姜 超

任青春的四幕話劇《草原鴻雁》秉承現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，直迎時(shí)代的風(fēng)貌而顯出振奮人心的詩意。該劇聚焦連環(huán)湖兩個(gè)歷史時(shí)期的故事，連環(huán)湖盛滿了故事的空間，也幫助讀者形成深刻的場所記憶、增強(qiáng)主體的空間參與度。劇作者注重底層生命經(jīng)驗(yàn)的血肉表達(dá)，連環(huán)湖這個(gè)特定空間常常是作為打斷“時(shí)間流”的描述，或情節(jié)的靜態(tài)“背景”，或小說事件在時(shí)間中展開的場景而存在。本劇對草原普通人家的抗?fàn)幣c渴望躍然紙上，草原人們的革故鼎新最終戰(zhàn)勝了保守觀望。

一、小人物悲歡離合下的宏大敘事

一個(gè)北疆偏遠(yuǎn)的小水產(chǎn)養(yǎng)殖場，一群普普通通小人物的悲歡離合，背后牽動的卻是一個(gè)深刻的主題和宏大的敘事。這是讀了劇作者任青春的四幕話劇《草原鴻雁》之后的直觀感受。

本世紀(jì)第二個(gè)十年之初，政治經(jīng)濟(jì)風(fēng)云變幻，歷史進(jìn)入一個(gè)關(guān)鍵的節(jié)點(diǎn)——第一個(gè)一百年目標(biāo)即將實(shí)現(xiàn)，扶貧攻堅(jiān)進(jìn)入收官階段?！恫菰櫻恪芬孕〉那锌谶M(jìn)入，反映的卻是宏大主題。它把后新農(nóng)村建設(shè)時(shí)代、鄉(xiāng)村振興和扶貧攻堅(jiān)結(jié)合在一起，通過塑造人物形象和揭示人物命運(yùn)，再現(xiàn)了新時(shí)代農(nóng)牧民的精神風(fēng)貌?！恫菰櫻恪纷鳛橐徊矿w量并不大的話劇，間接提出了一個(gè)課題：后新農(nóng)村漁業(yè)發(fā)展怎么辦？隨著科技的發(fā)展、時(shí)代的進(jìn)步，依靠一家一戶出水打魚根本不能在商品市場大潮中立于不敗之地，必須進(jìn)行社會化重組，改變經(jīng)營理念，對新型漁民實(shí)行有序再分工，走集約化發(fā)展之路。但《草原鴻雁》畢竟不是政論性劇本，宏大主題寓于劇情之中，四幕劇人物眾多，情節(jié)起伏跌宕，人物命運(yùn)一波三折。30年前，主人公哈斯巴根是一位有志青年，他與“場花”其木格生死相戀，在其木格阿媽的強(qiáng)力干涉下，不得不分手。傷心至極的哈斯巴根背井離鄉(xiāng)離開了草原，只身到廣東打拼。30年后，他成為了擁有30家餐飲連鎖酒店的老板，在“回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)”的新政策感召下，回到家鄉(xiāng)連環(huán)湖發(fā)展水產(chǎn)業(yè)。他把發(fā)達(dá)地區(qū)經(jīng)營酒店的發(fā)展理念應(yīng)用于農(nóng)村的漁業(yè)生產(chǎn)，卻發(fā)現(xiàn)實(shí)施起來困難重重。從前的戀人其木格貧病交加，丈夫因經(jīng)營水產(chǎn)業(yè)屢次受挫，已經(jīng)心灰意冷，破罐子破摔，淪落為酒鬼。在一系列的事實(shí)感召與鼓舞下，酒鬼終于支持哈斯巴根，建立漁業(yè)聯(lián)盟?！恫菰櫻恪繁M管并不完美，但對當(dāng)下時(shí)代社會問題的關(guān)注與探索是值得肯定的，特別是作為一部篇幅有限的話劇，展現(xiàn)這樣的內(nèi)容是有一定難度的，某種程度上不能不說是一種探索。

