量結(jié)構(gòu)相似的句子或者段落安排，內(nèi)容和情緒層層遞進(jìn)，緊扣讀者情感。 譯者在翻譯的時(shí)候應(yīng)當(dāng)要學(xué)會(huì)保護(hù)它的風(fēng)格筆調(diào)，使譯作與原作更為貼切。

例4：

原文：假如我能夠想象，那一定是一件有趣的事情。

張譯：It is indeed great fun for me to visualize all of this.

劉譯：If I could stretch my imagination a bit， it would be very interesting.

例5：

原文：假如我能想象，倒是件不是沒有趣味的事。

張譯：It is indeed great fun for me to visualize all of this.

劉譯：If I could stretch my imagination a bit， it would not be anything uninteresting.

出現(xiàn)在二、三自然段段尾的例4、例5 分別采用了肯定句和雙重否定句進(jìn)行了表達(dá)，結(jié)構(gòu)內(nèi)容相似，看似兩者相為呼應(yīng)，實(shí)際又是在進(jìn)行情感遞進(jìn)，可以認(rèn)為這是作者有意而為之。 針對兩個(gè)例句的翻譯，張培基采用了兩個(gè)一模一樣的肯定句從正面進(jìn)行了表達(dá)，而劉士聰則是盡力重現(xiàn)原作形式，例4 采用了肯定句，而例5 則是用了兩個(gè)小句，并且用“not”和“uninteresting”兩個(gè)含有否定意義的詞對原文中出現(xiàn)的雙重否定進(jìn)行了再現(xiàn)，保留住了原文的文學(xué)性，更加接近原文的結(jié)構(gòu)句式安排和筆調(diào)。

(三)譯文應(yīng)與原作同樣流暢

譯文應(yīng)當(dāng)做到像原文一樣通順流暢。 但是英語是形合性語言，中文是意合性語言，所以相較而言，中文會(huì)缺少許多邏輯連接詞等。 在翻譯的過程中需要特別注意到兩種語言的差別，注意句子、段落之間的銜接，以求譯文文本的通順流暢。 另外，譯者還需要注意到譯入語文化，在不改變原作思想、風(fēng)格、筆調(diào)的條件下，力求用更為地道的語言完成翻譯工作。

例6：

原文：……都可竭盡全體臣民的力量去實(shí)現(xiàn)……

張譯：All my subjects would leave no stone unturned to carry out...

劉譯：... be carried out by my subjects with the greatest efforts they could ever make.

對于“竭盡……的力量”的翻譯，劉士聰選擇了“with the greatest efforts”的譯法，而張培基則是采用了英語俚語“l(fā)eave no stone unturned to carry out”。 兩種表達(dá)方式其實(shí)都能準(zhǔn)確再現(xiàn)原作意思、風(fēng)格和筆調(diào)，但是相較而言，張培基的譯文顯得更為地道，更加符合譯入語讀者習(xí)慣，譯作流暢性更強(qiáng)。

四、 結(jié)語

文章僅從泰特勒翻譯三原則的角度對兩個(gè)譯本做了對比分析，發(fā)現(xiàn)兩個(gè)譯本在細(xì)節(jié)方面對三原則的遵循依然存在一定的差別：張培基先生非常善于把控一些小詞的運(yùn)用，將一些隱含信息直接外露，能夠更加準(zhǔn)確地復(fù)寫出原作的思想，易于讀者理解，更便于達(dá)到交際目的；而劉士聰先生在對原作嬉笑怒罵風(fēng)格和精巧結(jié)構(gòu)安排上會(huì)把控得更好，采取的譯文也會(huì)更加貼近原作的風(fēng)格和手法，更加完整地保留了原作的文學(xué)特色，兩位大家的譯作各有千秋。 文章重點(diǎn)從泰特勒三原則的前兩個(gè)原則對兩個(gè)英譯本進(jìn)行了比較，以期通過對兩個(gè)英譯本的研究進(jìn)一步加深讀者對《我若為王》雜文的理解，以及對泰特勒翻譯三原則的認(rèn)識(shí)和運(yùn)用，能夠更好地指導(dǎo)今后的翻譯實(shí)踐。