張濟(jì)國

李斯模

1949年生于四川成都，師從伍瘦梅、李瓊久、林旭中、朱常棣等名家，擅長(zhǎng)山水畫，兼及花鳥與書法?，F(xiàn)為四川省美協(xié)會(huì)員，成都市美協(xié)會(huì)員，成都市錦水書畫院院長(zhǎng)。曾應(yīng)邀參加“海峽兩岸書畫名家聯(lián)展”“中日書畫作品聯(lián)展”等大展，并獲多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。國畫作品《細(xì)雨昨夜秋山過》被吳一峰博物館收藏，《蜀山》系列被日中會(huì)館收藏，《溪山秋雨濃》被陸一夫博物館收藏。其作品散見于各大藝術(shù)報(bào)刊，還被國內(nèi)外友人及愛好者廣泛收藏。

上世紀(jì)80年代，正值改革開放大發(fā)展時(shí)期，隨著社會(huì)的變革，人們的思想意識(shí)在禁錮中得到解放。特別是中國書畫界的志士仁人不再萬馬齊喑而是揚(yáng)鞭奮蹄，創(chuàng)作出大量賞心悅目的書畫新作。畫家李斯模的新嘉州山水畫作品，也是在這一時(shí)期逐漸形成的佳作。當(dāng)時(shí)中國畫寫意山水畫的創(chuàng)作在突破傳統(tǒng)方面走在了寫意花鳥和人物畫的前面。畫家李斯模以他年輕人的敏銳和聰明才智及勤奮努力使其作品順應(yīng)了時(shí)代的需要，他也成了山水畫創(chuàng)新畫家中的佼佼者。

李斯模先生的新嘉州山水畫系列，我說“新”，新在它年代破傳統(tǒng)、構(gòu)思巧妙、畫面簡(jiǎn)捷、筆墨洗練，因?yàn)樵诿耖g至民國前表現(xiàn)樂山峨眉的山水畫作不少，多見烏尤、大佛、岷江及峨眉大相貌的山水。其實(shí)嘉州的大峨山由于地理、地貌、氣候的自然條件，決定了它的植被及人文景觀的特質(zhì)。斯模先生善于抓住能表現(xiàn)嘉州特質(zhì)的冷杉、榕樹、高山上的鐵皮房等對(duì)象，在畫面上盡情渲染，而不再著力表現(xiàn)別人畫過的山水大貌。比如作品《峨眉道上》，整幅畫大半的位置表現(xiàn)峨山的冷杉重重疊疊，錯(cuò)落有致，深深淺淺，遠(yuǎn)近相襯;右下部崖邊一排鐵皮屋頂?shù)男》亢鸵粡澥逍较噙B，游人并排拾階而行;樹千下部數(shù)筆水墨一抹，數(shù)點(diǎn)濃墨相破，筆墨不多但穩(wěn)住了畫面;樹梢上部來幾筆淡淡水墨花青，隨遠(yuǎn)山走勢(shì)掃而過，增強(qiáng)了畫面的深遠(yuǎn)感。畫作所表現(xiàn)出的深邃美景讓觀者輕松愉悅地到峨山深林中游覽了一番。從畫面上看，畫家非常巧妙地抓住地域特點(diǎn)和富有情趣的生活小景，同樣表現(xiàn)出生動(dòng)的大峨山來，同時(shí)也說明了斯模先生在立意構(gòu)圖上獨(dú)具匠心以及他駕馭素材的高妙和表述技法的嫻熟。畫家其它的作品《榕蔭》《江邊》《月夜》皆屬此美，既另辟蹊徑又畫得輕松。

雖然李斯模先生也畫三峽等，但是能代表他的還是嘉州峨山的山水畫作品，這跟他二十世紀(jì)七八十年代生活、工作在樂山分不開的。首先，他有條件和樂山地區(qū)的山山水水親密接觸，無處不在的美景深深打動(dòng)了這位十來歲就開始學(xué)習(xí)傳統(tǒng)中國書畫的年輕人。這一時(shí)期他利用了一切可以利用的機(jī)會(huì)大量寫生，收集素材，另外他還有幸結(jié)識(shí)了嘉州畫派泰斗李瓊久先生及其他知名畫家，使他受益匪淺。再加上自己的天賦和勤勞造就出了李斯模先生新嘉州山水畫的個(gè)人風(fēng)貌。

李斯模先生不僅以寫意山水畫見長(zhǎng)，寫意花鳥畫也畫得不錯(cuò)，在這里還值得一提的是他的書法也別具一格，富有個(gè)性。他創(chuàng)作的書法作品能將傳統(tǒng)的真、草、隸、篆融為一爐，給觀者以強(qiáng)烈的視覺沖擊，這也是很有趣的。

新時(shí)代書畫界新人層出，確實(shí)改變了過去幾十年來千人一面，千篇一律的沉悶狀態(tài)。這不僅是書畫家們的必然，也是時(shí)代的需要，也就是常說的“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，李斯模先生即是這個(gè)時(shí)代弄潮兒中的優(yōu)秀書畫家。