作為人類精神創(chuàng)造最神奇的一種力，想象力是兒童文學文學性構成中最基礎與關鍵的要素。這是因為，人類在童年期較少受到理性與社會規(guī)則的束縛，天然秉具汪洋恣肆的想象訴求，在可能映合與滿足這一本能需求的現(xiàn)實材料中，文學是最古老與持久的一種介入方式。想象力是促使兒童喜愛并接受文學的第一推動力，在現(xiàn)代意義上專門寫給孩子的自覺的兒童文學出現(xiàn)之前，兒童自發(fā)地將那些古老的神話、民間傳說，或具有想象力質素的成人文學作品占為己有，這一自然的文學活動事實在恒久地提示我們思考，面向兒童的文學其最基本的功能應該落腳與?？吭谀睦?？兒童文學在最基準的創(chuàng)作立場上應該秉具與追求怎樣的藝術含蘊？今天我們的原創(chuàng)兒童文學在想象力的創(chuàng)造與發(fā)揚上作家們持怎樣的認識，有無時代的進步？等等。令我們感到欣喜的是，年輕一代的實力派兒童文學作家們從創(chuàng)作伊始，便對想象力持相當自明的認識。他們深深扎根于人類的歷史文明、中國傳統(tǒng)文化、廣袤的民間大地，努力以現(xiàn)代兒童本位意識去孜孜以求地開墾原創(chuàng)兒童文學的想象力空間，持續(xù)創(chuàng)作出值得關注的典型文本，從一個向度代表了當下原創(chuàng)兒童文學取得的成就。我們擇取湯湯、陳詩哥、王勇英、王君心四位作家的新作對此作一解析。

湯湯受到特別矚目是其2009年發(fā)表的《到你心里躲一躲》，隨后該作在2010年獲得第八屆全國優(yōu)秀兒童文學獎。早期童話創(chuàng)作湯湯引入了“鬼”這一中國傳統(tǒng)文化認知概念，寫了靈氣十足的“鬼童話”系列，為原創(chuàng)童話打開一片特異性的想象空間。2015年湯湯完成了“南霞”村莊中一個叫作“土豆”的鄉(xiāng)村小女孩的奇幻童年系列童話，這個系列立足中國鄉(xiāng)土童年經(jīng)驗，為孩子們打開一扇扇奇異的想象力大門?！盎靡肮适虏尽笔菧珳?020年推出的童話新作。這個系列湯湯在持續(xù)擴容她的想象力空間，她將其直覺定義為“幻野”，其潛意識中意蘊著一種想象的無限增殖。進入幻野世界是童年的一種特權，因為成人的想象力已然被世俗磨損而缺失離開現(xiàn)實的激情與能量。湯湯在“幻野故事簿”中創(chuàng)造出童話想象力的新原野，在其中女孩青豆與她的好伙伴山羊、母雞自由地隨性行走。他們路遇千姿百態(tài)的生命世界，目睹各種主體被“壓迫”“捆綁”的存在困境，自己也會經(jīng)常性地被“惡”勢力控制，或迷失自我。但他們一以始終是精神獨立的，他們高唱著自己的《流浪的豆菜花之歌》，永遠滿懷希望尋找家的方向。湯湯基于日常生活細節(jié)創(chuàng)造出的想象人物，其瑰麗斑斕的生命色彩讓人震驚，加上插畫作者以濃麗的民族畫風所作的藝術詮釋，令這個系列充滿了本土想象力的質性魅力。

陳詩哥從2009年開始發(fā)表童話作品起，便堅執(zhí)了對童話本體的赤誠探索。他大抵是現(xiàn)代以來我國對“童話”持有最理性認知的作家，他始終認為“童話不僅是一種文體，更是一種本源性的精神”，循著對這種精神的直悟，他開拓出完全新異的童話想象力世界。陳詩哥力圖突破的是被“格式化”了的、習以為常了的童話文體，即他反對“技法”“形式”層面的童話表達，而努力掘進兒童邏輯、原始思維支撐下的童話哲學，他想為離童話越來越遠的現(xiàn)代人類找回原初的童話，所以他的《童話之書》就是確證何為“童話”的童話之作。2020年陳詩哥的一本新作題為《一個迷路時才遇見的國家和一群清醒時做夢的夢想家》，很長的作品名中縈繞著作家對于童話來路的深刻思索。這部分“國家篇”和“國王篇”的童話，集中呈現(xiàn)了陳詩哥的想象力王國及其基本精神特質。他用“國家”“國王”這兩個在傳統(tǒng)民間童話中出現(xiàn)頻率很高的語詞，表達他對于“世界”的童話理解。這是一本有關出走與精神原鄉(xiāng)的童話大作，自然界的萬千世界皆為自足豐盛的“國家”，每一個獨立的生命個體均為自由尊貴的“國王”，陳詩哥用童話表達著他對于世界虔誠的敬意與對存在的哲性思考。