二、三代人的心路隱秘折射道德倫理困境

一個(gè)特定年代，一個(gè)特殊的歷史時(shí)期，政治的荒唐、人性的扭曲、性格的裂變，催生出了多少幕人間悲??？有關(guān)那個(gè)特定年代期間悲劇起源與悲劇故事早已爛俗?！恫菰櫻恪芬阅莻€(gè)特定年代為作品背景，埋下一個(gè)秘密，這個(gè)秘密涉及了后兩代人。哈斯巴根與其木格其實(shí)是親生兄妹，他們的父母親當(dāng)年都是北京來的，因?yàn)闊o法承受政治運(yùn)動的沖擊，一個(gè)選擇了輕生，另一個(gè)得病而死。也許是瞬間，兩個(gè)孩子成為了孤兒。命運(yùn)的多舛，人生的巨變，好心人仗義出手——兩個(gè)孩子分別被兩個(gè)家庭領(lǐng)養(yǎng)。為了領(lǐng)養(yǎng)他們，這兩個(gè)家庭做出了巨大的犧牲，不僅僅在物質(zhì)上，更主要的是為了給予這兩個(gè)孩子更無微不至的關(guān)懷，使自己親生的孩子遭到冷待，以致若干年后依然對他們產(chǎn)生誤解。同時(shí)，領(lǐng)養(yǎng)家庭的父親承諾不說出兩個(gè)孩子的身世，所以他們陷于兩難之中。

一部話劇，兩條線索。明線是鄉(xiāng)村振興與扶貧攻堅(jiān)。暗線，卻是在大的歷史背景下，個(gè)人的遭際與隱痛，在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中怎樣前行？《草原鴻雁》以草蛇灰線般的蹤跡，把一段本應(yīng)永遠(yuǎn)塵封于歷史空間中的隱痛揭示出來。這可能有些類似于曹禺《雷雨》的情節(jié)了，但又不同于那個(gè)時(shí)代。如果不是要出現(xiàn)第二代的“亂倫”現(xiàn)象和第三代的“近親”現(xiàn)象，剛來瑪會把這個(gè)秘密永遠(yuǎn)掩埋在記憶的煙云中。生存與發(fā)展、情感與人倫、歷史與現(xiàn)實(shí)，紛紛雜雜交織在一起。劇作者巧妙地讓兩條明暗線索搭織，把歷史的長度承載進(jìn)舞臺的維度之中，讓情感、道德、倫理等相互碰撞、沖擊與融合。當(dāng)謎底揭開之際，驚恐、驚愕、疼痛、悲傷，讓他們欲罷不能，欲語還休。三個(gè)時(shí)代，三種語境，三代人給出了不同的理解、反映與答案。劇作者準(zhǔn)確地把握住了三代人的不同思想與現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)。

三、場景與臺詞的巧布局更好地刻畫人物

《草原鴻雁》雖短，但場面不同，人物眾多。劇作者對四幕地點(diǎn)的設(shè)置別具匠心。第一幕在朝魯和其木格家，埋下伏筆的同時(shí)，展示矛盾與沖突；第二幕在公司，從朝格圖與斯琴兩個(gè)第三代人的角度，以及與“老油條”等眾多小漁場主“開會”場景，以漸次遞進(jìn)的方式塑造人物、推進(jìn)劇情，揭示矛盾，為最后的“抖包袱”奠定基礎(chǔ)；第三幕仍然在朝魯和其木格家，由剛來瑪揭開哈斯巴根與其木格原本是親兄妹這個(gè)謎底，把劇情推向一個(gè)高度。各色人物在這個(gè)謎底面前紛紛亮相，展露他們不同的狀態(tài)。這不僅僅讓劇情更跌宕，更深層次書寫人的人性、命運(yùn)與情懷，同時(shí)，也為朝魯最終的轉(zhuǎn)變——加入“漁業(yè)聯(lián)盟”提供了可信的理由?？芍^是“一石二鳥”，收到事半功倍的效果；第四幕在公司會議室，由小到大，各路人物登場，群體亮相，抖開包袱，實(shí)現(xiàn)戲劇的收官。