王勇英自新世紀以來專注于兒童文學創(chuàng)作，早期她出版過兒童科幻、校園小說等，從2010年出版“弄泥的童年風景系列”開始，她找準了自己兒童文學寫作的文化之根，圍繞“廣西”這片神奇的土地，將自然、地理、人文、歷史、現(xiàn)代與想象力融通，以純真視維生成了一個精彩紛呈的兒童文學意象、形象與故事系列，像《青碟》《花一樣的衣裳》《巫師的傳人》等均是美學趣味各不相同的優(yōu)秀之作。王勇英基于歷史、民間、民族的日常生活經(jīng)驗創(chuàng)造出了她的想象力王國，屬于一種自覺的本土藝術創(chuàng)新。她2020年在翌平主編的“童年中國書系”中出版的一本《鉤月亮》寫出了童年生活的經(jīng)典內(nèi)涵——兒童是天生的想象力大師。兒童“鉤月亮”這一行為動作被王勇英以文字結晶為唯一的審美意象，同時還搭配了一幅造型生動、意境深邃的優(yōu)美圖畫，文圖搭配，意義互釋，可以反復品鑒。王勇英返回歷史童年的藝術發(fā)現(xiàn)啟示我們：童年思維的特性就在于它的非現(xiàn)實性，或者說是超現(xiàn)實性，它擁有成人階段再也不可能擁有的“漫無邊際”與“無拘無束”，它是在對“不可能”不自知的情況下“大膽”地創(chuàng)造與生成一種生活的可能，而這一將現(xiàn)實束縛排除在外的能力正是想象力發(fā)生的必要前提。

1994年出生的王君心12歲的時候就開始發(fā)表作品，2012年她獲得了“作家杯”第十四屆全國新概念作文大賽一等獎，此后她獲“金近獎”“周莊杯”等各類兒童文學獎項。引人關注的是，2016年她的《夢街燈影》獲得第三屆“大白鯨”原創(chuàng)幻想兒童文學優(yōu)秀作品征集活動“鉆石鯨作品”，屬特等獎；2019年她的《風的孩子》又摘得“大白鯨”一等獎。王君心的創(chuàng)作優(yōu)勢主要在“幻想類”兒童文學。作為新銳作家，她積極探求風格差異很大的想象力通道，努力從多個維度掘進幻想的真諦?！对坡跪T士》是王君心2019年推出的一個幻想新系列，第一部為《靈魂的居所》，2020年推出第二部《新秀選拔賽》。這是一部非常貼近當下兒童閱讀趣味的幻想小說。它創(chuàng)造出和現(xiàn)實世界并行的另一個“靈隱”世界，少女匹諾與她的同伴們在那里經(jīng)歷了靈魂的成長。作品幻想和現(xiàn)實高度融合，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，動人心弦，是一部以想象力積極干預今天少男少女們精神健全發(fā)展的優(yōu)秀作品。

愛因斯坦曾說，想象力比知識更重要，因為知識是有限的，而想象力概括著世界上的一切。我們看到，當下原創(chuàng)兒童文學的想象力空間正在被充分打開，一個個新異的審美世界引領著孩子們仰望星空，奔向無限，積極地促進著他們的審美感知與認知。

湯湯：“湯湯幻野故事簿”系列，《眼淚魚》《空空空》《小青瞳》，浙江少年兒童出版社，2020年4月版。

陳詩哥：《一個迷路時才遇見的國家和一群清醒時做夢的夢想家》，二十一世紀出版集團，2020年7月版。

王勇英：《鉤月光》，河北少年兒童出版社，2020年4月版。

王君心：《云鹿騎士·新秀選拔賽》，大連出版社，2020年7月版。

李利芳，蘭州大學文學院教授，博士生導師，長期從事兒童文學理論與批評研究。