四幕劇，人物多達(dá)10余個(gè)，主要人物有8個(gè)，給劇本創(chuàng)作帶來了一定難度。好在作者條分縷析，層層剝筍，逐步展露戲劇的內(nèi)核。在展露的過程中，以臺詞的個(gè)性化塑造人物。精明于經(jīng)營的哈斯巴根，自暴自棄的朝魯，誤會造成隔閡的其木格，正直無私的劉書記，熱忱陽光的朝格圖，單純明朗的斯琴，油滑世故的“老油條”……就連小漁場那甲乙丙丁幾個(gè)人，也都各具特點(diǎn)，雖臺詞不多，卻形象躍然紙上，讓人如聞其聲，如見其人。這在一個(gè)小篇幅的話劇中是難得的。

更值得一提的是《草原鴻雁》的特色語言。由于這是一部反映蒙古族牧區(qū)發(fā)展?jié)O業(yè)的劇目，劇中多處使用了蒙古族諺語。蒙古族諺語簡潔凝練，以比喻、比興、隱喻等手法，把一個(gè)深?yuàn)W的道理解讀給觀眾，讓人明了其意的同時(shí)，享受到語言的魅力。如劉書記說歲月磨礪的時(shí)候說：“刀磨久了會鈍，石頭磨久了會平，還能剩多少怨恨呢？”剛來瑪說到哈斯巴根回鄉(xiāng)時(shí)說：“河水再大也在橋下，馬兒再壯也跑不出草原。這不是，我們草原雄鷹又飛回來了。”剛來瑪說到哈斯巴根離鄉(xiāng)時(shí)說：“脫韁的馬金韁繩難留住，出鞘的刀銀刀鞘難留住?！碑?dāng)她說到哈斯巴根永遠(yuǎn)戀著故土的時(shí)候說：“鷹從天空上飛過，草地上也會留下影子。這里是你的家啊！”像這樣的語言劇中比比皆是，運(yùn)用起來，塑造人物有力，舞臺效果也好。

《草原鴻雁》劇雖然整體上是一部不錯(cuò)的話劇，但也存在著藝術(shù)上的疏漏。首先，主題表達(dá)較為充分，而戲劇呈現(xiàn)度稍嫌不足。劇作編織了一個(gè)曲折跌宕的故事，把宏大的主題套在故事當(dāng)中來展示，相當(dāng)于一個(gè)身形很小的身體穿著一件肥大的衣服，處處都顯得不合體。由于作者過于追求主題的宏大和深邃，要給鄉(xiāng)村振興和扶貧攻堅(jiān)背景下的農(nóng)牧民“開藥方”，所以許多地方都流露出故意雕鑿的痕跡，讓人讀來如鯁在喉。其次是戲劇安排的巧合較多，沖淡了故事的脈絡(luò)走向，人物的情感邏輯展現(xiàn)不夠豐富?！恫菰櫻恪啡宋锷燥@多了一些，四幕劇中幾個(gè)主要人物出場有些分散，難分主次。

此劇作展現(xiàn)了扶貧“一個(gè)都不能少”的激情，充盈著鄉(xiāng)土氣息、草原風(fēng)貌、幽默情調(diào)，對人物價(jià)值體系的交鋒與重建的呈現(xiàn)真實(shí)可感。

在當(dāng)下農(nóng)村劇較為缺乏，特別是農(nóng)村題材話劇更為缺乏的情勢下，《草原鴻雁》劇以其不俗的表現(xiàn)亮相在戲劇舞臺上，為戲劇舞臺無疑增加了一抹亮色。